第三讲古希腊戏剧PPT课件
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pp 第三节 古希腊戏剧
演出形式——合唱歌队、面具、演员 取材——神话、传说、史诗 主题——多样 风格——崇高悲壮 特点——布局简单、人物精练、性格鲜明、语言 质朴、风格雅致 结构——有相对固定的模式，一般包括开场白、 入场歌、场、场次中间唱段、终场。
古希腊三大悲剧诗人及其代表作：
埃斯库罗斯 《被缚的普罗米修斯》 索福克勒斯 《俄狄浦斯王》 欧里庇得斯 《美的日历中最高尚的圣者和殉 道者。” ——马克思 “让电火的分叉鬈须射到我身上吧， 让雷霆和狂风的震动扰乱天空吧；让 飓风吹得大地根基动摇，吹得海上的 波浪向上猛冲，打乱天上星辰的轨道 吧；让宙斯用严厉的定数的旋风把我 的身体吹起来，使我落进幽暗的地狱 吧；总之，他弄不死我。” ——《被俘的普罗米修斯》
4、《俄狄浦斯王》的艺术特征：
（1）激烈的悲剧冲突：命运——自由意志 （2）崇高的悲剧性格：无畏、抗争、勇于承担 （3）强烈的悲剧效果：无辜者受难，悲剧英雄 （4）复杂巧妙的结构：悬念-回顾-发现-突转-事与 愿违的巧合。 （5）标志希腊悲剧艺术的成熟：加入第三个演员， 加强了戏剧的动作和对话。
四、欧里庇得斯
（三）、埃斯库罗斯悲剧特征：
1、整体风格庄严、崇高，雄浑有力，具有浓郁的 抒情性。 2、情节简单，结构不够严密，戏剧性不强。 3、人物性格有类型化的特征，性格缺少发展。 4、他的“命运观”是带有“神性”的，来源于神 的不可更改的意志。
（四）埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：
1、三大悲剧家中最具有开创意义的人物。首创写 英雄悲剧、命运悲剧。 2、为悲剧增设了第二名演员，使戏剧对话成为可 能。 3、第一个采用“三部曲”的悲剧形式。 4、在舞台上，第一个使用布景、服装、道具。
俄狄浦斯：悲剧英雄
（反讽聚合体、行动而受难的英雄）
第三节古希腊戏剧 欧美文学课件古希腊罗马(共31张PPT)
德国哲学家尼采最先提出，丹麦的克尔凯郭尔、德国
的叔本华、雅斯贝尔斯和海德格尔是理论先驱，代表
人物是法国的让－保罗·萨特和阿尔贝·加缪。
第十八页，共31页。
﹡存在主义认为客观世界是偶然性的、荒唐的存在，人 受偶然性的支配和主宰，人的存在也是荒唐的。 俄狄浦斯的身世和遭际无不(wú bù)表达了人是偶 然性的存在。
泄露老王被杀地点←科任托斯使者说明俄狄浦斯不是科
任托斯国王亲生←老王仆人证明他曾把婴儿俄狄浦斯交
给一个牧羊人〔即眼前的这个使者〕
第二十页，共31页。
突转，指人物命运在情节开展中急转直下，从顺境 转向逆境，或者从逆境转向顺境。
﹡王后讲出老王被杀的地点，为俄狄浦斯解
除疑惑，反倒和俄狄浦斯杀人的地点一致。
〔4〕三大悲剧诗人开展(kāizhǎn)轨迹
埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 悲剧内容 英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧 悲剧人物 写神，独白、 写理想人， 写普通人，
对话表现 行动刻画 心理分析 悲剧命运观 命运由神掌 命运是存在 命运在人手
握，不可抗 于人类之外 里，自己掌 拒。 的抽象概念， 握。 可以反抗。
〔四〕中西古典悲剧(bēijù)的比较
第一(dìyī)，悲剧人物。 神、英雄、帝王将相。刚性人物。力量型、
进攻型、敢于斗争的男性。对抗型。 纯粹善良、绝对无辜的人物。柔性人物。多
是处于社会底层弱小的女性。忍耐型。
第二十八页，共31页。
第二，悲剧冲突。 人与命运或者人自身的性格冲突。主动的主
人公。剧烈的冲突。 两种伦理力量(lì liɑng)——善良正义和奸
第三节 古希腊戏剧(xìjù)
埃 皮 道 鲁 斯 露 天 剧 场
第一页，共31页。
世界文学4古希腊戏剧ppt课件
三大悲剧诗人的创作分别反映了雅典民主制形成、繁荣、 衰败三个时期的生活状况。
二、古希腊悲剧
➢ 悲剧主要来源于祭祀酒神仪式中的民间歌舞，其他还有对 “英雄”生平的悼念，对神灵事迹的模仿，都对悲剧的形 成有某种影响。
➢ 古希腊悲剧并不主要写悲，而是表现其壮烈，演出形式一 般包括开场、进场歌、戏剧场面、合唱歌、退场几部分。 这样对行动的模仿才显得有头、有躯干、有尾，符合人类 和谐、完美的审美要求。
一、古希腊戏剧
（一）古希腊戏剧的起源 古希腊戏剧是欧洲戏剧史上的第一座高峰。
古希腊戏剧的文本形式在当时是戏剧诗，主要包 括悲剧和喜剧两种体裁。
从戏剧发生学来看，无论是悲剧还是喜剧， 都起源于当时民间那些祭祀神的歌舞。
（二）古希腊戏剧的特点 古希腊戏剧的两大特点是宗教性和娱乐性，
特有的美学特征是模仿性、动作性及语言在戏剧 中的特殊功能。
➢ 共19部存世作品。代表作《美狄亚》。
三、古希腊喜剧
➢ 喜剧起源于祭祀酒神的民间歌舞，主要是祭祀活 动中的狂欢歌舞游行。“喜剧”一词在希腊文里 是“狂欢歌舞剧”，早在公元前6世纪，有一种描 写神话故事和日常生活的滑稽剧，这便是喜剧的 前身。
➢ 古希腊喜剧按形式分两种：一为西西里喜剧；另 一种为阿提卡喜剧（分旧喜剧、中喜剧、新喜剧 三个发展阶段）。
（二）索福克勒斯
➢ （前496～前406），死于雅典衰败到来之 前。
➢ 贡献：丰富了戏剧创作的各种技法，被后 世称为“戏剧艺术的荷马”。
➢ 共7部存世作品。代表作为《俄底浦斯王》， 被亚理士多德奉为“十全十 Nhomakorabea”的悲剧。
➢ 索福克勒斯并不真正关心宗教问题，而是致力于创造各式 人物形象。
➢ 《俄底浦斯王》主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突， 所以被称为“命运悲剧”。俄底浦斯拥有充分的自由意志 来支配自己的行动（诗人正是通过人物的目的明确的行动 来表现人物的性格），但他的理智，却反讽地使他一步一 步走向毁灭的结局。因此他的悲惨结局可说是自己一手造 成。从俄底浦斯身上，观众看到人类在命运面前的渺小脆 弱，但同时可以看到，这类悲剧英雄的生命，在对抗命运 时，又如此坚韧。俄底浦斯面临大难而勇于受苦的英雄主 义是索福克勒斯创作的悲剧的精髓。
