产品系统设计的符号化过程
产品符号学设计
3 产品造型设计中符号学应用的原则
3.1 符号学运用要符合产品的功能和目的
著名工业设计师理查德· 萨伯曾在《1940—1980年意大利设计汇编》一 书中介绍他的设计时说：“我认为，设计者不需要为他的设计做什么解释， 而应通过他的设计来表达设计的一切内涵。因此，我对我的设计没有什么 可以再说明的了。”他用设计的语言——村料、构造、形式、色彩和整体， 准确而明了地告诉了使用者他的意图和产品的含义。他的一个著名的灯具 设计——Tizio，如图4-1，清楚地传达了作为灯具所应有的信息。
苏珊· 朗格（Susanne K．Lanser）说：“符号即我们能够用以进行抽 象的某种方法。” 莫里斯对符号定义的一般表述是：“一个符号‘代表’（stands for or represents）它以外的某个事物。” 沙夫在其《语义学引论》中写到：“每一个物质的对象、这样一个对 象的性质或一个物质的事件，当它在交际过程中和在交际的人们所采用的 语言体系之内，达到了传达关于实在（reality）——即关于客观世界或关 于交际过程的任何一方的感情的、美学的、意志的等内在经验——的某些 思想这个目的的时候，它就成为一个符号。”
如诺基亚推出的黄金外壳的手机，本义是通信工具，但是其外观还传 达了豪华和身份的意义，巴尔特将这称之为“意义剩余”。巴尔特进一步 指出，物品的意义剩余存在于两个向度上：一是象征，属于物隐喻的深度， 如汽车象征着速度、力量、自由等意义；二是分类，即社会赋予的等级系 统，如同样是汽车，宝马、奔驰和夏利的意义就不同。在这种符号学视角 下，物，如同语言，成为一种人类表意的符号体系。赋“物”以“意义” 成为设计的主旨之一。
产品造型设计方法
多媒体教学课件
编著 刘刚田 电子工业出版社
产品造型设计方法与符号学
工业产品外观设计符号的解读
规律； 色 彩 表 达 及 线 性 处 理 也 需 兼 顾 消 费 表 达 激 活 ， 在 消 费 中体 验 精神 愉 悦 ， 那么，
者 特 别 是 特 定 消 费 群 体 的 审 美 共 性 和 情 感 消 费 者 下 意 识 就 会 产 生 消 费 选 择 ， 从 而 使
学 术 论 坛
Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔ ．ｏｖｅ ２ ０ １ ４ Ｎ Ｏ ． ２ ４ ｅｃｈ ｎｏ ｌ ｏｇｙ ｎｎ ｔ ｉ ｏｎ Ｈｅｒ ａ ｌ ｄ
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工业 产 品 外 观 设 计 符 号 的解 读
１ 工 业 产 品的 外观 设 计 符 号
去享受产品体验 ， 进 而 形 成 对 该 产 品 的 识 满 足 着 消 费 者 物 质与 精 神 的 双 向 需 求 。 设
工 业 产 品 外 观 设 计 是 将 工 业 产 品 视 觉 别 度及 忠 诚 度 。
多 多注 视 “ 生活” 与 “ 文化 ” 的关联， 完 化符 号化 ， 其 在 产 品 销 售 环 节 中发 挥 着 巨 ２ ． ２ 外观 设 计 符 号应 关 照 消 费者 的物 质 与 义 ，
大的作用 。 设 计 师 的设 计 创 意 需 根 据 产 品 精 神 的 双 向认 同 属性、 人机工程 原理、 审 美 共性 、 特 定 消 费
善产品外观设计 符号理 念 ， 拓 展 产 品设 计
以丰 满多样 的形式 ， 制 作 出 美 观 大 消 费 者 对 物 质 产 品 的 消 费 意 识 大 多 源 空 间 ， 群体指 向等元素 ， 使 之 形成 具 有 高 辨 识 度 自于 对 产 品外 形 表 象 的 感 触 ， 新颖独特、 高 性 价 比的 工业 产 品 ， 获 得 由该 表 象 刺 方 、
CIS 设计
CIS 设计一、CIS的概念1、CIS的概念CI系统设计是企业对经营理念、价值观念、文化精神的塑造过程，藉此改造和形成企业内部的制度和结构，并通过企业的视觉设计，将企业形象有目的的，有计划的传播给企业内外的广告公众，从而达到社会公众对企业的理解、支持与认同的目的。
2、CIS的要素组成1.理念识别第一,CI首先是通过理念识别（MI）来对企业灵魂进行塑造。
企业灵魂，顾名思义，它主要指的使企业精神范畴的存在形式，如企业理念、企业文化、价值观念、经营思想等。
理念识别（MI）是企业识别系统（CIS）的核心和起点，在英文中为Mind Identity。
理念识别本身就包含着对企业精神塑造的意思。
CI活动首先应是对构成企业灵魂的企业理念、价值观念的塑造，不断提高企业文化的品味和档次。
从这个意义上说，CI是雕塑企业灵魂的伟大工程。
这里需要指出的是，企业理念源于企业实践活动及其所依赖的物质环境。
2、CIS的要素组成2.行为识别第一,CI首先是通过理念识别（MI）来对企业灵魂进行塑造。
企业灵魂，顾名思义，它主要指的使企业精神范畴的存在形式，如企业理念、企业文化、价值观念、经营思想等。
理念识别（MI）是企业识别系统（CIS）的核心和起点，在英文中为Mind Identity。
理念识别本身就包含着对企业精神塑造的意思。
CI活动首先应是对构成企业灵魂的企业理念、价值观念的塑造，不断提高企业文化的品味和档次。
从这个意义上说，CI是雕塑企业灵魂的伟大工程。
这里需要指出的是，企业理念源于企业实践活动及其所依赖的物质环境。
