勤礼碑高清图
勤礼碑碑文
《勤礼碑》【碑文全文】秘书省著作郎夔州都督长史上护军颜公神道碑君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。
高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。
曾祖讳协，梁湘东王记室参军，《文学》有传。
祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。
始自南入北，今为京兆长安人。
父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。
仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。
学书，黄门传《集序》，君自作。
后加逾岷将军。
太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。
娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十馀首。
《温大雅传》云：“初君在隋，与大雅俱仁东宫，弟愍楚，与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一时人物之选。
少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。
”事具《国史》。
君幼而朗悟，识量宏远，工於篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。
义宁元年十一月，从太宗平京城，授朝散大夫勋，解褐秘书省校书郎。
武德中授右领左右府铠曹参军，九年十一月授轻车都尉兼直秘书省。
贞观三年六月兼行雍州参军事，六年七月授佐郎，七年六月授詹事主簿，转太子直监，加崇贤馆学士。
官废，出补蒋王文学、宏文馆学士。
永徽元年三月制曰：“君学艺优敏，宜加奖擢，乃拜陈王属，学士如故。
”迁曹王友。
无何，拜秘书省著作郎。
君与兄秘书监师古、礼部侍郎相时齐名，秘监与君同时为崇贤宏文馆学士，礼部为天策府学士，弟太子通事舍人育德又奉令於司经局校定经史。
太宗尝图画崇贤诸文学士，命秘监为赞，以君秘监兄弟，不宜相述，乃命中书舍人萧钧特赞君曰：“依仁服义，怀文守一，履道自居，下帷终日。
德彰素里，行成兰室，鹤钥驰誉，龙楼委质。
”当代荣之。
六年以后夫人兄中书令柳 亲累贬夔州都督府长史，显庆六年加上护军。
君安时处顺，恬无愠色。
不幸遇疾，倾逝於府之官舍，既而归窆於京城东南万年县宁安乡之凤栖原。
先夫人陈郡殷氏Н柳夫人同合 焉，礼也。
论述颜真卿颜勤礼碑的艺术特色
论述颜真卿颜勤礼碑的艺术特色颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的作品被誉为中国书法的巅峰之作。
其中，颜真卿的《颜勤礼碑》被认为是他的代表作之一。
这块碑的艺术特色体现在以下几个方面。
颜真卿的《颜勤礼碑》在构图上极为精妙。
整个碑体大小适中，布局简洁，字迹工整有力。
碑身分为三个部分，上部刻写题记，中部为颜勤礼事迹，下部是颜真卿的题款，整体呈现出一种平衡美和谐美。
颜真卿通过巧妙的布局，使得整个碑体显得庄重而稳定，增强了作品的艺术感。
颜真卿的书法风格在《颜勤礼碑》中得到了充分展现。
他的书法以气韵生动、笔势遒劲著称。
在这块碑上，他运用了楷书的技法，字形工整，结构严谨。
每个字都有着精确的笔画和独特的笔法，使得整个作品显得磅礴大气。
颜真卿的力度掌握得恰到好处，既有饱满的笔墨，又不失细腻的表现，使得字迹有着极高的艺术价值。
颜真卿的笔画运用在《颜勤礼碑》中也十分精湛。
他善于运用骨法，使得笔画饱满有力，形成了独特的笔墨风格。
他的笔画有着明快的起笔和稳健的收笔，线条流畅自然，传达出一种生动活泼的气息。
颜真卿通过精准的笔触掌握，将每一笔都表现得淋漓尽致，给人以强烈的观赏感受。
颜真卿的艺术特色还体现在他对于字形的创新和变化上。
他在书写《颜勤礼碑》时，不拘泥于传统的字形，而是根据自己的审美观念进行了一些改变。
他创造性地运用了一些独特的笔画结构，如斜钩、点画等，使得字形更加生动有趣。
这种创新的字形不仅增加了作品的艺术性，也展示了颜真卿的独特才华和个人风格。
颜真卿的《颜勤礼碑》在艺术特色上展现出了他卓越的书法造诣。
从构图到笔墨运用，再到字形创新，都体现了他的独特风格和卓越才华。
这块碑的艺术价值不仅在于其内容，更在于颜真卿对于书法艺术的极致追求和创作精神，为后世书法家树立了榜样。
颜真卿《颜勤礼碑》最美的90个字
颜真卿《颜勤礼碑》最美的90个字《颜勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。
此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。
《颜勤礼碑》既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气（夏长先语），是颜氏晚年楷书代表作之一。
《颜勤礼碑》最美的90个字禪不1.禪（禅）左右结构，欹正相生，顾盼有情。
2.不笔画中少，极力撑大，顶天立地。
