蒙太奇分类
2.3蒙太奇构成与分类

蒙太奇构成与分类1、镜头是构成蒙太奇的基本单位,一个完整的叙事过程是通过多个镜头组接后产生的。
2、试验:田径赛场上一个赛跑运动员不慎摔倒,但他仍然挣扎起来继续比赛的情景,为此我们拍摄了以下镜头:1.伴随枪响,运动员跃出起跑线。
2.赛场全景,助威者的呼声高起。
3.运动员跌倒。
4.观众席观众起立惊讶。
5.运动员爬起,继续前进。
6.观众热烈鼓掌。
总结:简单的六个镜头画面,并不能表现完整的意思,只有经过逻辑的组接才能表达运动员拼搏的精神;如果镜头顺序变动,其意思会变,如运动员跌倒后接上观众鼓掌欢呼,那么就成了一种幸灾乐祸的画面;所以镜头的顺序一定要按逻辑来组接,要精心的选择镜头,考虑因果关系,这种逻辑的因果关系会影响整个事件的性质和倾向。
3、蒙太奇的分类叙事性蒙太奇:讲清故事,交代清楚情节而用的蒙太奇。
这种是最直接、最简单的表现方式。
①连续式:影视中用的最多的,最基本的一种叙事手段,优点是有头有尾,脉络清晰,层次分明,观众容易理解接受。
②平行式:两条或两条以上的情节线索交错叙述,把相同时间但不同空间的事件同时交待,具有同时性。
一般的警匪片常用,一边是坏人逃窜,一边是警察追踪。
还有:③交叉式、④积累式、④复现式、⑤颠倒式......表现性蒙太奇:主要不是用来叙述事实本身,而是为了表现某种寓意、精神、情绪、它不再是表现手段,而是表现目的了。
表现性蒙太奇往往以镜头和镜头的队列为基础,利用画面的类比,以象征一种新关系,从而获得独特的艺术效果。
①对比式:把不同内容、不同形象、不同声音的画面组织起来,造成了强烈的对比关系,如一贫一富,一高一低。
②隐喻式:将貌似相同而实质不同的两个事物加以并列,又叫比拟式或类比式。
如宰牛与屠杀工人并列,隐喻工人在反动统治下像牲口一样被杀。
③象征式:与隐喻式相似,将某一具体事物与另一事物并列用以展示这一事件的意义,用具体的事物,比喻抽象的概念,如高山、青松象征英雄,用鲜花象征幸福等。
2-3 影片赏析:感谢不平凡的自己新加坡感人公益广告母亲的七秒。
蒙太奇
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蒙太奇涵义:在电影创作中,把许多分散的,不同的镜头按照原定的创作构思有机地组接起来,使其通过形象间相辅相成的关系,产生连贯,呼应,悬念,对比,暗示,联想等作用,从而形成各个有组织的片段和场景,直至连成一部完整的影片原理:1.以镜头连接叙事。
2.以镜头的组合表现思想意念的涵义。
3.用镜头切割空间,整合,扩大空间,重组空间。
4.用镜头打碎时间链条,延伸或缩短时间,重塑时间。
5.创造电影特有的节奏。
类型:1.叙述性蒙太奇 2.表现性蒙太奇一.叙述性蒙太奇(1)总述:影视导演常常通过这种手段来叙述事件,安排情节,安排细节,塑造形象。
使镜头组合为场面,使场面结合段落组合为故事,从而达到让观众看懂看明白的欣赏目的。
叙述性蒙太奇就是根据剧情的发展轨迹和观众的欣赏习惯来组接镜头,它强调组接对于客观事件表现的逻辑依据。
(2)叙述性蒙太奇分类:●连续性蒙太奇(又称:呼应蒙太奇或线索蒙太奇):它所表现的是一个动作或一条情节线索的连续发展,指前一个镜头之尾引出一个关注点,下一个镜头立即回应,首尾衔接,实现转场,而省去中间过场,具有层次分明,条理叙述清楚的特点。
●过度式蒙太奇:在两个镜头的衔接处,找到第三个镜头作为过渡点,作为一个纽带,实现前后转场。
它又分为两种,一种是空间的转移,一种是时间的转移。
不严格来讲,过度式蒙太奇也可以从属于连续性蒙太奇。
●颠倒式蒙太奇:根据剧情的需要,从现在转到过去,从过去转到现在,在时间上做必要的颠倒,它可以打乱时间顺序,这是影视结构上一种倒叙或插叙。
●平行式蒙太奇(又称交替蒙太奇):是两条线或两条情节线索平行展开,它把相同或不同时间里发生在不同空间地点的相对独立的事件交错的叙述出来,并强调两者之间的同时性,最后会合成对整个事件的描述,这就是人们平常说的话分两头的表现手法。
平行式蒙太奇通常用来体现两个戏剧元素之间的对应关系:情感的冲突,两个事件之间的相互关联等。
●交叉式蒙太奇(又称:并列蒙太奇):它是一个平行动作或场景运用迅速交替来表现得蒙太奇,是指将同一时间,不同空间发生的联系紧密的故事情节迅速而频繁的交替叙述。
蒙太奇含义分类和功能
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蒙太奇含义分类和功能一、蒙太奇的主要含义分类1.时间蒙太奇:通过将不同时间点的片段合并在一起,创造出时间上的错位感和非线性叙事的效果。
这种蒙太奇常见于回忆、幻想或梦境的场景中,通过对时间的重新排列和解构来表达人物内心世界的复杂情感。
2.空间蒙太奇:通过将不同地点的片段交错拼接,创造出空间上的连贯、非常规的效果。
这种蒙太奇常见于不同场景的转换、充满节奏感的旅程或跳跃式的动作场景,通过对空间的改变和连接来追求视觉上的震撼和流畅。
3.视觉蒙太奇:通过视觉上的对比、关联和碰撞,创造出令人惊奇或独特的视觉效果。
这种蒙太奇常常利用图像的结构、颜色、形态、运动等特点来创造视觉上的冲击力,吸引观众的眼球并传达特定的主题或情感。
4.感性蒙太奇:通过片段之间情感的对比、关联和碰撞,创造出强烈的情绪体验和情感共鸣。
这种蒙太奇常常运用情感色彩的对比、音频的交错和声音的重叠等手段来刺激观众的情感,引发观众的共情和共鸣。
二、蒙太奇的主要功能1.打破线性叙事的限制:传统的线性叙事往往按照时间和空间的先后顺序编排故事情节,而蒙太奇通过时间和空间的重组和重构,打破了线性叙事的限制,创造出非线性、错置和扭曲的效果。
这种非线性叙事模式能够给观众带来新鲜感和挑战性,激发观众思考和互动,提高观众的参与度和吸引力。
2.表达情感和意象:蒙太奇通过片段之间的对比和碰撞,传递出一种特殊的情感和意象。
例如,通过将极端的情绪对比放在一起,创造出强烈的撞击力和张力;通过将不同的图像和声音互相关联,创造出奇幻和梦幻的效果。
这种情感和意象的传达能够激发观众的想象力和思维,引导观众对影片或艺术作品进行深入思考和解读。
3.强调主题和观点:蒙太奇通过对片段的选择、剪辑和拼接,可以强调所要表达的主题和观点。
例如,通过对不同时间、地点和人物的片段的拼接,来呈现出一个主题的多个维度和层次;通过对相同主题的不同观点的片段的对比,来突出观点的相互冲突和碰撞。
这种强调主题和观点的方式能够让观众更加深入地理解和探索影片或艺术作品所要表达的意义和思想。