2、CIS的要素组成2.行为识别第二，CI是将企业理念转化为企业行为的物化过程。
企业理念需要通过企业的行为传播出去，才能使企业的形象得以树立。
而观念形态上的企业理念只有通过企业行为的实施，才能变成人们看得见摸的着的客观实在。
人们一般将企业理念的行为转化方式称作企业行为识别，英文中成为Behavior Identity，简称BI。
CI设计概述
企业外部建筑环境
•
企业外部建筑环境设计是企业形象在公共场
合的视觉再现，是一种公开化、有特色的群体设
计和标志着企业面貌特征系统。在设计和上借助
企业周围的环境，突出和强调企业识别标志，并
贯彻于周围环境当中，充分体现企业形象统一的
标准化、正规化和企业形象的坚定性，以便使观
者在眼花缭乱额都市中获得好感。主要包括：建
办公事务用品
• 办公事务用品的设计制作应充分体现出强烈的统一性和规 范化，表现出企业的精神。其设计方案应严格规定办公用 品形式排列顺序，以标志图形安排、文字格式、色彩套数 及所有尺寸依据，以形成办公事务用品的严肃、完整、精 确和统一规范的格式，给人一种全新的感受并表现出企业 的风格，同时也展示出现代办公的高度集中化和现代企业 文化向各领域渗透传播的攻势。包括信封、信纸、便笺、 名片、徽章、工作证、请柬、文件夹、介绍信、帐票、备 忘录、资料袋、公文表格等。
ＣＩ的真正意义在于“传播”，也就是说精心设计的标准化的识 别系统，通过有效的传播得到公众的认可，在消费者心目中树立一个 良好的形象，从而促进企业的市场销售，推动企业的发展。
CIS的核心
CIS核心是MI. MI是CI中的理念识别，它是整个CIS的最高决策
层，也是整个CI工程的核心与灵魂，给整个系统奠定了 理论基础和行为准则，并通过BI、VI表达出来 。
企业吉祥物
• 企业吉祥物是以平易可爱的人物或拟人化形 象来唤起社会大众的注意和好感。
6.应用要素系统设计
• 应用要素系统设计即是对基本要素系统在各种媒体上的应 用所做出具体而明确的规定。
当企业视觉识别最基本要素标志、标准字、标准色等被确 定后，就要从事这些要素的精细化作业，开发各应用项目。 VI各视觉设计要素的组合系统因企业规模、产品内容而有 不同的组合形式。最基本的是将企业名称的标准字与标志 等组成不同的单元，以配合各种不同的应用项目。当各种 视觉设计要素在各应用项目上的组合关系确定后，就应严 格地固定下来，以期达到通过同一性、系统化来加强视觉 祈求力的作用。应用要素系统大致有如下内容。
1--符号学理论在设计中的应用
符号学理论在设计中的应用发布时间: 2005-06-05 » 吴志军供稿[未经书面授权，严禁转载任何内容！]--吴志军那成爱“从某些方面来看，我想设计师们应用更多的时间去创设符号，余下的才是制造实物。
” ——当代最负盛名法国设计师，简约主义的代表人物菲利普·斯塔克语。
作为人类文化产物的符号在现代设计中具有的实践性意义十分重要。
符号如同产品一样，产生于人类的社会劳动，是人类专有的财富，是一种以物质为载体，体现着人们的精神需求和社会文明的人为事物。
产品是人类文化的物质形式，是人——自然——社会之间相互联系的物质媒介，也是人类生活方式的物质媒介，而设计的本质正是在于为人类创造一种合理的生活方式。
产品作为人类生活方式的物质媒介，其符号特征是显而易见的。
一、符号与符号系统一切有意义的物质形式都是符号。
符号是利用一定媒介来表现或指称某一事物，可以被大众所理解的事物。
根据皮尔斯的符号学理论，任一符号都是由三种要素构成，即媒介关联物、对象关联物和解释关联物，每个符号都具有三位的关联要素，任何事物若没有表现出这三种关联要素，它就不是一个完整的符号。
例如一块石块本身没有任何意义，它最多只能作为符号的媒介联系物而不能作为符号；但是当打磨成石斧而作为工具使用时，石块就能指示出一定的意义——石斧，当这种意义被人们所理解时，石斧就构成了符号。
从“石斧”的符号特征可以看出，符号是意义与对象世界之间的结构关系，这种结构关系使对象和意义融合为统一的符号系统。
就像人类通过产品改变生活方式，从而使人、自然与社会协调发展，融为一体一样，符号使人与世界沟通，使世界作为意义被主体理解和掌握。
符号既不是精神的，也不是物质的，既非主体亦非客体，而是介于心物、主客之间的关系结构，这种关系结构是在解释活动中形成的。
符号是由媒介关联物、对象关联物和解释关联物共同作用而构成的系统。
在这个系统中，每个符号都是在与其它符号的差别中确定自身意义的，这种意义具有约定性，符号正是通过差别产生联系，通过约定使联系能够合理解释。
尹定邦设计概论-简答题+答案
1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其《社会美术史》研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔，于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5．简述当代西方设计思潮1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。
2．结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3．解构方法。
按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