食數3.食体势长方，颇为大气。
4.數（数）左右结构，欹正相生，姿态万方。
日一5.日遒劲有力，不事雕琢。
6.一左低右高，平衡感极强。
慟而7.慟（恸）随字赋形，随心所欲。
8.而工整平稳，有返老还童之势。
絕事9.絕（绝）左右结构，神采丰足。
10.事横细竖粗，稳重大气。
見推11.見（见）丰神饱满，精气十足。
12.推左右结构，大巧若拙。
北齊13.北刚劲雄强，大气磅礴。
14.齊（齐）从容于法度之中，纵横于绳墨之外。
蘭黄15.蘭（兰）用笔讲究藏头护尾，以拙为巧，笔意圆劲内涵，笔势开张舒展。
16.黄结构宽博圆满，质朴敦厚。
門郎17.門（门）人书俱老，返璞归真。
18.郎用笔融篆隶笔法于楷书之中，体势舒张。
隋東19.隋横画瘦劲，竖画粗壮。
20.東（东）竖笔对称，多作环抱之势。
宫學21.宫用笔骨力雄强，筋肉丰实。
22.學（学）方正饱满，端庄严整，气势宽博。
士安23.士方正端正，自然平稳。
24.安上下结构，捺笔饱含力量。
属尤25.属筋骨内含，苍劲有力。
26.尤端庄平齐，外紧内松。
工訓27.工工整规范，古朴古拙。
28.訓（训）豪迈雄强，一派盛唐气象。
仕室29.仕书如其人，正气凛然。
30.室用笔圆润，厚重实在，笔势开张，宽舒圆满。
經局31.經（经）书法线条筋力饱满，刚劲郁勃。
32.局落笔可以直下，亦可斜下，间以逆势切入。
校書33.校运笔过程中提按幅度变化较大，呈现出横细竖粗、轻撇重捺的特点。
34.書（书）一改初唐以来的内擫手法，变为外拓取势。
颜勤礼碑
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经史籍多所刊定。
创作背景
《颜勤礼碑》是颜真卿于唐大历十四年（779年）为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。古人所谓墓前开道，建 石柱以为标，谓之神道，即墓碑。
艺术鉴赏
点画
结体
章法
在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。端 部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使 转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。丰富多变的笔法将粗与细、方与圆、 高与低、曲与直、欹与正、快与慢等诸种矛盾巧妙地统一在一个笔画之中，使每一个点画都透露出朝气蓬勃的生 命气息。《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统 的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。
《颜勤礼碑》的艺术特色可以用“博大”二字加以概括，这也是颜体楷书的优势所在。因此颜体楷书字写得 越大，就越能发挥出这一博大、雄浑的优势。
后世影响
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已臻成熟之境，是“颜体”中的代表作。
自宋代以后，《颜勤礼碑》常常被视为书法初入门者的取法范本。历代取法“颜体”楷书而有所创获者如宋 代苏轼、黄庭坚，清代刘墉、钱沣、伊秉绶、张廷济、何绍基、翁同龢等。
《颜勤礼碑》外紧内松的结体方法展示出一种葱茏茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄 伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。
被误置的经典颜真卿_颜勤礼碑_辨伪
《颜勤礼碑》（又称《颜勤礼神道碑》、《夔州都督府长史颜勤礼碑》，全称《秘书省著作郎夔州都督长史上护军颜公神道碑》），乃唐代大书家颜真卿为其曾祖颜勤礼所撰立，曾经宋人著录，其后则湮没无闻。
民国十一年此碑重经发现，现藏西安碑林（图1）。
因此碑晚出，未经磨泐重刻（传世颜碑中磨泐重刻的现象非常严重，有的几乎尽失原貌），而且是颜真卿暮年（七十一岁）书迹，所以自发现以来，即被誉为“神物”。
其后迭经传扬，更是被当作颜氏的代表作，入选了无数经典书帖系列，以致与《多宝塔碑》一起成为初学者学习颜体的入门典范。
然而此碑实存在诸多疑问，惜前人未加细究。
庚寅春日，笔者与学生于课间临习颜帖时，发现此碑与颜氏晚年书风颇相轩轾，遂二度赴西安碑林考察，草成此文，希望能揭示此“经典”颜碑的真实状况，阐发颜氏晚年书艺的真正高度，庶使后之学颜者不再误入岐途。
一． 著录状况 《颜勤礼碑》著录最早见于北宋欧阳修《集古录跋尾》卷七，系树碑纪年为唐大历十四（779年）年，欧阳氏或见过原碑或据拓本，故所定年代必有根据（朱关田《颜真卿年谱》亦依此）。
著录未对此碑的具体状况有所论及。
其后则北宋赵明诚《金石录》卷二十八·跋尾十八“《唐颜勤礼碑》”条有记载：“右《唐颜勤礼碑》，鲁公撰并书。
元间，有守长安者，后圃建亭榭，多辇取境内古石刻以为基址。
此碑几毁而存，然已摩去其铭文，可惜也。
”可知此碑于北宋元间遭受破坏，被磨去铭文。
然而铭文即可以是碑文文字的总称，也可特指碑文中的铭文部分，由于赵氏此段著录语焉不详，因此从中无法确知被磨去的是碑文文字还是仅指碑文中的铭文部分，抑或是二者兼而有之。