蒙太奇剪辑手法的分类
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蒙太奇剪辑手法的分类
以下是 6 条关于蒙太奇剪辑手法分类的内容:
1. 连续蒙太奇呀,这就像我们日常经历的连贯故事一样,顺着时间轴一路展开,比如《哈利·波特》系列电影里,哈利从入学到成长的一系列经历就是这样呀!你想想,要是这些情节不按这个顺序来,那得有多别扭!
2. 平行蒙太奇呢,就如同几条故事线同时赛跑,它们相互关联又各自发展!像《无间道》里警察和卧底的两条线同时推进,哇,那紧张感可不是一般的强啊!难道你不觉得这种手法很神奇吗?
3. 交叉蒙太奇呀,那可是制造紧张刺激的高手!就好像在比赛中冲刺的选手们,情节快速切换,让人的心都提到嗓子眼儿了!《生死时速》里炸弹倒计时和主角们拆弹的过程用的不就是这个嘛!
4. 隐喻蒙太奇可是充满了深意呢,它用一个画面暗示着另一个含义,就如同给你抛出一个神秘的暗示。
像《辛德勒的名单》中那个红衣小女孩,不就暗示着希望吗?这不就是很巧妙的手法嘛!
5. 对比蒙太奇特别有意思,把相反的画面放在一起,那反差感可太强啦!比如一边是豪华的宴会,一边是贫困的街头,这对比多鲜明呐!就像《泰坦尼克号》里贵族们的奢华和底层人民的艰苦,是不是一下子就让你感受到了差距呀!
6. 抒情蒙太奇就像是一首情感的散文诗,用画面来抒发情感。
比如在一些浪漫的爱情电影里,那一个个唯美的场景组合起来,哇,真的让人心中暖暖的呢,难道不是吗?
我觉得蒙太奇剪辑手法真的太神奇啦,能够让电影变得如此丰富多彩、引人入胜!。
第三章 蒙太奇及其分类
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第三章蒙太奇及其分类教学目的了解直观的视听思维方法和影视语言基础——蒙太奇。
1、影视语言影视语言以现代科学技术为基础,表现手段由光波和声波构成,是一种直接作用观众的视听感官,以具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言。
随影视技术、艺术不断发展而进化不断的艺术规律。
2、影视融合了多种艺术。
电影、电视是一门纪录艺术,那么自然它也可以纪录文字语言(表现为对话、旁白、解说等等)。
文字语言也是电影、电视的表现方法。
影视还融合、吸收了文字、绘画、摄影、戏剧、音乐等多种艺术。
3、学习方法被动的接收影视与主动的创作影视是完全不同的,需要有一个极大的飞跃。
影视是在模拟人的视听感知经验,所以人样能够不经过学习就能看懂影视。
对于普通观众来说,电影、电视的语言是不需要专门学习的。
但是对于电影、电视作品的制作者来说,怎样把这些纪录下来的影像和声音组合起来让观众看懂,却是一门学问。
电影、电视并不是用摄影机和录音机简单地把生活中的现象纪录下来就完事了的。
这是一门专门的学问。
而且和人的知觉,也就是和心理学有着密切关系的学问。
我们的大脑、眼睛和耳朵有许多特殊的、我们原来没有意识到的功能。
要运用视听语言,就需要学习。
影视的语言规律可以通过对影片画面和声音的系统读解来逐步掌握它的规律。
必须牢记,重要的是看片。
视听思维训练就是通过对电影、电视素材的读解来增强视觉记忆力,掌握各种视觉关系。
其次,必须亲自动手实践、体会,才能系统地掌握独特的视听语言。
4、蒙太奇影视制作的最基本的概念。
电影是随着蒙太奇的形成、发展而成为一种艺术的。
蒙太奇作为电影语言的基本思维方法、表述方式和组接基本技巧完全被电视所继承。
因此,蒙太奇成为电视节目制作的最基本的概念。
要想创作出优秀的影视节目,就要学习影视艺术的思维方法,掌握和运用它的表述规律。
第一节蒙太奇简介蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语,意为装配、安装。
影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的构成、剪辑、组合的专有名词。
蒙太奇的分类
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蒙太奇的分类蒙太奇的分类普多夫金把蒙太奇分为五大类:一是对比蒙太奇,例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接。
二是平行蒙太奇,例如普多夫金拍的《母亲》中,游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘。
三是比拟或象征的蒙太奇,即今天常称为“隐喻”的蒙太奇,例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。
四是交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇,例如前文所述《赖婚》中那个最后一秒钟的营救。
五是“主题反复出现”的蒙太奇,即代表着一定主题意义的事物,在关键时刻一再出现在银幕上。
另外,还有一种分类的方法:蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。
前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。
在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下:叙事蒙太奇这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。
这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧:1.平行蒙太奇平行蒙太奇平行蒙太奇平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。
如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。
2.交叉蒙太奇交叉蒙太奇交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。
蒙太奇分类例子
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广播电视新闻专题制作与创作 蒙太奇