二、古希腊悲剧
➢ 悲剧主要来源于祭祀酒神仪式中的民间歌舞，其他还有对 “英雄”生平的悼念，对神灵事迹的模仿，都对悲剧的形 成有某种影响。
➢ 古希腊悲剧并不主要写悲，而是表现其壮烈，演出形式一 般包括开场、进场歌、戏剧场面、合唱歌、退场几部分。 这样对行动的模仿才显得有头、有躯干、有尾，符合人类 和谐、完美的审美要求。
一、古希腊戏剧
（一）古希腊戏剧的起源 古希腊戏剧是欧洲戏剧史上的第一座高峰。
古希腊戏剧的文本形式在当时是戏剧诗，主要包 括悲剧和喜剧两种体裁。
从戏剧发生学来看，无论是悲剧还是喜剧， 都起源于当时民间那些祭祀神的歌舞。
（二）古希腊戏剧的特点 古希腊戏剧的两大特点是宗教性和娱乐性，
特有的美学特征是模仿性、动作性及语言在戏剧 中的特殊功能。
➢ 共19部存世作品。代表作《美狄亚》。
三、古希腊喜剧
➢ 喜剧起源于祭祀酒神的民间歌舞，主要是祭祀活 动中的狂欢歌舞游行。“喜剧”一词在希腊文里 是“狂欢歌舞剧”，早在公元前6世纪，有一种描 写神话故事和日常生活的滑稽剧，这便是喜剧的 前身。
➢ 古希腊喜剧按形式分两种：一为西西里喜剧；另 一种为阿提卡喜剧（分旧喜剧、中喜剧、新喜剧 三个发展阶段）。
（二）索福克勒斯
➢ （前496～前406），死于雅典衰败到来之 前。
➢ 贡献：丰富了戏剧创作的各种技法，被后 世称为“戏剧艺术的荷马”。
➢ 共7部存世作品。代表作为《俄底浦斯王》， 被亚理士多德奉为“十全十 Nhomakorabea”的悲剧。
➢ 索福克勒斯并不真正关心宗教问题，而是致力于创造各式 人物形象。
➢ 《俄底浦斯王》主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突， 所以被称为“命运悲剧”。俄底浦斯拥有充分的自由意志 来支配自己的行动（诗人正是通过人物的目的明确的行动 来表现人物的性格），但他的理智，却反讽地使他一步一 步走向毁灭的结局。因此他的悲惨结局可说是自己一手造 成。从俄底浦斯身上，观众看到人类在命运面前的渺小脆 弱，但同时可以看到，这类悲剧英雄的生命，在对抗命运 时，又如此坚韧。俄底浦斯面临大难而勇于受苦的英雄主 义是索福克勒斯创作的悲剧的精髓。
古希腊戏剧.ppt
一）埃斯库罗斯 Aeschylus
❖ 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父”、
“有强烈倾向的诗人”。 ❖ 2、生平 （公元前525？——前456）
3、创作
相传创作90部悲剧和笑剧，7部完整的悲剧流传： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。
❖ 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则 为三。
• 新喜剧代表作家； • 剧作以爱情故事和家庭关系
为题材，宣扬劝善规过。 •《摩萨斯女子》
《恨世者》
喜剧场景
5、创作特色
❖首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。
❖善于对人物做心理分析。 ❖创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜
剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。
四）三大悲剧家比较
❖ 人物
埃氏写神或 神化了的人
❖ 风格 悲壮、雄浑
❖ 命运观
❖ 形式 演员
把命运看作 具体的神， 认为命运支 配人，但又 强调人的意 志。
11.退场（剧中人及歌队退场）
古
希
腊
悲
公 元
剧前
面 具
5 世 纪
烧
制
成
的
（三）三大悲剧诗人
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴 隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期。 ❖埃斯库罗斯 Aeschylus ❖索福克勒斯 Sophocles ❖欧里庇得斯 Euripides
❖ 2、生平 （公元前485-前406）
3、创作:
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次获奖。 现存完整的有18出，如《特洛伊妇女》、
古希腊戏剧PPT
《美狄亚》剧景
美 狄 亚 杀 子
美狄亚杀子时的心理矛盾：
“唉，唉！我的孩子，你们为什么拿这样的眼睛望 着我？为什么向着我最后一笑？哎呀！我怎么办呢？ 朋友们，我如今看见他们这明亮的眼睛，我的心就 软了！我决不能够！我得打消先前的计划，我得把 我的孩儿带出去。为什么要叫他们的父亲受罪，弄 得我自己反而受到这双倍的痛苦呢？” “不，凭那些住在下界的复仇神起誓，这一定不行， 我不能让我的仇人侮辱我的孩子！无论如何，他们 非死不可！命运既然这样注定了，便无法逃避。啊， 孩儿呀，快伸出、快伸出你们的右手，让母亲吻一 吻！分别了，分别了!我不忍再看你们一眼！” 、
3、欧里庇得斯的创作主题 （1）反战、谴责侵略、维护正义。 （2）反映雅典奴隶主民主制危机加深时期 的社会现实，表观自由民的思想感情； （3）关注家庭问题，特别是妇女问题，并 对之表示同情。
4、欧里庇得斯悲剧的艺术特色
（1）两大贡献：写实手法和心理描写； （2）语言特色：明白流畅，接近口语，亲近 下层。 （3）取材新开拓：他不再把神与英雄作为描 写的主要对象，宣告了"神圣悲剧"和"英雄悲 剧"的终结，开创了以现实主义手法探索社会 问题和人民命运的问题剧的先河。
1、生平 (公元前480-406)出生于 阿提卡东部的佛吕亚城。 不喜社交。 获奖6次。 雅典奴隶主民主国家危机 时期的悲剧作家， 成就：被称为“舞台上的 哲学家”
（三）、欧里庇得斯
2.代表作《美狄亚》
情节：
