钢笔画的表现技法
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暗色调过多 —— 画面沉重、不透气。
明暗调子
明暗调子
明暗调子
明暗调子
线描为主的钢笔画
线描为主的钢笔画
2.肌理质感的表现：
用不同线条形成变化，创造不同肌理效果， 达到刻画物体表面性格与状态。
不规则波纹状→木材的纹理 点的使用→物体质地细腻，表面柔和过渡 平行线→简洁平滑的肌理 交错排列和点的罗列→粗糙无序的质感
3.点与黑白块面的运用：
点是物体在空间的一种状态，在线的 基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充 ，增强表现力，如草地、水面、远山、水 泥建筑等，点的运用不可缺少。
钢笔画表现技法
Βιβλιοθήκη Baidu
手绘基础表现课程回顾 与总结
第一节 不同线条的运用与表现 第二节 一点透视、一点斜透视、成角
透视原理 第三节 精细线稿处理原则与形式 第四节 两种形式的钢笔线稿形式 第五节 画面构图基本法则与技巧
第一节 不同线条的运用
与表现
1.线条：
琢磨线条几个方面—— ①用线条去反映客观事物基本形态：
与表现
1.线条： 琢磨线条几个方面——
①用线条去反映客观事物基本形态： 内外轮廓、体积、空间、姿态、运动 等。
用线条去反映客观事物基本形态 ：
用线条去反映客观事物基本形态 ：
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征： 线条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方 正顿挫——刚硬物体；
中景——比近景淡，须舍去许多细节 描绘，侧重成片地用灰色调 。
远景——最淡、最虚，通常用破碎的 外轮廓线或更浅的灰色调去 表现。
要看画面的主体在什么位置，并非最 重调子都在前景。
2. 构图：
①布局均衡：任何形式的画面，作到即均 衡又多样统一，是 一幅较理想的构图 。
③对比：
⑴点、线、面穿插对比； ⑵黑白对比； ⑶线条排列与运动方向对比。
对构图和视觉效果起决定作用。
④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。 方法有——
⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当 ，通常主体应置于画面中心 附近。
⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画 面达到虚实有效、多样化的 生动效果。除较直观的黑白 、色调对比之外，还应尝试 其它多样化的表现手段.
第四节 两种形式的钢 笔画
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线 条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构 的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响 。
线条粗细：
线条粗细
线条疏密对比
线条疏密对比
2.线条的排列与组织：常用线条的排列形 式的笔触去表现画面的色度与明暗 块面的关系。
黑白块面的运用增强黑白对比和物体 体积感，加强层次、湿度、立体感、突出 主题。
黑白灰之间的关系
黑白灰之间的关系
第三节 钢笔画形式处理 原则
1.空间：
①黑白灰色调在表现纵深中的运用——表 现景物远近的空间距离，产 生透视纵深感。
以画树为例：从画面的整体来分析近、中 、远三个层次。
近景——层次对比强烈，最重黑色调 和最亮白色调都在这个部位 。
内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。 ②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——
刚硬物体； 线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。 ③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构
的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影 响。 ④线条表达了画者心灵感受。
第一节 不同线条的运用
开始练习可用淡铅笔作底稿，再用钢 笔重复画线，逐渐作 到不打底稿画出丰富 线条。
第二节 透视的基本原 理
一、一点透视原理
二、一点斜透视原理
三、成角透视原理
第二节 透视的基本原理
第二节 透视的基本原理
第二节 透视的基本原理
第三节 综合表现技法
1.色调的变化：
任何一种线条排列都能形成色调和明 度的变化，钢笔画的体面、光线、质感 、空间都离不开色调和明度的变化，合 理应用这种排线去组织具有明暗渐变、 空间深度的素描效果是钢笔画的重要表 现。
1.线描：用线来界定画面的形象与结构，是 一种高度概括的抽象手法。
2.明暗调子式：明暗画法中画面较清晰的物 体是通过对比呈现出来，对比越 强烈，物体越清晰。明暗对比较 弱的部位，表现局部融入环境的 效果，以增强画面空间的纵深。
从画面整体而言：
白色区域越多——画面显得单调、缺乏力 度；
灰色调过多——画面缺乏深度、流于平板 ，空间层次拉不开；
笔触：指最基本的点线走向及点线组合所 构成的基本单元。
运笔排线的轻、重、缓、急；
笔触运动的曲、直、动、静；
笔调的变化规律，演绎各种情 调。
最基本线条组合：从短线到长线产生六种笔触， 六种不同效果。
短线——快速有力； 线条愈长——速度趋于缓慢。