1.平行蒙太奇:例子1 例子2 剧情分析: (1)40岁的男主人公在正打算从新一段新感情时,得知自己已 有一个18岁的儿子,与初恋女友两个人一起来到了一律师朋友 的办公室的走廊上遇到因为学生的事来找该朋友的女主人公。 初恋女友约见女主人公告诉了有关她跟男主人公的一切,并告 诉女主人公她现在有另一个家庭很幸福。女主人公回到家里躺 在床上回想与男主人公的点点滴滴,男主人公那边也是吃不下 睡不着,而剪辑片段中所用的平行蒙太奇就是在1:30秒时将男 女主人公分别在自家床上各自辗转反侧的情景通过镜头同时展 现出来。 (2)平行蒙太奇镜头表现在第12秒开始的两人电话对话的镜头
“蝴蝶”引出的伏笔并未在此结束。在美国对朴荷 一见钟情的泰瑢提笔画下了朴荷的模样,并把停在朴 荷肩上的蝴蝶一起收入了画中。直到现在朴荷还珍藏 着这幅画,后来王世子发现了这幅画,两人错综复杂 的关系更进一步推进剧情的发展。而在影片的最后, 男主人公解开了这阴谋,并回到了古代,偶然间屏风 上的黄色蝴蝶突然间发光了,顺势男主人公找到了芙 蓉留给自己的一封信,最后才得知芙蓉是爱自己的人, 也用自己的生命换来王世子的生命。这只黄色的蝴蝶 的再次出现更明确揭示了男主人公和女主人公跨越时 代的隐秘姻缘。
复现蒙太奇和隐喻蒙太奇:例子 剧情分析: 王世子(男主人公)误将芙蓉(女主人公朴荷的前世) 所绣的手绢认为是世子嫔花蓉的手艺。在花蓉溺水生亡后, 李恪拿着错当成花蓉遗物的手绢哭泣,泪水掉落在手绢上 后上面刺绣的蝴蝶突然发着光飞起,在王世子身边旋转一 圈后飞向天空。这只蝴蝶穿越了300年来到了身在美国的 龙泰瑢(男主人公王世子前世)面前,并停在他对面的朴 荷(女主人公)肩上。最终,这只通过朝鲜时代芙蓉之手 诞生的蝴蝶被王世子的眼泪赋予了生命,跨越300年后经 过王世子再次回到了朴荷身边.
蒙太奇含义分类和功能
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蒙太奇含义分类和功能蒙太奇是一种剪辑技术,通过将多个不同的影像片段组合在一起,形成一个整体的影像作品。
蒙太奇在电影、电视、广告等领域被广泛应用,具有丰富的含义、分类和功能。
关于蒙太奇的含义,最初是由俄国导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基提出的。
他认为蒙太奇是一种国际化的剪辑语言,通过影像的组合来传达观众对现实的感受和思考。
蒙太奇的含义不仅仅是简单的剪辑技术,更是表达意义、情感和思想的艺术手段。
在蒙太奇的分类中,可以分为故事性蒙太奇、意象性蒙太奇和概念性蒙太奇三种类型。
故事性蒙太奇是通过不同的影像片段来串联一个完整的故事。
这种类型的蒙太奇通常用于电影和电视剧中,可以通过将不同时间、地点、人物的镜头进行剪辑,来讲述一个完整的故事。
意象性蒙太奇注重影像的视觉冲击力和意境的传达。
影像片段通常是通过一系列有着共同主题或视觉元素的片段组合而成。
这种类型的蒙太奇更注重对观众感官的刺激和情感的表达,能够通过非线性的结构和跳跃的剪辑方式来创造独特的视觉体验。
概念性蒙太奇更注重表达一种思想或主题。
影像片段通常是通过一种隐喻、象征或对比的方式来组合而成,以传达其中一种抽象的概念或哲学思考。
这种类型的蒙太奇可以用于广告、音乐视频等领域,通过视觉的表达方式来引起观众的思考和共鸣。
蒙太奇具有许多功能,下面介绍几种常见的功能。
首先,蒙太奇可以用于表达时间和空间的跳跃。
通过将不同时间、地点的镜头快速剪辑在一起,可以打破现实世界的时间和空间限制,创造出超越现实的艺术效果。
其次,蒙太奇可以通过剪辑不同的影像片段来表达情感和情绪。
通过影像的节奏和音乐的配合,可以让观众在短时间内感受到强烈的情感冲击,达到更好的表达效果。
此外,蒙太奇还可以通过剪辑不同的影像片段来传递信息和观点。
通过对具体细节的重复、变化和对比,可以对观众进行暗示、引导和思考。
这种方式可以被广泛应用于新闻报道、政治宣传等领域,以影像的方式来传递特定的信息和观点。
最后,蒙太奇还可以用于创造独特的艺术形式和表达方式。
简要叙述蒙太奇分类
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简要叙述蒙太奇分类蒙太奇是电影制作中常见的一种技巧,通过将多个画面或音频片段按照特定的顺序组合在一起,创造出新的意义和效果。
蒙太奇技法的分类可以从不同的角度进行,下面将从时间、空间、意义等方面介绍几种常见的蒙太奇分类。
一、时间蒙太奇时间蒙太奇是指将不同时间段的画面或音频进行组合,创造出新的时间关系和节奏感。
这种蒙太奇常见于回忆、梦境、闪回等情节的表现中。
例如,在电影《致命ID》中,主人公回忆起过去的经历,片中使用了时间蒙太奇的手法,通过多个画面快速切换和交错,展现了主人公的内心世界和情感变化。
二、空间蒙太奇空间蒙太奇是指将不同空间场景的画面进行组合,创造出新的空间关系和视觉效果。
这种蒙太奇常见于旅行、追逐、环境转换等情节的表现中。
例如,在电影《盗梦空间》中,主人公在梦境中不断穿梭于不同的场景,片中使用了空间蒙太奇的手法,通过画面的流畅切换和错位排列,营造出了悬念和奇幻的氛围。
三、意义蒙太奇意义蒙太奇是指将不同画面或音频进行组合,创造出新的意义和象征。
这种蒙太奇常见于象征、暗示、隐喻等情节的表现中。
例如,在电影《肖申克的救赎》中,主人公通过钻墙逃离监狱的画面与自由的海鸥飞翔的画面进行交叉叠加,传达出主人公获得自由的愿望和希望。
四、情感蒙太奇情感蒙太奇是指将不同画面或音频进行组合,创造出特定情感和情绪的表达。
这种蒙太奇常见于爱情、悲剧、喜剧等情节的表现中。
例如,在电影《罗密欧与朱丽叶》中,主人公罗密欧和朱丽叶的爱情戏份通过画面的交替和对比来展现,营造出浪漫、悲壮的氛围。
蒙太奇技法在电影制作中具有重要的地位和作用,它可以通过画面和音频的组合,创造出丰富多样的效果和表达方式。
不同类型的蒙太奇技法可以根据情节的需要进行选择和运用。
同时,蒙太奇技法的运用也需要注意情节的连贯性和流畅性,避免出现断裂和混乱的效果。
蒙太奇分类可以从时间、空间、意义和情感等方面进行,每种分类都有其独特的表现形式和效果。
在电影制作中,运用蒙太奇技法可以丰富作品的艺术性和观赏性,给观众带来不同的感受和体验。
蒙太奇有哪些
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七、前苏联蒙太奇流派
