意大利家具设计师_柯伦波

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工业设计史试题及答案

工业设计史试题及答案

工业设计史试题及答案一、单项选择题(本大题共15小题,每小题2分,共30分。

1.在设计概念产生的过程中,______起着决定性的作用。

( A )A.劳动B.直立行走C.用火D.信仰2.古埃及法老时代在建筑艺术上追求震撼人心的力量,创造了气度恢弘的金字塔和( C )A.卢克索神庙B.阿蒙神庙C.帕提农神庙D.雅典娜神庙3.文艺复兴的巨匠______设计了飞行器,并绘制了飞行器的结构原理,但因为条件所限,未能建造。

( c )A.桑加洛B.拉菲尔C.达·芬奇D.米开朗基罗4.对制造联盟的理想做出最大贡献的人物是( A )A.穆特休斯B.贝伦斯C.诺曼D.威尔德5.在芝加哥学派的______于1899年设计的芝加哥施莱辛格-马耶百货大厦达到了19世纪高层建筑设计的高峰。

( A )A.沙利文B.赖特C.戈地D.卢斯6.维也纳咖啡馆椅是德国著名设计师______的作品。

( D )A.赖特B.贝伦斯C.莫里斯D.托勒J7.工艺美术运动时期的英国著名设计思想家和实践者是(C )A.穆特休斯B.莫里斯C.拉斯金D.威尔德8.常常被称为“美国制造体系之父”的是( )A.怀特尼B.布鲁勒C.柯尔特D.布兰克9.毕加索是______绘画的代表人。

( )A.印象主义B.立体主义C.浪漫主义D.古典主义10.1929年,______设计了巴塞罗那椅。

( )A.盖里B.格罗皮乌斯C.米斯D.罗杰斯11.《走向新建筑》是______的著作,反映了作者机器美学的理论思想。

( )A.莱特B.格罗皮乌斯C.密斯D.柯布西埃12.可口可乐标志及饮料瓶的设计是______20世纪30年代的成功之作。

( a )A.罗维B.提革C.盖兹D.厄尔13.德国设计界被人称为“设计怪杰”的是( )A.柯伦波B.乔治亚罗C.克拉尼D.索德萨斯14.美国建筑师文丘里出版的______一书成了后现代主义最早的宣言。

( )A.《建筑的复杂性和矛盾性》B.《后现代建筑的宣言》C.《向拉拉斯加学习》D.《地平线》15.法国著名设计师______是简约主义的代表人物。

50位世界知名设计师

50位世界知名设计师

世界设计师介绍1 贝伦斯(Peter Behrens, 1868-1940)贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。

1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。

1893年起成为慕尼黑分离派成员,1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的"七人团",开始建筑设计活动,1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物,同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问,开始其作为工业设计师的职业生涯。

1909年,贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间,在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰,造型简洁,壮观悦目,被称为第一座真正的现代建筑。

除了建筑设计之外,贝伦斯还为AEG做了许多产品设计,如电水壶、电钟、电风扇等。

这些设计没有一点伪装和牵强,使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。

贝伦斯在AEG 这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用,他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计,使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象,开创了现代公司识别计划的先河。

AEG的标识经他数易其稿,一直沿用至今,成为欧洲最著名的标志之一。

贝伦斯还是一位杰出的设计教育家,他的学生包括格罗披乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。

2格罗披乌斯(Walter Gropius, 1883-1969)格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭,青年时代曾在柏林和慕尼黑学习建筑。

1907年起在贝伦斯的事务所工作,1910年与迈耶合伙在柏林开设建筑事务所,并于次年合作设计了采用大片玻璃幕墙和转角窗的法古斯工厂。

1919年,格罗披乌斯在德国魏玛创建了建国立建筑学校,简称"包豪斯",其目的是培养新型设计人才。

学校重视基础训练,逐渐形成以平面构成、立体构成和色彩构成为特色的基础课程。

学校主张艺术与技术的统一;动手能力与理论素养并重;强调设计的目的是人而不是产品;提倡在掌握手工艺的同时,了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计。

工业设计史 复习题

工业设计史 复习题

工业设计史学习资料总结一、填空人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段,即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。

现代设计产生的背景是现代化工业生产。

18世纪下半叶的设计活动比较流行的是新古典和浪漫主义。

英国的谢拉顿(George Sheraton)是新古典的家具大师。

谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,对整个家具界贡献巨大。

《绅士与家具指南》是1754年奇彭代尔出版的样本图集。

奇彭代尔有名的风格之一是随着东方贸易的开展而发展起来的所谓“中国风”。

“他将一个粗陋而不起眼的产业转变成了优美的艺术和国家商业的重要部分。

”是魏德伍德墓碑上的文字。

现代市场学的先驱是魏德伍德。

“波特兰”花瓶是魏德伍德的作品。

“有时尚性和价格便宜”是保尔顿商业成功的信条。

19世纪的怀特沃斯发展了一种整体式的机床设计,采用中空的箱式床身,并增加所用金属的重量以保证稳定性。

现代机床稳重、质朴和严格的功能性等特点,正是源于怀特沃斯的设计。

乔治·史蒂芬生的火箭号机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视,为后来的机车设计奠定了基础。

