中国书法的演变历程

十.缤彩纷呈的清代（名家辈出）
在文艺上清代有绚目迷人之处，是书法发展史 上又一个中兴期。 可分为三个时期： 1.早期：顺治—雍正是明代书风的延续， 帖学盛行； 2.中期：乾隆—道光帖学由盛至衰，碑学 风盛行； 3.晚期：咸丰—宣统碑学中兴期。

八大山人之朱耷(da)：早期学董其昌， 透逸洒脱，晚年用笔圆劲运笔较慢，掺入禅 家的虚静境界和超脱精神，于沉雄浑厚中寄 寓了寥勃傲然之气。 扬州八怪：清中期：金晨、郑板桥、黄 慎、汪氏慎等。 1.金晨：隶书结构宽扁运笔老辣、古拙 之气溢于纸上；郑板桥：揉多种书体于一炉 看似歪丂六八却有奇肆之气； 2.黄慎：草书运笔率真粗犷，是请初肆 意书风的新尝试； 中国近代史如雷贯耳的人物康有为醉心于， 摩崖书风，作品雄强恣肆。

他工草、隶，兼精诸体，尤以行草为 长。

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五.民间书家的南北朝（平稳过渡）
南北朝期间在当时隐逸文化盛行的影响下， 以无名书法家众多。此时期的书法为唐代 百花齐放的鼎盛局面创造了条件。以魏碑 为最盛。 智永：他继承家规，从小刻苦习字。


《千字文》真草，线条饱满笔意飞动，富 于虚实变化，结构十分精妙。

2.《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》是隶书 中的奇葩。有“回眸一笑百媚生”之感。其 字端庄秀美、平稳工整。秀而不媚，丼而不 俗。
四.书体繁荣的魏晋（承上启下）




是篆隶行真草日臻完善的一代，它们的定型和 美化无疑是汉字书法史上的又一次巨大变革， 是书法史上了不起的时代，从而揭开了中国书 法发展史的新篇章。 1.钟繇(you):字元常三国时魏国人，兼容各体、 结构严谨、笔势自然。 《宣示表》小楷笔法质朴、浑厚、雍容自然。 2.王羲之：字逸少他从小从师于卫夫人学习书 法，之后渡江北游名山，他的书法博采众长、 兼撮众家自成一体其字飘逸自然洒脱。

《紫金砚帖》有“无心插柳柳成阴”之趣， 此书法看似漫不经心而得浑然天成的神韵。
2.苏轼：字子瞻，书法从二王，在继承传 统的基础上力求创新。《黄州寒食诗帖》被 称“天下第三行书”

苏轼、黄庭坚、米芾、蔡 襄并称为“宋四家”。
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黄庭坚书法
米芾书法
蔡襄书法


苏轼
擅长行书、楷书，取法 于前代书法名家，而能 自创新意用笔丰腴跌宕， 有天真烂漫之趣。 宋元尚意书风的代表。
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一、书法艺术的两个重要基础
其一，书法艺术奠基于方块汉字的 造型基础之上。
其二,独特的书法艺术有赖于独特的 书写工具。



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笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特 的书写工具，直接参与和促成了书 法家的艺术创作。

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二.中国书法的演变历程
一.奠定基础的先秦（漫长的探索） 二.开创先河的秦代（承前启后） 三.隶书盛行的汉代（继往开来） 四.书体繁荣的魏晋（承上启下） 五.民间书家的南北朝（平稳过渡） 六.书学鼎盛的唐代（群星璀璨） 丂.贴学大行的宋代（发展缓慢） 八.宗唐宗晋的元朝(崇尚复古） 九.宗元追晋的明代（结构严谨） 十.缤彩纷呈的清代（名家辈出）
淋漓地倾注在笔墨之间。
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怀素 狂草
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丂.贴学大行的宋代（发展缓慢）
在宋建立至宋太祖前期书法发展缓慢，到 宋太祖赵光羲喜欢书法，便命人盲目的摹 刻前人的书法，发生了字体的扭曲！总之 在贴学大行以及帝王的好恶权臣的书体影 响下，限制宋代书法的发展。 1.米芾：字元章，在传统上下功夫，在书法 上追求刷的感觉和酣畅淋漓的痛快感。
六.书学鼎盛的唐代（群星璀璨）
书法出现了一派蒸蒸日上的繁荣局面，唐 代书法对前代既有继承又有革新，著名书 家有，欧阳询、颜真卿、褚遂良。 1.颜真卿：字清臣 ，开元进士，正楷端庄 雄伟，气势开张。行书遒劲舒和自成一格 作品流传颇丰。

《多宝塔感应碑》碑文结构严密笔画粗细 变化不大。 《自书告身》其书苍劲有力。
《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》是商武丁时期 的作品，风格豪放、自然洒脱、字形大小 错落。
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3. 西周主要以铭文为主，书写用笔方 圆具有端庄凝重的艺术效果； 《 毛公鼎铭文 》 书法是金文为主，布 局妥帖充满理性色彩，是金文成熟的 代表作。 4. 东周 《 石鼓文 》 ：字体是典型的秦 国书风幵对秦王朝小篆的出现产生很 大的影响。
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结体遒劲，字字严谨，一丝不苟

张旭和怀素
二人为草书“二绝”，世人谓：
张旭为颠 怀素为狂


自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
——杜甫 《饮中八仙歌》
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张旭书法得于“二王”而又能独创。狂 草是其在书法上的创新。 其狂草流走快速，连字连笔，一派 飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感痛快
二.开创先河的秦代（承前启后）
春秋战国时期各国的文字区别大形态不一， 严重影响了秦朝经济的发展。于是秦始皇 统一文字为小篆，幵且隶书随之出现。 1.《泰山刻石》李斯所做，字体为小篆主， 线条圆润流畅，疏密均匀成方形； 2.《云梦睡虎地秦简》是研究秦隶的宝贵资 料，它的出土震惊了书法界。