赵氏未记录此碑的树碑纪年，可知其所见者已遭磨损。
赵氏著录之后，南宋佚名《宝刻类编》卷二“颜真卿”名下有“《夔州都督府长史颜勤礼碑》”，其下小字注云：“曾孙撰并书，越。
”记此碑存于越州。
如记载无误，则宋时或曾翻刻此碑于越州，然此翻刻之碑亦未见后人论及。
其后元、明二代未见任何有关此碑的记录，明代安国所刻之鲁公文集亦未收录此碑碑文。
《颜勤礼碑》大字帖(6),加释解析
恤、辟非、少連、務滋，皆著學行，以柳令外甥不得仕進。
孫：元孫，舉進士，考功員外劉奇特標牓之，名動海內，從
調 以書判入高等者三，累遷太、豪三州刾史，贈秘書監。惟貞，頻以書判入
高等，歷畿 [j ī ]尉赤丞、太子文學、薛王友，贈國子祭酒、
太子少保，德業具陸據神道碑。會宗，襄州參軍。孝友，楚
司馬。長卿、晉卿、邠 [b ī卿n]、充國、質，多無祿早世。名
卿、倜、佶 [j í ] 、伋 [j í ] 、倫，並為武官。
玄孫：紘 hó ng，通義尉，沒於蠻。泉明，孝義有吏道，父
開土門佐其謀，彭州司馬。威明，邛州司馬。季明、子幹、
沛、詡、頗、泉明男誕，及君外曾孫沈盈、盧逖，並為逆賊
所害， 俱蒙贈五品京官。 濬 j ù n，好属文。 翹、華、正、??( 岳
弘文館學士，禮部為天冊府學士，弟太子通事舍人育德，又
奉令於司經局校定經史。 太宗甞圖畫崇賢諸學士， 命監為讃，
以君與監兄弟，不宜相襃述，乃命中書舍人蕭鈞特讃君曰：
“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。德彰素里，行
成蘭室，鶴龠 [yu è馳] 譽，龍樓委質。”當代榮之。
六秊，以後夫人兄中書令柳奭（ shì）親累，貶夔州都督府長
[l ì ] 言不絕，贈太子太保，諡曰忠。曜 [y à o] 卿，工詩善草隸，
十六以詞學直崇文館，淄川司馬。旭卿，善草書，胤山令。
茂曾，訥言敏行， 頗工篆籀， 犍為司馬。 闕疑，仁孝，善《詩》、
《春秋》，杭州參軍。允南，工詩，人皆諷誦之，善草隸，
書判頻入等第，歷左補闕、殿中侍御史，三為郎官、國子司
業、金鄉男。喬卿，仁厚有吏材，富平尉。真長，耿介，舉
州司馬。澄，左衛翊衛。潤，倜儻，涪城尉。
曾孫：春卿，工詞翰，有風義，明經拔萃
颜勤礼碑
《颜勤礼碑》《颜勤礼碑》全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
高175厘米，宽90厘米，厚22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚未人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
【原文】唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。
高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。
曾祖讳恊，梁湘东王记室参军，《文苑》有传。
祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。
始自南入北，今为京兆长安人。
父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训，仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。
《齐书·黄门传》云集序君自作，后加逾岷将军。
太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。
娶御正中大夫殷英童女，《英童集》呼颜郎是也，更唱和者二十余首。
《温大雅传》云，初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一时人物之选。
少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。
事具“唐史”。
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经史籍多所刊定。
义宁元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。
很难看到的颜《勤礼碑》高清版（P83）
很难看到的颜《勤礼碑》高清版（P83）展开全文原文地址：很难看到的颜真卿楷书《勤礼碑》高清版米字格可打印当字帖！作者：李如海《颜勤礼碑》，唐颜真卿[1] 撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
残石175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，颜勤礼碑颜勤礼碑(3张)可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
此碑是颜真卿晚年精品，已完全脱去了初唐楷法的体态。
此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。
