第九讲 后现代主义设计――理论建筑PPT课件
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《后现代建筑设计》课件
VS
详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
西方艺术设计史--后现代主义 ppt课件
代表作：巴西桌子
1981 ppt课件
24
西方艺术设计史
11.5、后现代时期的平面设计
后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结合 现代通俗文化的各种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默 1. “新浪潮”平面设计运动
由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主义平 面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人的直觉对设计的制约， 主张为了表现可以牺牲可读性。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
ppt课件
4
西方艺术设计史
11.2.3.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的 设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命， 国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的 单调乏味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、 具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提 出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
设计形式：硬边几何抽象图形、版式应用
ppt课件
25
西方艺术设计史
硬边艺术 抽象主义绘画的一个派系，产生于20世纪50年代中期。 当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时，一些从事 几何抽象主义创造的画家，则试图用几何图形或有清晰边缘的造 型，推出一种新的风格与之抗衡，这种风格有明确的边线和轮廓, 所以被人们称作硬边绘画。 他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体 空间的画面效果，代之以重视色相对比和平面感的大块色面，色 彩限制在二、三个色调内，前景与背景之间没有区别。
1981 ppt课件
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西方艺术设计史
11.5、后现代时期的平面设计
后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结合 现代通俗文化的各种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默 1. “新浪潮”平面设计运动
由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主义平 面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人的直觉对设计的制约， 主张为了表现可以牺牲可读性。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
ppt课件
4
西方艺术设计史
11.2.3.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的 设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命， 国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的 单调乏味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、 具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提 出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
设计形式：硬边几何抽象图形、版式应用
ppt课件
25
西方艺术设计史
硬边艺术 抽象主义绘画的一个派系，产生于20世纪50年代中期。 当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时，一些从事 几何抽象主义创造的画家，则试图用几何图形或有清晰边缘的造 型，推出一种新的风格与之抗衡，这种风格有明确的边线和轮廓, 所以被人们称作硬边绘画。 他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体 空间的画面效果，代之以重视色相对比和平面感的大块色面，色 彩限制在二、三个色调内，前景与背景之间没有区别。
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计ppt课件
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
18
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义设计PPT课件
4
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
2
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
12
3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
2
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
12
3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
11第九讲 后现代主义设计——理论、建筑
作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建 筑；光与空间结合，使空间变化万端，“让光线来做设计” 是他的名言。
章节回顾
通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在建筑设计方面的设计表 现形式和方法，并对具有代表性的建筑进行赏析学习，从而对后现代主义的 设计理论能更深入的理解。
—谢 谢—
• 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。 • 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义” 是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 纽约世界贸易中心大楼，注重装饰、建筑与环境之 间的关系，吸收古典建筑语言与符号等形式理念都 在这里有所体现。
• 该建筑曾是纽约最高的建筑，高110层，占地 76000平方米，外表采用银白色铝板覆盖，玻璃嵌 入金属柱子深处。高耸的装饰性柱子从第九层开始 演化为高耸的哥特式尖拱，一直延伸到110层，可 谓独具匠心。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
１、“后现代主义设计”的表现：
后现代主义设计
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标 准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
章节回顾
通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在建筑设计方面的设计表 现形式和方法，并对具有代表性的建筑进行赏析学习，从而对后现代主义的 设计理论能更深入的理解。
—谢 谢—
• 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。 • 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义” 是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 纽约世界贸易中心大楼，注重装饰、建筑与环境之 间的关系，吸收古典建筑语言与符号等形式理念都 在这里有所体现。