伊阿宋去科尔喀斯取金羊毛——公主美 狄亚爱上他——帮他盗取——杀死追来的兄 弟——逃到希腊结婚—— 伊阿宋图谋科任 托斯国的王位——遗弃美狄亚——娶格劳刻 为妻——美狄亚毒衣害死了新娘和国王—— 杀死自己的两个儿子——乘坐龙车逃走。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
欧洲文学史第三讲-古希腊悲剧ppt课件
采用歌队形式（约50人的歌队）。
忒斯庇斯首先采用一个演员，与歌队对话，他们 之间的问答构成了戏剧的一个最主要因素——对 白。并由他轮流扮演几个人物，被认为是最初的 戏剧因素，忒斯庇斯被称为“戏剧之父”。
埃斯库罗斯增加第二个演员，演员间的对白因素 增强，戏剧结构程式基本形成。
索福克勒斯增加第三个演员，戏剧冲突即成为悲 剧的主要因素，悲剧体裁逐步确立。
瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城 里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。 克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。俄狄浦斯怀疑先王的 被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。先知却预 言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。于是两人发生了激 烈的冲突。
精选ppt
32
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠
精选ppt
12
二、古希腊悲剧的题材和形式
3、成熟时期的悲剧程式 以演员朗诵的开场， 合唱队入场 3~5个戏剧场面 合唱演员退场
精选ppt
13
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史
诗，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在 《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧 的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻 无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧 中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色 彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和 英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失 败。
精选ppt
5
狄俄倪索斯—酒神
精选ppt
6
B、关于酒神祭祀
狄奥尼索斯脱险后，一路向人们传授种植葡萄和
酿酒的知识，并从地下引出葡萄酒泉、牛奶泉、
蜂蜜泉，创造了很多奇迹。于是，酒神狄奥尼索
斯成为丰收和欢乐的象征，成为生命和力量的源
忒斯庇斯首先采用一个演员，与歌队对话，他们 之间的问答构成了戏剧的一个最主要因素——对 白。并由他轮流扮演几个人物，被认为是最初的 戏剧因素，忒斯庇斯被称为“戏剧之父”。
埃斯库罗斯增加第二个演员，演员间的对白因素 增强，戏剧结构程式基本形成。
索福克勒斯增加第三个演员，戏剧冲突即成为悲 剧的主要因素，悲剧体裁逐步确立。
瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城 里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。 克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。俄狄浦斯怀疑先王的 被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。先知却预 言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。于是两人发生了激 烈的冲突。
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32
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠
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12
二、古希腊悲剧的题材和形式
3、成熟时期的悲剧程式 以演员朗诵的开场， 合唱队入场 3~5个戏剧场面 合唱演员退场
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13
古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史
诗，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在 《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧 的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻 无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧 中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色 彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和 英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失 败。
