意大利文艺复兴时期的平面设计
平面设计史练习答案
课堂练习一、世界上最古老的三种文字:答：一是公元前2500年前苏美尔人的楔型文字(钉头文字)；二是公元前3100左右埃及的象形文字；三是公元前1800~公元前1300年前中国的甲骨文字。
二、概括右图，找出图中包含了现代构成设计中的元素？答：1、运用了“点”“线”“面”的设计理念。
2、采用对称结构，用骨骼线将文字和插图分开，是现代设计中常用的手法。
3、现在手抄报大多数采用这种设计。
4、有主次之分，讲究黄金分割。
5、文字不只是文字，而是用一种肌理形式表达出来。
6、对称中有不对称（均衡），打破死板的概念。
7、运用夸张、密集、均衡、简化、特别等排版元素，图中首先让人有先入为主的视角，把重点图片放大画在中间，疏密的分布使中间的主题更加突出。
然后用横排和竖排的版式巧妙地排在画面上，更好地组织画面的整体，再适当地加上插画，加以分析文字，使整体更充实。
8、从平面的角度看，此图中的排版整齐，分布均匀，美观、工整，不死板，图文并茂，生动有趣，让人看了觉得合理、美观，而且上面的插图让人不会觉得沉闷、平凡，会吸眼球。
9、从排版上看，它非常明确地分出版头、正文、版尾，用线把字隔开，更方便阅读。
而且布局精美，图案富有装饰性，这都是早期平面设计和版面设计的杰作。
三、写出中国早期象形文字五个。
答：（略。
）四、罗马字体设计的特点：答：1、设计字体的时候，把每一个字当作意个单独的形式来设计，而不是作为整篇文章的一个组成部分来看；2、罗马字母的一个重要特点是出现了装饰线，称之为“饰线”；3、罗马字体设计的另外一个重要特点是采用了方形的大写字母“方体”。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------填空：1、造纸术于公元105年由蔡伦发明2、北宋毕升发明用胶泥活字排版印刷；3、古腾堡最大贡献在于发明和运用了金属活字；4、中国广泛使用纸张1000年之后，欧洲还用羊皮纸。
意大利文艺复兴室内设计风格
_ 、意大利文艺复兴概况
1. 历史背景 文艺复兴是一场发生在1 4 至 1 6 世纪的文化运动，在中世纪 末 期 发 源于意大利佛罗伦萨，随后扩展至欧洲各国。“新兴的资 产 阶 级 ，为巩固和发展资本主义生产关系，展开了建立新的思想 文 化 上 层 建 筑 的 潮 流 。” 2. 文艺复兴运动的特点 文艺复兴运动不仅在社会上掀起了研究古典时期文献与著 作 的热潮，而且引起了绘画、建筑、社会生活等各方面的变革，其 核 心 思 想 是 肯 定 人 的 价 值 和 尊 严 ，倡 导 个 性 解 放 ，争取个人 在现 实世界中的全面发展，后被称为“人文主义”。其 中 ，古罗马建筑 新 颖 、世 俗 的 精 神 被 重 新 发 掘 ，它 在 美 术 意义 上 的 人 体 美 感 和 建 筑 学 比 例 上 的 美 感 的 观 点 得 到 回 应 ，它 的 雄 伟 庄 严 和 人 性 特 征 被理解。 3. 建筑设计的发展 文 艺 复 兴 时 期 ，建 筑 师 重 新 发 现 了 罗 马 设 计 的 规 则 ；追求英 雄 规模，如罗马圣彼得基督大教堂的重建;之后则是对流行规则 的 反 抗 。 文 艺 复 兴 初 期 ，建 筑 师 因 受 文 艺 复 兴 运 动 的 影 响 ，以人 文 主 义 为 指 导 思 想 ，将 注 意 力 集 中 于 古 典 时 期 的 建 筑 艺 术 ，致力 于在古典建筑形式语言中找寻与时代的对话方式。布鲁内莱斯 基是文艺复兴初期首位开创新的建筑局面的建筑师。意大利文 艺复兴建筑开始的标志是佛罗伦萨主教堂的穹顶。从建造佛罗 伦 萨 主 教 堂 穹 顶 开 始 ，布鲁内莱斯基就在探索他所了解的古罗 马结构技术与当时惯用的哥特式建筑结构和施工工艺的结合方 法 。在 文 艺 复 兴 的 高 潮 时 期 ，罗 马 柱 式 被 更 广 泛 、更严格地应 用 ，建筑追求雄伟、刚强、纪 念 碑式的风格，轴线构图、集中式构 图更加强调建筑形象的庄严、肃 穆 ，建筑设计 水 平 大 有 提 高 ，在 运 用 柱 式 、推 敲 平 面 、构 思 形 成 等 方 面 具 有 较 强 的 创 造 性 。这一 时期主要的代表作是教堂、梵蒂冈宫、枢 密 院 、教廷贵族的府邸
文艺复兴时期平面设计 (1)
17世纪欧洲印刷和平面设计
17世纪欧洲印刷和平面设计显得沉寂，很少有新的发明和突破。 各方面都无法超越16世纪。 17世纪唯一重要的突破就是：世界上第一份报纸的出现。
18世纪的西方平面设计
法国罗可可时期书籍出版 和平面设计 “罗可可”—— 一词源于法语“贝壳工艺”， 意思是此风格以岩石和蚌壳装饰 为其特色。是巴洛克风格与中国 装饰趣味结合起来的，大量运用C形 和S形曲线组合成的一种华丽雕琢、 纤巧繁琐的艺术样式。 罗可可风格书籍版面华丽，字体也时常 采用花哨的书写体，花体字成为书籍 封面和扉页最常用的字体。设计上 往往采用非对称的排列方法，这与讲求 对称、采用强烈色彩的巴 洛克风格 形成鲜明对比。
