非和谐空间

餐厅里东南亚风格的荷花图案罗马柱。
室内混搭风格
• 风格混搭 • 传统风格、现代风格、中式风格、欧式风格 、东南亚风格、日式风格、地中海风格 • 家具混搭 • 设计风格一致，但形态、色彩、质感各异的 家具；色彩不一样，但形态相似的家具；设 计、制作工艺非常好的家具，无论古今中外 ，也不管色彩、形态、质感、材料是否一致 。 • 材质混搭 • 色彩混搭 • 配饰混搭
• 现代主义建筑特点：
1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目 的，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科 学性、方便性、经济效益性和效率。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。 3.在具体设计上重视空间的考虑。 4.讲求经济原则。把经济问题放到设计中作为 一个重要因素考虑，达到使用经济的目的。 • “形式追随功能”，“少就是多”，“装饰就 是罪恶”，“住宅是居住的机器”
博物馆的造型有曲面体组合而成，闪闪发光 的钛金属饰面具有是一般的动感。
博物馆在建材方面使用玻璃、 钢和石灰岩，部分表面还包 覆钛金属，与该市长久以来 的造船业传统遥相呼应。
• 盖里-迪斯尼音乐厅
把整体破碎化，对外观的处理，通过非线性 或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素 之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁， 或者结构和外廓。完成后的视觉外观产生的 各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和 可控的混乱为特征。
折线的主体部分
霍夫曼花园
大屠杀纪念塔
伦敦2002博览会蛇形画廊
伊东丰雄
没有通常的墙、柱、梁、门和窗的区分，由一堆 不规则的“碎片”拼合而成。
镂空部分和实体部分交错连接构成结构的支 撑，开敞的“碎片”拼合空间，制造出迷幻 闪烁的光线氛围。
• 建筑与室内设计领域的“非和谐”探索是特定 时代的体现。设计师们对新的造型理念、新空 间、新形式的追求，使空间造型走向开放、审 美观念趋向丰富。“非和谐”的探索不仅体现 在形式和审美方面，也常与深层的精神文化理 念的表达及功能、生态方面的思考相联系。
西班牙建筑大师，被建筑评论家查尔 斯 詹克斯称为“后现代主义建筑之父 ”。 • 高迪的设计风格融合了东方伊斯兰风 格、现代主义、自然主义等诸多元素 ，是一种高度“高迪化”了的艺术建 筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他 认为直线是人为的，曲线才是自然的 。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双 曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直 线设计，高迪用不同一般欧陆风格的 建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。
美术创作领域的反叛
蒙克的表现主义绘画 用破坏性的构图渲泄 个人内心的情绪。
马列维奇的绘画用不平 衡的动态构图表现飞翔的 感觉，金属声音的感觉， 消失和吸引的感觉。
阿尔曼进行残缺 破损效果的装配 艺术实验，制造 剧烈撞击的心理 效应。
波普艺术家劳申伯格 反审美、 非和谐的杂乱物体拼合
• 建筑和室内设计 • 随着西方社会发展及后现代主义文化观的兴起，非理性意 识开始较大范围地扩散至建筑和室内设计领域，突出的反 映在空间形式和审美方面，极大地颠覆和突破了固有的审 美观念及和谐原则，也表现了复杂的精神与文化的内涵和 功能技术及生态方面的意求。
