意大利文艺复兴时期的平面设计

罗马诗人维吉尔的作品《歌剧》尺寸 7.7X15.4厘米，并且全部字体采用 斜体，这是世界上第一本全部采用斜 体的书籍，也是第一本袖珍书籍，开 创了日后成为“口袋书”的先河。
五、文艺复兴时期出版业的特点
科学技术书籍与宗教书籍同时盛行是意 大利文艺复兴时期出版业的特点。科学 技术的普及，促进了生产力的发展，也 开拓了人们的视野，普及了文化知识， 为资本主义的发展奠定了基础。
六、玛努提斯的介绍及其作品
阿杜斯· 玛努提斯（Aldus Manutius,1450— 1515），意大利人。他在威尼斯的印刷工厂出版 了大量高水准的书籍，其中大部分与宗教、哲学 等内容有关。他雇佣了不少杰出的版面设计家、 字体设计家为他的工厂工作，可以说他的出版物 是意大利文艺复兴时期印刷设计集大成的代表， 他出版的书籍较少用插图，集中于文字的编排， 无论是在字体上还是在排版上都讲究工整、简洁。 首字母装饰是主要的装饰因素，往往采用卷草环 绕首字母，使整体设计具有工整中兹有变化的特 点。
三、意大利文艺复兴在设计上的特色
意大利文艺复兴在设计上的一个特色是对花卉黄 师团的喜爱。在这个时期的家具、建筑、抄本上 都广泛的采用卷草花卉图案 威尼斯和意大利其他城市这个时期出版的书籍中 大量采用花卉，卷草图案装饰，文字周围用这类 图案环绕。
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四、厄哈特· 拉多特介绍
哈特· 大多特（Ｅrhard ratdolt，1442— 1528），奥格斯堡人，其出版的书籍具有自己 的印刷厂商标，书籍的每一页都采用木刻的花 卉、卷草纹样花边环绕文字，非常典雅和浪漫， 他后期的出版物日趋成熟，除了单纯的花边之 外也出现了比较复杂的平面局势。
内容盘点：
一、意大利文艺复兴的中心城市 二、尼古拉· 詹森介绍及其作品 三、意大利文艺复兴在设计上的特色 四、哈特· 拉多特介绍及其作品 五、文艺复兴时期出版业的特点 六、马努提斯的介绍及其作品
一、意大利文艺复兴的中心城市
威尼斯是意大利平面设计和印刷设计的中
心。 很多的印刷技术人员都意识到这里是印刷 品销售非常理想的市场，因此都申请来威 尼斯开设印刷工厂。
《欧几里得几何元素》是厄哈 特· 拉多特和另外两个伙伴合作， 用科学内容的插图取代花边装 饰。
《欧几里得几何元素》一书，把文字部分排在 左边，右边留出宽宽的空白，在上面附上几何 插图，解释文字阐述的内容;或者采用三面花 边的图案装饰，留出一边安排几何插图，版面 公整有序，表达清晰。这本著作的每一个段落 开头字母都进行了装饰，这种对于首字母的装 饰，这种对于首字母的装饰，早在中世纪手抄 文书时期就非常普遍，在这本书中巧妙地的将 首字母装饰运用到印刷活字上。《欧几里得几 何元素》是世界上最早的装饰精良，插图完善 的科学读物之一。
阿杜斯· 玛努提斯的著作《 Hyperotomachia Paliphili,1499)有 精美的木刻插画，文字的编排成倒锥 形，或者在插图的下面，或者包裹插 画，或者与插图并列，每页都不同， 精美异常，是这个时期威尼斯出版物 的精品。
文艺复兴导致文化普及，书籍不再是教堂和图书 馆中的奢侈品，而日益成为人们日常的读物，因 此便携性问题日益尖锐。 玛努提斯是意大利文艺复兴时期印刷和品面设计 的重要代表人物。1501年，玛努提斯首创“口袋 本”的袖珍尺寸书籍。
二、尼古拉· 詹森介绍
法国国王查理七世于1458年派遣图尔 的王室铸币师尼古拉•詹森至美因茨学 习新的印刷技术。但詹森没有回到法 国，而是在威尼斯度过余生，他在那 里设立了世界最知名的印刷厂。他出 了精致绝伦的罗马活字字体，并受到 全欧洲的仿效切割。他把金属货币的 雕刻技术引入活字设计与刻造，他在 威尼斯期间用印刷设计了大量的商业 标记，代表威尼斯的商业行贿或宗教 组织，是世界上最早从事商业标签设 计的平面设计家之一。