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5
狄俄倪索斯—酒神
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6
B、关于酒神祭祀
狄奥尼索斯脱险后，一路向人们传授种植葡萄和
酿酒的知识，并从地下引出葡萄酒泉、牛奶泉、
蜂蜜泉，创造了很多奇迹。于是，酒神狄奥尼索
斯成为丰收和欢乐的象征，成为生命和力量的源
古希腊戏剧鉴赏PPT课件
三、古希腊戏剧的种类
• 1.悲剧 • 希腊悲剧通常是以古希腊神话英雄的悲壮故事为题
材，经由剧场的表演，带给观众一种崇高的悲壮美，籍 以净化观众的心境而暂时脱离人世生活的烦恼。 • 酒神祭典中的种种狂欢作为，比如：吃生羊肉、喝 葡萄酒、击奏乐器、披山羊皮、跳扭扭舞、唱山羊歌等 等，就具备了戏剧的雏型。再搭配上古希腊英雄悲壮曲 折、雄浑豪迈的故事情节，于是造就希腊悲剧的诞生。 • 每个悲剧都表达一个完整的故事，同时是一个独立 的单位。但是，有的悲剧则将三个这样的剧本组成三连 剧，它们一方面各自独立，另一方面又互相搭配，这样 一来组成一个阵容更大、意义连贯的整体。目前，传世 的三连剧仅有一部，为埃斯库罗斯的《俄瑞斯特亚》三 联剧。
三、古希腊戏剧的种类
• 2.喜剧 • 希腊喜剧的出现，则是要等到悲剧发展成熟之后才出
现。直到公元前487年，喜剧才被雅典官方纳入城市的狄 俄尼索斯节目，和悲剧享有同等的地位。从此，喜剧得到 官方的认可，也开始有相关文字记载留传下来。 • 希腊喜剧与希腊悲剧比起起来，主题便是最大的差异 之处。喜剧时常涉及处理当代政治或艺术问题、战争与和 平问题以及喜剧作家所厌恶的人或事物。一般来说，他们 并不常取材希腊神话，偏好自己创作剧情，常以当代的人 物与局势有密切的关系，所以用今日现代人角度来观察， 并不容易理解。
一、古希腊戏剧的发展历史
• 3.黄金时代 • 公元前五世纪，戏剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的
重要组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重要内容便是盛 大的戏剧比赛。每个参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联剧和一 个内容相关的羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前者轻 松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的人物由一个增至两个， 而歌队扮演的角色则更像是一个独立的人物，而非一个简单的叙 事者。剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的颂扬，而是 开始在整个古希腊神话中取材。 • 也正是在这个时期，戏剧的影响传至雅典以外的地方。雅典 的酒神节仍然是一年之中最重要的戏剧活动，而每个古希腊城邦 都建造了自己的剧院。现今保存最完好的是埃匹朵拉斯剧院。 • 这一时期只有四位戏剧作家有作品传世，四个人都是雅典人 。他们分别是悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯， 以及喜剧作家阿里斯托芬。他们的创作，以及亚里士多德的理论 著述，构成了人们对古希腊戏剧的全部了解。 • 古希腊戏剧随着雅典民主政治的发展而兴盛，但是也随着民 主政治的衰败而式微。古希腊戏剧直接服务于民主政治，呈现了 民主派的争斗和生活，表明了他们的意愿和需求，所以不论是悲 剧还是喜剧，都是为民主而服务的，都带有强烈的政治色彩。
古希腊戏剧
❖ 亚里斯多德：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的 行动的模仿”，它应该“引起怜悯和恐惧之情”，“怜悯是 有一个人遭受不应该遭受的厄运而引起的，恐惧是由这个遭 受这厄运的人与我们相似而引起的”。
❖
二、三大悲剧诗人之埃斯库罗斯（前525-456）
形采了了雄戏度民斯《《 式用正第悲剧，主三波被 。“式二剧的反精部斯缚
第四节 古罗马文学与维吉尔
❖ 古罗马文化概述 ❖ 前2世纪中叶，成为地
跨欧、亚、非三洲的强 大国家
1.对希腊文学的继承
❖ 喜剧、散文和诗歌
安德罗尼库斯 普劳图斯《一坛黄金》 泰伦提乌斯 《婆母》
“黄金时代”
❖ 维吉尔 《埃涅阿斯记》 12卷 以古寓今 ❖ 第一部文人史诗 ❖ 奥维德《变形记》 ❖ 贺拉斯《诗艺》“寓教于乐” 制定古典主义
❖ 被称为心理戏剧的鼻祖 ❖ 《美》《希波吕托斯》
《安德罗马克》等 ❖ 作品内容反对暴政、反
对假民主，反对男女不 平等，关注妇女问题。 ❖ 贡献：写实性；心理分 析
《美狄亚 》
❖ 以性格力量著称 ❖ 文学史上第一个解放了
的妇女形象 ❖ 第一个弃妇形象
台词：
❖ 美狄亚，进行吧！切不要吝啬你所精通的法 术，快想出一些诡诈的方法，溜进去做可怕 的事吧！这正是你显露你的勇气的时候！你 本出自那高贵的父亲·，出自赫利奥斯，你看 你受了什么委屈，你竟被西绪福斯的儿孙在 伊阿宋的婚宴上拿来取笑！你知道怎么办： 我们生来是女人，好事全不会，但是，做起 坏事却最精明不过。”
《俄狄浦斯王》
❖ 结构精美是西方戏剧史上的典范。 ❖ “闭锁式”结构 突转 发现 倒叙 悬念 ❖ 突转：指的是人物命运在情节发展中急转直
下，从顺境向逆境，或者从逆境转向顺境。 ❖ 表现了人与命运的冲突，通过具有坚强意志
❖
二、三大悲剧诗人之埃斯库罗斯（前525-456）
形采了了雄戏度民斯《《 式用正第悲剧，主三波被 。“式二剧的反精部斯缚
第四节 古罗马文学与维吉尔
❖ 古罗马文化概述 ❖ 前2世纪中叶，成为地
跨欧、亚、非三洲的强 大国家
1.对希腊文学的继承
❖ 喜剧、散文和诗歌
安德罗尼库斯 普劳图斯《一坛黄金》 泰伦提乌斯 《婆母》
“黄金时代”
