樋口一叶的文学浅谈樋口一叶文学创作中的特异性

５８日本问题研究２００３年第２期槌口一叶的文学——浅谈槌口一叶文学创作中的特异性方萍（南京大学日语系研究生江苏南京２１００９３）橱口一叶（１８７２～１８９６年），一个象慧星般的女作家，在北村透谷自杀前后骤然放出异彩，旋即殒灭了。

她在日本近代文学史上留下了不可磨灭的痕迹，在日本近现代文学早期的萌芽与发展过程中，橱口一叶以其年轻而富有深刻感受的女性视角，用她那短暂得几乎令人惋惜的年轻生命，为我们留下了许多优秀的文学作品。

特别是《浊流》和《青梅竹马》两篇，是受到评论界高度赞扬的代表作。

栖口一叶是日本近代现实主义作家，作品从社会底层的角度反映了明治时期封建主义和资本主义的罪恶，形象地刻画描写了女性的悲惨命运。

本文特别将焦点集中在其文学创作经历中的特异性，试加以论述。

谈到一叶文学创作中的特异性，可以从四个方面探讨。

第一方面，桕ＶＩ一叶作品中所表现出来的出人头地观。

一叶生活在明治维新后一个动荡的时代环境中，随着自由民权运动的推广，明治时期的青年虽然开始觉醒，但社会上还残留着很多的封建因素和习俗，特别是身份差别意识在人们头脑中已经生根般牢固。

自我的觉醒和封建观念的对立造就了明治时期青年的内心极大的反差，而这种内心矛盾则集中表现在他们的出人头地的梦想上。

一叶同当时的明治青年一样梦想能出人头地，而这种出人头地的梦想也自然流露于一叶的作品中，蕴含在一叶的小说中。

尤其是其后期小说中，一叶多从社会底层女性试图出人头地视角反映时代。

第二方面，槌口一叶作品所表现出来的古典文学修养。

可以说这是一叶文学的支柱，有此支柱，一叶文学才得以散发无穷的魅力。

第三方面，榈口一叶的三个创作时期。

初期、中期及后期作品的特点、风格及影响因素，从浪漫主义完成向现实主义的转变过程，都将被一一详尽阐述。

第四方面，栖口一叶文学的灵魂——现实主义的精神。

这与一叶的代表性作品的内容和中心思想的体现有着非常紧密的关系。

首先来看栖ＩｓＩ一叶的出人头地观。

一叶的出人头地观离不开主观和客观因素作用的影响。

１８７２年榈口一叶出生于东京一个下级官吏家中，在文明开化的激荡时代度过了她的少女时期。

一叶的父亲则义原本是甲州的农民，他一直痴迷于出人头地的梦想。

因此在幕府末年从乡下来到江户，当上幕府的家臣，用积攒的钱买了武士身份。

可是幕府不久被推翻，则义付出一生努力所获得的武士身份全部化为乌有。

则义从家臣沦落为东京府的下级官吏，以此来维持一家的生活。

一叶的父亲在明治维新前后的历史漩涡中曾经从农民变成士族，他的出人头地观在一叶心中烙下了深刻的烙印。

孩提时，一叶就沉溺于阅读用假名写的带插图的小说，她经常在梦中构想英雄豪杰、仁人志士的样子，深深地被他们的英勇行为所折服，而他们的所谓的大丈夫为人立世当取功名的思想在幼小的一叶的脑海中已经如影相随了。