柏林国会大厦改建后的议会大厅主要依靠自然采光而且具有顶 光，基本上可以保证议会大厅内的照明，从而减少了平时的人 工照明。穹顶内还设有一个随日照方向自动调整方位的遮光板， 遮光板的作用是防止热辐射和避免眩光。日落之后，穹顶的作 用正好与白天相反，室内灯光向外放射，玻璃穹顶成了发光体， 有如一座灯塔，成为柏林市独特的景观。
• 二、变异
• 与形体规则、尺度有序的古典建筑和现代建 筑相比，很多当代设计刻意制造复杂、不规 则、反秩序、反尺度的效果。
文丘里 母亲住宅
屈米 拉维莱特公园
屈米宣扬设计的 “不协调”、“无序”和“冲突”他的设计方案有 三个互不关联的抽象系统——点、线、面系统并列与交叉、重叠构 成。各体系、各建筑要素和植物要素之间存在着巨大的反差，在红 色“游乐亭”的控制之下，形成了10个风格迥异、好不重复、彼此 间有很大差异感和断裂感的主题公园。
米拉公寓
米拉公寓以取材于海浪的波浪造型和铸铁的阳台扶栏著称
米拉公寓外景侧仰角度
米拉公寓内部通道仰望
米拉公寓屋顶造型：这个公寓的屋顶造型相当怪异，似乎外星 人更容易通过这些图形与大师沟通
米拉公寓阳台：这里看到铁匠世家出身的高迪对铁材质的创造运用
高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象 征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活， 并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18 个，分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士 和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征 着耶稣本人。不仅是塔尖的数目具有一定的 含义。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性 推到顶峰，难怪C。詹克斯一再把高迪退到 后现代建筑的鼻祖。
福斯特 伦敦市政厅
建筑的一侧向内倾斜，形成建筑自身的阴影， 能有效地减少太阳能的热辐射，并有利于内 部空气的流通。
四 残缺 破裂
• 在空间中表现不完整的残缺与破碎断裂 之感。
• 里伯斯金 柏林犹太人博物馆
• 犹太博物馆用一种稍显扭曲、破坏、混乱的手法 ，反映了人类社会发展中的一段泥泞、一种毁坏 后的重建、一种黑暗中的光明。 • 浓缩着生命痛苦和烦恼的稀世作品：反复连续的 锐角曲折、幅宽被强制压缩的长方体建筑，像具 有生命一样满腹痛苦表情、蕴藏着不满和反抗的 危机。
• 蓝天组
• 宝马中心一座集新车交付中心、技术与设 计工作室、画廊、青少年课堂、休闲酒吧 等为一体的综合性多功能建筑。它新奇独 特的双圆锥形设计风格，与四周的宝马总 部四缸大厦、宝马博物馆以及奥林匹克公 园相映成趣。
不稳定、奇险的构图是当代 建筑与室内设计常见的形态 ，设计师们以此探索与表现 新奇的空间、强烈的激情、 幻想和复杂精神的意图。
设计表达
李歌歌
Design expression
设计表达不只是一种手上技法的训练，更 是一种设计思维方式和艺术审美素质的训 练方法。
“非和谐”空间
非和谐
后现代主义
和谐
现代主义及之前
现代主义设计
时间：第一次世界大战之后 采用新材料钢筋混凝土、玻璃、钢材；反对任何 装饰的简单几何形状 设计对象：设计是为人民大众服务的 主要代表人物：沃尔特·格罗佩斯（w alter Gropius）、米斯·凡德洛、勒·柯布西耶（Le corbusier）、阿尔瓦·阿尔托（Aalto）、弗兰 克·赖特（Frank L .Wright）等。
• 文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中极力宣扬“非 和谐”的“混杂”、“歪曲变形”、“暧昧模糊”、“自 相矛盾”、“凌乱”“不统一”等意向和状态。 • 屈米认为“建筑的定义不可能是形式和墙体，而只能是各 种异质和不协调因素的结合。”讨厌一切稳定的、固定的、 静态和无变化的设计。 • 埃森曼说“我们必须重新思考建筑现实在媒体化世界的处 境，这就意味着移换人们所习惯的建筑的状态，也就是说， 要改变那种作为理性的、可理解的、具有明确功能的建筑 的状态。 • 基于非理性的复杂意识，里伯斯金和宣扬表现“破碎”、 “断裂”、“冲突”等各种空间的“非和谐”意向。