尹定邦设计概论 简答题+答案
1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其《社会美术史》研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔，于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5．简述当代西方设计思潮1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。
2．结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3．解构方法。
按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
论述题 对设计改变生活方式持有何种观点
论述题对设计改变生活方式持有何种观点【摘要】设计是人们有目标的生产创作活动，在建筑、广告、服饰等领域有着不可或缺的作用。
设计来源并受约于劳动生产，但与生活方式存在相互影响、辩证统一的关系，设计是某种生活方式形成的前提，新的生活方式又推动着设计的创新。
设计改变了人们的生活态度，创新了人们的生活方式，促使人们生活方式的多样性。
【关键词】设计；生活方式人类的生活方式是在一定时空的社会生活中，人们逐渐形成的社交礼仪、消费行为和传统习俗等各种习惯的综合。
广义上说，人类的劳动生产也是生活方式的延伸，劳动生产为生活方式的建立奠定基础；设计来源于劳动生产，却催生着人类生活方式的变革，推动着人类文明的进步。
一、设计的起源设计通常指人们有预设目标的生产创作活动。
在真正意义上的现代设计出现以前，设计仅仅是人类的一种生存手段，是人类有意识的造物活动。
然而，人类的存在和人类的意识是合二为一的，人类意识是人类存在的主观化，人类存在是人类意识的客观化，没有脱离存在的意识，也没有脱离意识的存在。
设计反映了人的意识，是人类存在的主观表现。
辩证唯物主义认为，物质与精神是对立统一的关系，物质决定精神。
从这个意义上来说，人类的设计思想取决于生产生活实践，又影响着生产生活实践。
现代设计的产生是伴随着工业革命的出现而兴起的，机器生产使人类的物质生活达到了空前的丰富，生产和制造分工明确，生产的过程与产品更加考究、更加精细。
为提高生产流程规范、效率、精确的水平和产品实用、美观、特色的品质，对生产系统中要素、结构、关系、功能最优化的设计就成为必要和必然，这样专司设计工作的设计师便应运而生，成为一种职业，以其来源于生产生活实践的智慧，用更专业化的视角和方法去影响生产生活实践。
二、设计与生活方式的关系（一）设计与生产劳动的关系随着人类的长期进化并拥有意识，人们开始对自然进行最初级的改造，学会利用自然服务自己的劳动和生活。
人类通过打磨石块和树枝，使之变得尖锐，用于猎杀动物。
符号学基本概念与在新媒体的运用
符号学基本概念与在新媒体的运用符号学是一门研究符号及其运作方式的学科，它关注的是符号在人类思维和社会中的作用和影响。
符号学的基本概念包括符号、符号系统、符号化过程、符号解读和符号相对主义等。
符号是由人类创造的一种特殊的标志或表示，它可以代表或指向其他对象或概念。
符号可以用语言、文字、图片、手势等形式来表达，而符号系统则是由符号组成的有组织的整体，如语言、音乐符号、数学符号等。
符号化过程是指将外部刺激或内心感知转化为符号的过程，它是人类认知和交流的基础。
符号解读是指人们对符号进行理解和解释的过程。
不同的人可能会根据个人经验、文化背景和社会环境对符号进行不同的解读，这就涉及到符号相对主义。
符号相对主义认为符号没有固定的、普遍适用的意义，其意义是相对的，与解读者的主观认知和文化背景有关。
在新媒体时代，符号学的概念和理论在广告、设计、传媒等领域的运用日益重要。
新媒体通过各种符号来构建和传达信息。
在广告中，符号被广泛运用来引起观众的共鸣和共同识别，从而达到宣传产品或服务的目的。
广告中的符号可以是文字、图片、音乐等，它们通过符号化过程传递给观众，并通过观众的解读来产生意义。
设计领域中，符号学的运用可以帮助设计师更好地理解用户的需求，从而设计出更符合用户认知和交互方式的产品。
符号设计需要考虑不同文化背景和群体之间的差异，以确保符号能够被准确理解和正确解读。
在传媒领域，符号学的运用可以帮助解读媒体中的信息和意义。
传媒产品中的符号可以是文字、图片、声音等，这些符号在传媒产品中的位置、形式和背景都可以影响观众的解读。
符号学可以帮助我们理解媒体如何通过符号构建和传达特定的意义和价值观。
总之，符号学是一门研究符号及其运作方式的学科，它涉及到符号、符号系统、符号化过程、符号解读和符号相对主义等基本概念。
在新媒体时代，符号学的概念和理论在广告、设计、传媒等领域的运用日益重要，它可以帮助我们更好地理解和运用符号，从而构建和传达信息。
《设计概论》期末考试复习题及参考答案.doc2023年修改整理
设计概论 复习题（课程代码392369）一、单选题（本大题共30小题）1、 （ ）是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
A:波普运动 B:新艺术运动 C:绿色设计运动 D:装饰艺术运动参考答案：C2、 （ ）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业 化。