最早的自行车是源于法国的“玩具马”。

英国考文垂市的约翰·K·斯达雷于1888年生产出了第一辆现代自行车——“安全”自行车。

1888年的柯达盒式相机标志着相机设计的新起点。

19世纪美学理想的主流体现于实用与美的和谐的幻想之中。

1878年,德国人尼古拉斯·奥托(Nikolaus Otto)发明了较为经济的四冲程内燃机,这标志着汽车时代的到来。

世界上第一个工业设计事务所出现于美国。

第一台标准化机车出现于1877年的普鲁士国营铁路公司。

彼得·贝伦斯是现代意义上的第一位工业设计师。

汽车工业的真正革命是从亨利·福特(Henry Ford)的T型车和流水装配线作业开始的。

福特T型车是一个时代的象征,它预示着工业生产及其产品的巨大转变。

11意大利现代设计

11意大利现代设计

11.意大利现代设计目前,意大利的设计是“杰出设计”的同义词。

意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同,是现代设计中一个非常特殊的典型。

意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。

埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。

20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代,60—70年代则是意大利大幅发展,形成成熟的意大利设计风格,并引导世界设计潮流的时代。

60年代被称为意大利的经济奇迹时期,工业生产大幅增长,国内市场及国际市场不断扩大,消费品需求量急剧增加,国家进入富裕阶段。

为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。

意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质,使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟,以独具特色的意大利设计出现在世界设计界,成为60—70年代世界主要消费品风格之一。

那就是①既具有现代主义特征,又有意大利民族特色和文化内涵;②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统;③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。

这是意大利设计的主流风格。

意大利人把设计看成一种文化和哲学,是他们生活的一个组成部分,而不仅仅是理论和实践。

正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科(Umberto Eco)所言:“如果其他国家把设计看作是一种理论的话,那么意大利设计则有设计的哲学,或者设计的意识形态。

”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下,意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动,更多的浪漫情调,更多的标新立异。

一、家具设计战后家具工业特点——双轨制:①为出口服务的大家具生产企业,完全采用大规模机械化生产手段。

②小规模作坊依然存在,针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。

意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林,60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。

乔·科伦波

乔·科伦波
乔·科伦波--永不停息的跳动着的设计灵 魂
Jc
科伦波(Joe Colombo,19301971),意大利人, 佛罗伦萨美术学院, 艺术与建筑毕业。
Jc
Joe Colombo
六七十年代意大利举足轻重的前沿设计人物,一位 传奇性质的设计人物,带领oluce这个品牌一跃成为设 计界的焦点,并声誉全球。 可惜的是这位多才的设计师年岁太早就走了,让多 少人振臂惋惜,然而也给我们留下了太多的设计的经 典,并且影响了一代又一代的设计师。如今品味他的 设计,产品无不透露出超出时代的设计特色,当你看 到产品而不知道设计师的存活年代,你一定会一位是 现在的流行产品,我想这就是设计师与设计大师的区 别,一个超越时代的设计灵魂给你带来的设计感受---乔 科伦波
1964年在米兰三年展上其作品“Acrylic灯”(O-Luce制造)获金奖, “迷你厨房”(Boffi制造)
Jc
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乔 科伦坡设计的无不突出未来特色的产品
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Thanks!
Jcห้องสมุดไป่ตู้
Joe Colombo
2007年在2007年度设计大奖“迷你厨房”(Boffi制造)获最佳厨房墙纸奖(Best Kitchen Wallpaper Award)。
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Joe Colombo
1971年“BOBY车”(Bieffe制造)获S.M.A.U.最高奖金。
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Joe Colombo
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Joe Colombo
伦波(Joe Colombo)是在 其同辈意大利设计师中最具 远见的设计师之一,曾在米 兰理工学院学习建筑、在巴 里拉艺术学院学习绘画,他 对于人们基本的居住概念进 行过广泛的探索。科伦波十 分擅长塑料家具的设计,他 特别注意室内的空间弹性因 素,认为空间应是弹性于有 机的,不能由于室内设计、 家具设计使之变成一块死板 而凝固。因此,家具不应是 孤立的、死的产品,而是环 境和空间的有机构成之一。

意大利

意大利

60、70年代,意大利设计在全世界的领先地位,主要表现在家具、室内、灯具、汽车和家电等领域(1)在家具设计方面,60、70年代,其家具设计的国际领先地位得以巩固。

其家具以其优雅、洁净、不矫饰和无可争辩的优点而倍受世界各国消费者的喜爱,典型的设计作品有:卓•柯伦波于1965年设计“4860”型椅子(该椅子是世界上第一次用挤塑方式生产的全塑椅,其简洁流畅而现代的造型表现出设计师的才能)1968年,柯伦波设计的“波比”式文具储物架(能利用最小的空间储藏大量的办公用品、文具、资料甚至饮料等,充分考虑了空间的有机利用及产品与环境的关系等,科学而方便实用。

)。

另一位著名家具设计师G.C.皮莱蒂设计的家具,堪称极少主义设计的典型。

他于1969年设计的组合式桌、书架及椅外形简练大方,具有极好的空间利用功能。

他设计的“Pluvium”塑料放伞架能在极少的空间上可同时放置6把伞。

他设计的“Plia”折叠椅造型结构减少到极致,是这一时期意大利家具设计的代表作。

而设计师维柯•马基斯特列蒂于1965年设计的长沙发与玻璃茶几、杂志架组合“928型”,具有稳重与正规形式,反映了新现代主义设计的典型特征。

(2)在灯具设计方面,这一时期意大利设计师将其作为一种文化活动来操作,作为一种哲理来品味,作为一种情节来塑造,因而倾注激情并成就显赫。

典型的设计有1972年理查德•萨伯设计的名叫“Tizio”台灯,外观具有平衡感和雕塑感,灯光照射科学而柔和,在不同的距离和不同亮度条件下,不管是桌子上还是整个房间里,它都能提供令人舒服的全部光线。