文艺复兴时期
——17世纪末的平面设计
文艺复兴——是指以意大利为中心所掀起的西欧新文化 思想运动，大约自14世纪持续到16世纪，深入 影响了人们生活的每一层面,文艺复兴意味着古 典艺术与文化的复活。
欧洲金属活字的发明与发展
约翰· 古腾堡：欧洲活字印刷的创始人。
约翰· 古腾堡
铅字字模
《各行各业手册》描绘 了古腾堡时期活字印刷 的过程与分工
18世纪的欧洲印刷业 18世纪的欧洲印刷业在字体尺寸上相当混乱，除了皇家印刷厂有自己的标准之 外，几乎每个私人印刷厂都有自己的字体尺寸，没有统一的标准。
英国18世纪平面设计与印刷业的发展情况
威廉· 卡斯隆 英国印刷设计和平面设计的开创者：威廉· 卡斯隆 他对风格混乱的字体进行改革，设计出“卡斯隆体”，笔画粗细既清晰又典雅 ，受到英国以及欧洲各国的欢迎，迄今为止仍在平面设计中使用。
古腾堡----利用金属活字印刷出的第一本完整的《圣经》，文字分两栏编排，
版面工整，阅读方便。不像早先手抄本书籍那样插图和文字混合编 排，没有规范,且插图和文字分开在不同页上，使内容更加清晰明了。
文艺复兴时期的平面设计及代表人物
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英国18世纪平面设计与印刷业的发展情况
• 英国印刷设计和平面设计的开创者：威廉·卡斯隆 • 他对风格混乱的字体进行改革，设计出“卡斯隆体”，笔画粗细既清晰又典雅，受到英国以及欧洲各国的欢迎，迄今为止
•尼古拉·詹森：法国的造币工人。用印刷设计了大量的商业标记，是世界上最早从 事商标设计的平面设计家之一。
•詹森设计商业标记特点：笔画刚劲有力，常采用简单的几何图形组成，简明扼要。他设计的字体与他设计的标志特点基本相同， 是意大利文艺复兴时期很有影响的字体之一。
•“口袋本”袖珍书籍：1501年，玛努提斯首创“口袋本”的袖珍尺寸书 籍。书中字体全部采用斜体，这是世界上第一本全部采用斜体的袖珍 书籍，开创了日后称为“口袋本”的先河。
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感谢观看
视觉传达二班
/ 张晨曦 2015.10.11
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(1)绘画上透视技术的发明和广泛运用。 (2)“版面设计”的出现与发展。
•透视的运用，产生了逼真的绘画效果，运用在插图上扩大了读者的视野。
•“版面设计”一词的三种定义：1、利用活版印刷的艺术和技术；2、利用活版印刷材 料的组合；3、印刷物的安排、布局和最后的视觉面貌。
仍在平面设计中使用。
• 1786年，英国出现了以大文豪威廉·莎士比亚命名的新出版公司——“莎士比亚印刷公司”，印刷出版莎士比亚的戏剧文 本和其他文艺著作。
3、波多尼与欧洲“现代”字体体系 • 波多尼——意大利人，享有“印刷者之王”称号，他创造了“现代字体”，标志着欧洲现代平面设计的突破。
意大利法国的平面设计2
皮埃尔· 伯纳德（Pierre Bernard）
•1942年出生于巴黎。 •曾就学于巴黎国立装饰艺术学校 •1965年进入华沙Henryk Tomaszewski工作室学习广告设计 •1969年-1971年在巴黎环境研究所运用法国政治形象研究标志学 •1970年他与两位同行朋友设计Grapus-一个平面艺术设计集体
皮埃尔· 伯纳德（Pierre Bernard）1990年设计的法国国家公园 （Parcs Nationaux de France, 英语：French National Parks） 将公园动物以密集的手法设计的这个标志影响了后来的很多人。
法国格拉普斯设计集团 Granisetron Staples Grapus
波普的延续——欧普艺术
欧普艺术联系。它们的不同之处在于，波普艺术源于达达主义，而欧普艺术则来源于未 来主义和构成主义。
欧普艺术的六种类型：
1、“抽象的视觉引诱” 意思是指艺术家在创作中通过使用眩惑手法和波纹效果来诱发观众的心理和生理反 应。 2、观众介入 3、机械实物 4、活动装置 5、光与运动相结合 6、场景及环境的、更为精心制作的静物摄影
Alfieri & Lacroix出版社海报 1957
Alfieri & Lacroix出版社海报 1958
Alfieri & Lacroix出版社海报 1960 1964 1969
格 里 纳 尼 的 黑 白 间 隔 条 纹 边 缘 错 视 设 计
国际羊毛局（IWS）的纯羊毛标志 1964
20世纪60年代末 后现代主义
文艺复兴时期平面设计-(1)