A:格罗佩斯 B:贡布里希 C:米斯 D:莫里斯参考答案：D3、 设计学的研究对象是（ ）oA:艺术设计 B:设计方法 C:设计批判D:设计史参考答案：A4、 设计的特征没有（ ）。
A:文化性 B:社会性 C:国家性 D:民俗性参考答案：C5、 将需要传达的信息转化为视觉符号，并将之传达给信息同意者，是（ ）的工作。
A:企业主 B:设计师 C:消费者 D:以上都不是参考答案：B6、 工业设计同手工艺设计区别开来的分水岭是（ ）。
A:工业革命B:包豪斯的成立C:第一次世界大战D:第二次世界大战参考答案：A7、 1949年，上了《时代周刊》封面,被誉为“走在销售曲线前面的人”是下面哪位设计师： A:赖特 B:罗维C:柯布西耶D:米斯•凡德洛参考答案：B8、 1851年“水晶宫”博览会之后，英国的（ ）倡导了“工艺美术运动”：A:莫里斯 B:格罗佩斯 C:伊顿 D:柯布西耶参考答案：A9、 下面的设计大师中，哪一位属于后现代主义设计大师：A:米斯•凡德洛B:索特萨斯 C:吉马德 D:罗维10、 设计师的伦理责任指：A:设计适销对路的产品B:设计维护躯体健康和生命安全的产品与环境C:不仅要对自己负责，对自己四周的人负责,还要对子孙后代负责，不仅要对人负责,还要对 自然界负责，对其他生物负责，对地球负责D:从教学设施、设备、教具到教学课本的设计，从育婴室、托儿所，直到博士后的研究课题, 设计辅助设施参考答案：C11、 设计批判者是指设计的观赏者和（）。
A:使用者 B:爱好者 C:科学家 D:政治家参考答案：A12、最先将设计的批判标准问题推向前台的是（）0A:工艺美术运动 B:包豪斯 C:新艺术运动 D:现代设计参考答案：A13、设计批判有国际博览会（ )oA:博览会 B:审查批判C:个人 D:集团批判参考答案：D14、 德国工业联盟是在吸取英国（ ）经验的基础上建立的。
艺术设计学概论4
5、产品的社会文化符号学分析
工业产品作为形象符号语义汇聚了社会道德、审美和 政治意识形态，成为社会文化符号研究者关注的主要内 容。
6、设计符号传播学分析
传播学的经典著作《传播学概论》中把传播定义为： “在传通关系中，一方发出符号，另一方对符号加以利 用的过程”。
2016/10/14
第四章 设计艺术的应用理论
2016/10/14
毕加索的牛系列 变形说明现实形 态可以向概念形 态的转化。概念 形态是由现实形 态抽象概括而来。
2016/10/14
3、形态与造型
从人类创造行为的角度来看设计形态，通常 把视觉艺术称为造型艺术。 “造型”这一词性，几乎与“设计 （Design）”一样，具有名词和动词两种属性。 在作名词使用时，可作样式、风格、甚至形态 解释；如作动词使用时，可与设计、创造、雕 塑等同义。 英语、德语中称造型为plastik。日语中因大 部分使用汉字，因此仍为“造型”，可与“设 计”通用。
James Dyson, 詹姆斯· 戴森 工业设计师, 发明家 真空 吸尘器的发明者。戴森工 业的创始人。
2016/10/14
2、产品系统设计的符号化过程
产品符号系统的形成过程是由深层结 构向表层结构转化的过程。即在设计的 过程中，往往首先确定产品的功能目标， 其次是确定产品的结构和要素，
2016/10/14
2016/10/14
4、原理仿生按照自然界物形态结构的数理规律，求出有 一定使用价值的形态与功能结构。
模仿大鲨鱼形态的美式战斗机造型
以借助和模仿动物的形态作为构思途 径，可引发创造性设想。
2016/10/14
怎样才能是成功的工业产品造型设计？ 英国设计师汤姆· 卡瑞认为需要13个要素：
符号学原理与当代产品设计创新
符号学原理与当代产品设计创新作者：李军来源：《中国学术研究》2014年第01期摘要：优秀的设计源于创造、灵感和技能，而我国包括日、韩等国似乎都长于技能而短与创造，这大概和东亚多数国家长期受儒家中庸思想的影响及内敛含蓄的民族性格有关。
而本文试图通过对符号原理的阐述，来启发设计师的创新性思维，进而推动我国当代产品的开发设计。
关键词：符号学原理；产品设计；创新设计推动生产力的发展设计首要任务是人类生活功能及精神需求上的满足，我国的海尔家电、联想电脑、李宁服饰等品牌的产品行销世界很多国家，但总体讲大多数产品模仿的多、原创少，以手机、汽车行业为例，做代工的多、做高端产品核心研发的少，这显然与我国世界第二经济体的身份不符。
在世界经济与信息一体化的今天，产品技术上升的空间已很小，苹果帝国的缔造者乔布斯曾说过，“以前总是想着用更快的处理器来运行游戏，或者用更大的硬盘来存储照片。
但现在，我们已经不太关注参数，而是把更多的目光投向了电脑的使用体验和外观设计。
”乔布斯在创业之初就把设计置于苹果产品开发流程的核心地位，苹果公司1999年推出的iMac、2007年推出的iPhone、2010年推出的iPad，不但创造了销售奇迹，也为我们带来产品设计的视觉盛宴。
苹果无疑是产品设计的领头羊，紧随其后的三星2012年营业额超过1000亿美元，韩国三星的总裁李健熙说：“企业的核心应体现在设计和创新力上，我相信这才是21世纪商业赢家的核心技能。
”具有原创性的优秀的产品设计，可推动生产力的发展，是我国本世纪经济保持高效、持续性增长的助推器。
创新是产品设计的核心也是难点，而相关的研究和讨论多围绕图形、元素、结构等，本文以跨学科的符号学原理为支点展开对产品设计研究，希冀为我国的产品设计作一份贡献。