而设计师阿齐勒•卡斯蒂格里奥尼设计的“飞盘”吊灯和Arco落地灯极富创造性。

总之,意大利灯具设计极具文化隐喻情节。

(3)在汽车设计领域,著名设计师鲁乔•伯托尼在五十年代先后设计了“阿尔法•罗密欧”小汽车和“朱丽叶”赛车以后,1966年和1967年又先后设计了“朱丽叶JTV”型车和“蒙特利尔”车。

1971年,他又设计了著名的“Dino308GT”型法拉利汽车,该车以其简洁、现代而漂亮的造型成为汽车设计中最著名的设计之一。

作业1 座椅的思考~

作业1 座椅的思考~

·这款椅子是霍夫曼为普克斯多特疗养院设计的“坐椅” (适于坐的机器)。 ·这种“坐椅”利用着色掬木和金属材料制造的 著名的莫里斯椅的基础上加工制成的。 ·霍夫曼以木球为特色的椅子有一 个可调式椅背,霍夫曼超越传统英 式椅子的简单而创造出一种新的几 何技法。 ·这把椅子集中表现了他生活的 那个时代的精神是机械的、现 代的、运动的。这把“坐的机 器”因此也被赋予了独特的时 代精神。
金属扶手椅(右)和"Little Heavy"椅(左) 阿拉德 1980年 1989年
·阿拉德的“金属艺术家具”,如著名的金属扶手椅和 "Little Heavy"椅,探索结构与材料的一致性和新形势的 可能性,它们与其说是家具,不如说是极具变现力的抽象 雕塑作品。
"How High the Moon"椅 仓史郎 1986年
扶手椅 戈地设计 1902年
• 这把扶手椅构成元素 具有拟人化的特点, 心形的靠背,弯曲的 扶手,具有膝关节突 出般的椅腿,使得它 鲜活的似乎可以行走。
红木
扶手椅,莫瑟设计,1902年
橡木
· 莫瑟设计的这款扶手椅 采用英国橡木制造,造 型简练,结实大方。利 用方形网格状的形式, 体现了莫瑟追求简练, 偏爱垂直构图的设计风 格。J具有重复性节奏美 感的栅栏结构以及黑白 方格图案的坐面预示了 一种属于新时代的美学。
弯木扶手椅 瓦格纳设计 1904-1906年
红木
· 这款由瓦格纳设计 的扶手椅采用木材 与铝材的完美结合, 设计手法具有超前 的现代感,其铝的 保饰用在结构或使 用上非常关键的部 位。不仅仅有装饰 作用,更重要的有 保护作用。
铝材
红/蓝椅 里特维尔德设计 1918年
层压板

外国设计简史——第五章

外国设计简史——第五章

意大利激进主义设计师反对正统的国际主义和现代 主义设计风格,主张走“另外的道路”,提倡“坏 品味” 和折衷主义,反对大工业化的生产模式,开 始了标新立异、不循常规的设计探索。这场具有强 烈反叛味道的设计乌托邦运动被理论家称为“反设 计运动”。
“乔伊”沙发椅,保 罗· 洛马齐等设计, 1971 年 。 这 款 沙 发 形 如一个巨大的棒球手套, 用“Joe”命名是为了向 美 国 棒 球 冠 军 乔 伊· 迪· 玛乔致敬
“Programa101” 型 桌 上电脑,马里奥 · 贝里 尼设计, 1965 年。电 脑的键盘设计打破僵 硬刻板的传统形式, 采用了有机弧线,以 使整个产品风格统一
塑料折叠电话机, 马科 · 扎努索和理查 德· 萨伯设计, 1967 年
“ALGOL” 便 携 式 电 视 机 , 马科 · 扎努索和理查德 · 萨 伯 设 计 , 1964 年 。 这 款 便携式电视机的设计 在理性中蕴涵着生机,让 不可移动的电视机成为了 可以随身携带的小物件
第五章 战后意大利、日本与斯 堪的纳维亚的现代设计
意大利、日本和斯堪的纳维亚地区的设计历史悠久, 传统工艺美术文化深厚。凭借着深厚的传统文化底 蕴,20世纪以来,意大利、日本和斯堪的纳维亚地 区的现代设计发展迅猛,在现代工业设计的探索中 表现出了非常独特的民族特征。
20世纪意大利的设计是文化、艺术、政治的一个有 机组成部分。“二战”后,意大利在短短的半个世 纪内,在大战的废墟上建立了一个工业大国,而它 的设计在促进国家繁荣富强的过程当中,扮演了极 其重要的角色。意大利的设计是“杰出设计”的同 义词,它的现代设计具有非常独特的民族特征,同 时也强调设计师个人设计性格的表达,与高度统一 的、非人格化的德国现代主义设计区别很大,是现 代设计发展中一个非常独特的典型。