❖ 维吉尔 《埃涅阿斯记》 12卷 以古寓今 ❖ 第一部文人史诗 ❖ 奥维德《变形记》 ❖ 贺拉斯《诗艺》“寓教于乐” 制定古典主义
❖ 被称为心理戏剧的鼻祖 ❖ 《美》《希波吕托斯》
《安德罗马克》等 ❖ 作品内容反对暴政、反
对假民主，反对男女不 平等，关注妇女问题。 ❖ 贡献：写实性；心理分 析
《美狄亚 》
❖ 以性格力量著称 ❖ 文学史上第一个解放了
的妇女形象 ❖ 第一个弃妇形象
台词：
❖ 美狄亚，进行吧！切不要吝啬你所精通的法 术，快想出一些诡诈的方法，溜进去做可怕 的事吧！这正是你显露你的勇气的时候！你 本出自那高贵的父亲·，出自赫利奥斯，你看 你受了什么委屈，你竟被西绪福斯的儿孙在 伊阿宋的婚宴上拿来取笑！你知道怎么办： 我们生来是女人，好事全不会，但是，做起 坏事却最精明不过。”
《俄狄浦斯王》
❖ 结构精美是西方戏剧史上的典范。 ❖ “闭锁式”结构 突转 发现 倒叙 悬念 ❖ 突转：指的是人物命运在情节发展中急转直
下，从顺境向逆境，或者从逆境转向顺境。 ❖ 表现了人与命运的冲突，通过具有坚强意志
古希腊戏剧 (课件)
2.贺拉斯（前65-前8） 2.贺拉斯（ 65贺拉斯
著名的讽刺诗人，文艺理论家，古典主义的奠基人，主要作 品是《诗简》 品是《诗简》（用诗体写的信、内容庞杂、其中教重要的 是论文部分的《诗艺》 是论文部分的《诗艺》），是文艺批评的专辑。 《诗艺》的主要文艺观点： 诗艺》 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 继承了古希腊文学模仿自然说的传统，艺术可以“合式” 地创造， 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义” 提出了古典主义的诗学原创，“古典主义”这个名字出自 他的《诗艺》 他的《诗艺》 阐述了“寓教于乐” 阐述了“寓教于乐”的艺术教育作用，提出诗人创作的目 的在于给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜 爱，才能符合众望。 强调了诗人的基本修养①培养正确的判断力②加强人格修 养③强调天才与苦练相结合。
③欧里庇得斯（公元前480年――公元前406） 欧里庇得斯（公元前480年――公元前 ） 公元前406 美狄亚》 被称为舞台上的哲学家” 《美狄亚》 “被称为舞台上的哲学家”
A .生活及态度 .生活及态度 雅典民主制由盛及衰， 雅典民主制由盛及衰，一生写了 九十多部新剧本。 九十多部新剧本。 B. 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材，标志着旧的 艺术贡献：以普通人的悲剧为题材， 英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。 “英雄悲剧”的终结， 心理描写技巧较高。是欧 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 洲最早揭示家庭矛盾及好女心态的剧作家。 美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式， C．美狄亚的形象：敢爱敢恨，复仇方式，弃妇的恨 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。 和慈母的爱在她的心理展开了剧烈冲突。
古希腊戏剧
四、欧里庇得斯（前480——前406）
• 出身：
• 思想：远较索福克勒斯激进，是民主倾向最强的 剧作家。 • 创作：据说他写过92部作品，得奖5次，流传至今 的尚有19部。《阿尔刻提斯》《希波吕托斯》 《赫卡柏》《疯狂的赫拉克勒斯》《特洛亚妇女》 《海伦》《美狄亚》《伊菲革涅亚在陶洛人中》 《俄瑞斯忒斯》《安德洛马克》《请愿的妇女》 《女酒神信徒》等
埃斯库罗斯悲剧的艺术特征
1、埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线 条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精雕细琢， 但有时在艺术上略显粗糙。 2、埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的人 物多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化 发展。 3、他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开 阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常 激烈的冲突 4、他擅长隐喻、象征手法的运用歌队在他的剧作中起 着重要用，抒情气氛浓郁。 5、埃斯库罗斯文风刚健雄奇，语言庄严夸张，那些古 朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆 砌。 6、他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。
贡献：
• 1、他首先在悲剧中增加了第二名演员，并 削减了合唱队，使对话成为主要部分，这 是由集体的表演唱转变为戏剧的一个质的 飞跃。 • 2、他丰富了悲剧的表演手段此外，首创了 舞台背景，使用华丽的服装和高底靴，并 使演员的面具初步定型化。 • 3、第一个采用了三部曲的悲剧形式。
•
三部曲，也称三联剧。古希腊悲剧中最 早的固定格式。指情节连贯内容相关的三 部悲剧，它们既有相对的独立性，有各自 的剧名、能独立成篇，又有内在的联系， 可组成一组悲剧，有总的剧名，表达统一 的主题。现存惟一一部完整的古希腊三部 曲是埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》三部曲。
《俄瑞斯忒亚》
古希腊戏剧发展概况ppt模板
2、酒神祭祀与戏剧比赛
❖ 祭祀酒神狄俄尼索斯的歌舞—— 古希腊悲剧和喜剧的雏形。