符号学原理与艺术设计符号是指具有某种代表意义的标识，即可使用某种媒介来替换，并来源于规定或者约定成俗。
人们运用符号具有悠久的历史，远古洪荒时期没有文字，人们使用结绳以记事，以岩画表达狩猎的过程，作为现代文字的前身，古代苏美尔人的楔形文字和中国商朝的甲骨文，其实质就是承载信息传播功能图形符号。
《尹定邦,设计学概论》试题
《尹定邦,设计学概论》试题《尹定邦,设计学概论》第一章导论:设计学的研究范围及其现状一、选择题(黑体为答案)1.二战期间发展起来的( ) ,科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
1设计文化学2人机工程学3设计美学4设计史学2.( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
1波普运动2新艺术运动3 绿色设计运动4 装饰艺术运动3.按照( )的说法:“普通符号科学——它有各种名称:符号学(semiotics,semiology) 或语义学 (semasiology) ,这些术语来自希腊语的sema( 符号 ) 。
”1 毕加索2 贡布里希 3索特萨斯4莫里斯4.( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
1解构主义 2 抽象主义3 立体主义 4符号学5.( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
1格罗佩斯2贡布里希3 米斯4莫里斯二、简答题1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
名词解释
哥特式建筑以其垂直向上的动势，形象地表现了一切朝向上帝的宗教精神，线条轻快的尖形拱门，造型挺拔的小尖塔，强化了升腾的感觉，同时也体现出了神的至高无上，从一个侧面反映出当时教会势力在封建社会中无比强大。
在装饰上设计上也十分讲究，其中玫瑰窗最具特色，闪烁着神秘的光，造成种种幻觉和虚渺的气氛，赋予了一种神性的浪漫。
哥特式建筑首先在法国大发展，13 世纪扩展到了全欧洲。
总的来说，哥特式是通过向垂直方向的推挤，而不是像罗马式那样向水平方向的伸展，来求得革新的，从而打破了罗马式的静态的体快，创造了哥特式的动感的旋律。
设计伦理观念由美国设计理论家巴巴纳克提出。
设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服务的，设计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素。
因此设计的考虑也必须包括对于社会短期和长期因素的内容。
从当代设计伦理观看，还要考虑第三世界人民、以及生态平衡、自然资源等目的。
这种理论推动了设计观念的发展。
后现代主义现代主义采用同一的、单调的设计对待不同的设计问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，忽视了人的要求、审美价值以及传统的影响；另外人们开始重视设计责任，要求保护有限的资源，因此国际主义造成了广泛的不满，促成了60年代末70年代初出现的以改变国际主义设计的单调形式为中心的后现代主义设计运动。
日本山崎宾设计的“普鲁蒂—艾戈”被炸毁，可以说是现代主义结束后现代主义兴起的重要标志之一。
它也是从建筑上发展起来的，虽然后现代主义设计的风格繁杂，但从文化现象比较仍然宗旨一致。
强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到表面强烈的装饰效果，具有娱乐性和装饰细节的含糊性。
1980年威尼斯双年展上格里夫斯和斯特林展出了后现代艺术的典型建筑，其风格被称为后现代古典主义，这是后现代主义出现的最早风格。
从意识形态看设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展，其中心是反对米斯的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心里要求，而不仅仅是单调的功能主义中心。
1∶50 000 DLG 数据符号化方法及实现
总687期第二十五期2019年9月河南科技Henan Science and Technology1∶50000DLG数据符号化方法及实现牛宵（山东省国土测绘院，山东济南250013）摘要：地图符号是地图语言的重要组成部分，是可视化表达空间地理信息的基础工具。
本文主要研究了山东省1∶50000DLG数据地图符号库的设计、制作及自动符号化的实现方法，并以ArcMap为平台，通过ArcOj⁃ects组件二次开发的方式，建立1∶50000标准地形图制图系统。
系统可以实现快速自动制图及输出，有效提高了数据的规范化管理和社会化信息共享服务，具有极其重要的应用推广价值。