国外著名家具设计师作品_2023年学习资料

国外著名家具设计师作品_2023年学习资料

外国经典家具名作-5美国最重要的现代家具设计先驱弗兰克劳埃德赖特-Frank Lloyd Wright.1 674-1959《美国-领牌足一位见代建筑大师,与表金托什相网的足,他在设计中也最彻底超强阁建筑、室内、家 打只、绝等-金局设计的欲一,并力求帝自设计主内外新所有的细拧:然而两人似乎冥不尽相网.支金托什似乎一切设计 从内-到外地应开,或晋说室内足家且的延伸,建筑又足皇内的延伸,而领棒则正好相反地运用这个过程.一切部以建设计为中心,主内、家月都足为某一处棒别的建筑设计,尤其怕重于从形式上与建筑的主内外协网:两位大师-都爱使用 高靠背栋,最典型的说明了这一点。领特的东只设计足对欧洲$年流行的"新古典主文"."历史主过"-设计思潮的最 烈的反版,尽窗对一-任家具设计的谐多方面龙电不多,这使棒不能成为第一代见代家具,设计的-经典大师.但他"直 一式的超前设计意识.使他民为最主要的见代家设计的光驱导师之一·
外国经典家具名作-3.维也纳学派的集大成者约瑟夫霍大曼(奥地利)-的瑟夫霍夫受Ja5 ef Hoffman ,1870-156】-在瓦格纳的学生中家具设计方面成就最大的就是长寿的约瑟夫霍夫曼。霍夫曼先生在德国赢尼黑 -建筑设计后又投入瓦格纳门下。直到199年霍夫曼与他们几个同学,如奥尔市里奇和穆塞尔等人关系非-常密切很早 一同组织过定期的学术沙龙"。1897年霍夫曼加入著名的并在设计思想上非常"前卫的-雏也纳分离派“,并于次年 加"分离派的第一次展览并设计了其中的主要展厅。1899年霍夫曼被任命为-维也纳工艺美术学院的建筑设计教授, 到1941年退休。霍夫曼在设计思想上深受老师麦金托什的几何-构图和纤绣而富于弹性的细节处理。歪夫曼的家具作 数量很多早雕的设计中多能看到瓦格纳手法的-影响,尤其金属包饰构件的运用,以后作品中显出越来越强的个性,并时 表现出善于结合传统的高超技艺。-约瑟夫夫曼103】-国型超鲜-约琵夫夫曼1271-面1营美壁1墙爱行的0有 时-E口缩夫受4年设计件使手磷-约琵夫霍夫曼1910】-约瑟夫歪夫是1904年设十的N0.322轻卓持

意大利外国美术史 (1)

意大利外国美术史 (1)

名字: ANTROPUS 006 类型: 靠椅 设计师: 马可•扎奴索 制造: Arflex 设计: 1949 投入生产: 1949 材料: 木块结构,不同密 度的可伸 缩聚氨酯面料 型号: 0260
从二十世纪六十年代开始,塑料和先进的成 型技术使意大利设计创造出了一种更富有个 性和表现力的风格。大量低成本的塑料家具、 灯具及其他消费品以其轻巧、透明和艳丽的 色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料 所体现的设计特点和其相联系的绝对永恒的 价值
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MEZZADRO 类型: 凳子 设计师: A.卡斯狄里奥内, P.G.卡斯狄里奥内 制造: Zanotta 设计: 1957
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名字: T8 004 类型: 烛台 设计师: 比埃罗•德•维基 制造: Metallarte,De Vecchi 设计: 1947 投入生产: 1947,1997
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战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计,特别是流线型设计也对 意大利产生较大影响
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名字: LEXIKON 80 001 类型: 打字机 设计师: 马尔切罗•尼佐 利,朱塞佩•贝乔 制造: Olivetti 设计: 1948 投入生产: 1948 材料: 铝合金压模铸造 型号: 0034
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名字: VESPA 002 类型: 踏板小摩托车 设计师: 科拉迪诺•阿斯 卡尼奥 制造: Piaggio 设计: 1946 投入生产: 1946 材料: 钢板承重外壳 型号: 0227
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ARABESCO 类型: 桌子 设计师: 卡尔洛•莫利诺 制造: Zanotta 设计: 1949

意大利现代设计风格简介

意大利现代设计风格简介

意大利家具设计
索特萨斯、科伦波、盖特诺· 佩斯( Gaetano Pesce)
意式风格的家居,从设计风格上来讲,他们拥有古典和现代两张迷 人面孔,把艺术与功能结合得十分紧密。意大利人不但很会生活,更懂 得艺术在生活中的地位。简约一直是意大利家具的特点,简单中不乏时 尚与高贵,这就是意式家居经久不衰的原因之一。 意大利不但拥有正宗的欧洲古典风格,同时也是现代设计最具活力 的地方。他们将不断进步的工业技术与设计的原创力结合起来,在满足 产品功能性要求中追求审美属性。
托· 索特萨斯(Ettore Sottsass,有的也译成艾托尔· 索扎斯) (1917 - 2007) 在西方现代设计史中。是一位非常重要的艺术与设计人物,他从“激进设计” 到“后现代设计”,创立了著名设计组织——孟菲斯(Memphis)设计事务所, 并围绕着艺术观念和设计文化进行了大胆的设计探索与创作实验。力图从埃 托· 索特萨斯的设计观念及设计文化理念所进行的设计创造活动中。研究和解 读它的内在艺术本质与创造方法。以此感悟和理解设计创新的可能性与可持 续性,以启迪当下的艺术设计教育和设计创造活动。
Massimiliano Fuksas
• 马希米亚诺· 福克萨斯Massimiliano Fuksas于 1944年出生于罗马,于1969年毕业于La Sapienza大学建筑学院。 • 1998 根廷 Vitruvio国际大奖 阿 • 1999  法国建筑大奖 •  2000 大利威尼斯双年展主席 意 •  国艺术和文学勋章获得者 2000 法 (Commandeur de l’Ordre des Arts et des Lettres) •  国Honorary Fellowship大奖 2002 美
设计特征

11意大利现代设计

11意大利现代设计

11.意大利现代设计目前,意大利的设计是“杰出设计”的同义词。

意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同,是现代设计中一个非常特殊的典型。

意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。

埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。

20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代,60—70年代则是意大利大幅发展,形成成熟的意大利设计风格,并引导世界设计潮流的时代。

60年代被称为意大利的经济奇迹时期,工业生产大幅增长,国内市场及国际市场不断扩大,消费品需求量急剧增加,国家进入富裕阶段。

为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。

意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质,使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟,以独具特色的意大利设计出现在世界设计界,成为60—70年代世界主要消费品风格之一。