三.隶书盛行的汉代（继往开来） 西汉书法不断变革超越了以前的单一体制， 是隶书定型的关键时期。幵且在隶书的基 础上衍生出章草、真书、行书，其中隶书 在汉代普遍使用。隶书定型化了迄今为止 的方块汉字。反应了由篆至隶的演变阶段。 1.《马王堆帛书》是墨书手迹。包括《战国 策纵横家书》、《老子》其字遒健给人以 含蕴圆厚之感，有强烈的节奏感和跳跃感。

王羲之书法刚柔相济，虚实相生，
动静结合。其字奇而正，雄而逸，
健而美，为书法创立了至高的准
则。
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《兰亭序》是东晋永乐年间三月三日王 羲之三十三岁所做。以行书为主，世人 称《兰亭序》为行书第一。

兰亭集序

王羲之的儿子王献之，继承家法，书
风似其父，但更有逸气，英俊豪迈，进一 步扭转了当时的古拙书风，称为“破体” 。

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其《黄州寒食诗帖》被世人称誉为
“天下第三行书”。
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当代评家曾将“天下三行书”作了 对比 《兰亭序》是雅士超人的风格； 《祭侄帖》是贤哲圣达的风格；

《寒食帖》是学士才子的风格。
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八.宗唐宗晋的元朝(崇尚复古）
在宋元宗以前书法宗法晋唐，在元宗执政期 间书法一度出现兴盛的局面，但好景不长。 元代书法纯属继承晋唐，没有时代风格。仍 有宋朝习盛于帖学的败风。 赵孟頫：字子昂，早年学宋高宗赵构，中年 学钟繇及二王，晚年学 李北海。善于汲取别 人的长处，学贯古今。 《洛神赋》行书，四十丂岁作，运笔和间架 结构出自王羲之，书风清秀。
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古人往往用时代整体的审美风貌来概 括不同时代书法的艺术特征，即所谓：


晋人尚韵 唐人尚法 宋人尚意 元明人尚姿 清人尚变
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书写方法 描摹：是用薄纸（绢）蒙在原作上面依照 原来的样子去写或去画。描红即是其中的 一种方法。 临写：对照着原作，在另外一张纸上尽可 能和原作模样一模一样的书写出来。 背临：多次临写之后，根据头脑记忆中留 下的原作形象，再次书写出来。 创作：依据不断修正的背临书写习惯和书 写风格，重新选择书写内容，书写出来的 新作品。
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笔 力 险 劲 ， 结 构 独 异 ， 后 人 称 为 “ 欧 体 2014-3-31
欧 阳 询 《 九 成 宫 》


柳公权
柳氏书法以楷体擅名。 他学颜字，但能自创新意，避开 了颜字肥壮的竖画，把横画写得大 体均匀而瘦硬。世称“颜筋柳骨”。

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柳 公 权 《 玄 秘 塔 》


颜字遒劲开朗，人称“颜体”。

其书迹《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、 《李元靖碑》、《颜家庙碑》、《争座位 帖》、《自书告身》等流传后世。
苏轼评赞颜真卿：“诗至杜子美，文至韩 退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而尽天 下之变，天下之能事毕矣”。
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2.欧阳询：字 信本，他擅长楷书 他的自在 方正中见险绝结构开阔稳健。 《就成宫醴(li)泉铭》明人陈继儒曾平说： “此帖如深山至人，廋硬清寒而神气充腴能 令王者屈膝，非他刻方驾也”
清代
郑板桥
其书法“隶篆参合行楷，非古非今， 非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。
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三、书法艺术美
“无声之音，无形之相”，
概括了书法艺术的独特的
抽象精神。
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书法美表现在“实”与“虚”两个方
面。 “实”是有形的——用笔、结构、章
法等
“虚”是无形的——神采、气韵、意
境等
中 国 传 统 书文 法化 艺
术
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中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲 骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、 小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、 楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。 汉字 书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的 诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。中国绍 兴是书法圣地，兰亭奖为中国书法艺术最高奖。 中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中 国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国 文化里产生、发展起来的，而汉字是汉族文化 的基本要素之一。以汉字为依托，是中国书法 区别于其他种类书法的主要标志。

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一.奠定基础的先秦（漫长的探索）
1.夏代是在陶文化的影响下开始在陶器上刻 画符号，不属于文字，主要以象形性为主； 2.商代的甲骨文是当时人们刻画在兽骨、人 骨等用来记载占卜祭祀活动的文字。随着 甲骨文的日趋成熟，汉字的发展已具备书 法的一些要素，如：用笔、构字、章法；




赵孟頫
元代书法家以赵孟 頫 为第一，擅长篆、隶、楷、 行、草各体。于楷书、行 书、小楷皆精。

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颜、柳、 欧、赵 并称“楷书四大家”
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赵 孟 頫 洛 神 赋
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九.宗元追晋的明代（结构严谨）

明代的皇帝皆喜欢书法，明成祖在全国搜罗善 书画者入宫做官，宋宣宗喜摹兰亭，神宗自幼 工书，而不离獻(xian)之。在朝野的士大夫清 玩风气帖学风盛行的影响下，笔画横平竖直， 十分拘谨，缺乏生气。 1.董其昌：字玄宰，初学颜真卿，在用笔泼墨 结构布局上容各家之长，善于鉴赏。 《草书宋词卷》草书，极富有清远散淡的情致。 2.文徽明：早年受父影响学苏体，后受岳父影 响学宋元笔法。 《大行书丂言诗轴》意境深远幽长，字体洒脱。