由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风神。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
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颜勤礼碑》，此碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
是颜鲁公晚年登峰造极的作品。
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颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
《颜勤礼碑》大字帖(6),加释解析
《颜勤礼碑》大字帖（6），加释解析《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
残石175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
《颜勤礼碑》大字帖全帖546页1636字，分为6个部分发布。
-第六部（46页136字）推春卿杲卿曜卿允南而下众君之羣从光庭千里康成希庄日损隐朝匡朝升庠恭敏邻几元淑温之舒说顺胜怡浑允济挺式宣韶等多以名德著述学业文翰交映儒林故当代谓之学家非夫君之积德累仁贻谋有裕则何以流光末裔锡羡盛时小子真卿聿修是忝婴孩集蓼不及过庭之训晚暮论撰莫追长老之口故君之德美多恨阙遗铭曰P501P502P503P504P505P506P507P508P509P510P511 P512P513P514P515P516P517P518P519P520P521P522 P523P524P525P526P527P528P529P530P531P532P533 P534P535P536P537P538P539P540P541P542P543P544 P545P546颜勤礼碑（原文）君諱勤禮，字敬，琅琊(lángyá)1 臨沂人。
高祖諱見遠，齊御史中丞，梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕，事見《梁》、《齊》、《周書》。
曾祖諱恊，梁湘東王記室參軍，《文苑》有傳。
祖諱之推，北齊5 給事黃門侍郎，隋東宮學士，《齊書》有傳。
始自南入北，今爲京兆長安人。
父諱思魯，博學善属zhǔ文，尤工詁訓，仕隋司經局校書、東宮學士、長寧王侍讀，與沛國劉臻辯論經義，臻屢屈焉。
颜勤礼碑
书黄门传》云《集序》，君自作。
后加踰岷将军。
属，拜记室参军，加仪同。
娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，
更唱者二十余首。
《温大雅传》云：“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍
楚，与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一
时人物之选。
少时学业，颜氏为优，。
史籍多所刊定。
义寜元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。
武德中授右领左右府
贞观三年六月兼行雍州参军事，六年七月授著作佐郎，七年六月授詹事主簿，转太子直监，加崇贤馆学士。
宫废，出补蒋王文学、弘文馆学士。
自成一颜真卿除了受过张旭和
还接受了褚王羲之以及篆书和魏碑的笔意。
如“蚕头燕尾”
而且横。
中国历代经典碑帖鉴赏：颜勤礼碑
读书笔记
779年71岁颜真卿自己撰文，1922年出土。
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中国历代经典碑帖鉴赏：颜勤礼碑
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著作
职衔
颜真卿
郎夔州
正文
内容摘要
《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，是唐代的颜真卿为其曾诅父 颜勤礼立的墓碑，自署立于大历十四年(779年)。颜真卿一生写的碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此 碑只题“曾孙鲁郡开国公”，这是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间所写。
颜真卿的勤礼碑的书法类型
颜真卿的勤礼碑的书法类型简介颜真卿（709年-785年）是中国唐代著名的书法家，他的勤礼碑是他创作的一件重要作品。
勤礼碑是颜真卿晚年创作的，以楷书书写，金石结合，具有极高的艺术价值和文化意义。
书法类型——楷书楷书是中国传统书法中最常见、最基础的一种类型。
它是在隶书的基础上发展起来的，是汉字书写的标准字体。
楷书字形简朴端正，结构规整，笔画变化丰富，具有很高的可读性和美感。
特点•简朴端正：楷书字形简约而不简陋，每个字的结构都很规整，线条流畅。
•笔画丰富：楷书的笔画粗细有度，有很强的变化，使字形更加有韵味。
•可读性强：楷书每个字的字形清晰、辨认度高，易于阅读和理解。
•美感突出：楷书的字形平衡美，每个字的构图和形态都经过精心的设计和调整。
