中国古代文学2

中国古代文学21、宋初三体：香山派（白体）、晚唐体(贾岛)，西昆体。

西昆体：因杨亿编辑的【西昆酬唱集】而得名，师法李商隐，注重艺术技巧，代表人：杨亿、刘筠，钱惟演。

2、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，北宋诗文革新的领袖，提出“穷而后工“说，代表作醉翁亭记。

其特色成为‘六一风神’六一风神：是欧阳修的散文主题风格，从语言上平易自然，感慨多气，善用虚词传神；结构上玉虚委婉，跌宕有致；审美上偏阴柔，美于情韵；3，江西诗派，代表：黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，主张无一字无来处，作品：【流民叹】，与陈师道、陈与义为三宗。

与陈师道成为‘黄陈’宋代吊亡词的双壁：贺铸【半死桐】和苏轼【江城子】4、周邦彦，字美成，号清真居士，他的词成为“大晟词“，作品【少年游】。

大晟词：内容狭窄，多歌功颂德，粉饰太平之作，但注重词句工美，韵律美及章法变化，对词的艺术技巧发展颇有贡献。

5、苏轼，字子瞻，号东坡居士，政治思想的主体是儒家孔孟之道。

作品【荔枝叹】。

开创旷达词风。

善于融汇儒释道三家，圆通一应万物之变，政治上虽饱受挫折却始终保持对人生和美好事物的追求，这和他生活多采取儒道的处世态度有关。

6、诚斋体:杨万里，字廷秀，号诚斋，著有【诚斋集】，与陆游、范成大、尤袤成为‘中兴四大家’诚斋体特点：幽默诙谐的喜剧性情调里透理性；善于表现日常生活中瞬间的感受；想象奇特，构思别致；语言通俗活泼，清新。

范成大，字致能，号石湖居士，著【范石湖集】，七十二绝句，又称使金绝句。

【四时田园杂兴】称为我国田园诗的典范。

7、永嘉四灵：徐照，字灵辉；徐玑，号灵渊；赵师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。

风格学贾岛、姚合之体，标榜野逸清瘦之风，表现一种空灵淡泊的境界。

8、陆游，字务观，号放翁，作品【钗头凤】。

红酥手，黄縢酒。

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错错错。

春如旧，人空瘦。

泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫莫莫。

这首词描写了作者和唐婉的爱情悲剧，陆游的结发妻子是他的表妹唐婉，其人美丽多才，婚后两人伉俪情深，但陆游的母亲却不喜欢唐婉，因此逼迫陆游休妻。

后来陆游在绍兴有名的风景胜地禹迹寺沈园与已嫁他人的唐婉相逢，唐婉设小宴招待陆游，殷勤情切。

陆游怅然若失，感伤不已，遂在沈园墙壁上题写了这首千古绝唱【钗头凤】，词中尽情的叙述了他对唐婉真挚深厚的爱，以及因爱情遭到摧残而产生的痛苦、怨恨和无可奈何的心情，对造成他们婚姻悲剧的封建礼教进行了血泪控诉。

既有强烈的艺术感染，又表现出深厚的思想意义。

9、李清照，号易安居士，著【如梦令】，艺术特色；神骏自傲的抒情女主人公形象；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术；自然清新的语言；庄重典雅的词品。

苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称10、辛弃疾，字幼安，号稼轩。

著【美芹十论】【九议】。

思想内容：对国家分裂的伤痛；抗金武装斗争的场面；抒发对投降派的愤懑；壮志难酬、报国无路的悲愤。

艺术特色：善于创造宏大的境界和雄壮的声势；善用想象、夸张的手法，具有浪漫主义色彩；大胆的创新精神；善于博采众家之长，具有风格多样化。

11、元曲分为散曲和杂剧。

‘诗余’为词‘词余’为曲。

在韵文中，散曲是最自由、也最自然的文学，这除了作者超然的心态外，跟在文字、音乐的灵活有关。

元曲四家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

12、元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演唱的戏剧。

体质：四折一楔子的基本结构形式；一角主唱的演唱形式；曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。

盛行原因：作品多、反映社会生活、表现精彩、名角辈出。

表演组织为戏班，已形成分角色行当的表演角色分四大行：末旦净杂。

他创造了中国最自然的文学艺术，标举出了非功利文化的新价值观。

13、关汉卿，号已斋，元代前期剧坛领袖，元杂剧的主要奠基人。

【窦娥冤】，他的杂剧分三类：公案戏、历史戏、妇女剧。

14、【西厢记】元杂剧中的巨作，被称为压轴之作。

艺术成就：托一班的杂剧体制；婉曲细腻的心理描写真切的揭示了人物的精神世界；喜剧性与抒情性的有机结合，构成高度诗化的境界；语言华美清丽又生动活泼。

15、南戏：南曲戏文的简称，产于北宋末南宋初最早，产生于浙江温州，又称温州杂剧。

南北戏曲区别：南戏视剧情需要定短长，便于自由表现情节；南戏在正戏前，有福末报告剧情概括；南戏有对唱，轮唱多种方式，杂剧只主角一唱到底；南戏用南方的语言、曲调；南曲流利婉转，北曲慷慨高亢。