此外，一叶在私塾“蔌舍”的学习经历也对她的出人头地观有影响。

１１岁时，因家境中落一叶不得不退了学，开始学习做针线活和家务事。

三年后，出人头地观极为强烈的父亲则义希望女儿能加入到上流社会，因此让一叶进入了一家名叫“蔌舍”的私塾。

一叶师从蔌舍老师——女歌人中岛歌子，学习和歌等古典文学。

在学习中表现出卓越的文学才能。

荻舍经常聚集了很多皇族贵族等上流社会的贵妇人，夹杂在其中的一叶虽然当时还不是贫穷少女，但跻身于达官显贵的一叶，也会时时感到地位的低下，心情不舒畅。

１７岁时，一叶的父亲与长兄相继病逝，家境一落千丈。

在蔌舍中受到的不平等对待与家道中落都深深刺激着一叶，她感觉到只有依靠自己的学识与才气才能够出人头地，在社会上被人们所承认。

１７槌口一叶的文学——浅谈橱口一叶文学创作中的特异性５９岁的一叶此时已变成了户主，不得不为生活而操劳。

同在荻舍学习的前辈田边龙子得到坪内逍遥的推荐，发表了《树丛中的黄莺》，由此而成为新兴女作家。

受其影响，一叶也立志成为一位小说家。

正是有这些因素的影响，年轻的一叶早已怀有了出人头地的大志。

在橱口一叶的文学创作经历中，自身的古典文学修养对其作品风格的形成起了很大影响。

明治三十年代前后是一个划时代的时期，欧化作为国家独立以及加强国权与国力的手段，学习的倾向日益强烈。

西方文明不断涌人Ｅｌ本，但一叶却无缘得进学校接触西方文化而进入荻舍接受了旧式传统教育，古典文学的学习对一叶的文学创作起了深远影响。

一叶进入荻舍学习没多久，得到老师中岛歌子的赏识。

在中岛歌子的指导下，一叶学习了《古今集》、《源氏物语》、《伊势物语》、《枕草子》及《徒然草》，拥有了很深的古典文学修养。

２１岁开始，一叶作为荻舍的助教开始讲授《源氏物语》。

此外，一叶的１３记也沿袭了古代平安朝女作家的写作风格。

首先，在阅读一叶的作品时，一种淡淡的旧式文化韵味会跃然于纸上。

一叶曾以《古今集》的歌体创作了四千首和歌，可以说是位优秀的女歌人。

她具备歌人所具有的特殊的文化涵养、思维方式和创作方式，这些因素都渗透到了她的小说刨作中。

另外，她在荻舍学习过大量的古典书籍，诸如《源氏物语》、《徒然草》、《方丈记》等，这些杰出的文化遗产都成为一叶文学修养的奠基石。

其次，一叶的文体多采用旧式文体——雅文体。

雅文即是所用语言不同于日常会话，类似于《源氏物语》、《伊势物语》、《枕草子》、《徒然草》、《土佐１３记》等文学作品中的旧式语言的一种文章。

作品中虽和式味浓郁，但会话多采用方言，阅读起来非常亲切自然。

再次，一叶小说中表现出的美意识也与一叶的古典文学修养有关系。

一叶作品多描写恋爱关系，但这些恋爱无一不是以失恋告终，或被迫分离或夫妇关系破裂，因此总有一种淡淡的哀伤闪烁在字里行间。

正因为得不到的才是最美，一叶创作出一种“发觉恋情时却只能感伤恋情”的凄凉意境，与中国古代诗词中“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的意境相同。

这固然同一叶所学习的古典文学所崇尚的“物哀美”影响有关，其中恐怕也有一叶自身的感情失败的感触。

在她的二十五篇作品中除《琴声》、《大年夜》、《我自己》、《岔路》四篇之外，其他作品都或多或少地含有恋爱色彩。

在作品《暗樱》中，她和他本是情同手足的好伙伴，不知不觉中，她发现自己深深陷入对他的爱恋。

作品淋漓尽致地刻画了处于思春期的少女的微妙心理。

到了创作后期，一叶在感情、境遇、性格和心理方面发生了很大变化，作品中蕴含的美丽而凄凉的意境也变得更加复杂化。

尽管从一方面说一叶的古典抒情趣味是一叶文学作品的魅力所在的一个重要原因，然而从另一方面看，在某种程度上也隐藏着某种不足。

在一叶的小说中尽管已经表现出对当时社会暴露出的问题和矛盾的感知性，但却不能从深层次上进行理性的批判。

沉溺于抒情世界同时也是一叶批判精神的不成熟表现，也体现出一叶文学作品的局限性。

最后，一叶作品对日本传统事物表现出强烈的兴趣，无庸置疑这也深受一叶古典文学修养的影响。

下面，从一叶的创作期间来看其创造的特异性。

一叶的创作时期可分为以下三个时期。

一叶师从半井桃水的时期作为初期阶段，作品有《晚霞》、《五月雨》等。

一叶接受幸田露伴为代表的同时代作家以及《文学界》同人思想及创作熏陶的时期作为中期阶段。

代表作品有《埋没》、《琴声》。

一叶创作的后期从迁居到下谷龙泉寺开始到一叶去世。

这段时期虽很短暂却很辉煌，其代表作品《青梅竹马》就在此时完成的，仅在１８９５年一年中一叶发表了《青梅竹马》、《行云》、《十三夜》、《岔道》等许多作品，被称为一叶的“奇迹之年”。