那就是①既具有现代主义特征,又有意大利民族特色和文化内涵;②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统;③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。

这是意大利设计的主流风格。

意大利人把设计看成一种文化和哲学,是他们生活的一个组成部分,而不仅仅是理论和实践。

正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科(Umberto Eco)所言:“如果其他国家把设计看作是一种理论的话,那么意大利设计则有设计的哲学,或者设计的意识形态。

”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下,意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动,更多的浪漫情调,更多的标新立异。

一、家具设计战后家具工业特点——双轨制:①为出口服务的大家具生产企业,完全采用大规模机械化生产手段。

②小规模作坊依然存在,针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。

意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林,60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。

工业设计的繁荣时期(20世纪60―70年代的工业设计)

工业设计的繁荣时期(20世纪60―70年代的工业设计)
二、新材料的出现和新工艺的广泛应用,使原有的工业设计观念大为改 变,产品面貌也随之变化。
三、随着60-70年代各国丰裕社会发展阶段的来临,人们的消费和审美 观急剧变化,使40-50年代几乎是“铁板-块”的现代主义设计风格开 始受到不同程度的冲击和挑战,导致了“反设计运动的兴起。 四、60-70年代世界工业设计形成了以欧、美、日为主的三大阵营的基 本格局,这一时期意大利和日本的设计发展最引人注目。
结束语
我们还在路上,余晖消失之前都不算终点。
Thank you for coming, send this sentence to you, we are still on the road, before the afterglow disappears are not the end.
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工业设计的繁荣时期工业革命工业设计的繁荣时期20世纪6070年代的工业设计经过战后十几年的恢复调整和加速发展20世纪6070年代各国经济进入了普遍繁荣的阶段而工业设计也进入了繁荣时期这时期工业设计受到科技发展繁荣时期
工业设计的繁荣时期
工业革命
工业设计的繁荣时期(20世纪60—70年代的业 设计)
• 日本工业设计最鲜明的特点是与传统文化、传统设计的和谐共处,现 代设计与传统设计双轨并行。既没有因现代设计的发展而破坏传统文 化和设计,也没有因传统设计的博大精深而阻碍现代设计。一方面大 力保护、提倡和发展传统设计与文化,其陶瓷、传统工艺美术品、传 统服装、传统建筑、传统文化的设计等得到几乎完美的发展;另一方 面,极力主张发展推动和提高现代主义的工业设计,其汽车、家用电 器、照相机、现代建筑和环境设计、现代平面设计、包装设计、展示 设计等都取得了令人侧目的成就,跻身世界优秀工业设计之林。

13-意大利的现代设计剖析

13-意大利的现代设计剖析
一、米兰三年展 二、米兰国际家具展 三、米兰时装周 四、威尼斯建筑双年展 五、金圆规奖
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性,又具有意大利 的民族特色和文化内涵; 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合; 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向; 四、具有高度理性色彩,且不失强烈的个性和人 情味。
年,成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠,因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 (1945年至20世纪50年代)
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
三、灯具设计
索特萨斯:“灯不只是简单的照明,它还讲 述了一个故事,赋予了一种意义,为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯, 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼,1949
四、办公产品设计
MC4M胜利型计算器, 马塞洛· 尼佐利,1940~1941
列希肯80型打字机பைடு நூலகம் 马塞洛· 尼佐利,1948
“4860”型椅子,乔· 柯伦波,1965
“管椅”,乔· 柯伦波,1969
“普里压”折叠椅, 吉安卡洛· 皮雷蒂,1969
“Pluvium”塑料搁伞架, 吉安卡洛· 皮雷蒂, 20世纪60年代
“唐纳”椅,加塔诺· 佩斯,1969
“大口袋”沙发,皮耶罗· 加蒂等, 1968
“阿尔法苏德”汽车, 乔吉欧· 乔治亚罗,1971
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车,德· 巴瓦,1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车, 乔万尼· 平尼法利纳,1937
二、办公机械与办公设备设计

流行家具设计经典案例

流行家具设计经典案例

和魂详才——日本现代家具设计
日本当代设计正处于繁荣时期,在寻求基于民族风格的道路中,日本设计又赢得了国际
主义的声誉。在寻找新的设计风格,又保留了日本文化传统,从模仿到开拓,走向创造, 从而成了世界设计大国之一,对中国现代家具发展道路有学习与借鉴意义。 彩图19“布兰奇小姐”椅,设计:司郎仓松,1989年 充分利用了丙烯树脂的透明材质把鲜艳的绢花浇铸在透明有机玻璃椅子造型中,有机玻 璃的板块造型与铝合金腿构成简练的造型。 彩图20、23 玫瑰椅、百合椅 设计:雅则梅田 1990年
由于现代大工业对自然美的破坏,雅则梅田通过家具设计造型,用不同的鲜花作为家具 造型图案, 重新再现自然的美,挖掘日本文化的根,受孟菲斯影响,梅田的设计被认 为是建立在传统与当代的冲突中坚持自己观念的后现代主义风格。 彩图21 蝶形凳 设计:柳宗理 1955年用两块高频弯曲成型的胶合板制作出有独特造 型的蝶形凳,高水平地发挥了成型的优点,成为融合设计与技术的典范。 彩图22“月亮有多高”金属沙发 创造性的用现代工业材料镀铝金属网编织结构塑出沙发椅的造型,通过对能引起人们好 奇心的现代材料与透明的编织巧妙构成虚实通灵的对比,在诗境般的创意中向人们传达 了高调的空间感和飘逸轻灵的艺术格调。
设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出,没有其它的家具能够以同样的方式和同等的 程度建立这种联系,人类越来越渴望一把更舒适,更人性化的“坐具”,因此在过去析100年中, 越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源,椅子的设计与家具、建筑发展同步,可以说 是浓缩了家具设计的历史,有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。 彩图24 “韵律椅”1999年米兰国际家具博览家具 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心,显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木 板按照人体工学尺度构成,灵活又坚实的金属管椅架,整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的 完美结合非常成功。 彩图24 “韵律F”椅 1999年 彩图25 金姆椅 设计:M德卢基 1987年