——17世纪末的平面设计
文艺复兴——是指以意大利为中心所掀起的西欧新文化 思想运动，大约自14世纪持续到16世纪，深入 影响了人们生活的每一层面,文艺复兴意味着古 典艺术与文化的复活。
欧洲金属活字的发明与发展
约翰·古腾堡：欧洲活字印刷的创始人。
约翰·古腾堡
铅字字模
《各行各业手册》描绘 了古腾堡时期活字印刷 的过程与分工
纽伦堡----集中了德国最杰出的印刷家和设计家
安东·科伯克：他在20多年中出版了上百种不同的书籍，单是《圣经》就有15种。 代表作品：《纽伦堡年鉴》
阿伯里奇·丢勒：安东·科伯克的学生，参加来了《纽伦堡年鉴》的排版和分插图工 作。1498年，丢勒为《启示录》作了15张精彩的木刻插 图，成为当时德国艺术 的登峰造极之作。
代表人物：阿杜斯·玛努提斯 宗教出版业较有影响的出版印刷业者。他在威尼斯的印刷工厂 出版了大量高水准 的书籍，大部分都与宗教、哲学等内容相关。玛努提斯出版的书籍特点：较少用 插图，集中于文字编排，无论字体还是版面都讲究工整、简洁，首写字母采用卷 草环绕形式。 “口袋本”袖珍书籍：1501年，玛努提斯首创“口袋本”的袖珍尺寸书 籍。书中 字体全部采用斜体，这是世界上第一本全部采用斜体的袖珍书籍，开创了日后称 为“口袋本”的先河。
罗可可风格书籍版面华丽，字体也时常 采用花哨的书写体，花体字成为书籍 封面和扉页最常用的字体。设计上 往往采用非对称的排列方法，这与讲求 对称、采用强烈色彩的巴 洛克风格 形成鲜明对比。
18世纪的欧洲印刷业
18世纪的欧洲印刷业在字体尺寸上相当混乱，除了皇家印刷厂有自己的标准之 外，几乎每个私人印刷厂都有自己的字体尺寸，没有统一的标准。
欧洲新的印刷中心--巴塞尔和里昂
意大利文艺复兴建筑
文艺复兴建筑主要内容•文艺复兴建筑的发展历程•意大利文艺复兴的建筑语汇•意大利文艺复兴建筑时代特点•意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及其代表人物文艺复兴建筑的发展历程形成与发展15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。
意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16 世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。
形成与发展15世纪佛罗伦萨大教堂建成，标志着殳:艺倉兴建筑的开端。
而关于何时结束，建筑史界存在不同看法。
有认为直到18世纪末，将近400年部属于文艺复兴建筑时期；另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束，此后转为巴洛克建筑风格。
15世纪30年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。
1453 年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，佛罗伦萨的经济开始衰退。
意大利的文艺复兴文化转向宫廷，染上了贵族色彩，与市民文化明显分离出来。
建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
他们认为古典建筑，特别是古典聽鲁聽穀鬆鸞点辭髓鉀囁又驢蠶斃議翱聽踽加濤街勰庄臨:篠難斜粗细石意大利文艺复兴时期的建筑语汇意大利文艺复兴时期的建筑语汇罗马柱式被更广泛更严格地使用；建筑追求雄伟宏大气势与纪念碑式风格。
轴线构图，集中式构图常被用作建造庄严肃穆的建筑形象。
设计水平极大提咼9柱 式、平面构图、建筑形 式都有新的创造。
墩墙柱大量使用。
式、柱、双柱、组合 意大利文艺复兴时期的建筑语汇坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。
建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙一一维斯太神庙。
结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶立克式。
柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。
视觉传达设计史第一章 平面设计的起源与发展
影响欧洲其他国家。
•书籍的版权页、印刷厂的商标或标志代表了高度的印刷与设计水准。
印刷厂标志
1500年德国第一个出 版印刷公司的标志
欧洲各国家在文艺复兴时期的平面设计欧洲各国家在文艺复兴时期的平面设计11意大利文艺复兴时期的平面设计意大利文艺复兴时期的平面设计文艺复兴时期对外贸易中心港口城市威尼斯是意大利平面设计和印刷设计的中心