关键词：1∶50000数字线划图（DLG）数据；地图符号库；自动符号化；ArcObjects中图分类号：P208文献标识码：A文章编号：1003-5168（2019）25-0022-03 Realization of the Method of Automated Symbolizationfor1∶50000DLG DataNIU Xiao（Shandong Provincial Institute of Land Surveying and Mapping，Jinan Shandong250013）Abstract:Map symbol is an important part of map language and is also a basic tool for visualization of spatial geo⁃graphic information.This paper studied the design and implementation method of map symbols database and automat⁃ed symbolization based on1∶50000DLG data of Shandong Province.And we successfully established a standard top⁃ographic mapping system which runs on ArcMap platform through secondary development of the ArcObjects compo⁃nent.This system can realize rapidly and automated mapping and output which can effectively improve the standard⁃ized management for data and sharing service for information of socialization,and it has the value of popularization. Keywords:1∶50000DLG data；map symbols database；automated symbolization；ArcObjects数字线划图数据（Digital Line Graphic，DLG）是基础测绘数据中一种重要的产品形式，应用领域十分广泛。
符号学
设计评论与符号学一、序论1960年代末期，西方设计界普遍对“外形跟随功能”的设计指导思想提出质疑。
功能主义思想有一系列局限性。
以功能主义为指导思想，设计的日用品基本都是很理性的几何形式，直线、矩形，连圆弧都很少使用，颜色多为白色，这种产品显得冷冰冰的缺乏人情味。
另外，“外形跟随功能”的含义是：外形并没有功能，它必须跟随产品的功能。
其实，外形本身就具有一定功能，例如圆形的功能是转动，平面上可以放置其他东西，那麽选择外形时应当考虑跟随什么功能呢？面对六十年代出现大量的新电子产品，形式美的设计思想很难处理各种复杂的信息。
许多人开始探索新的设计理论。
在这种时代背景下，产生了产品符号学。
它来自于语言理论：符号学。
二、符号的意义符号所显示的是一种感性形式的事物，它是主体与客体之间的一种整合（联结），是人的生命存在在感性形式上的形式化。
也可以说，它是精神的可以感性直观的显示工具。
符号是精神运作的形式系统，起码是精神的一种自我反思，并且最终是对精神与世界的关系的反思，即对人的活动的反思，由于符号的这种可“回忆”与可“反思”的功能，使得人对符号及符号系统的变更和“改善”成为可能。
这便是人的文化创造活动的连续性的根由。
符号作为人的生命存在的基本活动，作为文化的本质，它表明的是主体与客体的一种调合，是主、客两极的相接，是“自我”和“世界”的“综合”。
它是由人的活动所产生的人与世界融为一体的统一图象。
符号学方法的立足点在于确认人的生命存在活动是在主体与客体之间的中介化过程，从而通过符号强调主、客体、人与世界的关系的和解和协调作为文化形态的重要意义。
因而，在设计上，以对符号系统和图象世界的考察和批判开始，以弄清它们的基本构造和原理为起始。
三、符号学、符号是信息如何传播（流通）的问题涉及到传播活动的基本要素。
在生活中，人通过处理符号来交流信息、采取行动。
信息首先表现位符号，世上没有离开符号而单独存在的信息。
符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为有意义的代码和代码系统。
产品设计中的符号学应用
第23卷第6期湖 北 工 业 大 学 学 报2008年12月Vol.23No.6Jou rnal of Hubei University of T echnology Dec.2008[文章编号]1003-4684(2008)06 0104 03产品设计中的符号学应用郑 璇,胡雨霞(湖北工业大学艺术设计学院,湖北武汉430068)[摘 要]通过对符号学理论和产品设计原理方法的分析,寻找两者之间的内在联系,得出产品符号语义应用的基本原则与方法,从而使产品设计能更好地满足人们对产品实用价值、象征价值以及对产品个性化和高度艺术性的需求,给人们的生活带来更多的快乐。