(4)爱森斯坦蒙太奇理论: 1、与好莱坞平滑无缝的连贯性风格相反,很多时候有反叙事的色彩,段落之间较为松散; 2、非常注重强调艺术氛围和情绪,时空毫不相干的镜头也可以连接起来; 3、具有强烈的先锋实验性。
举例:《十月》
八、巴赞及其长镜头理论
(1)起源:1945年,法国电影理论家安德烈·巴赞发表《摄影影像的本体论》,被视为电 影现实主义理论体系的奠基性文章。
分类:
1、积累蒙太奇 2、隐喻蒙太奇 3、对比蒙太奇 4、重复蒙太奇
1、积累蒙太奇
概念:在保证叙事和描写的连贯性的同时,将一些有内在联系的镜头组接在一起。 特点:① 渲染气氛,突出主题;
② 积累气氛,创造情绪效果,强调某种情感。
举例:《饮食男女》
2、隐喻蒙太奇
概念:通过衔接,将某些事物比喻成一种抽象概念,以此来表达某种意义。 特点:① 将某些事物之间相似的特征进行连接;
3、根本宗旨是引导观众去顺利地理解剧情,使故事脉络清楚、逻辑连贯、明白易
懂。
1、平行蒙太奇
2、交叉蒙太奇
分类:
3、连续蒙太奇 4、颠倒蒙太奇
1、平行蒙太奇
概念:以不同时空发生的两条或多条以上的情节线索并列展现,分头叙述但统一于一个完 整的故事,造成一种相互呼应的观感。
特点:① 与依次叙述事件相比,平行蒙太奇同时进行多条线索,能够节省时间; ② 可以加快叙事节奏,扩大故事容量; ③ 场景的不断转换可以让观众感受到冲击力,激发其观看的注意力; ④ 可以压缩时空,省略不必要的叙事和动作过程;
《火车大劫案》
六、格里菲斯的贡献
(1)平行剪辑技巧和“最后一分钟营救”:
平行剪辑让同一时间不同空间内发生的两条故事线交替出现,营造了悬念和紧张气 氛。
第二节 蒙太奇的分类

第二节蒙太奇的分类蒙太奇可分为二类:叙事蒙太奇和对列蒙太奇。
一、叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的。
定义:按照事件、事物发展的时间流程、内在联系、逻辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面以及段落。
它是影、视中最基本的叙述方法。
可以按内容的时间顺序,分为顺叙、倒叙、插叙和分叙等几种。
纪录片、新闻片大多数是按叙事蒙太奇技法来构思、拍摄、编辑电视片的。
1.顺叙蒙太奇又称连续式蒙太奇。
它按一条单一的情节线索,按事件发展的逻辑顺序、时间的先后次序,有节奏地组接镜头,进行连续的叙述。
这种形式的蒙太奇,又是叙述式中最常用的、最普遍的一种。
《最后的山神》做桦皮舟。
顺叙蒙太奇缺乏时间、地点和场面的变化,无法处理多线索同时发展的情节,容易造成平铺直叙的感觉,缺乏表现艺术。
2.倒叙蒙太奇倒叙蒙太奇先交代故事的结局、事件的结果或某些关键性的情节,再倒回去具体叙述故事始末、事件发展过程。
它常常借助于叠印、化变、画外音、旁白等,转入倒序。
倒叙方法的直接结果是产生叙述上的变化,造成悬念,引人人胜地展开故事的情节。
《停战以后》《第八个是铜像》3.插叙蒙太奇在叙述中心事件时,插入有关联的其他内容,用以说明背景、交代情节、介绍人物,帮助观众弄清主要情节内容和事件发展的来龙去脉。
插叙可以按照时间顺序,也可以打乱时间顺序。
在故事片、电视剧中,它常以回忆的形式出现。
插叙形式的回忆,往往不是大段的回忆,否则会影响对中心事件的叙述。
4.分叙蒙太奇分叙蒙太奇是把几个故事或几条情节线索分开来进行叙述,在表现方法上既可以交替描述,也可以依次表现。
这些故事和情节,可以有某种剧情上的联系,也可以毫无关系,但是,它们都是从各个不同的方面来体现同一个主题思想的。
《奥德加的等待》5.平行蒙太奇在分叙蒙太奇中,特别要提一下平行蒙太奇。
平行蒙太奇是在同一个主题中,将两条或两条以上的情节线索并列表现,强调的是同时性。
它的表现形式可以采用依次分叙的方式,也可以采用交替分叙的方式。
影视鉴赏简答题
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简答题1 .蒙太奇的类型和功能。
蒙太奇的类型有叙事蒙太奇:1.平行蒙太奇2.交叉蒙太奇3.颠倒蒙太、4.连续蒙太奇表现蒙太奇:1,抒情蒙太奇、2.心理蒙太奇、3.隐喻蒙太奇、4.对比蒙太奇蒙太奇的功能影视艺术实践中,蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面来理解:1、通过镜头、场面、段落的分切与组接,对素材进行选择和取舍,以使表现内容主次分明,达到高度的概括和集中。
2、引导观众的注意力,激发观众的联想。
3、创造独特的影视时间和空间。
2 .镜头的运动有哪几种基本形式。
镜头的运动有以下几种基本形式1推:镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
2作用:引导观众的观赏注意力,强化视觉的冲击效果。
3 拉:镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
4作用:陪衬物增多,画面中心淡化,环境氛围突现。
5摇:摄影机位置固定,镜头借助三脚架做上下、左右或旋转运动。
6作用:可对拍摄对象进行追踪,有更大的自由度和灵活性。
7移:摄影机所做的左右、上下运动。
8作用:扩展画面的空间容量,造成画面构图变化,背景变化造成强烈的运动变化9跟:摄影机镜头与运动拍摄物体保持基本距离纵向运动。
10作用:使观众细致观察在运动状态的被拍摄主体及其环境的变化。
3 .景别的分类。
景别的分类有以下几种1远景:表现广阔空间和场面;2全景:表现成年人的全身或者场景全貌;3中景:表现成年人身体膝盖以上或场景局部4近景:表现成年人身体胸部以上或物体局部、其面积占画幅一半以上;5特写:表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部4 .电影中的声音分哪几种。
按电影中声音来源和画面表现对象的联系,可把电影声音划分为人声、音响、音乐三大类别。
1人声人声主要由对话、独白、旁白组成。
人声与人物性格、人物形象的塑造人声与影视作品整体艺术风格的创造人声与画外空间的创造2音响音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。
1.音响还原逼真感2.音响刻画人物3.音响表达情思4.音响创造空间3音乐影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。
