抽象艺术的价值标准及中国困境

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抽象艺术的理解

抽象艺术的理解

抽象艺术的理解抽象艺术是20世纪初期兴起的一种艺术形式,它摒弃了传统艺术中对于客观事物的直接描绘,而追求表达艺术家内心情感和思想的抽象化手法。

抽象艺术以形式、色彩、线条等元素的组合和变化来表达艺术家的情感和思想,给观者留下了广阔的想象空间。

本文将从抽象艺术的起源、特点以及对观者的影响等方面进行探讨。

一、抽象艺术的起源抽象艺术的起源可以追溯到20世纪初期的欧洲。

在这个时期,一些艺术家开始对传统的艺术形式感到厌倦,他们试图通过新的艺术手法来表达自己的情感和思想。

其中,俄国画家康定斯基被认为是抽象艺术的奠基人之一。

他在1911年创作的《蓝骑士》系列作品中,将色彩和形式进行了极度的简化和抽象化,使观者无法直接辨认出具体的对象,而是通过色彩和形式的组合来感受到艺术家的情感和思想。

二、抽象艺术的特点1. 非具象性:抽象艺术摒弃了对客观事物的直接描绘,不再追求形象的相似性,而是通过形式、色彩、线条等元素的组合和变化来表达艺术家的情感和思想。

2. 色彩的重要性:在抽象艺术中,色彩是最重要的表现手段之一。

艺术家通过色彩的运用来传达情感和表达主题,色彩的明暗、对比和饱和度等都能产生不同的视觉效果和情感共鸣。

3. 线条的表现力:线条在抽象艺术中也扮演着重要的角色。

艺术家通过线条的运用来创造出形式的变化和节奏感,使作品更具有动感和节奏感。

4. 观者的主观参与:抽象艺术给观者留下了广阔的想象空间,观者可以根据自己的经验和感受来解读作品,每个人都可以有不同的理解和感受,这也是抽象艺术的魅力所在。

三、抽象艺术对观者的影响抽象艺术以其独特的表现形式和丰富的想象空间,对观者产生了深远的影响。

1. 激发观者的情感共鸣:抽象艺术通过形式、色彩和线条等元素的组合和变化来表达艺术家的情感和思想,观者在欣赏作品时,往往会被作品中所传达的情感所触动,产生共鸣。

2. 拓宽观者的思维空间:抽象艺术给观者留下了广阔的想象空间,观者可以根据自己的经验和感受来解读作品,这种自由的解读方式拓宽了观者的思维空间,激发了观者的创造力和想象力。

抽象之价值分析

抽象之价值分析

抽象之价值分析作者:翟长安陈彦彤来源:《群文天地》2011年第12期人的文化修养、艺术修养决定了人的审美能力,这是绝对的。

抽象主义艺术从原始艺术、中世纪的宗教艺术、非洲和大洋洲艺术、东方的文字、书法中吸收了养料。

“抽象”艺术在毕加索看来并不存在,他认为只不过有人强调风格,有人强调生活罢了。

而我认为,相反的,毕加索的立体解构主义作品中借用的非洲原始部落文字、图案等元素,所呈现的就是对抽象主义之最有价值的解析与实践,并将其发展至今,成为当代设计的一个很好的创意切入点。

抽象艺术最重要的标准就是它的不一样性,就是原创性。

纯粹形式和原创形式,就是抽象艺术之魂。

抽象风格中,我们熟悉的那种确定形象消失了,只剩下仅有的、必须的线条。

实质上,两种风格在终极精神上都是相通的,只是感受艺术的角度要有所不同。

抽象风格的起点在于作画人的心,我们越是发挥自我的性情和感受,就越容易增加心灵的自由度。

事实上,美术史上第一幅抽象画是俄国艺术家康定斯基创作,他在回忆其抽象创作契机时说:“有一天傍晚,我回到画室,突然看到一幅闪烁着内在的光辉,栩栩如生,活跃画纸上的画,令我震惊!当我走进仔细看时,才明白原来是自己的画作倒置罢了!翌日,在白昼的光线下,我把画放正,昨日的那种美感竟消失了。

画面上只留下一些‘无可名之形’……此事给我莫大的启示:即当画面的形象和色彩依附于自然主题时,观赏者总会在画面上寻找他画的是什么,而忽略了形象和色彩固有的特质和功能”。

抽象画具有非具象、非理性的纯粹视觉形式,其有三个内涵:首先:抽象画作品中不描绘、不表现现实世界的客观形象,也不反映现实生活;其次:没有绘画主题,无逻辑故事和理性诠释,既不表达思想也不传递个人情绪;第三:纯粹由颜色、点、线、面、肌理、构成、组合的视觉形式。

抽象主义的美学观念最早见于德国哲学家W.沃林格的著作《抽离与情移》。

最早的抽象主义绘画便是由康定斯基于1910年前后画出来的。

抽象主义的产生除了有逃避现实的因素外,还有受到工业、科学技术推动的原因。

我对抽象艺术的理解

我对抽象艺术的理解

我对抽象艺术的理解作者:王玉华来源:《博览群书·教育》2014年第11期高中美术欣赏课《走进抽象艺术》这节课我通过备课和上课,我发现学生常常会觉得抽象艺术的不可接受与不可理喻,会感叹抽象艺术作品惊人的陌生和晦涩。

其实,这一切只是经验与想象的矛盾所致。

要知道艺术并不是具体的物质展示,而是抽象的感觉过程,是主观意识的活动。

抽象艺术的独创性,给我们主观意识以最大的活动空间,感受艺术才能成为最美好的享受。

抽象艺术是无主题无逻辑无故事的艺术,是经验之外的生命感受,是通过抽象的色彩、线条、色块、构成来表达和叙述人性的艺术方式。

抽象艺术追求独创性,并把创新作为唯一的艺术。

抽象艺术要挑战经验与世界,创造出前所未有的新美图画。

作为一种艺术流派,抽象绘画产生于20世纪初的欧洲。

一般来说可分为两大类,即以康定斯基为代表的抒情抽象(热抽象),和以蒙德里安为代表的几何抽象(冷抽象)。

诞生于1908年的立体主义可以看作是现代抽象绘画的前身。

立体派主将毕加索终其一生都热衷于画布上的各种形式游戏,他把描绘对象任意角度的形态记录下来,然后移至二维的画面上重组。

其夸张程度之巨,变形意味之深,离纯粹的抽象仅一步之遥。

比老毕稍晚的米罗既是他的老乡,也是与他持相近艺术观的同道,只是米罗归属超现实主义阵营,其早年的作品类似达利将各种意象罗列于画面,后期形象则越来越趋于单纯简练,与抽象绘画的追求并无二致。