一叶的创作初期，囿于自身修养有限，不可能摆脱旧式和歌内容和刨作中的局限性，而一叶在和歌基础之上创作的小说也自然缺少现实要素，仅仅是抒情味比较浓郁。

生活空间和学习空间的狭窄限制了她的创作空间。

一叶的初期小说拥有一些共通的东西，主人公都抱有一种无常观和看破尘世的达观，这根源于一叶的觉悟的肤浅。

她在现实的社会矛盾面前也没有想过用一种全新的伦理道德观来解决，而是依靠在作品中安排主人公死去或离别，以此当作事件的解决方法。

这时期一叶的文学可以说还不成熟。

一叶的创作中期，她的出人头地梦想不断在社会上碰壁，挫折接踵而来，此时一叶的文学创作逐渐开始接近幸田露伴的创作模式并接受了《文学界》同人的影响，与其创作初期相比，创作也逐渐接近现实主义。

在立志成为小说家的路途上，一叶经历了很多磨难。

１８９２６０榈口一叶的文学——浅谈槌口一叶文学创作中的特异性年９月，《埋没》在《首都之花》上发表，引起很大反响。

一叶本希望通过小说的创作挣取稿费来维持一家生计，同时也可以实现出人头地的理想，可是她一直无法摆脱穷困，生活总是非常困窘。

明治时代，即使是男性想要通过以作家为职业出人头地也是非常不易的事情。

而作为女性立志成为小说家来背负一家生计的一叶也因此而经历了许许多多的磨难。

此时已在文坛上崭露头角的幸田露伴同样经历了艰辛的青春时期，同样因自身境遇贫寒而坚强不息，怀有强烈的出人头地观，与当时空有抱负的文学青年相比，露伴更容易引起一叶的共鸣。

以一叶中期的代表作《埋没》为例，分析一下一叶文学与露伴文学的相通之处。

文坛上公认《埋没》深受露伴文学的影响。

《埋没》中可以看出有《一口剑》《风流佛像》和《五重塔》的影子。

首先，从文章构思和结构来看。

《一口剑》的主人公正藏是一位铸剑师，穷困潦倒之际被官府命令铸造绝世之剑。

而妻子携款逃走，正藏陷入走投无路的境地。

但趁此时机，正藏陷匿于家中钻研艺术，在艺术上寻求一种解剖。

《埋没》的主人公入江籁三是一个顽固而有天才的陶器画工，在一次偶然机会中得到同门的援助，精进日本固有的陶艺，制作出一个世间绝无仅有的花瓶。

最后看穿了援助者的阴谋摔碎了花瓶。

《埋没》与《一口剑》的结局尽管不同，主人公的境遇、出人头地观以及对艺术的钻研态度却是相通的。

其次，在人物的塑造方面，《风流佛象》和《五重塔》的主人公对艺术怀有无比坚强的信心，意志坚强而热情。

他们都具有作为国粹艺术家的名人气质和坚信自己的精神力量。

《埋没》中籁三对日本国有技艺的衰败长叹不己，希望能凭借自己的杰出作品留名于日本的陶器史上。

而幸田露伴的三部作品中的主人公在对艺术的热爱上都具有一种反俗且超脱的性格。

最后，《埋没》与《风流佛象》中都有描写艺术作品完成时场景的篇幅。

由此可见一叶作品受露伴作品的影响之深刻。

幸田露伴因自身的贫寒境遇而坚强不息，加上他对艺术的奋起姿态，这些都唤起了一叶的共鸣。

而露伴小说中人物的强烈的出人头地观也正与一叶尚未完全破灭的梦想相符合。

一叶在作品《埋没》中借主人公籁三的郁郁不得志的愤懑之情，也表达了自己在出人头地上的挫折感受。

愤世嫉俗、自我嘲弄的反抗精神来自于现实的压力，随着这种悲愤之情和抵抗情绪的不断深化，一叶的文学创作也就进一步向现实主义靠拢。

当然，从当时文坛的影响来看，除了幸田露伴也不能忽视一叶与《文学界》的同人们交往所受到的影响。

《文学界》是与传统文坛相对抗的文学同人杂志，成为当时西欧浪漫主义的据点。