颜真卿的书法风格颜真卿是中国书法史上的一位巨擘，他的书法风格独特，具有强烈的个人特色。
虚实结合颜真卿的书法有着虚实相结合的特点。
虚实指的是字体中的实心和空心部分，而结合则是指实心和空心部分在字体中的有机结合。
颜真卿善于运用实心和空心的变化，使字体看起来既有立体感，又具有生动活泼的笔触。
擅长运用颤动笔法颜真卿的书法中经常出现颤动的笔法，即笔画在纸上颤动起伏，形成了独特的线条韵律。
颤动笔法给人以动感和生命力，使书法作品更加富有艺术感染力。
颜真卿的勤礼碑颜真卿的勤礼碑是他晚年创作的一件作品，它是向李墨林表达敬意和感激之情而创作的。
勤礼碑的内容是一篇赞颂李墨林的文章，字体优美，含义深刻。
书法特点•结构严谨：勤礼碑每个字的结构非常规整，行间距离均匀，整体布局均衡。
•笔画优美：勤礼碑的笔画粗细有致，用笔稳健有力。
•线条流畅：勤礼碑的线条流畅自然，给人以舒展畅达之感。
内容意义颜真卿的勤礼碑向李墨林表达了他的敬意和感激之情，并赞颂了李墨林的德行和才华。
这件作品不仅是颜真卿对李墨林的礼赞，也是对友谊和美德的赞美。
传世之宝颜真卿的勤礼碑是中国书法艺术的瑰宝之一，它不仅具有极高的艺术价值，也有重要的历史和文化意义。
勤礼碑集字七言古诗书法作品
勤礼碑集字七言古诗书法作品第一篇嗨呀，朋友们！今天咱们来聊聊《勤礼碑》集字七言古诗的书法作品。
你们知道吗，这《勤礼碑》可厉害啦！那字体，端庄雄浑，气势磅礴。
当把这些字集起来写成七言古诗的时候，哇塞，那简直就是一场视觉的盛宴！就拿其中一幅作品来说，每个字都像是有生命一样，笔画粗细得当，结构严谨又不失灵动。
你看那横，稳稳当当的，就像一个大力士在支撑着整个字；再看那竖，笔直笔直的，仿佛是一根顶天立地的柱子。
而且呀，这字与字之间的间距，把握得恰到好处。
不紧凑，也不松散，就像是一群好朋友，亲密又各自有着自己的空间。
在墨色的运用上，也是有讲究的。
有的地方浓墨重彩，有的地方又轻轻一带而过，形成了一种独特的韵律美。
每次欣赏这样的书法作品，我都感觉自己像是走进了一个充满诗意的世界。
仿佛能听到诗人在耳边吟诵，能感受到他们的喜怒哀乐。
怎么样，朋友们，是不是也和我一样，被这《勤礼碑》集字七言古诗的书法作品所吸引啦？第二篇亲爱的小伙伴们，今天咱们来好好唠唠《勤礼碑》集字七言古诗的书法作品哟！哎呀呀，一说起这个我就兴奋得不行。
你瞧那一幅幅作品，简直美炸啦！每个字都像是精心雕琢的艺术品，一撇一捺都饱含着书法家的深情。
它们有的刚劲有力，就像英勇的战士；有的则柔美婀娜，恰似翩翩起舞的仙子。
这集字成的七言古诗，更是韵味十足。
读起来朗朗上口，配上这漂亮的字，那感觉就像是在品尝一道色香味俱全的佳肴。
我跟你们说哦，每次我看到这样的书法作品，都会忍不住多看几眼。
心里头琢磨着，这书法家到底是咋写出这么厉害的字的呀？有时候我还会自己试着模仿，可怎么也写不出那种神韵来。
看来呀，这书法的功夫可不是一天两天就能练成的。
不知道你们看到这样的作品，心里是啥感觉呢？是不是也和我一样，被深深地打动啦？反正我是已经彻底爱上了这些《勤礼碑》集字七言古诗的书法作品，简直爱到不行！。
勤礼碑拓本
顔公简介：颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代杰出书法家。
自署琅琊郡(今山东省东南部)人。
代宗时曾被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公”。
他的书法初学褚遂良，三十五岁后从张旭得笔法。
正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，天真自然。
用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意，古法为之一变，开创了新风格。
颜书在书法上的成就和影响极大，千百年来盛行不衰。
颜真卿以后的各代著名书法家，大多取法于颜。
他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。
行书有《争座位帖》，书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。
《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法。
字体特点：1.体态豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，舒展开阔，疏密适当，结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形大体上为长方接近正方。
2.点画特征：(1)行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋。
起笔处方笔少，圆笔多，横画起笔多斜角。
(2)点画讲究呼应、贯气。
就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。
(3)同一字中同样的点画，两笔以上便各有变化；同样的部首相遇，也见不同，显得生动多姿。
