第三个十年通俗小说 附关于中国当代通俗的思考

第三个十年通俗小说附关于中国当代通俗的思考

一般认为当通俗小说也采用常规化的现实主义写法以后，大面积的雅俗对立就变得不再可能了。在通俗的一面，它往雅的方面移动，主要是加强了其现实批判性，加强了对历史和文化的探索精神，其文体形式和审美情感也渐渐向雅的方向转化，其代表是予且。在高雅的一面，为了争取更多读者，其也将自己往俗方面发展，比如张爱玲。这一时期通俗作家已经基本上是在新式教育下成长起来的新人了，其作家多半具有很高的文化修养。

另外，这一时期通俗小说发展的成果，基本上被港台文学所继承，对东南亚华语文学影响也颇大。

于是在这一时期，介于雅俗之间的文学作品越来越多。

这段时间的报刊杂志也呈现出雅俗共赏的状况，其代表是《万象》，这是有名的通俗文化月刊，在与旧传统不截然断绝的状况下，调和新旧关系，在和通俗小说不断绝的情况下，还刊登不少文艺色彩很浓的作品。

一般认为在沦陷区的通俗文学产业力量最为强大，国统区是新文学创作力量最强的区域，解放区的雅俗共赏则是在政治力量推动下进行的，

而沦陷区的通俗小说产业才是最时兴的。真正意义上的现代通俗文学是在这个时期才建立起来的。

|社会言情小说

社会言情小说这个题材，新文学作家写，通俗小说作家也写，大多具有雅俗共赏的特点，或许有的雅多一点，有的俗多一点，但却并不能泾渭分明地区分开。其代表有两位，张爱玲和予且。除此之外还有一些作家。他们的小说被称为新市民小说，历来被人称为新鸳鸯蝴蝶体，新洋场小说等。

张爱玲，其小说主要有两方面的内容，一方面是大都市中旧式大家庭的丑陋，城市的生活方式已经发生现代的转变，但是其中的人们的习惯和观念依然是传统的封建的，另一方面则是写女性在这样的环境中所处的生存困境，主要写她们的毁灭和挣扎。其小说虽然取材偏狭小，但是在心理深度的开掘上达到一定的深度。其小说能在叙述中运用联想和意象，有现代派印象主义的痕迹，而构造故事和叙述风格又有极强的市井小说的风格，达到了雅俗中外古今的融合混同。其有《传奇》集，成名作是《倾城之恋》，除此以外，还有《金锁记》《白玫瑰与红玫瑰》，《连环套》等。

予且，抗战后进入写作的高峰，其有长篇《女校长》《乳娘曲》，短篇集《七女书》等，还有一系列纳入“百记”计划的作品，比如《试婿

记》《觅宝记》《拒婚记》等。其主要写大都市中形成的“物质”观念，常常写浪漫婚恋明明白白地沦落为一种生存的手段，从经济的一面而创作某种意义的“反言情”。其小说能把新文学的创作方法通俗化，心理分析等写得连一般大众都能看得懂。其尤其强调趣味性，追求情致等。

除了他们两个以外，还有不少小说家。

张恨水，这一时期把通俗小说创作志趣的严肃性提高到从来没有过的程度，几乎尝试了通俗文学展示社会的各种功能，《大江东去》是较早的抗战+言情的小说，《虎贲万岁》是新闻纪实的写法，《八十一梦》是幻想型的忧患讽刺，《魍魉世界》《五子登科》是对国民党官僚的讽刺，《巴山夜雨》是对知识分子精神物质困境的展示。另外说一句，这时候还要说其“把通俗小说表现社会的本事膨胀到了极致，违背了游戏娱乐功能”这种屁话，有立场的文学研究者当真是不好伺候啊。

刘云若，有《粉墨琵琶》《小扬州记》，写复杂的人性表现。

秦瘦鸥的《秋海棠》红极一时，其故事虽然像是旧式言情的样子，但是叙述的重点放在秋海棠的人生悲剧上，全书以悲情动人，主题严肃，故事讲述一丝不苟，又不忘发掘人生意义。作者在大学中任教，故事也改编自新闻，其中的趣味性依然满足一般市民的需求，显示了社会

言情现代化的水平。（这些句子塞给雨果之类也不为过吧，还要暗讽一句“骨子里的情调是通俗的”，果然有立场的文学评论者巨TM难伺候）

和张爱玲相仿的有苏青和梅娘。

苏青有《结婚十年》《续结婚十年》，还有中篇《歧途佳人》，主要写一个现代女性，如何摆脱家庭妇女的命运，走向职业妇女的道路。其成功主要是在内容上，坦率地表达一个城市新妇女的经历，还带着点忧伤和无奈，尤其能引发共鸣。其叙述平实细致，带有实录的风格，并没有什么特别技巧。

梅娘，主要写官商大家庭中女性的生活状态，其代表是水族系列小说，中篇《蚌》《鱼》《蟹》，讲究标题的象征性，表示对生存困境的注视，其故事和行文都有相当的可读。另外，她是华北东北地区活跃的作家。

先锋和通俗的混合也有代表，其为徐讠于和无名氏，他们的小说带有鲜明的现代主义的特色，但是又能一定程度上满足通俗市民读者的需求。而且通俗市民读者的品位本身也在提高过程中。

徐讠于赴法国留学哲学前，有中篇《鬼恋》，一举成名，归国之后，又有《荒谬的英法海峡》《吉卜赛的诱惑》《精神病患者的悲歌》等中

篇，之后有长篇小说《风萧萧》。后来其到香港继续创作。其善于编织充满异域风情的传奇故事，又能将其上升到严肃抽象的地步，充满着哲理，其名言“小说是书斋的雅静和马路的繁闹融合的艺术”，大俗大雅在他的创作中结合在一起。其叙述技巧上很现代，多使用象征手法，在心理体验上很出色。

无名氏，有无名丛刊和无名书初稿，包含十余种小说。其抗战时期发表的《北极风情画》《塔里的女人》非常成功，根据作者自述，其采用“媚俗手法”，是为了向“自命拥有广大读者的成名文艺作家挑战”，其爱情悲剧中加进生命探索的意味，女性角色的刚烈彻底和男性角色的妥协对照，显示出很深的意旨。后来隐居杭州后转向先锋写作，在无名书初稿中的七部长篇都是先锋性很强的作品。

|北派武侠小说

北派武侠崛起，一般有“北派四大家”或者“北派五大家”的说法，是还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐和朱贞木五人，各自有各自的创作风格。这些人的创作将武侠这个题材近乎完全现代化，一手为后来港台武侠，尤其是台湾武侠的兴盛奠基。其表现武侠社会的现代社会的困境，以武侠的世界进行现实批判，其故事也大多具有现代性的思考，人道主义等已经很普遍了。而早先章回体的套路格式已经近乎完全消融了，叙述人称的多变，描写能力的加强，以人物为中心的结构形式大量运用，其写作体例已经完全拥抱了现代的体制。