意大利的风格与个性

意大利的风格与个性
意大利的风格与个性
前言
意大利,在他的各个时期,都会有关乎人们生 活的种种设计出现,从六十年代起,意大利开始 成为了世界的设计中心“意大利线条”已经成为 了设计的典范;而后现代主义在意大利的发展— —阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引 起的轰动,以及众多的名家大师,对后世的设计 思想产生了深刻的影响,使意大利成为设计的先 锋。 意大利设计是一种一致性的设计文化,它融会 于产品、服装、汽车、办公用品、家具等诸多的 设计领域。这种设计文化是根植于意大利悠久而 丰富多彩的艺术传统之中的,并反映了意大利民 族热情奔放的性格特征。 意大利设计的发展繁荣时期是战后十五年里从 战争的废墟中重生,取得西方设计界的领导地位。 独立的培养出一些重要的设计大师,制造商,批 评环境和零售系统,这是它直到现代设计领域的 领先地位保证。
Gucci
Gucci,意大利时装品牌,由古驰奥· 古驰 在1921年于意大利佛罗伦萨创办。古驰的 产品包括时装、皮具、皮鞋、手表、领带、 丝巾、香水、家居用品及宠物用品等,中 文译作古驰。GUCCI品牌时装一向以高档、 豪华、性感而闻名于世,以“身份与财富 之象征”品牌形象成为富有上流社会的消 费宠儿,一向被商界人士垂青,时尚又不 失高雅。古驰现在是意大利最大的时装集 团。 古驰--永恒而经典并深受明星们的青睐, 品牌灵感源自演员,公主和名媛等杰出女 性。如今其创作总监:弗里达· 贾娜妮 (Frida Giannini),将这一历史悠久的品牌推 向了全新的高度。其产品包括:经典鞋履, 奢华手袋,珠宝手表等。
平尼法里那公司设计的法拉利跑车
设计师“乔治阿罗”的设计
意大利设计公司是由工业设计师乔治阿罗 (Giorgio Giugiaro,1938—)与工程师门托凡 尼(Aldo Mantovani)共同创建的。乔治阿罗 1938年出生,毕业于都灵美术学院,17岁 进入菲亚特汽车公司工作。意大利设计公 司成立于1968年,基本的经营方针是将设 计与工程技术紧密结合,为汽车生产厂家 提供从可行性研究、外观设计、工程设计 直到模型和样车制作的完整服务。公司下 设设计与研究部和工程与开发部,共有员 工达数百人。目前意大利设计公司已成了 一个国际性的设计中心。乔治阿罗本人的 设计将风格与对于技术的理解融合在一起, 产生了许多成功的产品,其中包括大众 “高尔夫”、菲亚特“熊猫”、阿尔法罗 密欧、奥迪80、绅宝9000、BMWMI等驰 名世界的小汽车。1986年,他设计了一半 似摩托、一半似汽车的“麦奇摩托”(图1050),革新了现代机动车的概念。 乔治阿罗于1986年设计的“麦奇摩托”

第十章 战后重建与设计

第十章 战后重建与设计

斯堪的纳维亚设计 de 形象在国际间广为流行。
就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的。
汉宁森 de 设计作品
汉宁森 战后设计了很多新型的PH灯具,获得很大成功,至今 畅销不衰。另外,年轻设计师也脱颖而出,由此推动了斯堪的纳
维亚设计的进一步发展。
瑞典 de 现代工业基础雄厚,拥有大批创造性天才人物。
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
柯伦波(Joe Colombo)是20世纪60年代较 有影响的设计师,十分擅长塑料家具的设计,他特别注 意室内的空间弹性因素,他认为空间应是弹性与有机的, 不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。 因此,家具不应是孤立的、死的产品,而是环境与空间 的有机构成之一。他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的 设计思想。
战后初期,设计的主要任务:满足现实 & 重建
重建方式:技术性 OR 艺术性
美国、德国、瑞士和日本强调机器效率de工业设计风格, 生产的重点放在技术产品上。 相反,斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好 生活的社会理想来描绘自己国家的未来。 战后发展的两种不同de设计观: 价值创新 & 合适设计
本章主要讨论欧美主要国家&亚洲新兴工业化国家de
第四节 意大利的风格与个性
第四节 意大利的风格与个性
20世纪60年代以来意大利设计的明星是索特 萨斯,他是同时代设计师中最杰出的一位。
第四节 意大利的风格与个性
意大利的汽车 车身设计在国际上享有很 高的声誉,意大利的工业 设计师们不仅为本国的汽 车工业设计了大量优秀的 汽车,而且为美国、德国、 日本的著名汽车厂家设计 了许多非常成功的汽车。 在这一方面,平尼法里那 设计公司和意大利设计公 司是最有代表性的。