视 觉 传 达 设 计 史
各国设计风格——北欧
北欧设计重材质、重工艺、注重产品的舒适感、温暖 感，能够在现代设计中融入地方特色和民族传统，为我们 树立了现代设计形式美感的典范。
• 尼古拉·詹森：法国的造币工人。用印刷设计了大量的商业标记，是世界上最早从 事商标设计的平面设计家之一。
• 詹森设计商业标记特点：笔画刚劲有力，常采用简单的几何图形组成，简明扼要。 他设计的字体与他设计的标志特点基本相同，是意大利文艺复兴时期很有影响的字 体之一。
• “口袋本”袖珍书籍：1501年，玛努提斯首创“口袋本”的袖珍尺寸书 籍。书中字 体全部采用斜体，这是世界上第一本全部采用斜体的袖珍 书籍，开创了日后称为“口 袋本”的先河。
3、法国平面设计与印刷业的发展
• 16世纪被称为“法兰西版面设计的黄金时期”。 • 法国平面设计发展主要受到意大利威尼斯设计的影响。 • 代表人物：亨利·艾斯坦纳：他是法国最早投身印刷与设计的印刷家、设计家
和出版家。他热衷于所谓“大书”（字典、词典等工具书）的出版。 • 克劳德·加拉蒙：1530年建立了自己的铸字工厂，这家工厂的建立开创了印刷
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。
文艺复兴时期的平面设计及代表人物
印刷厂标志
1500年德国第一个出 版印刷公司的标志
3、法国平面设计与印刷业的发展
•16世纪被称为“法兰西版面设计的黄金时期”。 •法国平面设计发展主要受到意大利威尼斯设计的影响。 •代表人物：亨利·艾斯坦纳：他是法国最早投身印刷与设计的印刷家、设计家和出版家。他热衷于所谓“大书”（字典、词 典等工具书）的出版。 •克劳德·加拉蒙：1530年建立了自己的铸字工厂，这家工厂的建立开创了印刷行业中分工的先河。
•“口袋本”袖珍书籍：1501年，玛努提斯首创“口袋本”的袖珍尺寸书 籍。书中字体全部采用斜体，这是世界上第一本全部采用斜体的袖珍 书籍，开创了日
文艺复兴时期的成就 / (1)绘画上透视技术的发明和广泛运用。 (2)“版面设计”的出现与发展。
•透视的运用，产生了逼真的绘画效果，运用在插图上扩大了读者的视野。
列方法，这与讲求对称、采用强烈色彩的巴
洛克风格形成鲜明对比。
英国18世纪平面设计与印刷业的发展情况
•
• 英国印刷设计和平面设计的开创者：威廉·卡斯隆 他对风格混乱的字体进行改革，设计出“卡斯隆体”，笔画粗细既清晰又典雅，受到英国以及欧洲各国的欢迎，迄今为止 仍在平面设计中使用。
•
1786年，英国出现了以大文豪威廉·莎士比亚命名的新出版公司——“莎士比亚印刷公司”，印刷出版莎士比亚的戏剧文 本和其他文艺著作。
•
3、波多尼与欧洲“现代”字体体系 波多尼——意大利人，享有“印刷者之王”称号，他创造了“现代字体”，标志着欧洲现代平面设计的突破。
•
“现代”体，不是一种字体，而是一个体系，又被称为“新罗马体”。新罗马体体系清晰典雅，比古典罗马体具有更良好 的传达功能。
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世界平面设计史__王受之__第一_二章
绪
论
世界平面设计史
目前所存最早的印刷品之一是唐代的佛教经文《金刚经》， 印刷的时间是公元868年。为奥雷尔·斯坦因在西域发现， 现存英国大英博物馆。
第 一
唐代以后，出现了印刷的佛教经文。
章
绪 宋代以后，利用印刷出版宗教以外的读物，其中医学著
作——类似药物学的《本草》之类，采用木刻作为说明药
论 材的插图，文字和插图同处一页，排列方法变化多。
古典的罗马风格和埃及风格的混合，是中世纪古典风格的
章
绪 典型代表影响因素。
论
中世纪以羊皮代替埃及的纸草，书籍的页面平放装订， 改变了平面整体的布局风格。
以前的平面设计是在长长的手卷上进行装饰和书写， 现在则以长方形的书页进行设计布局，无论是字体还是插 图、装饰都产生了很大的变化。
利用羊皮纸作手抄本，是中世纪的书籍最显著的特点。
第 一 章
绪 论
世界平面设计史
世界平面设计史
从上面简单的叙述来看，人类最早的文字包括了三 种基本类型，即:
第
苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中
一
章 国人的象形、会意和仿音结合的文字体系。
绪
它们的共同之处在于都具有一个单字本身构造
论 的特点，每个字自成体系，本身有完整的架构，类
似图画，或者象征图案。
一
章 者。
绪 罗马人攻克希腊以后，把希腊的图书馆、学者统统搬到罗 论 马城去，罗马取代了雅典，成为古典时期的文明中心。
罗马人完全搬用了希腊人的文明：
文学、艺术、诗歌、音乐、神话、宗教等等，而罗马 的文字则是拉丁文字，因而，标准化的文字是拉丁的。
世界平面设计史
罗马字母的一个重要的特点是出现装饰线，称为“饰线”
