电视纪录片创作基础PPT课件讲解学习

这些关键性的因素在不同的层面上一直左右着人 们对电视纪录片的思考片演进与发展
一、世界纪录片发展简史 （一）、卢米艾尔的活动影像——电影的
起源、纪录电影的开端 （二）、弗拉哈迪 的探险——纪录片 之父
观摩《北方纳奴特》
（三）、维尔托夫的“电影眼睛”——前 瞻的电影理论家
本”，作为拍摄的基础。 ②依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输
给观众，达到耳提面命的说教目的。 ③解说为主，画面为副。多是声画不搭界，构成简单的“声画两张
这个定义颇具美国实用主义的特点，它明确提出 了许多人总是回避的电视纪录片主题问题、创作者 的主体性问题，还有创作过程的艺术手段，甚至突 显了影视语言的技巧：编辑技巧以及音响功能的运 用。
可以从以上定义看出，虽然对纪录 片的诠释有所不同，但基本上都没有放 弃对真实的关怀，和对有组织的能够表 达一个完整意思的关照。并以此作为影 片拍摄的基础。
该定义的一个突出价值就是定义了纪录片的真实原则和现 实基础。
2、纪录片世界大会的定义 1948年，在布鲁塞尔的纪录片世界大会上给纪
录片下的定义是：“以各种记录方法在胶卷上录下 经过诠释后的现实的各个层面，诠释的方式可以是 去拍摄正在发生的事情，也可以是忠实而有道理的 重演发生过的事实，其目的在于通过感性或者理性 的管道去激发和加强人类的知识和认识，并真正提 出经济、文化和其他人际关系中的问题和解决方 法。”
一、电视纪录片的界定
从字面上看，纪录片（Documentary Films）这个词最初源起于法语 （Documentair），原为形容词，意为 “具有文献资料性质的”，后来兼具了名 词性质。
1、经典的定义 最早在电影领域里用纪录片这个词来进行理论性表述的是
英国人约翰.格里尔逊(John. Grierson)。1926年,好莱坞的 派拉蒙公司发行了一部拍摄于南太平洋玻利尼西亚群岛的影 片《摩亚那》，2月8日，正在美国的格里尔逊在纽约出版的 《太阳报》上发表了一篇文章,认为“这部影片中对一个玻利 尼西亚青年的日常生活事件所作的视觉描述，具有文献资料 的（纪录的）价值”。1932——1934年间，约翰.格里尔逊 在发表的长文《记录片的第一原则》中认为，纪录片是“对 真实素材作有创意的处理”，“是一把槌子而非一面镜子”， 他对这个词的指称范围作了进一步的说明：纪录片是指那些 “对时事新闻素材进行了创造性处理”的影片，而“自然素 材的使用”是“至关重要的区别标准”——这一般被认为是 对纪录片的经典定义。
我国的定义
长期以来，我国对于纪录片的探讨与
介定一直处于发展中。故定义也各有则
重。（见书P3）
将国内与国外的关于纪录片的定义做一比较，我 们会发现有些不同的地方：
第一，国外的纪录片定义注重历史价值和文献价 值，而国内的更注重人文的关怀；
第二，国外的纪录片定义更强调作品的观念和主 题，而国内的更强调客观反映和对现实生活的还原；
它的价值在于它定义了纪录的内容和作用。
3、一个经常为电视纪录片创作者常常提及的定义。 1979年由美国南加州大学（UCLA）、南伊利诺
伊州立大学、休斯敦大学和俄亥俄州立大学的著名 电影学教授合编出版的《电影术语词典》对于电视 纪录片所作的界定：“电视纪录片、纪录影片，一 种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服 力的主题或观点，但它是从现实生活汲取素材，并 用剪辑和音响来增进作品的感染力。”
电视纪录片创作基础PPT课件
观摩《成都来了不想走的地方》与《东方伊甸园》
第一章 什麽是纪录片
第一节 界定 第二节 历史 第三节 属性 第四节 功能
第五节 分类 第六节 文本
什麽是纪录片？这是每一个学习纪录片的人们 都会提出的问题。人们在观看纪录片时，也会注 意到：从形式上讲，纪录片是表达一个完整意思 的有组织的视听语言。这里有两个要点应注意： 第一，说的是视听语言。也就是说，是用影视画 面和声音来叙事的语言，而不是口头与文字语言。 第二，说的是有组织的能够表达一个完整意思的 语言。并不是任何一堆影视画面和声音，都能叫 作纪录片。从内容上讲，纪录片是客观事物的反 映，是人们认识客观事物和表现客观事物的辨证 统一体。客观事物本身不能变成纪录片，需要人 们在客观世界中经过现代视听设备纪录，但又不 是所有的纪录都能成为纪录片，还需要经过选择、 组合等，最后用视听语言表现的才是纪录片。然 而，要给纪录片下一个准确的定义，就不是一件 很容易的事情。关于纪录片的定义，到目前为止， 可以说是众说纷纭。而各国不同时期的纪录片工 作者都为它下过各种定义。
2、电视纪录片是一种在客观世界进行记录的影 视作品。对于电视纪录片创作者来说，通过画面和 声音去发现世界要比去创造一个世界更有意义，他 们一直通过选择和组织自己在现实世界中所发现的 东西来表达他们自己，事实上，这些选择本身就体 现了他们对事物的基本见解。
3、电视纪录片是一种意识形态的表达方式。人 们常被告知：电视纪录片应该客观，但这种告戒并 没有实际意义，因为并不存在完全客观的电视纪录 片，而这种客观的标准只是创作者使自己的影片对 事件的诠释，在不同层面上能为大部分观众认可和 接受。
第三，国外的纪录片定义强调创作语言的丰富性 和风格的多样性，而国内纪录片定义更强调“纪实” 一种风格。
总之，关于电视纪录片的界定，在一百多年的时 间里，世界各国的人们从来就没有对这个问题达成 过完全一致的共识。总是仁者见仁，智者见智。但：
1、电视纪录片是一种非虚构的影视作品，一种 活动的影像。是创作者根据现实生活中的真实的人 物、真实的情景、真实的氛围而创作的，它是具有 一定的思想性与艺术性的影视作品。
（四）、格里尔逊——画面加解说的创始 人
（五）、直接电影与真理（实）电影
观摩《记录经典 —梅索斯兄弟》
电视纪录片创作基础
第二课
2010.09
二、中国纪录片的发展脉络
1、60—80年代 “教化与指导”
观摩《话说长江》20
此时的创作特征是： ①重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文