[关键词]符号学;产品设计;个性化[中图分类号]J06[文献标识码]:AThe Application of Semiotics in Product DesignZH ENG Xuan,H U Yu xia(Sc hool of A r ts &Design ,H ube i Univ.of T ech nology ,Wu han 430068,China)Abstract:By analyzing the th eory of semiotics and the principle and m ethod ofproduct design,the internal relationsh ip betw een th em is found and th e bas ic principle and m ethod of the application of semiotics are ob tained,w hich will make product design better satisfy people s demand for the practical value,symbolic value,personalization of produ ct and high artistic qu ality an d b ring m ore happines s to people s life.K eywords:sem iotics;products des ign;p ersonalization在信息时代的浪潮下,予以设计一个全新的变革 如何更好地诠释和重构设计语言。
设计符号学概述
• 语言的共享性：语言的交流，要求交流双方具有 相通的语言能力。
• 语言学家罗·雅各布森提出构成语言传播具有六个 要素：
语境
说话者 （发送者)
信息
受话者 （接受者)
符号贮备
接触、代码
符号贮备
设计符号学概述
设计创意是否能被解读： 语言的共享性
设计符号学概述
六要素的说明：
• 语境：语言环境（context）。同样的信息传播， 由于在不同的场合、不同的接触方式（包括语气、 表情等）以及不同的时间地点，意义不同。
任何一种符号系统均是如此。建筑语言、形态语言…. 思考：设计作品——产品的功能作为符号的体系，其功能如
何呈现？
设计符号学概述
人际交往中的非语词符号：
1、体态语言；
2、辅助语言：语调、音质；
毛泽东赴重庆谈判 1945年8月28日
3、环境空间：人和社会对空间的利用 以及人对这种利用的感知；
4、嗅觉；
5、触觉；
• 从符号的解释关联可以区别出以下三种符 号：
1、名辞符号：涉及对媒介的感觉性质，是一 种开放性的联系——例如某种纹样或样式；
2、命题符号：是一种陈述性符号，相应于人 对对象的知觉活动，是一种闭合性的联系；
3、论证符号：表现了符号的一种完整的、依 据于规则的联系。
设计符号学概述
符号学的三个子学科
• 接触：信息的传递需要说话者和受话者的接触， 其方式可以是口头的、视觉的、以及电子传输等。
• 信息：以一定的代码为形式的，如言语、数字、 文字、音频等。
设计符号学概述
例如：与六要素对应的语言的六功能
• 指称功能(语境) 诗的功能(信息) 情感功能(说话者)……………意动功能(受话者) 交际功能(接触) 元语言功能(代码)
产品语义学教案讲解
教
案
课程产品语义学
2015 ——20116 学年第一学期班级 13工业设计1、2班
教师
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二、符号与设计符号
“能指”指的是语言符号的“音响形象”；“所指”是它所表达的概念。
能指和所指永远处在不可分离的统一体中。
符号形体是“某种对某人来说在某一方面或以某种能力代表某一事物的东西”；
1、能指：符号载体
2、所指：符号所表达的意义
3、指涉物：所代表的具体事物
设计符号，是符号的一种，是设计信息和设计观念的物质载体，是一种综合交叉的文化表现形式。
设计符号在所有符号当中是一种最为复杂、最引人注目的符号形式由于物质构成手段和具体使用功能的限制，
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产品系统设计的符号化过程
“从某些方面来看，我想设计师们应用更多的时间去创设符号，余
下的才是制造实物。
”——当代最负盛名法国设计师，简约主义的代表人物菲利普·斯塔克语。
作为人类文化产物的符号在现代设计中具有的实践性意义十分重要。
符号如同产品一样，产生于人类的社会劳动，是人类专有的财富，是一种以物质为载体，体现着人们的精神需求和社会文明的人为事物。
产品是人类文化的物质形式，是人——自然——社会之间相互联系的物质媒介，也是人类生活方式的物质媒介，而设计的本质正是在于为人类创造一种合理的生活方式。
产品作为人类生活方式的物质媒介，其符号特征是显而易见的。
一、符号与符号系统
一切有意义的物质形式都是符号。
符号是利用一定媒介来表现或指称某
一事物，可以被大众所理解的事物。
根据皮尔斯的符号学理论，任一符号都是由三种要素构成，即媒介关联物、对象关联物和解释关联物，每个符号都具有三位的关联要素，任何事物若没有表现出这三种关联要素，它就不是一个完整的符号。
例如一块石块本身没有任何意义，它最多只能作为符号的媒介联系物而不能作为符号；但是当打磨成石斧而作为工具使用时，石块就能指示出一定的意义——石斧，当这种意义被人们所理解时，石斧就构成了符号。
从“石斧”的符号特征可以看出，符号是意义与对象世界
之间的结构关系，这种结构关系使对象和意义融合为统一的符号系统。
就
像人类通过产品改变生活方式，从而使人、自然与社会协调发展，融为一体一样，符号使人与世界沟通，使世界作为意义被主体理解和掌握。
符号既不是精神的，也不是物质的，既非主体亦非客体，而是介于心物、主客之间的关系结构，这种关系结构是在解释活动中形成的。