平面设计史复习重点重点讲义资料
1) 最早的平面设计形式？岩穴笔划最为原始的平面设计作品2) 拉文特岩画,在原始社会，图画先于文字,人们通过图画来传递信息。
这些形象简洁、具有强烈的符号特征,都是当今标志设计的动机。
3) 公元前 2500 年摆布，苏美尔人创立了楔形文字.文字特点：是一头粗,一头细.粗的一端像三角一样，是楔形，所以管它叫“楔形文字”4) 《死亡书》最引人注目 ,它是世界上最古老的“书籍”。
5) (人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的象形、会意和仿音结合的文字体系 . )6) 腓尼基人的字母是最早的字母，也是欧洲字母的始祖,渐渐发明出一套 22 个字母的字母群。
罗马人攻克希腊借用大部份希腊字母加以修改，罗马的 23 个字母已相当完美。
几百年后中世纪时期，拉丁字母又加入 3 个字母,现代英语的 26 个字母至此完成。
罗马字母的一个重要特点是浮现了装饰线。
罗马字母设计的此外一个重要特点是采用方形的大写字母“方体”.7) “多立克”柱式特点？特点是比较粗大雄壮，没有柱础,柱身有 20 条凹槽,柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱8) 中世纪古典风格：是从古典希腊、古典罗马和古典埃及的各种字体风格中综合发展起来的文字风格，同时也包含了古典时期的版面编排的特点。
9) 利用羊皮纸作为手抄本是中世纪书籍最显著的特点。
10) 凯尔特人的手抄书籍特点:首字母装饰得非常大和华贵，书籍的插图都是图案式的。
11) 标准化出版的开端：公元 789 年，查理曼发行皇家标准书，派送到欧洲各地，命令全欧洲遵照标准出版，以提高整个欧洲的文字和书籍手抄的出版水平。
12) 西班牙“图画表现主义风格特点：公元 711 年，西班牙的手抄本色采冷艳，具有浓厚的异国装饰情调,书籍抄本四边都有华贵的阿拉伯风格图案花边装饰。
13) 印刷术是由拓石和盖印两种方法逐步发展而合成的.最早可追溯至中国古代的封泥和印章.14) 公元 2 世纪摆布，中国有将经文刻在石头上，通过拓印达到复制目的和复制方式。
【平面设计史】1西方平面设计简史
1、一、二战期间的意大利现代设计: 理性主义 折衷主义 2、战后重建时期意大利设计: 具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的 表现 3、60年代以后的意大利设计: 各种新的、具有反叛动机的激进设计运动
第三节 波兰平面设计风格
政治宣传画和非政治 性宣传画 : 具有独特的风格和突 出的艺术水平，同时 兼顾国家要求和设计 家个人观念表现 托玛泽维斯基 :试图 通过海报设计努力摆 脱战争的阴影，给人 民带来对于未来的想 象和希望。
第四节 日本平面设计风格
1.着迷于构成主义对于几何结构、特别是纵横 结构的严格分析和运用 2.简单化的象征性图案，如花草、动物、植物 纹样等
第五节 亚洲其他国家和地区的平面设计风格
亚洲其他地区的平面设计风格，其实在很大程度上是 指把民族动机、民族风格，包括文字和书法与国际主 义的平面设计原则、现代艺术手法结合起来的方式。
第三节 国际主义平面设计风格的形成
国际主义风格的特 点: 是力图通过简单的
网络结构和近乎标准化的 版面公式，达到设计上的 统一性。
马克思· 比尔 :以纵横
的线条为中心 ,以简单方 格组成网底，采用数学比 例和几何比例进行版面编 排
马克思· 比尔设计的变异
第四节 企业形象设计与视觉识别设计
企业形象设计快速发展的原因 :
《快速飞翔》，巴拉作，1913年
四、达达主义
反对所有现存的艺术，反理性，认 为世界是没有任何规律可循的，唯 一可循的是机会和偶然性。 具有强烈的虚无主义特点。 达达精神的真正先驱是马塞尔· 杜尚
马塞尔•杜尚 《下楼梯的裸女》
五、超现实主义
不受理性主义的限制而凭本能及 想象, 表现超现实的题材。 超现实主义艺术创作的核心，是 表现艺术家自己的心理状态、思 想状态
西方建筑史文艺复兴时候的建筑PPT
马里诺府邸
这府邸规模巨大，装饰丰富。内部敞庭院底层的敝廊，是 帕拉第奥母题的变体，而它的上层却装饰得过于繁复。 这座府邸是文艺复兴盛期的古典主义形式与极其繁缛的装 饰相结合，这是阿莱西建筑风格 的基本特征。
（建筑内庭）
法尔尼斯府邸
1515～1546年建于罗马﹐是文艺复兴盛期府邸的典型建 築。设计人是小桑迦洛。府邸为封闭的院落﹐內院周围是 券柱式回廊。入﹑ 门厅和柱廊都按轴 线对称布置﹐室內 装饰富丽。外立面 宽56米﹐高29.5米 分为三层﹐有线脚 隔开﹐頂上的檐部很大﹐和整座建築比例合度﹔墙面运用 外墙粉刷与隅石的手法。正立面对著广场﹐气派庄重。