• 该建筑曾是纽约最高的建筑，高110层，占地 76000平方米，外表采用银白色铝板覆盖，玻璃嵌 入金属柱子深处。高耸的装饰性柱子从第九层开始 演化为高耸的哥特式尖拱，一直延伸到110层，可 谓独具匠心。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
１、“后现代主义设计”的表现：
后现代主义设计
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标 准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
后现代主义设计.ppt
美丽所在”。
国会大厦(1958)
西方艺术设计史 （5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰的丰富和 色彩的绚丽，及历 史风格的折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）： 立方体的造型体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强 烈的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀 感。中间竖条把建筑物分开，一对巨大 的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形 成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强 有力的支撑作用的视觉效果。
西方艺术设计史
后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特 点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
西方艺术设计史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
西方艺术设计史 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为悉尼 市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8 年时间，施工也费时3年多。工程预算700万美 元，实际费用达12000万美元。
1959-1973 悉）山畸实（Minoru Yamasaki） （7）丹下健三（Kenzo Tange）
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伍重
后现代主义设计
• 丹麦建筑设计家。 • 代表作：澳大利亚悉尼歌剧院。 • 该建筑地处悉尼市班尼朗岬湾，于1973年竣工。整个造型像一组洁白的雕塑艺术品，衬托
衷。 • 被誉为后现代主义建筑设计奠基人。 • 波特兰市公共服务中心、肯塔基州路易斯市人文大楼、俄勒冈州波特兰市公共服务中心等。
• 俄勒冈州波特兰市公共服务中心
• 该建筑的结构是现代主义的，但采用了大量的装饰，具有非常浓厚的装饰性，楼正面有用 彩色水泥和砖镶成的巨大的希腊式柱子，楼底设计成神殿基座造型，这与现代主义冷漠的 几何造型完全不同。
后现代主义设计
• 伍重 • 丹下健三 • 山畸实 • 任佐·皮阿诺 • 贝聿铭
查尔斯·詹克斯
后现代主义设计
• 建筑实践主要是在美国。 • 大多是与法列尔（Terry Farrel）合作设计的。 • 代表作品有1982-1985年设计的自己的住宅。 • 设计风格独特，建筑本身和室内装饰细节充满着不同历史风格。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
１、“后现代主义设计”的表现：
后现代主义设计
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标 准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
第八讲 走向多元的后现代主义设计
主要内容
后现代主义设计的特征及理论探索 后现代主义建筑设计 后现代主义与工业设计 后现代主义设计时代的平面设计 现代设计的发展趋势
后现代主义设计
• 重点 • 难点
后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计 后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义平面设计
第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性 主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。
第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼 容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
菲利普·约翰逊
后现代主义设计
• 1984年设计的纽约电讯公司（AT&T）总部大楼。
• 设计采用文艺复兴式临街正门，芝加哥学派的标 准层、垂直墩与玻璃相间，以及顶部山墙的家具 式样处理等。
• 1959年与米斯·凡·德·罗合作设计了 38层的西格拉姆办公楼。
格里夫斯
后现代主义设计
• 美国当代著名建筑设计师。 • 完整地把艺术与技术进行结合，而且讲究装饰的丰富、色彩的绚丽，也讲究历史风格的折
• 表体上的古典主义又与局部的趣味性处理，比如扭曲的彩色玻璃幕墙和巨大的粉红色扶手 等相结合。该建筑整体上可以说是现代主义的结构、古典主义的装饰和波普风格的细节， 在视觉上给人一种奇特而又古怪的感受。
尼迈耶尔
后现代主义设计
• 巴西建筑师，出生于1907年，是勒ห้องสมุดไป่ตู้布西埃的学生。
• 在勒科布西埃设计风格的基础上结合巴西传统的葡萄牙巴洛克式曲线美，融入巴西本土气 候特征、民俗因素，谋求适度的技术、艺术、功能的合理性，从而形成了他极具个人特色 的后现代主义建筑设计风格。
• 教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建 筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。
理论：
罗伯特·文杜里——少就是烦
• 国际主义风格的发展，导致到60年代末、70年代初，世界的大都会几乎变 得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被迫追求单一化的国际主义设 计取代。
• 玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏 人情味的家具和工业用品
性处理，使得建筑风格严肃而又不乏活力。 • 代表性设计：德国斯图加特新国家艺术馆、剑桥大学历史系大楼等。
• 建在一个坡地上，一边高一边低，依据地势特点，形成了颇具古罗马建筑特点的建筑群。
• 材料采用花岗岩和大理石，局部大量采用古典主义装饰，如拱券、天井等，中庭还采用了 爱奥尼亚式柱门和古典雕塑装饰，引起人们对古罗马建筑的回忆。
• 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。
• 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义” 是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 如天花图案采用椭圆、长方形重叠，富有古典韵味，又有象征主义的痕迹，同时又符合折 衷主义的设计艺术理念。
斯特林·詹姆斯
后现代主义设计
• 英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之一。 • 对勒科布西埃的设计思想有浓厚兴趣，因而人们往往把他的建筑设计风格与野性主义及勒
科布西埃的设计传统联系起来。 • 充分认识到了现代主义建筑的弊病，努力探索新的风格。 • 擅长用组合玻璃、砖石和金属材料，采用现代主义与古典风格结合，并加以形式上的趣味
• 代表作：巴西议会大厦、巴黎法国共产党总部大厦等。
• 240米长的水平大厅和后面居中耸立的 两幢并排的27层办公楼组成，形成水平 与垂直线条的对比。
• 水平大厅顶部有两个造型完全不同的圆 形屋顶，一个是敞口朝上，像一口大锅， 另一个是覆口朝下，像反叩的大盆。
• 大厦的门厅有富有印第安风格的装饰壁 画。
后现代主义设计
建筑设计
第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。 第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表 现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
建筑设计大师：
• 罗伯特·文杜里 • 查尔斯·詹克斯 • 斯特林·詹姆斯 • 尼迈耶尔 • 菲利普·约翰逊 • 格里夫斯