盖里住宅
盖里住宅用波形金属板、金属网。木夹板等材料塑造 出一个支离破碎、动荡不安的奇险形象。
厨房的窗是斜放的立方 体，既可以获得最大限 度的采光，也可以通过 顶部的玻璃窗观赏外面 的风景。
这种手法表现了放荡不羁 的奇想，也具有某种功能 方面的意义，制造了一种 新的空间形象。
西班牙 毕尔巴鄂 古根海姆博物馆
• 包豪斯
• 包豪斯是1919年在德国魏 玛成立的设计学院，是世界 上第一所完全为发展现代设 计教育而建立的学院。她的 成立标志着现代设计的诞生 ，对世界现代设计的发展产 生了深远的影响。 • 在设计理论上，包豪斯提出 了三个基本观点：①艺术与 技术的新统一：②设计的目 的是人而不是产品：③设计 必须遵循自然与客观的法则 来进行。
• 包豪斯对现代设计教育的贡献：
1.基础课的开设，把对平面和立体结构的研究、材 料的研究、色彩的研究三方面独立起来，使视觉 教育第一次比较固定的奠立在科学的基础上。 2.采用工作室体制进行教育，让学生参与动手制作 过程，改变了旧的教育方式。
• 传统的形式美的构成要素：和谐 • 古希腊学者赫垃克利特认为，美在于和谐，和谐在 于对立的统一。 • 亚里士多德把美解释为事物本身所具有的秩序、匀 称、明确和整一。 • 鲍姆嘉登提出美在于完整，即完整无缺，自成一个 多样统一的和谐而有秩序的世界。 • 形式美法则： 完整、统一、均衡、韵律、秩序、主次、尺度等
圣家族大教堂尖顶：塔 顶是怪诞的尖叶柿 整个塔身通体遍布百叶 窗，看上去像镂空的大 花瓶
圣家族大教堂首难门 角度的尖塔 根据高迪原来的设计 ，这样最高耸的尖塔 将一共有18个
圣家族大教堂内里，新部 分：高迪去世后，圣家堂 搁置了很久，缺乏资金， 也搞不清楚高迪的设计草 图
• 在科学领域，牛顿的经典力学体系受到质疑 ，爱因斯坦的“相对论”、海森堡的“不确 定性原理”、哥德尔的“不完全性定理”向 人们提供了新的思维观念； • 在哲学领域，以强调否定性、非中心化、破 碎性、反正统性、不确定性、非连续性以及 多元性为特征的后现代主义哲学与以中心化 、确定性为特征的现代主义哲学的矛盾冲突 中，扩大了人们的视野和认识事物、解决问 题的思维与方法。
• 一、 拼贴
• 运用与传统的统一、协调规则相悖的具有混杂意 味的“拼贴”是后现代设计是常用的手法，也是 其文脉、隐喻等设计理念表达的基本方式。
霍莱因设计的奥地利旅行社维也纳分社
各种似乎无联系的东西相互碰撞，相互冲突。 产生了一种奇特的冲突之美与多样之美。
贝聿铭：卢浮宫金字塔
柏林国会大厦改造工程
• 后现代主义设计 • 出现在20世纪六七十年代，是对现代主义建筑 批判和质疑，是一种设计风格 • 后现代主义建筑是对现代主义建筑在形式上、 美学上的一种扩展、一种修正、一个变种，是 对现代主义的继续和超越。
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• 后现代主义建筑的特点：
采用装饰、具有象征性和隐喻性、与 现有环境的融合
• 高迪（1852.6.25—1926.6.10），
• 三 不稳定
• 通过不规则的形态探求不平衡的运动感和不 安分的生动感。
• 弗兰克·盖里 (FrankOwenGehry)19 29年2月28日生于加拿 大多伦多的一个犹太人 家庭，是当代著名的解 构主义建筑师，以设计 具有奇特不规则曲线造 型雕塑般外观的建筑而 著称。
• 盖里的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态 的东西，他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒 转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到 图样中去。 • 他主要的成就是在建筑构成和建筑造型方面的探 索与发展，在强调造型的同时又非常重视功能与 环境。