蒙太奇论概念及其分类
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蒙太奇论概念及其分类
蒙太奇论概念:
蒙太奇在电影或电视艺术创作中,出于创作者特定的构思和目的,把不同的景别、不同长度、不同内容等分散的镜头,按照一定的规律组接起来,从而构成场面、段落以至整部影片的艺术方法或表现手法。
分类:
蒙太奇一般分为表现蒙太奇、叙述蒙太奇和理性蒙太奇三种。
1.表现蒙太奇。
通过镜头并列而产生一种新的意义,传达出一种情感和寓意。
2.叙述蒙太奇。
按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落。
3.理性蒙太奇。
通过画面和声音来表达特定的主题,同时夹杂着对具体事件或人物的描绘。
关于蒙太奇的分类
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蒙太奇的分类蒙太奇可分为二类:叙事蒙太奇和对列蒙太奇。
一、叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的。
定义:按照事件、事物发展的时间流程、内在联系、逻辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面以及段落。
它是影、视中最基本的叙述方法。
可以按内容的时间顺序,分为顺叙、倒叙、插叙和分叙等几种。
纪录片、新闻片大多数是按叙事蒙太奇技法来构思、拍摄、编辑电视片的。
1.顺叙蒙太奇又称连续式蒙太奇。
它按一条单一的情节线索,按事件发展的逻辑顺序、时间的先后次序,有节奏地组接镜头,进行连续的叙述。
这种形式的蒙太奇,又是叙述式中最常用的、最普遍的一种。
《最后的山神》做桦皮舟。
顺叙蒙太奇缺乏时间、地点和场面的变化,无法处理多线索同时发展的情节,容易造成平铺直叙的感觉,缺乏表现艺术。
2.倒叙蒙太奇倒叙蒙太奇先交代故事的结局、事件的结果或某些关键性的情节,再倒回去具体叙述故事始末、事件发展过程。
它常常借助于叠印、化变、画外音、旁白等,转入倒序。
倒叙方法的直接结果是产生叙述上的变化,造成悬念,引人人胜地展开故事的情节。
《停战以后》《第八个是铜像》3.插叙蒙太奇在叙述中心事件时,插入有关联的其他内容,用以说明背景、交代情节、介绍人物,帮助观众弄清主要情节内容和事件发展的来龙去脉。
插叙可以按照时间顺序,也可以打乱时间顺序。
在故事片、电视剧中,它常以回忆的形式出现。
插叙形式的回忆,往往不是大段的回忆,否则会影响对中心事件的叙述。
4.分叙蒙太奇分叙蒙太奇是把几个故事或几条情节线索分开来进行叙述,在表现方法上既可以交替描述,也可以依次表现。
这些故事和情节,可以有某种剧情上的联系,也可以毫无关系,但是,它们都是从各个不同的方面来体现同一个主题思想的。
《奥德加的等待》5.平行蒙太奇在分叙蒙太奇中,特别要提一下平行蒙太奇。
平行蒙太奇是在同一个主题中,将两条或两条以上的情节线索并列表现,强调的是同时性。
它的表现形式可以采用依次分叙的方式,也可以采用交替分叙的方式。
蒙太奇的类别
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蒙太奇究竟有多少种不同的蒙太奇,蒙太奇应该怎样来分类,迄今为止没有一个统一的看法。
多至36种。
也有人认为过分繁琐的分类是徒劳无功的。
艺术手段千变万化,不可能把它归纳成若干文法规范,随时会有艺术家创造出新的手法。
从功能出发,将蒙太奇大体分成叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇等三大类进行详细介绍。
一、叙事蒙太奇,也称为叙述蒙太奇,是以展示事件、交待情节、表现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。
叙事蒙太奇的核心作用就是叙述故事,基本按照情节发展的时间流程、空间顺序、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,来引导观众理解剧情。
1、线性蒙太奇:又称连续蒙太奇,指沿着一条单一的情节线索,按照事件发生发展的时间顺序和逻辑顺序,有节奏地连续讲述故事。
比如伊朗电影《小鞋子》,哥哥丢失了妹妹的鞋、然后兄妹俩共穿一双鞋上学、最后哥哥参加田径比赛只求赢得球鞋的故事,按照时间先后的单一线索娓娓道来,顺畅连贯,真实感人。
线性蒙太奇在电影中最为普遍,是推动剧情发展和情绪演变的基本手段。
但是有时也会因为顺序发展缺乏情节张力,使得故事陷于平铺直叙。
因此为求更好地适应情节展示,线性蒙太奇也经常和下面的平行、交叉蒙太奇混合使用。
2、平行蒙太奇:指同一时间同一地点、或同一时间不同地点、或不同时间不同地点中发生的,两条或两条以上的情节线索并列展现,既分头叙述又统一在同一个完整的故事框架中;或者指多个表面毫无联系的情节或事件相互穿插表现,又统一在共同的主题中。
比如韩国影片《生死谍变》中,足球比赛之前刺杀总统的行动还未开始,朝鲜间谍分头准备暗杀行动,韩国特工也在努力发掘线索阻止暗杀,敌我双方各自在不同的地方行动,平行蒙太奇的处理使得本来独立的双方产生了间接的情节张力,扣人心弦。
美国影片《查理的天使》中三个天使的生活、执行任务的前期准备活动,都是以平行蒙太奇方式交代的。
再如前面仔细介绍过的格里菲斯影片《党同伐异》,就是将四个主题统一、但时间地点截然不同的四个故事平行叙述、并列展示。
叙事蒙太奇的分类和作用
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叙事蒙太奇的分类和作用
叙事蒙太奇是一种电影或影视作品中常用的叙事手法,通过快速剪辑不同场景或时间的画面,以非线性的方式来讲述故事。
它可以分为以下几种分类:
1. 时间蒙太奇,通过快速剪辑不同时间段的画面,将故事按照时间顺序重新组合,以突出事件之间的关联和发展。
这种蒙太奇常常用于展现主角回忆或者时间跨度较长的故事。
2. 空间蒙太奇,通过快速剪辑不同地点或场景的画面,将故事按照空间位置重新组合,以展现不同地点之间的联系和对比。
这种蒙太奇常常用于展现不同地点或者不同环境下的情节发展。
3. 意义蒙太奇,通过快速剪辑不同画面或对象的特写,以展现它们之间的隐含关联或者象征意义。
这种蒙太奇常常用于表达主题或者加强情感共鸣。