符号是由媒介关联物、对象关联物和解释关联物共同作用而构成的系统。
在这个系统中，每个符号都是在与其它符号的差别中确定自身意义的，这种意义具有约定性，符号正是通过差别产生联系，通过约定使联系能够合理解释。
符号的约定性和差异性，证明符号是表现为三个关联物的系统，三个关联物只有在全部联系中才能构成符号，同时符号作为意义对象，只有在一定的环境中才能发挥解释的作用，这样符号只有作为系统才能体现出其意义性。
二、产品系统的符号分析
产品是人类劳动的物化，是由各种材料以一定的结构和形式组合起来，
具有相应功能的系统。
产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其它要素的联系，以系统的存在方式才能实现其功能意义。
产品外部联系的确立必须通过内部要素以一定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界和意义世界的联系。
1、产品要素的符号学分析
产品要素是构成产品系统的单元体，任何产品系统都是由若干相互联系
的产品要素构成的有机体。
任何单元体，只有赋予了意义，形成特定的符号，才能构成产品的要素。
要素作为构成产品符号系统的单元体，首先表
现在产品符号要素与外部联系的意义上，即产品的语义学特征上。
产品系统中的每一个要素，都应具有一定的指涉意义，因为只有通过指涉意义才能使产品与外部事物建立起联系，才能实现产品的功能。
正如一个圆是没有任何指涉对象的，也就不存在外部联系的意义，自身不能构成符号；但当圆形的按钮作为产品要素时，在形态上能给人以柔和、亲切感，并可提示具有旋转功能；如果圆形按钮的顶面是微微凹下去的弧面，人们通过联想就会与用手指按压这一操作方式相联系，这样产品要素就呈现出一定的意义性，并且能被消费者所理解，产品符号系统的语义就得以形成。
其次，产品要素的符号学性质还应该体现在语用学特征上。
语用学是研究人与符号之间的关系，产品符号的功能是具有广泛意义的产品与外部环境的联系，而最主要的是产品与人的联系，即人对产品的使用方式，这种合理的使用方式才能使产品具有意义。
例如易拉罐的设计正是通过使用方式的变化，为特定时空环境下的人们创造一种合理的饮水方式，产品符号语言的语用学意义也正在于此。
2、产品结构的符号学分析
结构是若干要素相互联系、相互作用的方式，即产品系统的结构是产品
系统内部各要素相互作用的秩序。
产品结构的符号学特征首先体现在产品要素之间的关系上，即产品语构学的特征上。
正是有了要素与要素之间的有机结构关系，要素才能作为媒介关联物在符号系统中发挥其内涵和外延的作用，产品才能形成系统，实现特定的功能。
产品结构的符号学意义还体现在自身的语义特征和语用特征上，产品的对称结构本身就能给人以均等、平衡和稳定的语义感觉，螺旋式的结构设计能创造出旋转的使用方式，产品符号的语义和语用关系能通过合理的产品结构得到明确的设计。
3、产品功能的符号学分析
功能是产品系统所体现出来的外部意义，是作为媒介关联物的产品与外
部环境相互联系和作用过程的秩序及能力。
功能作为产品符号的目的性，作为设计的最终目标，是产品符号系统的深层结构关系，而功能又必须通过产品符号系统的表层结构——产品要素和结构来实现，所以产品系统的功能是通过产品符号意义的内涵表现出来的产品符号意义外延，其实现过程正是产品符号的解释关联物发挥作用的过程，也是产品在人们的心灵中唤起观念的符号化的过程。
产品符号意义的表述往往是复杂的，表述得过于直接，就会使产品语义失去其复杂性而变得浅薄，表述得过于隐晦，其意义又很难被解释和接受，所以设计师必须根据具体的状况而选择适当的方式，使产品系统的功能能够被广大消费者所理解。
三、产品系统设计的符号化过程
产品功能实现的过程是产品符号系统由表层结构向深层结构转化的过程。
任一产品系统必须起始于不同的客体，在各客体之间建立一定的结构联系，并通过这种联系产生出既定的结果，其系统过程为客体（要素）——内部联系（结构）——外部联系（功能），功能是要素与结构共同作用的结果。
这一作用过程正是人类意识的符号化的过程，符号系统也正是通过（媒介关联物→对象关联物）→解释关联物而发生作用的，解释是符号系统建立
在媒介关联和对象关联物基础上的功能体现。
与符号解释的过程相反，产品符号系统形成的过程是由深层结构向表层结构的转化，即在设计的过程中，往往首先确定产品的功能目标，其次是确定产品的结构和要素。
例如在对木椅的设计时，首先应该根据使用者和使用环境确定产品的功能目标；其次确定采用何种结构和要素，即设计的方案。
设计方案要考虑的因素有造型、构造、连接等结构关系和材料、工艺、尺度、色彩、人体工学等要素特征，结构和要素的变化都可以使方案多样化，系统设计的过程正是要在多种方案中选择最优方案。
产品符号系统的设计是十分复杂的，不同的消费者从同一产品获得的意
义和使用方式是多样化的，即产品符号在与外部环境发生联系的过程中所扮演的角色是很难准确定位的。
正如菲利普·斯塔克所设计的“多汁的沙
利夫”柠檬榨汁器，他自己有一段说明式描述：“对我而言，它主要是件
小雕塑，而不是有着什幺实质功能的家庭日用品。
它存在的真正目的不是去榨千百万个柠檬，而是想让一个新上门的女婿与岳母有些饭后的谈资。
”榨汁器的意义在特定的环境和使用者之间显然是复杂的。
产品系统设计的意义也正是用系统的思维方式，以产品符号为物质媒介，在复杂的文化环境中创造更合理的多元化的生活方式。