❖ 首先使原舞台合唱形式的酒神颂 歌具有艺术上的表演因素的是阿 瑞翁。
❖ 公元前560年，僭主庇西士特拉 妥把酒神祭典搬到雅典城内。
❖ 约公元前534年，雅典人忒斯庇 斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采 用第一个演员。
❖ 每年3、4月份举行的城市酒神节。 戏剧比赛。
❖ 我决不耽误时机，决不抛撇我的孩儿，让他们死在更残忍的 手里。我的心啊，快坚强起来！为什么还要迟疑，不去做这 可怕的、必须做的坏事！啊，我这不幸的手呀，快拿起，拿 起宝剑，到你的生涯的痛苦起点上去，不要畏缩，不要想念 你的孩子多么可爱，不要想念你怎样生了他们，在这短促的 一日之间暂且把他们忘掉，到后来再哀悼他们吧。他们虽然 是你杀的，你到底也心疼他们！——啊，我真是个苦命的女 人！（第五场）
三、欧里庇得斯
❖ 1、欧里庇得斯生平及创作 ❖ 欧里庇得斯（Euripides）（约公元前480－前406） ❖ 相传写有悲剧90余部，现存《美狄亚》、《希波吕
托斯》、《特洛亚妇女》、《阿尔刻斯狄斯》等18部。
❖ 写实手法，采用日常生活为题材 。 ❖ 善于描写人物的心理。 ❖ 歌队在欧里庇得斯的剧中失去了它的重要地位﹐成为
❖ ……朋友们，快把我这完全毁了的，最该受诅咒的，最 为天神所憎恨的人带出，带出境外吧！
❖ ……我曾经命令所有的人把那不清洁的人赶出去，即使他是 天神所宣布的罪人，拉伊俄斯的儿子。我既然暴露了这样的 污点，还能集中眼光看这些人吗？不，不能；……
俄狄浦斯形象解析
❖ 敢于同命运抗争、勇于承担责任、富有智慧、正直善良、关 心民众疾苦。
❖ ……我就想这样同我的孩子告别：“啊，孩儿呀，快伸出，快伸出你们 的右手，让母亲吻一吻！我的孩儿这样可爱的手、可爱的嘴，这样高贵 的形体、高贵的容貌！愿你们享福，——可是是在那个地方享福，因为 你们在这里所有的幸福已被你们父亲剥夺了。我的孩儿这样甜蜜的吻， 这样细嫩的脸，这样芳香的呼吸！分别了，分别了！我不忍再看你们一 眼！”——我的痛苦已经制伏了我；我现在才觉得我要做的是一件多么 可怕的罪行，我的愤怒已经战胜了我的理智。（第五场）
古希腊戏剧PPT课件
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13
索福克勒斯
• 被誉为“戏剧艺术的荷马” • 其作品反应了公元前5世纪中叶前后，雅典民主政治全盛
时期的时代风貌，大力提倡民主精神，反对专制。步直接 涉及当代政治问题，而是反应民主盛世自由民的思想意识 及伦理观念。 • 代表作品：《安提戈涅》《俄狄浦斯王》…… • 风格：矛盾冲突尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合 唱词优美。 • 贡献：他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。他首先 在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作；打破 了“三联剧”的传统。采用倒叙手法。
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14
欧里庇得斯
• 被誉为“舞台上的之学家”“心里戏剧鼻祖” • 在希腊三大悲剧诗人中，他最富于民主精神，他的创作更
接近于现实。其中内战问题和家庭问题占有重要比例，其 他还涉及专制问题、奴隶问题、贫富分化问题等等。作品 广泛触及当时的社会矛盾，反应了雅典政治经济危机时的 思想意识。 • 代表作品：《特洛亚妇女》《美狄亚》 • 风格：坚持写实，接近生活。注重心理描写，以揭示人物 内心世界为塑造形象的主要手法。 • 贡献：开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者结合的模 式。开场白、内心独白、音乐等技巧对后世影响也极大。
概述
• 古希腊戏剧是指大致繁 荣于西元前6世纪末至西 元前4世纪初之间的古希 腊世界的戏剧。彼时古希 腊的政治和军事中心雅典 城同时也是古希腊戏剧的 中心。雅典的悲剧和喜剧 也包括在全世界范围内出 现最早的戏剧形式之中。 古希腊的剧场和剧作对西 方戏剧和文化的发展产生 了持续而深远的影响。
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5
起源
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3
世界上最古老的戏剧，产生于公元前6世纪， 公元前5世纪达到鼎盛时期。西元前5世纪，戏 剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的重要 组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重 要内容便是盛大的戏剧比赛。每个参赛的剧作 家都要提交一个悲剧三联剧和一个内容相关的 羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前 者轻松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的 人物由一个增至两个，而歌队扮演的角色则更 像是一个独立的人物，而非一个简单的敍事者。 剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的 颂扬，而是开始在整个.古希腊神话中取材。 4
古希腊戏剧鉴赏PPT35页
斯出生于一个古老的贵族家庭，他的少年时代是在希庇亚 斯的暴政下度过的。当时，雅典的贵族和平民之间斗争非常激烈，厄琉 西斯是雅典贵族势力的中心。公元前509年，克利斯提尼实行改革，使 雅典走上民主发展的新阶段。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
