影视视听语言(一)

3·2·2关系轴线 ——双人对话具体应用
演员肩并肩 演员一前一后 在电话里交谈
双人对话具体应用 ——演员肩并肩
在有些情况下，两个角色 排成一条直线。最常见的 是两个人物坐在一辆行驶 的车子的前座上。此时两 个角色之间的对话会采取 肩并肩的位置，并有共同 的方向感—全向前看。这 时用轴线拍摄可以很好地 表现他们之间内在的联系， 清晰地展现两个角色的位 置关系。
幻觉
请用文字描述你所看见的现象
幻觉
艺术品是一种心理的产物，关于艺术的任 何科学研究都是心理学意义上的。它也可 以涉及别的科学，但心理学却总是不可少 的。 ——《艺术与鉴赏力》
幻觉
视觉暂留原理 似动现象 完性心理与心理补偿
格式塔心理学认为：人有一种将他看到、听到、 感知到的形象复合成他已知的完整形象的倾向
1·2电视文艺实况转播 电视文艺实况转播
多机拍摄节目：各类晚会、各类演播室录 制文艺栏目和节目 单机拍摄节目：文艺纪录片、文艺专题片、 电视艺术片、电视散文、音乐电视等
1·2电视文艺实况转播 电视文艺实况转播
实况转播：电视文艺中最为常用的节目拍 摄制作方法和播出方式，同时也是一种常 见的节目类型 任务：对一个事件或一次活动从发生到结 束的客观纪录及转播
镜头
镜头的基本概念 景别 镜头的摄法 焦距和焦点
镜头的基本概念
镜头是构成视听语言的基本单位，作为电 影创作的实践术语，一个镜头是指摄影机 连续不断的一次拍摄。
景别
取景的距离直接影响电影画面的容量。摄 入画面景框内的主体形象，无论人物，动 物或景物，都可统称为“景”。 景别越大，环境因素越多；景别越小，强 调因素越多。 景别可具体划分为：大全景、全景、中景、 近景、特写、大特写
1·5电视艺术片 电视艺术片
概念：是最能传造性地表达创作者心灵和 精神世界地一种节目样式。
它可以运用所有的视听元素，对所见所闻激发 出的思想与情感进行描述。在现实生活的基础 上，对物质世界进行精化和美化，并通过这种 精化和美化创造超然的意境。电视艺术片通过 视听语言来表达美学观念。如果电视艺术片没 有让观众感受到其中的激情，作品没有强烈的 感染力，它也就失去了意义。
3·2关系轴线
所谓关系轴线，其实 是彼此交流的视线连 接线，因此身体的位 置不是问题，关键在 于他们的头部和眼睛。
头部：人说话的位置 眼睛：吸引注意或表示 兴趣所在最有力的方向 指示器
3·2·1关系轴线 ——双人对话场面
在轴线规则的实际应用中，双人对话场面 相对简单，同时，双人对话场面中轴线的 使用也是其他更复杂情况的基础
恋人之间的深情对视 猎人瞄准一只小鸟扣动扳机 一个孩子被玩具吸引 在橱窗前恋恋不舍
3·2关系轴线
对于关系轴线，电影使用最多、最为复杂的情况 通常都发生在对话场面中。 利用轴线表现对话的难度在于角色不总是面对面 谈话，当两个演员面对面站着，或者相对而坐， 他们之间的关系线是很简单的。但当演员躺着， 他们的身体相平行或者向反方向时，二者之间的 关系线就似乎难以确定了。同时，角色也不应当 在对话中总保持一个位置，走动、转身、换位都 很常见。
电影幻觉的特点
1 电视文艺视听语言的基本样式
电视文艺信息报道 电视文艺实况转播 电视文艺纪录片 电视文艺专题片 电视艺术片 电视文艺晚会
1·1电视文艺信息报道 电视文艺信息报道
概念：是对文艺动态消息的一种新闻报道。 概念：是对文艺动态消息的一种新闻报道。 在最短的时间内最大限度的提供信息量） （在最短的时间内最大限度的提供信息量）
双人对话场面 ——双人对话的典型机位
齐轴镜头，图中8号和 9号机位，齐轴镜头属 于内反拍角度一种极 端的位置，将摄影机 放在轴线上，两个人 物之间拍摄，此时拍 摄的画面为演员的正 面镜头
双人对话场面 ——双人对话的典型机位
平行镜头，图中4号和 5号机位，摄影机平行 于演员进行拍摄，此 时拍摄的画面是演员 的侧面，平行位置只 能各拍一个演员
三角形原理 总角度 双人对话的典型机位
双人对话场面 ——三角形原理
三角形原பைடு நூலகம்位置图
轴线 A B
1
双人对话场面 ——总角度
在表现对话的过程中，通常会从这三个机位中挑 选出一个，作为一个场景总的拍摄方向，为了保 持空间关系的完整统一所规定的全景角度决定了 其他镜头的大致机位，这个机位就叫做总角度。 总角度的形成和确定要受到以下条件的制约。
纪录片是客观事实在说 专题片是编导在说
电视文艺专题片利用多个事例，并从不同 角度说明全片的观点，它由客观记录的事 实和主观阐述两部分组成。
1·4电视文艺专题片 电视文艺专题片
纪录片按照事件发展 顺序和逻辑来进行 实况转播、文艺纪录 片的视听语言是对现 实时空中的现实生活 的纪录 专题片根据论说的结 构来完成全片 文艺专题片使用这些 客观纪录的片断，通 过重新结构和多样化 的编辑手段，使全片 具有明显的主观色彩， 编辑痕迹明显。
双人对话具体应用 ——在电话里交谈