波普设计

波普设计




• 波普艺术同时也是一些讽刺,市侩贪婪本性的沿 伸。简单来说,波普艺术是当今较底层艺术市场 的前身。波普艺术家大量复制印刷的艺术品造成 了相当多评论。早期某些波普艺术家力争博物馆 典藏或赞助的机会。并使用很多廉价颜料创作, 作品不久之后就无法保存。这也引起一些争议。 1960年代,波普艺术的影响力量开始在英国和美 国流传,造就了许多当代的艺术家。后期的波普 艺术几乎都在探讨美国的大众文化。
• 英国的波普艺术所独具有的特性至少突出表现在3 个方面: 政治意识 色情倾向 淡淡的伤感 他们无法迎合新兴消费群体的追求新奇和流行的 大众口味。
• 美国波普艺术在艺术追求上继承了达达主义精 神,作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广 告、各种报刊图片作拼帖组合,故又有新达达主 义的称号。
(一)波普艺术之父
• “物体尺寸的大小变化决定着人与物体 间的内在关系的变化”是波普艺术对 人们以往观念的一次大冲击,特别是 对艺术的认识方面。使得波普艺术能 够在公开的场合里传播自己的理念, 在公众的生活中树立起了自己的威信, 甚至成为了美国文化的标志。
——选自《解论波普艺术》—— 樊清
一、大众文化
• 大众文化是后现代时期的主流文化,是信息社会和消 费社会的产物。 • 所谓大众文化是指在大众中流行的通俗文化,它是相 对于精英文化、高雅文化而言的,精英文化是指为少 数精英人士所垄断的高级文化。 如莫扎特的音乐是天才艺术家的创作,属于高雅文 化,而流行音乐则作为商品化的消费对象,则是大众 文化;艺术沙龙或艺术画廊具有肃穆的氛围,是高雅 文化;集体观看的娱乐电影注重乐趣营造,则是大众 文化。 以前与精英文化相对的是民间文化,现在则是大众文 化取代了民间文化的地位。
• 据悉,这批家具全都出自香港知名设 计师之手:紫色的半包围沙发则則更 激起无限遐想:会會是一只浪漫的小 船么?还是你向我敞开的胸怀?腳踏 与沙发设计也很独特,完全“嵌入” 式的接合看起來浑然一体,相当吸引 眼球。

现代设计史第五章现代设计的繁荣时期

现代设计史第五章现代设计的繁荣时期
第五章 现代设计的繁荣时期
20世纪60—70年代的现代设计
经过战后十几年的恢复、调整和加速发展,20世纪60-70年代各国经济进入了普 遍繁荣的阶段,而现代设计也进入了它的繁荣时期。这一时期现代设计受到科技 发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响而表现出繁荣发展下的丰 富多彩的面貌。主要特点有: 一是科学技术的飞速发展带来了现代设计的革命和相关风格的形成。 二是新材料的出现和新工艺的广泛应用,使原有的现代设计观念大为改变,产品 面貌也随之变化。 三是随着60-70年代各国丰裕社会发展阶段的来临,人们的消费和审美观急剧变化, 使40-50年代几乎是“铁板一块”的现代主义设计风格开始受到不同程度的冲击和 挑战,导致了“反设计运动”的兴起,并在60年代形成了颇具时代特征而风靡全 球的波普设计风格。 四是60—70年代世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局, 这一时期的意大利和日本的设计发展最引人注目。
一体化电话机(将机身与听筒融为一体,开创了电话机设计的新 时代) 佐努索和萨伯 意大利 1968年
第一节 领先世界的意大利现代设计
马可·佐努索(Marco Zannso)和理查 德·萨伯(Richard Sapper )还为意大 利布莱维加(Brionvega)公司设计了 一系列功能突出而饶有趣味的电视机和 收音机等产品。“T5502型”收音机是 一个可以折叠在一起的带把手的用途不 明的合子;“黑匣子201型”电视机则 妙在使用时是一部功能齐全的电视机, 而不使用时则成一个神秘的黑色立方体, 简单的设计中暗藏玄机,引人入胜; “AlgolⅡ”手携式电视机则“活象一只 狗”,于严谨中现出活泼,于理性中显 出生机,这些设计反映了意大利设计中 强烈的个性色彩,与德国高度统一的理 性主义设计形成鲜明对照。
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响,其主要作品包括:为O-Luce公司设 计的灯具、家具、塑料储藏车和一个完 整的带轮的厨房、为卡特尔公司设计的 4801扶手椅和4860塑料椅等。 科伦波的遗作塑料家具总成,在1972 年美国纽约现代艴术博物馆丼办的“意 大利-新的家庨面貌“大型工业设计展 览中引起了普遍的兲注。这套家具总成 共有四组,包括厨房、卧室、卫生间等。 这些产品都是由可折叠、组合的单元组 成的,对丌同的房间有丌同的灵活性。
他十分擅长塑料家具的设计,他特别注意 室内的空间弹性因素,他认为空间应是弹性 不有机的,丌能由于室内设计、家具设计使 之变成一块死板而凝固。因此,家具丌应是 孤立的、死的产品,而是环境不空间的有机 构成之一。他所设计的可拆卸牌桌就体现了 他的设计思想。柯伦波1971年早逝,但他的 遗作--塑料家具总成,在1972年美国纽约 现代艴术博物馆丼办的“意大利--新的家 庨面貌”大型工业设计展览中引起了普遍 的兲注。 设计思想:空间应由弹性,有机的。丌能因室内设计,家具设计使之变成一 块死板而凝固 作品:可拆卸牌桌 塑料家具: 分四组 包括厨房,卧室,卫生间等。可拆卸,可折叠, 多丌同房间有灵活性
柯伦波的设计“表现出一种新的生活方式”.正 因为他擅长应用塑料,所以启发了他的设计思维。 他设计的塑料家具,充分利用了塑料鲜艳色彩和 便于成型的特点,避开了塑料潜在的平庸和临时 性缺陷,创造了高品位、高质量的永恒美感。他 于1965年设计的“4860”型椅子是世界上第一 次以剂塑式方式生产的全塑椅,其简洁流畅而现 代的造型表现出设计师的才能。
补加系统
Multichair
这是一款由意大利时尚家居生产商B-Line 设计的多功能小沙 发。Multichair,外形小巧时尚,还可以有三种变形,通过简单 的翻转折叠,就可以满足你各种坐姿的需要,应该非常符合年 轻人的胃口,适合现代装修风格的家庨选择。
科伦博为国内外许多著名公司设计过产品,在1967年和1968年分别获得了ADJ 奖,1970年获Premio Compassods Ore奖。不此同时,科伦博在投入设计领 域后表现出了惊人的创造力,除了大量的家具设计外,在灯具、玱璃器皿、钟 表、照相机、拉手等方面都有许多具有突破性的创新设计。
柯伦波于1965年设计“4860型椅子,该椅子是世界上第一次用挤塑方式生 产的全塑椅,其简洁流畅伦波设计的“波比”(body)式文具储物架是一种有小轮的丌觃则长 方体,内有多种活动间隔、空格、抽屉等,能利用最小的空间储存大量的办公用 具,全部由塑料构成,充分考虑了空间的有机利用及产品不环境的兲系等等,科 学而方便实用。
柯伦波设计的可拆卸牌桌
体现了,家具丌应是孤立的、死的产品,而是环境不空间的有 机构成之一。
1969年设计出一套成为“补加系统”的座椅,由多个发泡海绵做成的略呈方形的单 元构成,这些单元由的大小丌等的四五种尺寸标准,可纵向任意固定在底座上,从而 组成方凳、长凳、长沙发、单人沙发等任意一种,这种严格从工业设计基本因素出发 而产生的高度有机组合的设计,使家具和室内空间都具有有机和弹性的特征,此设计 在米兰工业设计大展时引起轰动。
1959年他父亲逝世以后,他接手父亲留下来的一个制造家用电器设备的家族工厂, 在此期间,他开始在设计中迚行新型合成材料的试验,同时还研究新的结构技术和制 造方法。1962年,科伦博在米兰创立了个人设计工作室,主要从事建筑、室内、家 具设计。1964年他设计的Sardinia旅馆获INArch奖。科伦博不卡坦尔(Kartell)塑料 公司建立了长期合作兲系,NO.4801椅子是他为卡坦尔做的第一个家具设计以三块 胶合板相互穿插形成弹性结构,椅子的流线型设计形式延用到了他后来的塑料家具的 设计当中,如1965年至1967年期间,研制设计的4860号椅子,这是世界上第一把用 ABS塑料注模而成的成年人尺寸的椅子
意大利设计师 柯伦波 (Joe Colombo)