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悲剧的主角大多是王公贵族，帝王将相。 喜大悲剧诗人： 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯
（一）生活时代
都生活在前6世纪至前5世纪这一阶段。
埃斯库罗斯生活在雅典民主制建立的
初期；
索福克勒斯生活在雅典民主制繁荣时
期；
欧里庇德斯生活在雅典民主制由盛而
欧里庇德斯：主要写人的悲剧，把
神的力量降到最低点，人的力量被充分扩 张，人的命运不在受冥冥之中不可捉摸的 力量的支配，而取决于自己的行为。
（三）艺术贡献 他们各代表希腊悲剧的一个时代。
埃斯库罗斯：，被称为“悲剧之
父”。从他开始，悲剧形式逐步完善： 在悲剧中增加了第二名演员，使对话成 为戏剧的主要成分；有了贯穿全剧的基 本矛盾冲突；有了比较明确的场次；有 正式的舞台动作；有真正的对话；有真 实的舞台布景和道具。创造了“三联剧” 的形式。
（4）场面壮观：高加索山崖为背景，衬 托普罗米修斯形象，表现反抗的主题。
２、索福克勒斯：获得24次头奖
《俄狄浦斯王》
俄狄浦斯和斯芬克斯
亚里士多德：“十全十美的悲剧”
（1）结构： “开放式”结构： 弃婴——杀父——娶母——追查凶 手——真相大白
“锁闭式”结构： 追查凶手（回顾前情）——真相大白
面具
厚底靴
索福克勒斯：把演员由2人扩大到3
人，更具有故事性。打破了“三联剧”的 形式，采用“锁闭式”结构，被称为“戏 剧艺术的荷马”。
欧里庇德斯：擅长心理刻画，尤其
关注普通妇女的心灵，被称为“心理戏剧 的鼻祖”，采用神话题材，反映的却是日 常生活，他的剧作标志着“英雄悲剧”的 终结。
四、希腊喜剧
喜 剧 场 景
阿里斯托芬
“喜剧之父”，喜剧具有强烈的政 治讽刺性。站在雅典自耕农和城市中等 阶层的立场，广泛而尖锐地反映当时许 多重大的政治问题和社会问题。
代表作《阿卡奈人》 反战喜剧
《鸟》 流传至今唯一以神话幻 想为题材的喜剧作品。体现了欧洲文学 中最早的乌托邦思想。
古希腊文学永久性魅力之迷
古希腊剧场
古希腊剧场
狄奥尼索斯 剧场
一、产生
戏剧起 源于酒神祭 典。
“他酿造液体葡萄酒送给人类，弥补 营养的不足，减轻那些可怜人的忧愁，在 他们喝足了葡萄酒的时候，他还奉送睡眠， 使他们忘却每天的痛苦，此外再没有什么 解除痛苦地良药了。他自己是一位天神， 却被奠在地上敬奉，使人们获得幸福。”
新线索：报信人来了，报告邻国王的 死讯，请俄狄浦斯回去继承王位，杀父 命运避免了，为解除俄狄浦斯的顾虑， 报信人讲了俄狄浦斯小时侯的一段经历；
２、命运观念
埃斯库罗斯：写命运女神对神、人
命运的支配，一方面把命运看作具体的 神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方 面又强调人的意志自由，人应对自己的 行为负责；表现了早期民主派企图调和 旧的传统观念和新的民主精神之间矛盾 的思想特点。
索福克勒斯：不把命运看成是神的
力量，而把它看作是一种抽象的不可捉摸 的力量，他强调了人对命运的反抗，而不 是服从，甚至对命运的正义性提出怀疑。
衰的时期。
（二）思想倾向 １、民主倾向
埃斯库罗斯：出身于氏族贵族家庭。受民
主思想影响，对外反对侵略，对内反对专制。
索福克勒斯：出身于雅典富商家庭，曾积
极参加雅典的政治活动，几次出任政府官吏， 对雅典自由民主力量有所肯定。
欧里庇德斯：出身贵族家庭，经历了雅典
民主制国家的全盛时期和危机时期，对现实不 满，对民主制产生怀疑，思想进步，反对雅典 当局的暴政。最富民主倾向，属激进派，被称 为“舞台上的哲学家”。
人类从远古走向现代的过程，也是包 含进步与失落的双向过程。
希腊神祗或英雄的那种为所欲为的自 由人性，都是人类欲望的隐喻表现。人们 在贫乏的现实生活中得不到情感和欲望的 满足，在神话世界中得到宣泄和满足。
秦香莲、安娜、美狄亚
“一个成人不能再变成儿童，否则 就变得稚气了。但是，儿童的天真不使 他感到愉快吗？他自己不该努力在一个 更高的阶梯上把自己的真实再现出来吗？ 在每一个时代，它的固有的性格不是在 儿童的天性中纯真地复活着吗？为什么 历史上人类童年时代，在它发展得最完 美的地方，不该作为永不复返的阶段而 显示出永久的魅力呢？”
（2）人物塑造：普罗米修斯成为具有正 义性的人类保护神，对被压迫者充满爱 怜和同情，是一个不屈不挠的战士，马 克思称他为“哲学日历中最高尚的圣者 和殉道者”。
埃斯库罗斯运用对比法写人物： 河神
普罗米修斯 伊娥 赫耳墨斯
“雕塑般的性格”（黑格尔）
（3）风格雄伟：从主题到形象都具有雄 伟庄严的阳刚之美。
——《马克思恩格斯选集》
创作情况
１、埃斯库罗斯：获得17次头奖 《被缚的
普罗米修斯》 《普罗米修斯》三部曲：
《盗火的普罗米修斯 》 《被缚的普罗米修斯》 《被解放的普罗米修斯》
普罗米修斯盗火 下人间
普罗米修斯饱受鹰啄之苦
赫拉克勒斯搭救普罗米修斯
（1）主题集中：反暴君，把雅典民主派 与专制派的矛盾演变为普罗米修斯与宙 斯之间的斗争，歌颂了民主派的战斗精 神。
以追查凶手为情节线索进行布局：
开端：克瑞翁带回神示，先知上场， “谁是凶手”（悬念1）
发展：俄狄浦斯怀疑克瑞翁买通先知， 两人矛盾形成，引起王后不安。王后告 诉俄狄浦斯神示内容及老王被害经过 （突转），引起俄狄浦斯更加不安；
新线索：仆人是破案的关键，“召回 仆人”；俄狄浦斯告诉王后自己的经历， 还抱有一线希望，希望仆人没说谎；
——欧里庇徳斯《酒神的伴侣》
“悲剧”一词的希 腊文原意就是“山羊 之歌”
喜剧起源于酒神祭 祀中的狂欢歌舞、滑 稽戏等。“喜剧”一 词的希腊文原意是 “狂欢之歌”。
歌队
二、古希腊人的悲喜剧观念
古希腊的悲喜剧界线是极为分明的，不 允许混淆。 悲剧被视为崇高的，严肃的，悲壮的， 被划为高雅的范畴。
喜剧是滑稽的，逗乐的，通俗的。
优点：
１、一开始就把戏剧冲突摆在观众面前， 让观众紧张地参与剧情。 ２、时间、地点高度浓缩。原时间跨度四 十年，剧中的时间不超过二十四小时；原 地点跨越两个城邦，剧中集中在王宫前面。