1911年组建“青骑士派”的俄国人康定斯基被认为是抽象绘画之父。

其画风活泼跳跃,热情激荡。

深受表现主义影响的他于1910年完成的一幅名为《无题》的水彩画被公认为现代最早的抽象绘画。

康定斯基曾在德国广泛接触各个艺术流派并深受影响。

之后完成的《论艺术的精神》一书成为他个人抽象艺术的理论原型。

与此同时,荷兰人蒙德里安在巴黎接受立体主义的洗礼之后,毅然决定放弃步毕加索之后尘,转而投入到另一种更加简洁明快,并且井然有序的图式探索中。

蒙德里安一生坚持以纵横的直线构建画面。

浅论抽象艺术在现代艺术中的发展历程及发展趋势

浅论抽象艺术在现代艺术中的发展历程及发展趋势

艺术大观Art Panorama200浅论抽象艺术在现代艺术中的发展历程及发展趋势李婷婷(淮安市美术馆(书画院),江苏 淮安 223001)摘要:本文从分析东西方抽象艺术的发展起源入手,区分东西方抽象艺术的区别,综合阐述抽象艺术对现代艺术的影响及发展趋势。

最后分析表明,抽象艺术是时代发展的产物,而抽象艺术未来会向着多元化、民族化的方向发展。

关键词:抽象艺术;现代艺术;发展趋势随着现代社会的宏观经济形势以及社会的高速发展,抽象艺术越来越多地体现在了现代艺术的方方面面。

现代艺术家渐渐失去了“斯是陋室,惟吾德馨”的勇气,抽象化符号化的艺术语言应运而生,而相机的出现,导致人们不再一味地追求写实,提升了现代创作理念,而抽象的表现形式更利于深入到生活中去。

一、抽象艺术的概念抽象艺术,又称“无主题艺术”,是指描绘没有可识别性的具体对象的艺术形式,它是对真实具象的物体描绘予以简化或抽离重组的艺术,它的美感是基于线条、形体、色彩的形式组合来表现,主要是用于对意境、情感的直接表达。

抽象主义是理性逻辑的象征,也是现代思维的衍生物,与传统感性思维大相径庭,更多的是利用符号化的象征来体现个人内心或自我体验,更能体现出理性的微妙与感性的神秘,平淡中蕴含着反思,有着深厚的文化隐喻和文化内涵。

现代抽象艺术的表现主要有两种方式:一是对自然对象的外观加以提炼或重组;二是完全舍弃自然对象,以纯粹的形式法则构成出现。

二、东西方艺术中抽象艺术的发展起源(一)东方艺术中抽象艺术的发展起源抽象艺术在东方具有悠久的历史,尤其是在中国,书法就是中国最早的抽象艺术,并且书法影响了中国画的创作,比如八大山人、石涛等作品,蕴含出强烈的抽象表现形式,充分展示出中国的“水墨韵味”,而中国一代代画家们不厌其烦地运用所谓的“披麻皴”“斧劈皴”“蟹爪法”“夹叶法”等画谱中的标准画法去表现,其实也是画家们从自然山水中提炼出来的抽象符号,中国画充分运用这些“抽象元素”按照形式美原则去表现物象,从而实现“气韵生动”的效果,然而中国人在园林设计中对于太湖石的使用,其实也是抽象艺术的基础。

抽象艺术的特点

抽象艺术的特点

抽象艺术的特点抽象艺术被认为是20世纪艺术界的一种重要艺术形式,它源于人们对物象的直接表现形式的依赖的逐渐减弱,而开始探索非客观的、抽象的表现方式。

抽象艺术通过摒弃真实对象的形象特点,追求形式、色彩、线条等元素的抽象表达,旨在使观众更多地参与艺术作品的理解和体验。

那么,抽象艺术有哪些独特的特点呢?本文将从多个方面进行阐述。

首先,抽象艺术具有视觉上的直观性。

相对于传统艺术形式,抽象艺术强调的是形式和色彩等视觉元素的感受,而不是具体物象的描绘。

通过大胆而独特的构图、线条和色彩运用,艺术家能够创造出独特而富有冲击力的视觉效果,引导观众在观看过程中产生直观的感受和体验。

其次,抽象艺术具有观念上的自由性。

在传统艺术中,艺术家通常受客观事物的限制,要求按照一定的准则来描绘对象的形象。

而在抽象艺术中,艺术家可以完全自由地表达自己的观念和情感,不再受限于具体对象的描绘。

抽象艺术将艺术家的内心体验和情感转化为形式和色彩的组合,使观众能够更深入地理解和感受艺术家的创作理念。

另外,抽象艺术具有引发观者反思的能力。

抽象艺术常常以模糊、不确定的形态呈现给观众,使观众不得不从自身的经验和内心感受出发来理解作品的意义。

观者会有更多的自由度去解读作品,不同人可能会有不同的理解和感受。

这样的解读过程不仅仅增强了观众的参与感,也为观者提供了思考和反思的机会,从而推动思维的发展和深化。

此外,抽象艺术能够引起观者情感共鸣。

由于抽象艺术并不依赖于具体物象的描绘,它可以通过符号、形式和色彩的变化来传达情感和思想。

观众在欣赏抽象艺术作品时,往往根据自身经验和情感的感受,与作品中的元素进行共鸣。

这种情感共鸣可以是快乐、悲伤、愤怒等多种情绪,艺术家用他们独特的方式让作品产生情感共鸣,从而使观众与作品产生更深层次的联系。

最后,抽象艺术具有其独特的审美价值。

由于抽象艺术摒弃了传统艺术的形象描绘,注重形式和色彩的抽象表达,其对观众的审美感受形成了新的挑战和要求。

抽象艺术的理解

抽象艺术的理解

抽象艺术的理解抽象艺术是一种艺术形式,它的出现颠覆了传统艺术的表现方式,将艺术呈现得更为抽象和理性。

抽象艺术强调对形式、色彩、线条等视觉元素的运用,而非具象的物象表现,使观者在欣赏作品时更多地依赖直觉和情感上的共鸣。

抽象艺术之起源抽象艺术的起源可追溯至20世纪初的欧洲,当时一些艺术家开始试图摒弃传统的现实主义手法,追求表达内在情感、思想和表现形式的新途径。

著名的抽象艺术先驱包括俄国的瓦西里·康丁斯基(Wassily Kandinsky)、荷兰的彼特·蒙德里安(Piet Mondrian)等人。

他们通过简化形式、减少细节、强调线条与色彩的对比,创造出具有独特氛围和张力的作品,开启了抽象艺术的创作先河。

抽象艺术之分类在抽象艺术的发展过程中,逐渐形成了不同的派别和风格。

例如,具象抽象主义艺术家着重在抽象作品中保持一定的具象元素,力图挖掘形式之间的关联性,探讨意义的变革与表达方式;而非形象主义则更倚重对形式、色彩等元素的构成与运用,希望通过抽象的形式语言传达出内心深处的情感和思想。