简介:文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出 现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧 洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。 意大利文艺复兴建 筑在文艺复兴建筑中占 有最重要的位置。文艺 复兴建筑最明显的特征 是扬弃了中世纪时 期的哥特式建筑风格， 而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构 图要素。
文
巴洛克建筑
艺
巴洛克一词源自葡萄牙文,原意指贝壳不规则的、怪异的
复
形状。一开始主要针对17世
兴
纪意大利的建筑风格而言。
后
文艺复兴意味着平衡、适中、
期
庄重、理性与逻辑；而文艺
的
复兴后期出现的巴洛克却意
巴 洛
味着运动、追求新奇、热中
克
于无穷、不安和对比、以及
建
各种艺术形式的大胆融合。
筑
巴洛克艺术一反文艺复兴艺术的平静和克制，而表现为戏 剧性、豪华与夸张。
法尔内塞别墅
（建筑天顶）
这座城堡的平面为五角形，中央 为一圆形庭院，五角形棱堡是当 时流行的城堡建筑基本形制，原 由佩鲁齐和小圣加诺设计始建。 后由达维尼奥拉接手，他运用双 圆柱对墙面进行划分，这一形式 来源于布拉曼特的观景楼庭院的 敝廊，巨大的螺旋式楼梯也源于 观景楼。从这个建筑天顶图中可 以见得达维尼奥拉的建筑风格。
文艺复兴时期的艺术设计PPT精选文档
法彩
国绘
塞 弗 尔 窑
人 物 纹 盖 罐
年
1763
107
法彩
国绘
塞 弗 尔 窑
描 金 双 耳 杯
年
1765 ~ 1770
年
108
彩 绘 描 金 双 耳 杯 法 国 塞 弗 尔 窑
世 纪 中 期
109
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船 型 香 壶 法 国 塞 弗 尔 窑
年
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1761
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罗 可 可 式 钟 表 法 国
70凡尔赛宫71凡尔赛宫平面图7273凡尔赛宫主体建筑正面图74凡尔赛宫外立面75凡尔赛宫庭后侧及花园7677凡尔赛宫花园一隅7879凡尔赛宫喷泉及运河80凡尔赛宫大特里亚农宫81凡尔赛宫82凡尔赛宫小特里亚农宫83凡尔赛宫84凡尔赛宫85凡尔赛宫国王寝宫868788三洛可可风格洛可可艺术是大约自路易十四1715年逝世时开始的盛行于路易十五时期也称路易十五式
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意大利 佛罗伦萨大教堂
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意大利 佛罗伦萨大教堂
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意大利 佛罗伦萨大教堂
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二、巴洛克建筑
巴洛克Baroque[bə‘rəuk] 一词的原意是奇异古怪， 古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的 建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追 求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重 要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部 门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
圣卡罗大教堂 内部 38
圣 卡 罗 大 教 堂 穹 顶 细 部
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（三）圣彼得大教堂
世界第一大天主教堂。1506～1626年建于 罗马。
历时180年，布拉曼特、拉斐尔、米开朗基 罗、贝尼尼等艺术家都参与了这个工程。
意大利文艺复兴时期的建筑 ppt课件
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
意大利文艺复兴时期的平面设计
五、文艺复兴时期出版业的特点
科学技术书籍与宗教书籍同时盛行是意 大利文艺复兴时期出版业的特点。科学 技术的普及，促进了生产力的发展，也 开拓了人们的视野，普及了文化知识， 为资本主义的发展奠定了基础。