影片《天生一对》中两个相连接的镜头，注意主人公脸部相对的方向
3·2·3关系轴线 ——三人对话
将三人对话处理成双 人对话
人数增加，轴线没有增 加 这种处理方案最适于表 现凑在一起的两个人细 致地动作和反应，或者 参与谈话地人物有明显 的派别，三个演员被分 为两组交替出现
1·3电视文艺纪录片 电视文艺纪录片
视听语言样式：
正常视点下机位，正常光线和色调下的图像 较长的镜头的较慢的摄像机运动 同期声，对画面不确定因素的适度解说 没有特技手法的切换编辑 声源往往是片中纪录对象本身发出的
1·4电视文艺专题片 电视文艺专题片
概念：与电视文艺纪录片不同，它更直接 的表达编导的意图。
1、指对摄像机的调度和多讯道节目 组接 2、指完成这些工作的编导 信号的现场切换
1·2电视文艺实况转播 电视文艺实况转播
最常见的导播节目有新闻 体育节目 新闻和体育节目 新闻 体育节目实况转播， 以及所有的演播室 演播室节目。它是电视多机拍摄制作 演播室 的手法之一。
单机拍摄：指用一台摄像机逐个完成每一个镜头 的前期拍摄任务，然后通过后期编辑，把这些单 个镜头组接起来。与之相对应的是多机拍摄。
轴线 9 8 4
5
1
双人对话场面 ——双人对话的典型机位
外反拍角度，图中2号 和3号机位，前景演员 背对着镜头，处于后 景的演员在此时是画 面表现的主体
双人对话场面 ——双人对话的典型机位
内反拍角度，图中6号 和7号机位，内反拍 镜 头只表现一个演员， 将摄影机放在两个人 物之间对人物分别拍 摄，这一效果表现了 镜头外的那个演员的 视点
娱乐无极限 综艺快报
1·1电视文艺信息报道 电视文艺信息报道
拍摄：基本上采用正常光线、 拍摄：基本上采用正常光线、正常视点 组接：不同景别的固定镜头的方式（ 组接：不同景别的固定镜头的方式（只在交待环 人物之间关系时采用很少的推拉摇移） 境、人物之间关系时采用很少的推拉摇移） 除了遵守新闻消息的视听语言方式外， 除了遵守新闻消息的视听语言方式外，为了增 加娱乐性， 加娱乐性，它刻意地运用了一些只有在电视文 艺语境下才能够使用的元素， 晃动镜头、 艺语境下才能够使用的元素，如：晃动镜头、 快速推拉、色彩、构图变型夸张等。 快速推拉、色彩、构图变型夸张等。
1·1电视文艺信息报道 电视文艺信息报道
功能：电视文艺信息报道的视听语言主要完成人 功能： 物事件的还原与再现， 物事件的还原与再现，视听语言多为再现和叙事 形式。 形式。
1·2电视文艺实况转播 电视文艺实况转播
概念：是对文艺演出节目客观传播的节目 样式。（主要依靠多讯道，也就是多机位 的导播 切换 导播和切换 导播 切换来完成的。) 导播：
双人对话具体应用 ——在电话里交谈
两个演员在打电话，只能单独拍摄，然后交替地 剪辑来表现他们对话的过程。这种情况看起来和 轴线没有太多的联系，但事实上，很多导演都会 让两个演员面朝相对的方向。也就是说，我们假 设这是两个人在同一个空间的谈话，然后按照轴 线的方法去表现对话。这样做的优点是可以造成 正常谈话的感觉，加强对话双方的交流感。
1·3电视文艺纪录片 电视文艺纪录片
概念：是以文艺为题材的纪录片。它既是 纪录片的一种类型，又是文艺节目的一种 样式。除了对现实生活的纪录以外，还需 要对相关的文艺演出进行纪录。 特点：声音以同期声为主，在画面有不确 定性时，用解说词的方式对事件、时间、 地点、人物、基本状况加以解释和说明。
1·3电视文艺纪录片 电视文艺纪录片
视听语言
长安大学 梅楠
视听语言是什么？
画面系统 声音系统 声画关系
视听语言特性
视听语言是一种信息沟通中的符号编码方 法。就是说视听语言中的“词”不像日常 语言那样是约定俗成的，任意的。 视听语言是复现、展示影像的中介环节。 视听语言中的元素与语言系统中的元素是 不同的。 试听语言有强烈的象征、暗示等延伸作用。
1·4电视文艺专题片 电视文艺专题片
电视文艺专题片往往将一些相关的文艺节 目片断，根据主题用一定的串连方式加以 结构和整合。它或者以纪实部分为主，或 者以文艺节目为主，在视听语言上寻找纪 实与艺术的结合点解决纪实与艺术之间的 反差。
1·4电视文艺专题片 电视文艺专题片
视听语言样式：
画面既有正常视点机位、正常光线色彩下纪录现实生 活的镜头；也有造型性强表现主观感受和认识的拍摄 内容 画面平均长度较短，一般在5～7秒左右 摄像机运动速度根据主题、情绪表达的需要确定，常 常快速地推拉摇移 用运同期声、音乐音响，解说词占相当大的比例和分 量 后期编辑手法多样，可以灵活和创造性地使用各种编 辑手法，包括特技
利用两个对称外反拍角度拍摄
双人对话具体应用 ——演员肩并肩
将摄影机置于对话者之间的内反拍角度
双人对话具体应用 ——演员一前一后
当两人同乘一匹马，同起 一辆自行车，乘独木舟时， 他们被迫处于固定的姿势 来进行谈话，前面的人经 常转过头来用眼角看后边 的那个人。在这种情况下， 往往从单一摄影机位置用 一个双人镜头来表现。