抽象艺术之魅力抽象艺术的魅力在于它给予观者更多的想象空间和解读自由。

每幅抽象作品都是一次独特的表达,因为其背后蕴含了艺术家独特的情感、思想和艺术追求。

观者在面对抽象作品时,常常会产生共鸣、思考,从中汲取到更深层次的体验和感悟。

抽象艺术之挑战尽管抽象艺术具有独特的魅力,但也面临着观众理解的挑战。

相较于具象艺术,抽象作品常常缺乏明显的主题和对象,要求观者更多地依靠内心感知与直觉认知。

因此,对抽象艺术的理解还需借助于艺术史、文化背景和个人体验等多方面因素来加深对作品的解读,让观者能更深入地感知作品所要传达的内涵。

抽象艺术之趋势随着时代的发展和技术的进步,抽象艺术也在不断演变与拓展。

当代抽象艺术作品在传统基础上融入了更多的当代元素和概念,表现形式更加多样化和前卫化。

艺术家们通过各种媒介与技术手段的应用,不断挑战艺术的边界和观众的认知,为抽象艺术注入了新的活力与创造力。

抽象艺术的理解

抽象艺术的理解

抽象艺术的理解抽象艺术是20世纪初期兴起的一种艺术形式,它摒弃了传统艺术中对于客观事物的直接描绘,而追求表达内在情感和思想的抽象形式。

本文将从历史背景、特点和影响等方面对抽象艺术进行深入探讨。

一、历史背景抽象艺术的兴起与现代社会的变革密切相关。

19世纪末20世纪初,工业革命和科技进步带来了前所未有的社会变革,人们开始对传统观念和价值体系产生怀疑。

同时,心理学和哲学等学科的发展也为人们提供了新的思考方式。

在这样的背景下,一些艺术家开始试图通过抽象形式来表达内心情感和思想。

二、特点1. 脱离客观形态抽象艺术摒弃了对客观事物的直接描绘,不再追求形象的相似性。

艺术家通过色彩、线条、形状等元素来表达自己的情感和思想,使作品具有更加自由和开放的解读空间。

2. 强调形式和结构抽象艺术注重作品的形式和结构,追求视觉上的平衡和和谐。

艺术家通过对色彩、线条、形状等元素的运用,创造出独特的视觉效果,使观者在欣赏作品时能够感受到一种美的享受。

3. 引发观者的情感共鸣抽象艺术作品往往具有较强的情感表达力,能够引发观者内心深处的情感共鸣。

由于作品没有明确的主题或对象,观者可以根据自己的经验和感受来解读作品,从而产生与作品的情感共鸣。

三、影响抽象艺术对于艺术界和社会产生了深远的影响。

1. 艺术创新抽象艺术打破了传统艺术的束缚,为艺术家提供了更多的创作空间。

艺术家们可以通过抽象形式来表达自己内心深处的情感和思想,从而推动了艺术的创新和发展。

2. 观念的转变抽象艺术的出现使人们对艺术的理解发生了转变。

传统艺术注重对客观事物的描绘,而抽象艺术则更加注重内在情感和思想的表达。

这种转变使人们开始关注艺术作品背后的意义和内涵,从而提升了对艺术的审美水平。

3. 社会反思抽象艺术作品往往具有一定的社会批判性,能够引发观者对社会现象和问题的思考。

通过对形式和结构的创造性运用,艺术家们能够传递出对社会现实的反思和批判,从而引发社会的关注和讨论。

抽象艺术讨论发言稿范文

抽象艺术讨论发言稿范文

大家好!今天,我很荣幸能在此与大家共同探讨抽象艺术这一领域。

在此,我将结合个人对抽象艺术的认知和理解,分享一些关于抽象艺术的思考。

首先,让我们明确一下什么是抽象艺术。

抽象艺术,顾名思义,是一种脱离具体形象,以色彩、线条、形状等元素构成的艺术形式。

它追求的是艺术本身的形式美,强调艺术家的情感表达和主观意识。

那么,在讨论抽象艺术时,我们应该关注哪些方面呢?一、抽象艺术的起源与发展抽象艺术起源于20世纪初的欧洲,与立体主义、表现主义等艺术流派有着密切的联系。

在20世纪中叶,抽象艺术得到了空前的发展,出现了多种流派,如极简主义、波普艺术、观念艺术等。

在我国,抽象艺术的发展也颇具特色,涌现出了一批优秀的抽象艺术家。

二、抽象艺术的特点1. 艺术家追求形式美:抽象艺术强调艺术本身的形式美,如色彩、线条、形状等元素,使观众在欣赏过程中产生愉悦的审美体验。

2. 艺术家表达情感:抽象艺术是艺术家内心情感的外化,通过色彩、线条等元素,传达出艺术家对生活、对自然的感悟。

3. 艺术家具有主观意识:抽象艺术摆脱了具体形象的束缚,使艺术家在创作过程中具有更大的自由度,表现出艺术家独特的审美观和价值观。

三、抽象艺术的价值1. 提高审美素养:抽象艺术使人们从日常生活中摆脱出来,关注艺术本身,提高审美素养。

2. 丰富艺术表现形式:抽象艺术的兴起,为艺术创作提供了新的思路和手法,丰富了艺术表现形式。

3. 促进文化交流:抽象艺术具有普遍性,易于跨越文化、地域、国界的界限,促进文化交流。

四、关于抽象艺术的思考1. 抽象艺术并非脱离现实:虽然抽象艺术追求形式美,但艺术家在创作过程中仍然关注现实生活,从现实中发现美。

2. 抽象艺术并非没有内涵:抽象艺术虽然不直接描绘具体形象,但通过色彩、线条等元素,传达出艺术家的情感和思想。

3. 抽象艺术需要不断探索:随着社会的发展和艺术家的创新,抽象艺术将不断涌现出新的流派和风格。

总之,抽象艺术是一种富有内涵、具有广泛影响力的艺术形式。

抽象画教案的评价与反思

抽象画教案的评价与反思

抽象画教案的评价与反思抽象画是一种非常特殊的艺术形式,与传统绘画风格不同,在教学过程中需要采用独特的教学方式和方法。

我在一些课程中尝试使用了抽象画教案进行教学,同时也对此进行了一定的评价与反思。

在本文中,我将就我所观察到的优势和缺点进行详细的分析。

一、评价1. 培养学生的创意思维抽象画并不考虑画面上的具体物象,而是依靠画家对颜色、形状和线条等基本元素的组合来营造出一种独特的艺术效果。

在教学中引导学生从元素出发,自由组合出自己的抽象画,有助于培养学生的创意思维和创造性思维,促进学生的多元化发展。

2. 增强学生的表现力抽象画与传统绘画不同,其独特的表现手法需要画家具备一定的表现力和想象力。

在教学中引导学生学习抽象画的技巧与特点,并且进行实践,不仅可以增强学生的表现力,还可以丰富学生的想象力和情感表达能力。

3. 帮助学生形成独特的艺术个性抽象画是一种带有个人色彩的艺术形式,其创作需要画家具备一定的审美品味和艺术素养。

在教学中引导学生接触和学习抽象画,激发学生对艺术的兴趣和热爱,帮助学生形成独特的艺术个性。

4. 提高学生的审美能力和欣赏水平抽象画往往是一种纯粹的艺术形式,不受意向表达的限制,需要领略画家的审美和想象才能欣赏其中的美。

在教学中,引导学生欣赏名家的作品,并分析作品的构图、色彩和形式等,可以提高学生的美感与审美能力。

二、反思1. 教学内容简单,容易出现教学盲区抽象画虽然有多种艺术表现形式,但基本构图和艺术风格比较固定,教学内容相对简单,且容易出现教学盲区,毕竟,抽象画是一种独特的艺术形式。