ห้องสมุดไป่ตู้
六、玛努提斯的介绍及其作品
阿杜斯· 玛努提斯（Aldus Manutius,1450— 1515），意大利人。他在威尼斯的印刷工厂出版 了大量高水准的书籍，其中大部分与宗教、哲学 等内容有关。他雇佣了不少杰出的版面设计家、 字体设计家为他的工厂工作，可以说他的出版物 是意大利文艺复兴时期印刷设计集大成的代表， 他出版的书籍较少用插图，集中于文字的编排， 无论是在字体上还是在排版上都讲究工整、简洁。 首字母装饰是主要的装饰因素，往往采用卷草环 绕首字母，使整体设计具有工整中兹有变化的特 点。
《欧几里得几何元素》是厄哈 特· 拉多特和另外两个伙伴合作， 用科学内容的插图取代花边装 饰。
《欧几里得几何元素》一书，把文字部分排在 左边，右边留出宽宽的空白，在上面附上几何 插图，解释文字阐述的内容;或者采用三面花 边的图案装饰，留出一边安排几何插图，版面 公整有序，表达清晰。这本著作的每一个段落 开头字母都进行了装饰，这种对于首字母的装 饰，这种对于首字母的装饰，早在中世纪手抄 文书时期就非常普遍，在这本书中巧妙地的将 首字母装饰运用到印刷活字上。《欧几里得几 何元素》是世界上最早的装饰精良，插图完善 的科学读物之一。
罗马诗人维吉尔的作品《歌剧》尺寸 7.7X15.4厘米，并且全部字体采用 斜体，这是世界上第一本全部采用斜 体的书籍，也是第一本袖珍书籍，开 创了日后成为“口袋书”的先河。
阿杜斯· 玛努提斯的著作《 Hyperotomachia Paliphili,1499)有 精美的木刻插画，文字的编排成倒锥 形，或者在插图的下面，或者包裹插 画，或者与插图并列，每页都不同， 精美异常，是这个时期威尼斯出版物 的精品。
文艺复兴时期平面设计 (1)
欧洲新的印刷中心--巴塞尔和里昂
欧洲的印刷业在法国巴黎、德国纽伦堡、意大利威尼斯兴盛，到16世纪上， 新的中心出现了。 瑞士的巴塞尔和法国里昂 当时出版印刷上流行歌德体，有的艺术家比如弗洛本则推广采用典雅的罗马 体，有的艺术家采用欧洲传统的木刻插图。
约翰· 奥帕里留斯《人体结构》一书，采用了大量的整页插图，并详尽的文 字说明，图文并茂，是这个时期印刷出版业的代表。
莎士比亚印刷公司
1786年，英国出现了以大文豪威廉· 莎士比亚命名的新出版公司——“莎士比亚 印刷公司”，印刷出版莎士比亚的戏剧文本和其他文艺著作。
波多尼与欧洲“现代”字体体系
波多尼——意大利人，享有“印刷者之王”称号，他创造了“现代字体”， 标志着欧洲现代平面设计的突破。
“现代”体，不是一种字体，而是一个体系，又被称为“新罗马体”。新罗 马体体系清晰典雅，比古典罗马体具有更良好的传达功能，形成新的平面设 计风格。
法国平面设计与印刷业的发展
16世纪被称为“法兰西版面设计的黄金时期”。 法国平面设计发展主要受到意大利威尼斯设计的影响。 代表人物：亨利· 艾斯坦纳 他是法国最早投身印刷与设计的印刷家、设计家和出版家。他热衷于所谓“大书” 字 典、词典等工具书的出版。 代表人物：克劳德· 加拉蒙 1530年建立了自己的铸字工厂，这家工厂的建立开创了印刷行业中分工的先河。
18世纪的欧洲印刷业 18世纪的欧洲印刷业在字体尺寸上相当混乱，除了皇家印刷厂有自己的标准之 外，几乎每个私人印刷厂都有自己的字体尺寸，没有统一的标准。
英国18世纪平面设计与印刷业的发展情况
威廉· 卡斯隆 英国印刷设计和平面设计的开创者：威廉· 卡斯隆 他对风格混乱的字体进行改革，设计出“卡斯隆体”，笔画粗细既清晰又典雅 ，受到英国以及欧洲各国的欢迎，迄今为止仍在平面设计中使用。
文艺复兴时期的平面设计
文藝復興時期的平面設計十五、十六世紀歐洲視覺傳達設計形式及理念之探討曾培育朝陽科技大學視覺傳達設計系摘要西元十五世紀起源於義大利的文藝復興運動，結束了歐洲長達千年的黑暗時期。
希臘、羅馬古典人文精神的再生，使歐洲重新站上世界舞台，也造就了輝煌的文化成果，堪稱為近代西方文明的曙光。
文藝復興運動最顯著的影響為人本主義的興起，及文藝創作的成果。
但就文化與藝術的角度來看，文藝復興時期的焦點大都集中在宗教、哲學、文學、建築、美術等，至於應用美術如視覺設計方面卻甚少有相關資料。
本研究的主題則以平面設計史為架構，探討文藝復興時期視覺傳達設計的發展情形，其中又以書籍印刷為代表。
其實，此時期的平面設計雖然不如繪畫、雕刻、建築那般燦爛耀眼，但卻奠定了日後發展的基本模式。
其中特別是活字印刷發明，文學創作增加，及商業活動興起，而導致印刷出版業的蓬勃發展。
活字印刷使字體設計及書籍的編排設計有較明確的發展模式；繪畫方面的成就則造成插畫風格的進展；另一方面，文藝復興運動的理性美學觀念，使平面設計的視覺理論開始萌芽。