叙事蒙太奇的作用主要包括以下几个方面:
1. 增强节奏感,通过快速剪辑不同画面,叙事蒙太奇可以增加
作品的节奏感,使得观众更加投入和紧张。
2. 增强故事张力,通过重新组合故事情节,叙事蒙太奇可以突出故事中的关键情节和转折点,增强故事的张力和吸引力。
3. 展现复杂情感,通过快速剪辑不同情感场景,叙事蒙太奇可以展现人物内心的复杂情感变化,增强作品的情感表达力。
4. 增加想象空间,通过非线性的叙事方式,叙事蒙太奇可以引发观众的想象力,使得观众更加主动地参与到故事中来。
总的来说,叙事蒙太奇是一种非常灵活和有效的叙事手法,可以通过不同的剪辑方式来达到各种不同的叙事目的,增强作品的艺术表现力和观赏性。
蒙太奇
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蒙太奇:1919年苏联电影人提出,来自于法语(montage),原是建筑学用语,意为“构成、装配”。
运用到电影中有“组接、构成”之意。
在电影创作中,蒙太奇是指按照情节的发展、观众的注意力和关心的程序,把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来,使观众得到一个明确、生动的印象或感觉,从而使他们正确地了解一个事件的发展的一种技法。
蒙太奇是电影艺术的基础,可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇两个基本类别。
叙事蒙太奇:是指以交代情节展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。
叙事蒙太奇由美国导演格里菲斯首创,是目前电影中最常用的叙事方法。
叙事蒙太奇根据叙述方式一般可分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇等。
连续蒙太奇:是指沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地进行叙述,以展现事件连续过程的一种蒙太奇方法。
连续蒙太奇存在一定的缺点,那就是缺乏时间、场面、地点的变化,无法同时展开多条线索叙述故事。
平行蒙太奇:是指两条或两条以上情节线索的并列表现,分头叙述而又统一在一个完整的情节结构中,或者几个表面毫无联系的情节或事件相互穿插、交错表现,统一在固定的主题中。
平行蒙太奇具有对比的作用,最经典的平行蒙太奇运用是在格里菲斯的影片《党同伐异》中。
交叉蒙太奇:又称“交替蒙太奇”,由平行蒙太奇发展而来。
交叉蒙太奇所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进,它们之间有密切的因果关系,彼此依存,互相促进,而且交替频繁,最终汇合在一起。
交叉蒙太奇能够营造紧张激烈的气氛,常用于表现追逐或营救等惊险场面。
最后一分钟营救:是由“美国电影之父”格里菲斯创造的剪辑手法。
他在1915年拍摄影片《党同伐异》时使用了交叉蒙太奇的手法,构成了电影史上的第一次“最后一分钟营救”,产生了奇妙的紧张效果。
这种手法至今仍被运用到电影中,用来渲染紧张的气氛。
重复蒙太奇:又称“复现式蒙太奇”,是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现,造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果,深化观众的印象。
蒙太奇分类
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六.蒙太奇的分类•叙事蒙太奇、•表现蒙太奇、•抒情(理性)蒙太奇(一)叙事蒙太奇•又称“叙述性蒙太奇”,以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系,来分切组合镜头、场面、段落,表现动作的连贯,推动情节的发展,引导观众理解剧情。
它是影视作品中最常见、最基本的叙述方法。
优点是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。
•按照叙述方式方式一般分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉(交替)蒙太奇、重复(复现)蒙太奇等等。
•1.平行蒙太奇:不同时空、同时异地、或同时同地发生的两条或两条以上情节并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中;或者几个表面毫无联系的情节或事件互相交错表现而统一在共同的主体之下。
注重的是情节的一致、主题的一致、剧情或事件的内在联系。
•如格里菲斯的《党同伐异》,影片为了表现“任何时代都要排斥异己的形象”的共同主题,将四个不同时代、地域、相互之间毫无剧情联系的故事放在一起并列表现、交错叙述。
《爱情麻辣烫》、《重庆森林》、《梦》、《罗拉快跑》等。
•格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果•2.交叉(交替)蒙太奇:并列表现的两条或数条情节线索具有严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替性,其中一条线索的发展往往影响或决定着另一条或数条线索的发展,同时它们又互相依存,彼此促进,最后几条线索汇合在一起。
•其作用是:它能够制造紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性,引起悬念,从而有效地掌握观众的情绪。
•如《南征北战》中,敌军、我军、游击队三路一起行动,前二者在同一时间从不同的地方向大沙河进军,游击队则一部分袭击、拖延敌军,一部分去上游炸坝,三方面的行动因果关系密切并且迅速频繁地表现,气氛非常紧张。
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六.蒙太奇的分类•叙事蒙太奇、•表现蒙太奇、•抒情(理性)蒙太奇(一)叙事蒙太奇•又称“叙述性蒙太奇”,以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系,来分切组合镜头、场面、段落,表现动作的连贯,推动情节的发展,引导观众理解剧情。
它是影视作品中最常见、最基本的叙述方法。