在教学中需要更深入地剖析其内涵和外延,同时在打开学生创作思路、营造良好的创作氛围等方面要有更为具体的教学方法。

2. 教材内容单一,难以引起学生的兴趣由于抽象画形式的独特性及其应用领域的限制,有些教材内容单一,难以引起学生的兴趣。

教师需要通过多种途径,如实践演示、激发情感、开展互动交流等方式加深学生对抽象画艺术的了解与兴趣。

论中国当代书画艺术理论的现实困境——兼论著名画家陈大卫的艺术视野和大师气象

论中国当代书画艺术理论的现实困境——兼论著名画家陈大卫的艺术视野和大师气象

伤, 这是 毫无根据 的。恰恰是这一理论令许 多人 ( 包括许 多书画家) 认为 艺术可以完全脱 离艺术家 的生命气质和思想修 养, 剥离 了艺术家、 艺术作 品个体 生命 的 自然性 、 依存 性和 完整 性。
4 5
袭如秀 ,渐 充 皇育
艺术首 先是一种 自由的表 达 , 自由在艺术作 品上的实践和体现 。但艺术 的 自由表达 绝非任意表达 , 是 其 本真 、 恒善 、 至美 、 大爱 的艺术核 心是不变 的。在 艺术家心里 , 生命 、 自由, 艺术与美 , 来是 同一个词 , 本 艺术家
艺术 成果之一 。
沈 阳、 南京 、 锡 、 萨 、 港等 地政 无 拉 香
府以 及搜狐、 极度体验等传媒近年来专门
为 陈大卫举 办 画展 , 陈大 卫视 野开 阔、 把
襟怀博 大、 极具个 人风格特 质的作 品展 现
① 罗康隆. 文化人 类学论纲. 云南大学 出版社 ,0 5 20 ② 邵宏等. 设计学概论. 湖南科学技术 出版社,09 20

“ ” 先要 注 文艺 首 关 人与自 的 遇, 然 境
绣、 补花 、 镶花 、 织锦 、 结等 , 些手法可 以被 运用到 面料 设计、 编 这 面料 的二次设计 中, 图6中对扎染工艺 的调研 、 中对扎 染面 如 图7
料 的运用。
论中国当代书 画艺术 理论的现实
时 尚同时迅速 发展 的时代 , 完全 功利化 的 商 业运 艺术 的缔造者 、 开创者和 引领者 。其作 品引起 的热潮就是 当代 艺术家一次典型 的个人 的成功和突破 。
在 中国, 一部分艺术家的功利 性往 往体 现在 非常崇高的借 口下潜藏着 非常低俗 的动机 , 艺术正在成 为这 些人 沽名钓 誉 的手段或载体。 即便如此 , 还是 有很 多艺术家用作 品守护着 灵魂和 自尊, 他们的作品终 将走在 时代 的前列 。陈大卫作

中国抽象艺术:从艺术史到当代艺术

中国抽象艺术:从艺术史到当代艺术

中国抽象艺术:从艺术史到当代艺术作者:暂无来源:《艺术品鉴》 2017年第2期中国抽象艺术:从艺术史到当代艺术文/范迪安图/本刊图库尽管从1 980年代开始,在中国新艺术的进程中就有一部分艺术家从事抽象艺术的实验,但是,“中国抽象艺术”这个概念却晚至近年才开始得以展开和讨论,这是因为在抽象艺术这个领域,中国艺术家所面临的现实处境和中国艺术发展的自身逻辑都与西方有着根本的不同。

具体可以归纳为三个方面:首先,中国社会的开放与转型为中国艺术铺垫了极为丰富的现实土壤,在对应中国社会现实这个总主题下,艺术的型态更多地偏向了由现实感受而生发的表达,因而,属于纯粹形式探索的抽象艺术似乎缺乏了直接的现实条件的支持。

其次,西方抽象艺术作为一种成熟而拥有自身形式语言逻辑的型态,早已成为横亘在中国艺术家面前的历史高峰。

在很长时间里,中国艺术家认为抽象艺术已经是一种艺术史现象。

作为一种运动,西方抽象艺术在1 950年代后期整体走向逻辑的终点,为艺术史留下了足够充分的风格与样式,中国艺术家深知稍不留意,便会跌落在艺术史的深渊之中。

再次,在中国艺术的传统中,拥有与西方古典艺术写实体系完全不同的“写意”体系,中国书法和水墨画造型语言在写实和抽象之间的形式特征在中国艺术家那里积淀起来的视觉经验,与抽象艺术表达的“纯粹精神”有很大的相近性,这种来自本土艺术传统的惯性也因此在某种程度上制约了抽象艺术在中国的发展。

因此,讨论中国抽象艺术,既要以西方抽象艺术为参照,又要看到中国抽象艺术不同于西方抽象艺术发生条件与发展逻辑的特征,既要看到中国抽象艺术与自身艺术传统的关系,又要看到中国抽象艺术建立在当代社会文化条件下的当代属性。

可以说,21世纪以来,中国抽象艺术业已展开的面貌,在整体上是一种从艺术史走向当代艺术的样式和型态。

在中国抽象艺术中,从观念层面产生的动机是一个鲜明的特点。

许多艺术家并非为抽象而抽象,也即不是从形式出发而是从社会学的观念出发从事抽象艺术。

中国有抽象艺术吗?如何理解中国抽象艺术?

中国有抽象艺术吗?如何理解中国抽象艺术?