因此，在人類文明發展過程中，可以說自文藝復興之後，才有真正定義明確的視覺傳達設計，而此模式和定義一直延續到十九世紀工業革命才又有重大的改變。
本文以文藝復興時期的人文藝術活動及社會環境為背景，依時間的脈絡，約從十五世紀初至十六世紀中葉，探討從文藝復興起到巴洛克之前平面設計的發展，分析的重點為活字排版印刷，字體設計，插畫，書籍編排設計，設計的視覺理論，設計環境等方面，希望能藉此研究及歸納，完整地呈現出此時期視覺傳達設計的發展狀況，以作為平面設計史或設計理論研究及教學的參考。
關鍵詞：文藝復興運動，活字印刷，書籍出版，插畫，字體設計一、前言：文藝復興之前的平面設計概況（一）中世紀前期歐洲的平面設計從公元五世紀西羅馬帝國滅亡到十五世紀義大利文藝復興為止，長達千年的時間，歷史上稱為「中世紀」（Middle Ages）。
六世紀以後的西歐，由於遭入侵的日耳曼民族到處割據而幾乎陷入無政府狀態，一直處於征戰、分裂與再度野蠻化的混亂中。
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一、意大利文艺复兴的中心城市 二、尼古拉· 詹森介绍及其作品 三、意大利文艺复兴在设计上的特色 四、哈特· 拉多特介绍Байду номын сангаас其作品 五、文艺复兴时期出版业的特点 六、马努提斯的介绍及其作品
一、意大利文艺复兴的中心城市
威尼斯是意大利平面设计和印刷设计的中
心。 很多的印刷技术人员都意识到这里是印刷 品销售非常理想的市场，因此都申请来威 尼斯开设印刷工厂。
罗马诗人维吉尔的作品《歌剧》尺寸 7.7X15.4厘米，并且全部字体采用 斜体，这是世界上第一本全部采用斜 体的书籍，也是第一本袖珍书籍，开 创了日后成为“口袋书”的先河。
《欧几里得几何元素》是厄哈 特· 拉多特和另外两个伙伴合作， 用科学内容的插图取代花边装 饰。
《欧几里得几何元素》一书，把文字部分排在 左边，右边留出宽宽的空白，在上面附上几何 插图，解释文字阐述的内容;或者采用三面花 边的图案装饰，留出一边安排几何插图，版面 公整有序，表达清晰。这本著作的每一个段落 开头字母都进行了装饰，这种对于首字母的装 饰，这种对于首字母的装饰，早在中世纪手抄 文书时期就非常普遍，在这本书中巧妙地的将 首字母装饰运用到印刷活字上。《欧几里得几 何元素》是世界上最早的装饰精良，插图完善 的科学读物之一。
二、尼古拉· 詹森介绍
法国国王查理七世于1458年派遣图尔 的王室铸币师尼古拉•詹森至美因茨学 习新的印刷技术。但詹森没有回到法 国，而是在威尼斯度过余生，他在那 里设立了世界最知名的印刷厂。他出 了精致绝伦的罗马活字字体，并受到 全欧洲的仿效切割。他把金属货币的 雕刻技术引入活字设计与刻造，他在 威尼斯期间用印刷设计了大量的商业 标记，代表威尼斯的商业行贿或宗教 组织，是世界上最早从事商业标签设 计的平面设计家之一。
五、文艺复兴时期出版业的特点
科学技术书籍与宗教书籍同时盛行是意 大利文艺复兴时期出版业的特点。科学 技术的普及，促进了生产力的发展，也 开拓了人们的视野，普及了文化知识， 为资本主义的发展奠定了基础。
六、玛努提斯的介绍及其作品
阿杜斯· 玛努提斯（Aldus Manutius,1450— 1515），意大利人。他在威尼斯的印刷工厂出版 了大量高水准的书籍，其中大部分与宗教、哲学 等内容有关。他雇佣了不少杰出的版面设计家、 字体设计家为他的工厂工作，可以说他的出版物 是意大利文艺复兴时期印刷设计集大成的代表， 他出版的书籍较少用插图，集中于文字的编排， 无论是在字体上还是在排版上都讲究工整、简洁。 首字母装饰是主要的装饰因素，往往采用卷草环 绕首字母，使整体设计具有工整中兹有变化的特 点。
三、意大利文艺复兴在设计上的特色
意大利文艺复兴在设计上的一个特色是对花卉黄 师团的喜爱。在这个时期的家具、建筑、抄本上 都广泛的采用卷草花卉图案 威尼斯和意大利其他城市这个时期出版的书籍中 大量采用花卉，卷草图案装饰，文字周围用这类 图案环绕。
四、厄哈特· 拉多特介绍
哈特· 大多特（Ｅrhard ratdolt，1442— 1528），奥格斯堡人，其出版的书籍具有自己 的印刷厂商标，书籍的每一页都采用木刻的花 卉、卷草纹样花边环绕文字，非常典雅和浪漫， 他后期的出版物日趋成熟，除了单纯的花边之 外也出现了比较复杂的平面局势。
阿杜斯· 玛努提斯的著作《 Hyperotomachia Paliphili,1499)有 精美的木刻插画，文字的编排成倒锥 形，或者在插图的下面，或者包裹插 画，或者与插图并列，每页都不同， 精美异常，是这个时期威尼斯出版物 的精品。
文艺复兴导致文化普及，书籍不再是教堂和图书 馆中的奢侈品，而日益成为人们日常的读物，因 此便携性问题日益尖锐。 玛努提斯是意大利文艺复兴时期印刷和品面设计 的重要代表人物。1501年，玛努提斯首创“口袋 本”的袖珍尺寸书籍。