优点是脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。
•按照叙述方式方式一般分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉(交替)蒙太奇、重复(复现)蒙太奇等等。
•1.平行蒙太奇:不同时空、同时异地、或同时同地发生的两条或两条以上情节并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中;或者几个表面毫无联系的情节或事件互相交错表现而统一在共同的主体之下。
注重的是情节的一致、主题的一致、剧情或事件的内在联系。
•如格里菲斯的《党同伐异》,影片为了表现“任何时代都要排斥异己的形象”的共同主题,将四个不同时代、地域、相互之间毫无剧情联系的故事放在一起并列表现、交错叙述。
《爱情麻辣烫》、《重庆森林》、《梦》、《罗拉快跑》等。
•格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果•2.交叉(交替)蒙太奇:并列表现的两条或数条情节线索具有严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替性,其中一条线索的发展往往影响或决定着另一条或数条线索的发展,同时它们又互相依存,彼此促进,最后几条线索汇合在一起。
•其作用是:它能够制造紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性,引起悬念,从而有效地掌握观众的情绪。
•如《南征北战》中,敌军、我军、游击队三路一起行动,前二者在同一时间从不同的地方向大沙河进军,游击队则一部分袭击、拖延敌军,一部分去上游炸坝,三方面的行动因果关系密切并且迅速频繁地表现,气氛非常紧张。
如惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
•《罗拉快跑》、《海地总动员》•3.重复(复现)蒙太奇:相当于文学中的复叙方式或者重复手法。
它指的是具有一定寓意的镜头在关键时反复出现,造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果,以达到刻画人物、深化主题的目的。
如《罗拉快跑》中反复出现的钟表,强调时间的重要,另外经常出现相同的场景、人物、遭遇……、《阿甘正传》跑、上学、坐在椅子上等车、“巧克力”•4.连续蒙太奇:它不是多线索的发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。
它虽然在影视创作中用得最普遍,却是推动动作、情绪、剧情发展的基本手段之一,但它与平行、交叉蒙太奇混合使用,否则就容易造成平铺直叙。
顺接式:A、B、C…… 平行式:A123、B123、A345、B345……交叉式:A1、B1、A2、B2……颠倒式(或插入式):Z、A、B、C…或A、X、B、C、D、(二)表现蒙太奇•它是用来加强艺术表现力和情绪渲染力为主旨的蒙太奇,其目的在于激发观众联想,启迪观众思考。
它以镜头并列为基础,通过相连或者相叠镜头在形式或内容上的相互对照、对比和冲突,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富含义,以表达某种情感、情绪、心理或思想。
表现蒙太奇有抒情、心理、隐喻、对比蒙太奇等等。
•1 抒情蒙太奇:是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。
让·米特里指出:它的本意既是叙述故事,也是绘声绘色的渲染,且更偏重于后者。
意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。
•最常见、最易被观众感受的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。
如苏联影片《乡村女教师》中,瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。
她一往深情地答道:“永远!”紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。
它本与剧情并无直接关系,却恰当地抒发了作者与人物的情感。
•2 心理蒙太奇:是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。
这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法,其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。
•3隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列或交替表现进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
•如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。
隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。
不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。
• 4 对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下、胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
如《tomand jerry》大与小、机灵与笨拙、可爱与懒惰(三)理性蒙太奇•两个镜头之和会产生一种新概念,因为两个镜头对列及其内在冲突会产生某种抽象概念,以代替艺术形象,从而对所描绘事物进行思想评价。
让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。
•理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。