中国需要抽象艺术吗?如何理解中国抽象艺术?今天,当人们谈论“抽象”的时候,其实是在谈论艺术史的一个时期,也就是艺术现代化和自主性建立的历史。

因此,人们在关注“中国是否有抽象艺术(抽象艺术)作品”的问题,也在思考“中国文化艺术是否需要抽象艺术(抽象艺术)作品”的问题。

构成主义艺术家之一:赖智诚(Lai Zhicheng)作品中国文化艺术需要抽象艺术作品吗?对这个问题的简单回答是,中国的文化和艺术需要抽象的艺术作品。

抽象是西方现代主义的产物,就抽象概念和艺术流派而言,没有西方现代主义就没有抽象。

抽象主义虽然是西方现代哲学和语言学的逻辑产物,但它符合西方现代主义的语境,但‘抽象’的概念并不适合命名与西方抽象艺术外观相似的中国现当代艺术作品和流派。

”赖智诚(Lai Zhicheng)作品如果我们只关注“需不需要”的问题,那么这种“怀疑”就没有必要了,因为中国文化和艺术需要的不是类似欧美抽象艺术作品的风格,而是艺术史上存在的一种极其重要的经验。

如果实现了这一点,那么中国的文化和艺术就同时需要引进和移植西方的现代哲学和语言学。

“抽象”既不是一个简单的命名概念,也不是过时的艺术风格。

它是一套深入理解世界的方法。

这是一种革命精神。

赖智诚(Lai Zhicheng)作品就中国文化艺术而言,理解、认识和普及“抽象”——抽象艺术(抽象),比创造抽象艺术(抽象)作品更为重要。

我们没有必要也不可能重走欧美现代艺术的道路,因为在艺术领域没有重复的道路可以走,重复是没有意义的。

抽象艺术(抽象)已经成为传统,成为遗产,成为传统,遗产只等着被清理和利用。

赖智诚(Lai Zhicheng)作品“结构”是抽象艺术理论的核心概念。

抽象并不是指将具体的元素提取放大,从而成为艺术作品的图标。

对“抽象是从具体中提取出来的简化的形象”的理解和解释是一种非常庸俗的理解和解释。

“抽象艺术的意义来自于结构编码,而不是增加叙事内容和象形引导。

”赖智诚(Lai Zhicheng)作品一般认为,抽象艺术(抽象)在欧美现代艺术,或者说整个欧美现代艺术的最大贡献,就是使艺术从文学、宗教和政治中分离出来,成为一个独立的领域,走向自律。

浅析对抽象画的鉴赏

浅析对抽象画的鉴赏

浅析对抽象画的鉴赏第一篇:浅析对抽象画的鉴赏让视觉带动思维——浅析高中生对抽象画的鉴赏【摘要】高中美术教学中,有对抽象画的欣赏课程,看“懂”,还是看“不懂”?这并不重要,用直觉感受就是了,有感受就是能看懂,当然感受如何因人而异,这自觉感受才是对绘画的最好诠释。

我们需要转变思想,用合适的方法打开思想之窗,让抽象画的视觉冲击带动我们的思想走向更广阔的天空。

【关键词】抽象感受想象心灵震撼我听过这样一个故事,美国的一位母亲因幼儿园过早地教孩子认字母,而削弱了儿童对图形的想象力,思想被套上枷锁,于是把幼儿园告上法庭并赢了官司。

我们都希望让自己的思维更开阔,然而我们在现实生活中,如学习,接受各种媒体信息,受各种的培训等等,尽管也像儿童认字母一样学会了一些东西,但也不免会被套上思维的枷锁,使我们对事物的认识变得模式化、程式化。

我们的视觉所感受的东西是有他的独特性的,我们不要丢掉视觉感受这一宝贵财富,就让抽象画的视觉冲击带动我们的思想走向更广阔的天空。

一、审美观念的转变高中美术教学中,有对抽象画的欣赏课程,在欣赏抽象绘画作品时,学生普遍提出一个问题,画的是什么?怎么看不懂?难以理解和接受!这让我想起一件事,有个人在听外国音乐,这时候来了一个朋友,听音乐的人问刚来的朋友:“喜欢听吗?”对方不加思索地回答:“不愿意听,听不懂歌词”。

这样的人的确不少,好象歌词是重要的,而忽略了对音乐的直觉感受。

音乐的欣赏不在于歌词,而是在于种朦胧抽象的直觉感受。

而绘画中画面对人视觉的直觉感受也像音乐对人听觉的直觉感受相近,可是人们对绘画中的直觉感受,却没放在第一位。

一看画就要弄懂画中的故事情节,似乎知道了画中的故事就是会欣赏了这幅画,而忽略了画最重要是的“画面给人视觉冲击带来的直观感受”。

看“懂”,还是看“不懂”?这并不重要,用直觉感受就是了,有感受就是能看懂,当然感受如何因人而异,这自觉感受才是对绘画的最好诠释。

在欣赏抽象思维系列作品时,就摆脱了已有知识的束缚,画面给人的感受是全新的,这全新的内容不带有任何我们现有世界认识的痕迹,让人看到的画面就像新生婴儿看到的全新陌生的世界一样。

浅谈中国当代抽象艺术的发展现状与前景

浅谈中国当代抽象艺术的发展现状与前景

“85新 潮 ”的 到来 ,使 抽 象 艺 术 的 实践 达 到 了前 所 未

有 的 高 潮 ,经 调 查 发 现 现在 许 多 45—50岁 左 右 的 知 名 前
卫 艺术 家 在 当 时 都 有 过 短 暂 的 、耐人 寻 味 的 “抽 象 时 期 ”。
抽 象 艺 术 即 非具 象 艺 术 ,最 早 见于 康 定 斯 基 的作 品 。 可 见 , 抽 象 艺 术 在 当时 被 他 们 当作 反 叛 与 颠 覆 僵 化 艺 术
少 ,终 于 在 1910年 左 右 ,一 种 完 全 独 立 于 自然 之 外 的 抽 义 已远超 了 关 于 形 式 美 和 抽 象 美 的学 术 范 围 ,而 上 升 为
象 主 艺 术瓜 熟 蒂 落 ,宣 告 诞 生 。
在 中 国 能否 发 生 一 场 真 正 的现 代 艺 术 运 动。
由于 是 从 野 兽 主 义 和 表 现 主 义 演 变 而 来 ,并 且 强 调
昊 大 羽 ,中 国第 一 代 油 画 先驱 ,中 国抽 象 艺 术 的垦 荒
抽 象形之 者 。新 中 国成 立 后 很 长 一 段 时 间里 ,吴 大 羽 一 直被 排 斥 在
能 性 更 为 宽 广。抽 象 艺 术 源 于 西 方 ,谈 到 中 国 当代 的抽 象 奖 。
艺 术 ,那 不 可 避 免地 要从 西 方抽 象 艺 术 谈 起 。
(二 )中 国 抽 象 艺 术 的 当代 现状
一 、 西 方抽 象主 义 的 背 景 和过 程 <现代汉语词典>中这样解 释“抽 象”一词 :“从许多事
构之后 ,f抽象j一词 的意涵 ,艺术家们在美术史 的演绎 客 座 执 教 :二 、西 班 牙 抽 象 艺 术 家 塔 皮 埃 斯 个 展 在 中 国 美

抽象艺术知识点总结

抽象艺术知识点总结

抽象艺术知识点总结一、抽象艺术的定义抽象艺术是一种以非客观真实性、形式感、色彩与线条等形式进行表现的绘画艺术,它摒弃了传统写实主义绘画对客观形象的描绘,强调对形式的感知和对艺术元素的重新组合,使得观众更多的是感受到艺术家内心情感的抒发。