浓缩的结构避免了在舞台上过多正面 表现事件的全过程，把剧情集中在趋向高 潮的部分。
（2）编剧手法：悬念、回顾和突转
（一）生活时代
都生活在前6世纪至前5世纪这一阶段。
埃斯库罗斯生活在雅典民主制建立的
初期；
索福克勒斯生活在雅典民主制繁荣时
期；
欧里庇德斯生活在雅典民主制由盛而
欧里庇德斯：主要写人的悲剧，把
神的力量降到最低点，人的力量被充分扩 张，人的命运不在受冥冥之中不可捉摸的 力量的支配，而取决于自己的行为。
（三）艺术贡献 他们各代表希腊悲剧的一个时代。
埃斯库罗斯：，被称为“悲剧之
父”。从他开始，悲剧形式逐步完善： 在悲剧中增加了第二名演员，使对话成 为戏剧的主要成分；有了贯穿全剧的基 本矛盾冲突；有了比较明确的场次；有 正式的舞台动作；有真正的对话；有真 实的舞台布景和道具。创造了“三联剧” 的形式。
（4）场面壮观：高加索山崖为背景，衬 托普罗米修斯形象，表现反抗的主题。
２、索福克勒斯：获得24次头奖
《俄狄浦斯王》
俄狄浦斯和斯芬克斯
亚里士多德：“十全十美的悲剧”
（1）结构： “开放式”结构： 弃婴——杀父——娶母——追查凶 手——真相大白
“锁闭式”结构： 追查凶手（回顾前情）——真相大白
面具
厚底靴
索福克勒斯：把演员由2人扩大到3
人，更具有故事性。打破了“三联剧”的 形式，采用“锁闭式”结构，被称为“戏 剧艺术的荷马”。
欧里庇德斯：擅长心理刻画，尤其
关注普通妇女的心灵，被称为“心理戏剧 的鼻祖”，采用神话题材，反映的却是日 常生活，他的剧作标志着“英雄悲剧”的 终结。
四、希腊喜剧
喜 剧 场 景
阿里斯托芬
“喜剧之父”，喜剧具有强烈的政 治讽刺性。站在雅典自耕农和城市中等 阶层的立场，广泛而尖锐地反映当时许 多重大的政治问题和社会问题。
代表作《阿卡奈人》 反战喜剧
《鸟》 流传至今唯一以神话幻 想为题材的喜剧作品。体现了欧洲文学 中最早的乌托邦思想。
古希腊文学永久性魅力之迷
古希腊剧场
古希腊剧场
狄奥尼索斯 剧场
一、产生
戏剧起 源于酒神祭 典。
“他酿造液体葡萄酒送给人类，弥补 营养的不足，减轻那些可怜人的忧愁，在 他们喝足了葡萄酒的时候，他还奉送睡眠， 使他们忘却每天的痛苦，此外再没有什么 解除痛苦地良药了。他自己是一位天神， 却被奠在地上敬奉，使人们获得幸福。”
新线索：报信人来了，报告邻国王的 死讯，请俄狄浦斯回去继承王位，杀父 命运避免了，为解除俄狄浦斯的顾虑， 报信人讲了俄狄浦斯小时侯的一段经历；
２、命运观念
埃斯库罗斯：写命运女神对神、人
命运的支配，一方面把命运看作具体的 神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方 面又强调人的意志自由，人应对自己的 行为负责；表现了早期民主派企图调和 旧的传统观念和新的民主精神之间矛盾 的思想特点。
索福克勒斯：不把命运看成是神的
力量，而把它看作是一种抽象的不可捉摸 的力量，他强调了人对命运的反抗，而不 是服从，甚至对命运的正义性提出怀疑。
衰的时期。
（二）思想倾向 １、民主倾向
埃斯库罗斯：出身于氏族贵族家庭。受民
主思想影响，对外反对侵略，对内反对专制。
索福克勒斯：出身于雅典富商家庭，曾积
极参加雅典的政治活动，几次出任政府官吏， 对雅典自由民主力量有所肯定。
欧里庇德斯：出身贵族家庭，经历了雅典
民主制国家的全盛时期和危机时期，对现实不 满，对民主制产生怀疑，思想进步，反对雅典 当局的暴政。最富民主倾向，属激进派，被称 为“舞台上的哲学家”。
人类从远古走向现代的过程，也是包 含进步与失落的双向过程。
希腊神祗或英雄的那种为所欲为的自 由人性，都是人类欲望的隐喻表现。人们 在贫乏的现实生活中得不到情感和欲望的 满足，在神话世界中得到宣泄和满足。
秦香莲、安娜、美狄亚
“一个成人不能再变成儿童，否则 就变得稚气了。但是，儿童的天真不使 他感到愉快吗？他自己不该努力在一个 更高的阶梯上把自己的真实再现出来吗？ 在每一个时代，它的固有的性格不是在 儿童的天性中纯真地复活着吗？为什么 历史上人类童年时代，在它发展得最完 美的地方，不该作为永不复返的阶段而 显示出永久的魅力呢？”
（2）人物塑造：普罗米修斯成为具有正 义性的人类保护神，对被压迫者充满爱 怜和同情，是一个不屈不挠的战士，马 克思称他为“哲学日历中最高尚的圣者 和殉道者”。
埃斯库罗斯运用对比法写人物： 河神
普罗米修斯 伊娥 赫耳墨斯
“雕塑般的性格”（黑格尔）
（3）风格雄伟：从主题到形象都具有雄 伟庄严的阳刚之美。
——《马克思恩格斯选集》
创作情况
１、埃斯库罗斯：获得17次头奖 《被缚的
普罗米修斯》 《普罗米修斯》三部曲：
《盗火的普罗米修斯 》 《被缚的普罗米修斯》 《被解放的普罗米修斯》
普罗米修斯盗火 下人间
普罗米修斯饱受鹰啄之苦
赫拉克勒斯搭救普罗米修斯
（1）主题集中：反暴君，把雅典民主派 与专制派的矛盾演变为普罗米修斯与宙 斯之间的斗争，歌颂了民主派的战斗精 神。
以追查凶手为情节线索进行布局：
开端：克瑞翁带回神示，先知上场， “谁是凶手”（悬念1）
发展：俄狄浦斯怀疑克瑞翁买通先知， 两人矛盾形成，引起王后不安。王后告 诉俄狄浦斯神示内容及老王被害经过 （突转），引起俄狄浦斯更加不安；
新线索：仆人是破案的关键，“召回 仆人”；俄狄浦斯告诉王后自己的经历， 还抱有一线希望，希望仆人没说谎；
——欧里庇徳斯《酒神的伴侣》
“悲剧”一词的希 腊文原意就是“山羊 之歌”
喜剧起源于酒神祭 祀中的狂欢歌舞、滑 稽戏等。“喜剧”一 词的希腊文原意是 “狂欢之歌”。
歌队
二、古希腊人的悲喜剧观念
古希腊的悲喜剧界线是极为分明的，不 允许混淆。 悲剧被视为崇高的，严肃的，悲壮的， 被划为高雅的范畴。
喜剧是滑稽的，逗乐的，通俗的。
优点：
１、一开始就把戏剧冲突摆在观众面前， 让观众紧张地参与剧情。 ２、时间、地点高度浓缩。原时间跨度四 十年，剧中的时间不超过二十四小时；原 地点跨越两个城邦，剧中集中在王宫前面。
浓缩的结构避免了在舞台上过多正面 表现事件的全过程，把剧情集中在趋向高 潮的部分。
（2）编剧手法：悬念、回顾和突转