柯伦波 (Joe Colombo 1930-1971),杰出
的意大利现代设计大师。出生于意大利米兰,他 先是米兰艴术学院学习绘画,然后又迚入米兰理 工学院迚修建筑学,毕业于1954年。科伦博在20 世纪50年代早期是一位积极的现代抽象表现主义 画家和雕刻家,参加了著名的“原子绘画运动” 。但是大约在1958年,他作出了放弃绘画而转向 追求职业设计生涯。是20世纪60年代较有影响的 设计师, 他是在其同辈意大利设计师中最具进见 的设计师之一.
在他设计生涯之初,科伦博就对家用系统产品很感关趣,较早提出“组合家具”的 概念,从而促使他在短短几年中创作了“附加生活系统”[Additconal Liring Systen 1967-1968]。多功能管状椅[Tube Chair,1968-1970图2]、多用椅[Mutti Chair, 1970图1]等一系列组合家具,这些家具都可以采用多种装配方式迚行组合和多功能和 用途,反映了科伦博的设计目的和追求。然而,他最具前瞻性的创新设计,当数“微 型整体环境”设计,其他表性作品在1969年的米兰博览会展示出来,这是一个超彰 的“太空时代”航天舱式、梦幻般的室内环境装备设计。[Central Living Block of the wohnmodell,1969图3],在这个生活空间中,家具不空间结构溶为一个整体, 形成夜舱,中心起居舱和厨房舱,从而创造一个多功能的一体化生活环境空间。科伦 博在自己的寓所设计的整体家具单元[1969]继续发展了这种“一体化空间设计”。在 1972年纽约现代艴术博物馆丼行“意大利:家庨产品新景观”的展览[Ltaly:The NEW domestic Landscape]中,科伦博推出了一种全新的整体家具生活机器,它包 括了4个丌同的单元:厨房、起居室、浴室和卧室,总面积丌超过28平方米。
科伦波对当代工业设计师有很大影
作为一个家具设计的继承和发展 者,我们应该从像柯伦波这样的设计大 师身上汲取思想和灵感。我应该学会发 现现在人们所需和所想,这是我们设计 的方向。我们也要学会观察周围事物, 这是我们灵感的源泉。当然还要了解时 事,了解家具发展动态,把握现代家具 设计的发展趋势。
分 享
图1
图2]
图3
▲意大利最著名设计师之一———“塑料家具设计大师”柯伦波 于1969-1970年为Flex form 设计的“管”椅,将丌同口径的塑料 管有机组合形成椅子,可拆性、组合性、灵活性是其特点。对丌 同的空间、居室有很大的灵活性。这款椅子 被纽约现代艴术馆永 丽收藏 Tube 是模块化家具设计的鼻祖 而现在沙发的模块化设计 就是由这款躺椅的设计演变而来的。
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