这种艺术形式不仅扩展了视觉感知,更引导了人们对抽象概念的思考与理解。

抽象艺术的出现,为观众提供了更多自由的联想空间,也促进了观众和艺术家之间的大量互动和思想碰撞。

抽象艺术力求表现出形式和色彩的变化、对比、运动、节奏等特性,引导观众从不同的角度来解读和感受艺术作品。

二、抽象艺术的历史背景抽象艺术的产生与现代主义思潮密切相关,随着科技与工业的飞速发展,社会关系的变革以及两次世界大战的冲击,人们的思想和审美价值观也发生了深刻的变化。

在这种背景下,对于现实主义的批判和对新的艺术表现方式的探索成为了艺术家们的共同追求。

从19世纪末到20世纪初,欧洲的画家们在艺术表现方式上进行了大胆尝试,试图通过形式和色彩的重新组合来呈现新的艺术视角。

三、抽象艺术的代表人物1. 康定斯基(Wassily Kandinsky, 1866-1944)俄罗斯画家康定斯基被公认为是抽象艺术的奠基者之一。

他提出了“绘画即音乐,音乐即绘画”的观点,认为色彩和形式能够像音乐一样表达灵魂深处的情感。

他的作品以色彩的使用和形式的变化著称,通过对形状和线条的处理,呈现出抽象的艺术感。

2. 毕加索 (Pablo Picasso, 1881-1973)毕加索是20世纪最伟大的艺术家之一,他的作品开创了立体主义与抽象绘画的先河。

他通过对形态的分解和再组合,将客观事物转化为抽象的形式,对抽象艺术做出了杰出的贡献,成为了20世纪最具影响力的艺术家之一。

3. 齐利科夫斯基(Kazimir Malevich, 1879-1935)齐利科夫斯基是俄罗斯建筑师和画家,被誉为俄罗斯抽象主义的代表人物之一。

他最为人所熟知的作品是《黑方块》,这幅作品被认为是绘画史上的一次颠覆与革命,标志着艺术中抽象形式的正式出现。

抽象艺术的形式语言和审美品格

抽象艺术的形式语言和审美品格

抽象艺术的形式语言和审美品格抽象艺术的形式语言和审美品格就要谈到抽象艺术,抽象艺术是对应于写实艺术、具象艺术而存在并被定义的。

产生于西方的抽象艺术,已经历百年历史。

在理论纲领上,抽象艺术的前提是:艺术是一个自为目的领域,只被自身的和作用于自身的规律所统治。

因此,抽象艺术的理论进一步认为,从这里出发,作为主观感受最合适的表现形式就是“无物像”的。

抽象艺术所表达的是“精神的现实”和“更高级的现实”。

抽象艺术在西方的产生和拓展(冷抽象、热抽象、抽象表现主义等),一方面是艺术自律的逻辑结果;另一方面应是西方文化精神中的纯粹形式思维和纯粹符号的特质所赋予的。

西方文化精神中的抽象思维反映在它们的文明成果十分明显,从哲学到科学的一些根本的拓进,尤其是西方在文艺复兴之后所经历的人的解放和科学的昌明,思维,尤其抽象性思维在其中的决定性作用是为文明史所一再证明了的。

所以哲人说:没有抽象思维的民族是不幸的民族。

抽象思维反映在理论思维(哲学和科学中)是十分明确的,可以说没有抽象性的思维过程和思维方式,就没有理论形态和自由的境界,人类也就只能永远生存于感觉世界和经验方式之中。

抽象思维和抽象艺术是一种什么样的关系?有没有必然性,或者,抽象思维欠缺就会导致抽象艺术的缺失?——这至少是一个有待研究和探讨的问题。

从哲学思想的角度说,在中国的历史上就没有出现西方亚里斯多德这样的思想家,亚里斯多德的重要在于他所提出的《形而上学》和《物理学》的思想体系和思想方法,使西方文化具备了“将感性质料与本质形式统一于事物,形成了一个宇宙目的论体系”,所以勒南说,亚里斯多德给人类带来了科学。

而亚里斯多德的思想具体地说就是使人类将经验转化成理论,将发现升华为物理学(科学)。

亚里斯多德的思想方法的根本点就是纯粹形式思维和纯粹符号思维,这就是抽象思维的本质。

由于没有亚里斯多德这样的思想家。

使得中国历史上最早的发明和经验不能转化为理论形态的科学(如“四大发明”)。

试谈对抽象艺术的认识

试谈对抽象艺术的认识

试谈对抽象艺术的认识作者:吴安建来源:《广东教学报·教育综合》2022年第79期【摘要】本文从抽象的概念入手,介绍抽象基本特征和表现形式,进而引出艺术领域的抽象艺术,阐述抽象艺术的基本特征,介绍艺术史中抽象艺术的发展过程,并由此结合笔者在绘画创作中的思考展开讨论。

本文通过对抽象艺术发展的阐述和讨论,试图论证抽象表达作为绘画语言形式是一种更为直接和本质的表达方式。

【关键词】艺术史;抽象艺术;绘画创作观察、表现、思维都是具象的。

因此,以抽象作为表达手段是对自己创作思路的一次挑战。

只有变化才是永恒的,中国近百年来发生了方方面面的变化,就笔者学习的美术专业来看,也是经历了翻天覆地的转变,中国传统的绘画艺术模式怎么变成苏俄现实主义模式的,然后当代艺术又是怎样由边缘变成主流的等。

变化使我们有了更多的可能性和免不了的局限性,艺术的本性是追求自由、开放的,所以每一次变化后都会带来更宽松的环境。

这也是全球化发展下的多元性特点。

多元的艺术生态环境里,呈现出来的是各具特色的个体,个体间也都有自觉的包容。

抽象与具象只是不同的表达方式,笔者认为,绘画中的抽象表达是绘画语言更为本质的表达方式。

一、抽象的含义和表现形式1.抽象的基本含义抽象,顾名思义就是把事物表面现象抽去留下事物的本质,主旨是有二,一是删繁就简,把多余的不相干的细节去掉,只留下能最大限度体现事物本质特点的要素,如蒙德里安对树的简化过程;二是归纳总结,在众多不同的事物中提取共同的要素,以超越所有事物表象去表达它们的本质,美的本质就是一个抽象的过程。