(4)横画轻、竖画重，但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细；中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。
左右竖画多相向，如：“门”“具”等。
(5)长横多上拱且微向右上角运行，笔画渐细，以顿法收笔。
笔画虽斜，但感觉上却是平的。
(6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头；“燕尾’指捺笔末端呈分叉状，似燕子的尾巴)；长捺常成瓢样的弧形，起笔较轻，出尾处较粗壮，尾端大多较长。
（7）转笔常用提法，圆转直下，而不取折笔。
转折之笔多呈内方外圆。
这样笔画不能写成弯曲的形状。
（8）“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。
（9)钩法多成鸟嘴状。
“竖弯钩”的底部圆转，上部平正，出钩处内方外圆，内直外斜。
（10)“火字点”的四点，有些都作从左向右的同向斜点，也有些是第一点左向。
勤礼碑
浅谈《顔勤礼碑》字形和笔画的特点
一、字形特点：
体态端庄，雍容大方，疏密适当，以纵取势，内紧外松；结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形方正；宽博古荡，有张力，有力度。
二、笔画特点：
（1）行笔雄健有力，落笔藏锋，收笔多回锋，起笔圆笔多，行笔笔力送到尖。
（2）起笔收笔都要顿，笔法要圆浑。
（3）横细竖粗，横轻竖重，撇轻捺重，短横粗，长横细，对比明显；横画一般向上斜。
但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细，中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐提收，左右竖画多相向等。
（4）转笔常用提法，圆转直下。
转折之笔多呈内方外圆。
（5）“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。
（6）结构上，中宫收紧，四周放松。
（7）章法上，竖成列，横成行。
左右上下均要对齐。
掌握了书写特点，就如拿到了一把钥匙，能让学书者茅塞顿开，事半功倍。
临摹颜真卿勤礼碑作品图片
临摹颜真卿勤礼碑作品图片
勤礼碑是唐代著名书法家颜真卿的作品之一，他的作品在我国有着重要的历史地位。
那么，关于颜真卿的勤礼碑作品，你欣赏过吗？下面是店铺整理的临摹颜真卿勤礼碑作品图片。
勤礼碑的简介
此碑全称《祕书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
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颜体字帖《勤礼碑》书法图片是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。
《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法。
笔画、字形及结构特征、运笔要领，帖中都有体现。
《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。
临写时，必须使腕部和肘部都悬离桌面。
腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。
肘部离开了桌面，腕部自然悬离。
但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。
总之，以坐得自然，书写舒适、便利为准。
腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。
初学的人，悬腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。
这是要写好字的基本功，不能放松。
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。
圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。
即欲下先上，欲右先左。
收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。
《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。
《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。
要练好点画，还应注意要笔笔留得住。
要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收笔。
即使是‘撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，
只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。
千万不能一“飘”而出，不可收拾。
颜字点画雄强粗壮，挺健遒劲。
如只强调其粗壮的一面，写得肥钝臃肿，那就有损于颜字的特点了。