1、平行的排列：是组成笔触自身表现 力的基本方式，有垂 直、水平、倾斜、弯 曲等多种。
明暗调子
明暗调子
明暗调子
明暗调子
线描为主的钢笔画
线描为主的钢笔画
2.肌理质感的表现：
用不同线条形成变化，创造不同肌理效果， 达到刻画物体表面性格与状态。
不规则波纹状→木材的纹理 点的使用→物体质地细腻，表面柔和过渡 平行线→简洁平滑的肌理 交错排列和点的罗列→粗糙无序的质感
3.点与黑白块面的运用：
点是物体在空间的一种状态，在线的 基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充 ，增强表现力，如草地、水面、远山、水 泥建筑等，点的运用不可缺少。
钢笔画表现技法
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手绘基础表现课程回顾 与总结
第一节 不同线条的运用与表现 第二节 一点透视、一点斜透视、成角
透视原理 第三节 精细线稿处理原则与形式 第四节 两种形式的钢笔线稿形式 第五节 画面构图基本法则与技巧
第一节 不同线条的运用
与表现
1.线条：
琢磨线条几个方面—— ①用线条去反映客观事物基本形态：
与表现
1.线条： 琢磨线条几个方面——
①用线条去反映客观事物基本形态： 内外轮廓、体积、空间、姿态、运动 等。
用线条去反映客观事物基本形态 ：
用线条去反映客观事物基本形态 ：
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征： 线条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方 正顿挫——刚硬物体；
中景——比近景淡，须舍去许多细节 描绘，侧重成片地用灰色调 。
远景——最淡、最虚，通常用破碎的 外轮廓线或更浅的灰色调去 表现。
要看画面的主体在什么位置，并非最 重调子都在前景。
2. 构图：
①布局均衡：任何形式的画面，作到即均 衡又多样统一，是 一幅较理想的构图 。
③对比：
⑴点、线、面穿插对比； ⑵黑白对比； ⑶线条排列与运动方向对比。
对构图和视觉效果起决定作用。
④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。 方法有——
⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当 ，通常主体应置于画面中心 附近。
⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画 面达到虚实有效、多样化的 生动效果。除较直观的黑白 、色调对比之外，还应尝试 其它多样化的表现手段.
第四节 两种形式的钢 笔画
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线 条方正顿挫——刚硬物体；
线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。
③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构 的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影响 。
线条粗细：
线条粗细
线条疏密对比
线条疏密对比
2.线条的排列与组织：常用线条的排列形 式的笔触去表现画面的色度与明暗 块面的关系。
黑白块面的运用增强黑白对比和物体 体积感，加强层次、湿度、立体感、突出 主题。
黑白灰之间的关系
黑白灰之间的关系
第三节 钢笔画形式处理 原则
1.空间：
①黑白灰色调在表现纵深中的运用——表 现景物远近的空间距离，产 生透视纵深感。
以画树为例：从画面的整体来分析近、中 、远三个层次。
近景——层次对比强烈，最重黑色调 和最亮白色调都在这个部位 。
内外轮廓、体积、空间、姿态、运动等。 ②用线条去表现物体肌理质感和性格特征：线条方正顿挫——
刚硬物体； 线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。 ③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基本属性和画面结构
的重要手法：线条粗细、疏密对画面布局、结构有很大影 响。 ④线条表达了画者心灵感受。
第一节 不同线条的运用
开始练习可用淡铅笔作底稿，再用钢 笔重复画线，逐渐作 到不打底稿画出丰富 线条。
第二节 透视的基本原 理
一、一点透视原理
二、一点斜透视原理
三、成角透视原理
第二节 透视的基本原理
第二节 透视的基本原理
第二节 透视的基本原理
第三节 综合表现技法
1.色调的变化：
任何一种线条排列都能形成色调和明 度的变化，钢笔画的体面、光线、质感 、空间都离不开色调和明度的变化，合 理应用这种排线去组织具有明暗渐变、 空间深度的素描效果是钢笔画的重要表 现。
1.线描：用线来界定画面的形象与结构，是 一种高度概括的抽象手法。
2.明暗调子式：明暗画法中画面较清晰的物 体是通过对比呈现出来，对比越 强烈，物体越清晰。明暗对比较 弱的部位，表现局部融入环境的 效果，以增强画面空间的纵深。
从画面整体而言：
白色区域越多——画面显得单调、缺乏力 度；
灰色调过多——画面缺乏深度、流于平板 ，空间层次拉不开；
笔触：指最基本的点线走向及点线组合所 构成的基本单元。
运笔排线的轻、重、缓、急；
笔触运动的曲、直、动、静；
笔调的变化规律，演绎各种情 调。
最基本线条组合：从短线到长线产生六种笔触， 六种不同效果。
短线——快速有力； 线条愈长——速度趋于缓慢。
1、平行的排列：是组成笔触自身表现 力的基本方式，有垂 直、水平、倾斜、弯 曲等多种。