结合以上二点也就是说抽象是个提炼过程,是一种理论总结的思维方式,在绘画领域的则表现为不再依赖具体形象且拥有精神内涵的艺术表现形式。

2.抽象的表现形式在不同的领域里,抽象有着不同的表现形式。

在哲学的世界里,抽象思维是主宰,可以说没有抽象思维就没有哲学,抽象是认识复杂世界过程中使用的思维工具。

我们赖以思考的各种概念都是抽象思维的结果,抽象是哲学的根本特点。

关于中国抽象艺术的的价值取向

关于中国抽象艺术的的价值取向

观 感 觉 更 能 够 准 确 地 判 断 抽 象 画 的 好 坏 为 . 的 主 观 . 人
判 断 容 易 带 有 个 人 的偏 见 .而 客 观 标 准 会 比 主 观 判 断 更
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化 . 抽 象 艺 术 价 值 理 论 所 不 容 推 迟 的使 命 是
抽 象 艺 术 是 纯 粹 形 式 的 艺 .尽 管 不 同 的 形 式 都 可 术 以 象 征 人 的 不 同 思 想 和 境 界 . 是 . 我 们 要 判 断 作 品 的 但 当 “ 坏 ” . 用 作 品 的 思 想 作 为 衡 量 标 准 显 然 是 不 够 用 好 时 仅 的 我 们 可 以 从 形 式 和 技 术 的 不 同 性 上 着 手 . 实 证 的 方 以 法 来 区 分 不 同 艺 术 品 之 问 的 艺 术 差 异 抽 象 艺术 是 非 具 象 、 理 性 艺 术 . 里 的 非 理 性 专 指 非 这 抽象艺 术可以不表达人类 的理性价值 观念 f 会 性 的 政 社
中国抽象艺 术 的价值 标准 至少 应包 含六 个方 面 : 第

是 艺 术 原 创 性 : 第 二 是 艺 术 审 美 性 : 第 是 艺 术 精 致
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十 年 抽 象 画 的 画 家 作 品放 在 一 起 .人 们 却 分 不 出他 们 作
品 的 好 坏 . 法 甄 别 他 们 作 品 水 准 的 高 下 . 象 艺 术 就 会 无 抽
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抽象艺术的价值标准及中国困境抽象艺术的价值标准抽象画由于图式多变、技法多样使得评判标准具有很大的不确定性。

如何评介一幅抽象画的好坏,确实是一个难题,不仅圈外人有这样的感觉,即便是画了多年抽象画的画家和评论家,有时也说不清楚,说不准确。

抽象画的这种特性使得人们对它的审美与价值认同存在很大的分歧。

画与画之间没有办法比较,也就没有办法分出不同画家和不同抽象艺术类型的作品的水准高低。

于是抽象艺术似乎成了“人人说了不算”、“人人都可以说了算”的一种随心所欲的艺术。

如果一个只画了两个月抽象画的画家和一个画了二十年抽象画的画家作品放在一起,人们却分不出他们作品的好坏,无法甄别他们作品水准的高下,抽象艺术就会在人们心目中造成极大的混乱。

没有价值标准,直接影响了抽象画的审美判断,影响收藏者对抽象画的信心,破坏了抽象艺术的形象和其在人们心中的艺术地位。

由于没有识别抽象画“好坏”的判断标准和价值体系,加上抽象艺术在中国的普及化程度相当低,造成抽象艺术在人们心目中的形象往往是陌生、神秘、故弄玄虚和鱼龙混杂的。

因此,建立抽象艺术的价值标准,并且尽可能让这个“标准”科学化、合理化、完整化、细致化、明白化,是抽象艺术价值理论所不容推迟的使命。

抽象艺术是纯粹形式的艺术,尽管不同的形式都可以象征人的不同思想和境界,但是,当我们要判断作品的“好坏”时,仅用作品的思想作为衡量标准显然是不够用的。

因为思想和思想之间是无法比较的,你不能够证明作品A的思想比作品B的思想高明。

但是,我们能够从形式和技术的不同性上着手,以实际论证的方法来区分不同艺术品之间的艺术差异。

抽象艺术是非具象、非理性艺术,这里的非理性专指抽象艺术可以不表达人类的理性价值观念(社会性的政治、经济或道德观念)。

但是,这并不意味着,在创作抽象画时可以不动脑子,不用理性设计。

有人把绘画过程中对形式的理性把握和审美逻辑混为一谈,这是因为没有区分形式理性和逻辑理性不同。

如同我们画一个准确的四边形,必须依靠理性把握,但是四边形本身只是一个抽象的几何图形,并不表达主题和逻辑。

抽象画表现的是非理性、非主题的视觉形式,而对这个视觉形式的绘制过程,则必须要靠理性的思维和准确技巧来完成。

同时,不管是冷抽象还是热抽象,在绘画过程中,都要靠人的形式理性思维,调动各种绘画元素,在画面排阵布局,反复推敲,以臻于完美。

抽象绘画过程的理性把握和抽象绘画形式表现的“非理性”,是抽象艺术最大的特征。

理解和看懂抽象艺术,我们可以调动直觉与天赋,用“好看不好看”,“喜欢不喜欢”来欣赏一幅抽象画。

但是,这只是最简单的抽象艺术审美。

因为“好看”与“喜欢”的抽象画未必是有价值的。

因为,一幅好看的抽象画很可能是临摹品,或者是技术含量很低的绘画作品。

因此,想要真正读懂抽象艺术,必须具有抽象艺术的价值判断能力,这个能力除了直觉与天赋,还需要依靠系统的、科学而合理的价值标准体系。

科学和合理的价值标准比我们的主观感觉更能够准确地判断抽象画的好坏。

因为,人的主观判断容易带有个人的偏见,而客观标准会比主观判断更公正。

中国抽象艺术的价值标准至少包含六个方面:第一是艺术原创;第二是艺术审美;第三是艺术精致;第四是中国文化元素,第五是中国人文精神;第五是艺术家资历(经历、成就和知名度)。

1.艺术原创艺术原创是抽象艺术最本质的属性。

艺术原创就是艺术作品的原始创新,是世界第一作者。

艺术原创可以分为艺术图式即绘画风格创新、符号创新、绘画材料创新、绘画技法创新和题材创新等。

凡是从事抽象艺术创作的人,首先就必须接受这样一个观念,原创是抽象艺术的生命。

区分艺术作品是否原创,要求审美者有渊博的中西方美术史知识和对世界抽象艺术作品风格的全面了解。

只有充分掌握信息和变化,才能够确保判断的准确性。

2.艺术审美抽象艺术的审美的宗旨是唯美。

就是把艺术中的美作为艺术主要的追求风格。

提倡艺术唯美的理论依据是:生命是唯美的。

人性是唯美的。

唯美不仅仅是一个美学意义上的审美取向,而是关于艺术的本质。

艺术的本质就是人的本质。

人性的唯美体现在人对生命的美好向往。

抽象艺术唯美的标准可以从几个方面来确立:色彩、构成、点、线、面、细节、气氛。

设计性。

3.艺术精致精致、精到、精细、精耕细作,统称为艺术精致。

精致是一个技巧的概念,精致也是一个艺术的概念。

精致的艺术性体现在艺术家对艺术的尊重。

你很难想象一幅好的抽象画是艺术家粗制滥造出来的。

精致不仅仅要求抽象画要运用各种各样的表现技巧,而且要求画家在这种技巧的表现时,在工艺上给人一种劳动的美感和时间价值感。

技巧的认真和画面每一个细节的“打磨”,都要经得起推敲。

精致图式,精致的画面颜色关系、精致的细节、精致的工艺方法、精致的技巧表现等等。

精致还是一个画家、艺术家心态和文化涵养的表现。

艺术精致性表现在以下几个方面:1、绘画技法2、技巧难度。

3、绝技。

4、无法重复的绝品。

5、精良高级的绘画材料。

4.中国文化元素作为中国抽象艺术家,应该有中国文化情结和文化担当,就是要创造出纯粹中国式的抽象艺术,和世界对话,而不是跟在西方图式后面,成为西方抽象艺术的混血儿。