这类蒙太奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立,主要包含:•1、杂耍蒙太奇(吸引力蒙太奇attraction montage)爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是:杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中, 以造成情感的冲击。
•这种手法在内容上可以随意选择,不受原剧情约束,使其最终能说明主题。
它改变了现实,是用故事情节和主题效果之外的镜头强化表现某些主题,或者通过有吸引力、感染力的剪辑,使观众接受导演的主题思想。
•与表现蒙太奇相比,这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。
为了表达某种抽象的理性观念,往往摇进某些与剧情完全不相干的镜头,譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其“老调重弹,迷惑听众”。
•对于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确立一个思想,一系列思想造成一种情感状态,尔后,借助这种被激发起来的情感,使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。
这样,观众不由自主地卷入这个过程中,甘心情愿地去附和这一过程的总的倾向、总的含义。
这就是这位伟大导演的原则。
•1928年以后,爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推进为“电影辩证形式”,以视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性为根本,而忽略了被表现的内容,以至陷入纯理论的迷津,同时也带来创作的失误。
后人吸取了他的教训,现代电影中杂耍蒙太奇使用较为慎重。
•杂耍蒙太奇手法也确实造成了比较强烈的对比和视觉冲击力,但是过于强硬。
观众只是去接受结论、聍听教诲。
•2、反射蒙太奇它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。
•譬如《十月》中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。
这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理,但没有把与剧情不相干的物像吸引人。
•3、思想蒙太奇这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。
这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。
观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的。
罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。
第二节长镜头•一、长镜头概念:•用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的比较完整的镜头段落(时间约在30秒到10分钟之间),它是一个不破坏事件发生、发展中时间和空间连贯性的镜头,具有较强的时空真实感,又称“镜头内部蒙太奇•二.分类:固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头4种。
•三.美学特点:叙述的完整性、逼真性;时间的流畅性、空间的连续性、影像的客观性、表意的丰富性、画面的开放性、多义性。
四.作用•1.能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件,而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在;长镜头保持透明和多义的真实;保证了事件的时间受到尊重,空间全貌得以显示;再现了事物的自然流程、有真实感。
•2.强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用,形成几个平面互相衬映、互相对比的复杂画面空间结构•3.由于这种多层面和多元性的画面,必然派生出多义性,使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。
•(4)在拍摄长镜头时,通过摄象机的运动和场面调度,形成多角度、多机位、多层次的效果,造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。
五.长镜头发展的简史:•一般认为,电影史上最早应用长镜头的范例是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。
1941年美国奥逊·威尔斯在他的经典影片《公民凯恩》中,又成功地运用了长镜头段落和景深镜头、运动摄影以及多视角的叙事结构。
这部影片被誉为“现代电影的里程碑”。
•它原为电影的拍摄技巧,产生于上世纪20年代。
在电影发明之初,剪辑技巧还没成为专门的制作手段时,电影画面大多是采用长镜头拍摄的。
六.代表人物及作品•长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。
当然,相对而言,讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。
看看塔尔可夫斯基《镜子》、《乡愁》、《俄罗斯方舟》(只有一个镜头)•奥逊·威尔斯《公民凯恩》、西区柯克《绳索》、法国戈达尔《周末》、侯孝贤(台湾)《悲情城市》、《风柜中来的人》、杨德昌《牯岭街少年杀人案》、王家卫《重庆森林》、中国费穆的《小城之春》、崔嵬的《小兵张嘎》(侦察员罗金保带张嘎进入游击队据地时,穿巷钻洞,把复杂的地形、游击队善于与敌作战的智慧充分显示出来了;•第四代导演(郑洞天《邻居》、吴贻弓《城南旧事》、谢飞《本命年》、《孔雀》、《黑炮事件》,还有意大利新现实主义电影、法国新浪潮电影、1970年以后的意识流电影、生活流(纪实派)电影、现代派电影七.理论支撑•大景深长镜头是一种采用深焦距拍摄的长镜头,是在长镜头内实现现场画面调度的手段,这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。