二十年代戏剧

田汉剧作特征
革命民主主义的思想基础，反帝反封建的 政治倾向，浪漫主义、现实主义交叉运用中 透出的热烈而悲凉的艺术情调，构成了田汉 本时期剧作的基本特征。 田汉剧作注重语言的艺术，对现代戏剧语 言的创立具有独特的贡献。剧中人物常有长 篇的独白，或叙事，或抒情，而且这些语言 的风格又是华丽的，无论是排比，还是比喻 和联想，都写得绚丽多姿。
因而其创作显示出追求“趣味”的喜剧色彩。 熊佛西最重要的喜剧作品多为寓言性喜剧。 如代表作《蟋蟀》，熔铸了作者对历史、现 实和未来的哲理性概括。 熊佛西的喜剧由简约的格局、怪诞的色彩、 象征的运用、哲理的概括而形成了独特的寓 言喜剧的艺术风格，为戏剧的现代化和民主 化做出了自己的贡献。
丁西林的幽默喜剧
丁西林是中国现代喜剧的主要开拓者之一， 他以高雅的情趣和机智的幽默，创造了一种 在现代话剧史上独具一格的现代世态幽默喜 剧。因此，丁西林被冠以独幕剧圣手、中国 的莫里哀等称号。《一只马蜂》《压迫》是 他的代表作。
丁西林喜剧特色
一是不表现“问题”，而是以喜剧家的直觉，去 发掘生活中的喜剧因素，并转化为剧作中的喜剧趣味。 他的喜剧特征在“机智”二字。“欺骗”是他的喜剧 观念和艺术上的一个关键词。如《一只马蜂》《压 迫》。在抗日期间创作独幕剧《三块钱国币》。 二是戏剧冲突往往不是出自阶级矛盾，而是来自 朋友、夫妻、母子之间在思维方式、生活态度上的分 歧。 三是戏剧结构上常采用“二元三人”模式。将剧 中人压缩到最大限度，通常由三人组成，但不是三足 鼎立，而是二元对衬或对峙，第三者起着平衡和制造 矛盾、解决矛盾的作用。 四是语言多是机智幽默的警句，对话简练、机智、 含蓄，合乎人物在特定情景中的思想和心理状态。
• 春柳社 《黑奴吁天录》，不仅显示了思想内容上 的时代感和现实性，而且在艺术形式上标 志着中国话剧的开端。
1907年6月，春柳社在东京演出《黑奴吁天录》
• 1918年6月，以《新青年》的“易卜生 专 号”为开端，介绍外国戏剧理论、翻译和 改编外国戏剧迅速形成了创作热潮。 • 爱美剧(Amateur) 民众戏剧社、上海戏剧协社、北京实验剧 社，是“爱美”戏剧运动的重要力量。它 们的创作宗旨是反对文明戏的商业化弊端， 反对戏剧的盈利性，提倡艺术的新剧。
欧阳予倩的讽刺喜剧
欧阳予倩（1889—1962），湖南浏阳县 人，集编、导、演于一身。早期剧作多表现 为社会问题剧，以爱情婚姻和家庭纠纷为题 材，反映现实社会问题。代表作《泼妇》 《回家以后》。不同于丁西林的幽默喜剧， 欧阳予倩的独幕喜剧是尖锐、泼辣的讽刺喜 剧。
熊佛西的趣味喜剧
熊佛西（1900-1965），原名福禧，江西 省丰城市人，现代戏剧的先驱之一，在剧坛 上有“南田北熊”之称。其创作始于20年代 初，早期剧作大多为反映青年男女的爱情与 婚姻自主问题的社会问题剧。如成名作《一 片爱国心》。 熊佛西的主要贡献在喜剧。在戏剧理论上， 他强调“趣味”，认为“任何派别的剧本， 只要其中蕴蓄着无穷的趣味，即是上品”，
二十年代话剧
达州职业技术学院 杨勇
第一节 中国现代话剧的萌芽与诞生
话剧，指以对话为主的戏剧形式，主要叙述手段 为演员在台上无伴奏 的对白或独白。它原本是西方 的一种戏剧形式，在19世纪末由西方侨民传入中国。 1899-1917年：“文明新戏时代”，是中国现代 话剧萌芽。 1917-1927年：是新兴的现代话剧逐步形成的十 年。 1928年，由洪深提议将“新剧”“文明新戏” 定名为“话剧”。
田汉（1898－1968）
田汉剧作内容
一是对“真艺术”与“真爱情”的追求。 提倡“用真艺术来改造人生”的主题。受西 方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与 “人性之真”的关怀融为一体 《梵峨嶙与蔷 薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲 剧》《古潭的声音》。 二是美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧 残、扭曲），具有社会批判性且越来越强烈。 《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧 《获虎之夜》是早期最优秀的独幕话剧之一 。
洪深及其代表作
洪深（1894-1955），号伯俊，江苏武进 人，为中国现代话剧和电影事业的进步做出 了重要贡献。 《赵阎王》是洪深早期的代表作。 “农村三部曲”（《五奎桥》《香稻米》 《青龙潭》完成于1931年至1932年，是洪深 最有影响的代表作。其中，尤以《五奎桥》 最为成功。
丁西林
丁西林（1893-1974），原名丁燮林，字 巽甫，1893年生于江苏泰兴。10年考入上海 南洋公学，14年入伯明翰大学攻读物理学， 19年任教北大，27年任中央研究院物理研究 所所长。建国后，丁西林任文化部副部长， 对外友协副会长等职，他是中国现代话剧史 上出色的剧作家，也是杰出的物理学家。
• “社会问题剧”：早期话剧的成果（“五 四”时期） 胡适模仿易卜生的剧作《玩偶之家》创作 《终身大事》，开“社会问题剧”之先。 是中国现代文学史上的第一部话剧作品， 拉开了中国现代话剧创作的序幕。 陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来 分析社会问题。 欧阳予倩在剧作中，首创中国轻松喜剧形 式，《泼妇》。
第二节 二十年代话剧文学创作
话剧文学的发展和舞台演出的脚本制度的 确立，是现代话剧的突出标志。在这一时期， 话剧真正获得了文学的价值，出现了真正的 剧作家。 田汉、欧阳予倩、洪深是中国现代话剧的 三大奠基人。此外这一时期重要的剧作家还 有丁西林、熊佛西等剧作家。
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田汉
田汉是中国现代话剧奠 基人之一、剧作家、诗人 。 原籍湖南长沙。早年留学 日本，20年代开始戏剧活 动，写过多部著名话剧， 成功地改编过一些传统戏 曲。他还是《中华人民共 和国国歌》歌词的作者。 1921年，与郭沬若、成仿 吾等组织创造社，倡导新 文学。南国戏剧运动的领 导者。