因此,在图式、材料、符号和技法上都应该具有中国特征。

中国文化元素有两种形态。

一种是中国传统的具有抽象性的图案,从甲骨文开始的中国文字和书法、篆刻,自然是最具有中华民族文化特征的抽象元素。

还有彩陶抽象图案、青铜纹饰、古代织锦布纹及图案、陶瓷瓦罐、京剧脸谱、社火图案、木饰、剪纸、皮影彩、假山石、奇石、窗格子等等,这些具有明显中国文化元素的色彩、图案和花纹都可以成为中国抽象艺术的原创素材,而且资源丰富,取之不尽。

另一种形态是“人文意境”。

5.中国人文意境中国人文意境是中国文化元素的另一个形态。

中国文化元素中的具体符号是微观的、具体的、有形的,而中国人文意境和精神是宏观的、无形的“中国文化元素”。

中国传统文化艺术十分推崇“气韵生动”得天地之原气,得生命之灵魂。

有灵气、有内涵、有空灵意境,能够让人回味无穷。

“禅意”和“天人合一”的生命境界,也是中国人文意境的重要领域。

如何以无还有,如何似与不似,如何一生二、二生三,三生万象,中国太极文化、阴阳互补和老子的“大音稀声,大象无形”被认为是中国人最早具有抽象意味的审美理论。

6.艺术家资历除了艺术标准,艺术家的学历、资历、成就和社会知名度也构成艺术作品的价值标准。

年龄、从事艺术创作年限、师承、参加过的美术大展、获奖、职称、出画册、在一流的美术馆办画展、出国办展览、参加国际性的双年展、是否可以写进中国美术史、被国外学术机构所收藏、被画廊签约等等,都可以是构成一个画家作品价值标准的重要因素。

艺术原创、艺术唯美、艺术精致、中国文化元素、中国人文意境和画家资历是目前评判中国抽象艺术价值的六个重要指标。

这里必须指出,这个体系只针对中国抽象艺术的作品价值评估,如果是世界性的抽象艺术,只须将第4和第5项减去即可。

世界性抽象艺术作品和中国抽象艺术作品的区别在于,前者是国际化视觉艺术风格,看不出具体的国家文化渊源。

而中国抽象艺术必须有强烈的民族文化风格和鲜明的民族文化符号,这样的作品放到世界上任何一个地方,都会让人一眼认出来自东方,来自中国。

作为本民族的抽象艺术家,应该有这样的自信和担当,为独属中华民族的抽象艺术的崛起而自强不息。

如果我们用这样的价值体系来解读一幅具体的抽象画作品,我们能够很容易得出一幅作品的大致价值水准。

我们试着用这样的方法来评估赵无极的作品:赵无极先生是著名法国华裔抽象艺术家,也是华人在世界当代艺术界成就最高的抽象艺术家。

我们首先从作品原创角度来观察他的作品。

首先是作品图式(即风格),他的作品是东方式的热抽象绘画。

当代架上热抽象绘画源于1910年的康定斯基,是以色彩的自由流动和构成形成画面。

热抽象绘画的色彩流动受地球引力的影响,往往有自然风光的痕迹。

赵无极的抽象画在图式上秉承了中国山水画的构成风格,虚实相间,讲究留空留白,讲究气韵生动,画面的空间感强,有深远的视觉效果,这在纯粹讲究色彩视觉冲击的西方抽象画群中是独具一格的,在绘画技法上,赵无极以中国泼墨绘画的方式用来油画创作,以多层薄涂并留有“屋漏痕”的肌理表现,体现出东方人的“墨韵”效果,在以浓厚油彩作为绘画技术风格特征的的西方来说,具有创新性。

在审美上,赵无极无论是色彩、构成、空间关系、点线面关系、肌理制作都表现得十分和谐与协调,几乎是无可挑剔。

赵无极的抽象画是以唯美作为自己的美学追求,人们在看他的画的时候,视觉如同音乐般地流畅,赏心悦目,很少会有杂音出现在画面上。

在绘画精致性上,赵无极运用复合绘画技巧,十分注重细节表达,画面层次细腻丰富,每一张抽象画都竭尽完美,精益求精,具有很到的技术难度。

尽管,很多人都模仿他的绘画图式和技法,但是大多都是形似而神散,难以达到他的深度。

赵无极的抽象画十分会利用偶发性效果,画面上很多局部都有偶发性痕迹,形在似与不似之间。

赵无极开创了他的东方式抽象画,在图式(风格)原创、绘画审美、绘画精致性三个重要的价值指标面前,都表现得十分出色,因此,他的作品完全具有了世界级作品的品相。

由于材料是采用了油画颜料,尽管赵无极在早期的画面上用了很多甲骨文符号,在图式上也具有中国绘画气质,画面也符合中国意境审美的要求,但是由于材质的原因,使得他的画具有中西方交融的特征,而非完全的东方气质,因此,如果用纯粹东方视觉审美要求来衡量,赵无极的抽象画还不能算是纯东方的抽象画。

另外,尽管他的每一幅画都具有偶发效果。

但是这种偶发属于简单偶发。

所谓简单偶发就是容易做到的偶发。

拿泼墨举例:在一百张宣纸上做同样的泼墨动作,每张宣纸上的偶发都大同小异,风格可以说完全一致,这种偶发的难度不大。

但是,在一百张宣纸中,可能有几张的偶发特别精彩,从概率上讲很低,这样的偶发价值就高。

赵无极的很多作品可以称为精品,但是难以说是绝品。

绝品必须是复杂偶发,小概率偶发,才能够出奇制胜!波洛克是美国最著名的抽象表现主义艺术家,他几乎成为美国现代主义艺术的象征。

波洛克《1948第五号》(见图)作品在2006年美国的一次拍卖会上以1.4亿美金创下当今世界单幅绘画的拍卖最高记录。

怎么欣赏波洛克作品呢?我们同样从图式(风格)入手,首先看他的作品的原创性。

波洛克的成名作品是被称为“行动绘画”的抽象表现主义作品,绘画技术特征是采用了“滴撒法”的绘画方式,类似中国的泼墨画技法。

将油画颜色通过滴、撒、泼的方法,形成画面。

他的绘画是自由而灵活的,在反复的滴撒中寻求画面的和谐与生动,而每一次滴撒都属于是偶发行为,都具有“神来之笔”的视觉惊艳。

波洛克绘画技术的突破使得图式有了新的风格,开创了世界“滴撒法”技术,使得他的绘画作品和全世界所有的抽象图式拉开了距离,成为一个独立的新品种,这种新颖性给他带来了地位和影响。

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