16、荆刘拜杀：【荆钗记】【白兔记】【拜月亭】【杀狗记】17、明代四大奇书：【三国演义】【水浒传】【西游记】【金瓶梅】小说：最早出现于战国时期【庄子-外物】，鬼神记载和叙事写人的精彩，富有小说笔法。

规模大，众体齐备、反映社会生活广18、三言：【喻世明言】【警世通言】【醒世恒言】，冯梦龙，字犹龙，兄弟三人成为‘吴下三冯’。

19、二拍：【初刻拍案惊奇】【二刻拍案惊奇】，凌濛初，字玄房，号初成。

20、明中叶的昆腔‘三大奇书’【宝剑记】【鸣凤记】【浣纱记】21、汤沈之争：因临江派的汤显祖与吴江派的沈璟，对戏曲格律与文辞的关系看法不同，汤显祖重格律，要求格律服从文辞，服从内容。

沈璟则强调文辞服从格律，服从观众。

两人持论相对，发生过碰撞文辞，并把同时的许多曲论家卷入其中参与讨论，这就是戏曲史上著名的“汤沈之争”。

22、吴江派（格律派），重形式轻内容，过分崇尚音律而束缚了思想的发挥，因此创作成就不高。

沈璟字伯英，号宁庵。

著【双鱼记】。

23，临江派，主张戏文意趣神色为主，剧作比较注重刻画人物，讲究辞藻，不以‘合律依腔’为意，代表，汤显祖24、汤显祖，字义仍，号若士，有东方莎士比亚之称。

提出‘情至说’，与封建主义理的教义相对应，【牡丹亭】、【南柯记】、【邯郸记】、【紫钗记】合称为【临江四梦】又称【玉茗堂四梦】，构成了一副明末社会的现实图景。

自己对牡丹亭的评价‘一生【四梦】，得意处惟有【牡丹】’23明中期正德前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王延相。

后七子：王世贞、李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。

前后七子的文学观：1、贵远贱近。

具体主张：文以先秦两汉为准，五言古诗以汉魏为准，七言及近体诗以盛唐为准。

2、由崇古而拟古。

24、唐宋派：王慎中，主张‘文必秦汉’。

归有光，字熙甫，号震川，人称“今之欧阳修也”著【项脊轩志】25、公安派：主张：文亦因之，独抒性灵、不拘格套。

重个性，强调自我，其核心是‘性灵说’，对前后七子复古主义的打击。

袁宗道、袁宏道（字中郎）、袁中道。

26、竟陵派：钟惺（竟陵人）、谭元春，张岱，字宗子，号陶庵【琅嬛文集】27、陈泽，字大声，号秋碧，【滑稽余韵】28李玉，字玄玉，号一笠翁主人，著有【一捧雪】【人兽关】【永团圆】【占花魁】并称【一人永占】。

【清忠谱】是一部以李玉为主经过苏州派作家集体加工的剧作，把政治斗争写入戏剧。

李渔：字笠鸿，号笠翁，著我国第一部从舞台艺术角度探讨戏剧理论【闲情偶寄】理论特点：注重舞台表演效果；理论富有针对性，具有现实指示意义。

雅部，以昆曲形式演出的传奇和杂剧。

花部指乱弹，是戈阳腔、梆子腔、秦腔等唱腔为主的各地方剧目。

29、四大徽班：三庆、四喜、春台、和春。

30、南洪北孔：洪昇（字昉思）【长生殿】和孔尚任（字聘之，号东塘，孔子64代孙）【桃花扇】借离合之情，写离忘之感。

31、【聊斋志异】蒲松龄字流仙，号柳泉。

思想内容：暴露封建政治的腐败；抨击科举制度的腐败和科举制度对封建社会知识分子的毒害；多数写婚姻爱情的题材32、袁枚，字子才，号简斋，倡导‘性灵说’33、王士禛，字贻上，号沅亭，提出‘神韵说’34、南查北赵：查慎行，赵执信35、迦陵词：陈维崧，字其年，号迦陵，著有【迦陵词】，是阳羡词派的创始人。

36、清代三大家;：侯方域、魏禧、汪琬37、侯方域，字朝宗，号雪苑，与方以智、冒襄、陈贞慧并称复社四公子。

40、诗词默写记承天寺夜游元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。

念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。

怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！情不知所起，一往而深。

生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱。