离调与重属和弦
初级和声教程 课件第十六章 离调
学习目的：通过本章的学习，正确识别作品中的离调现
象，并正确标记离调和弦；通过伴奏曲例分 析3学习前奏与歌唱部分织体的变化。
学习重点：正确识别离调现象中的临时主和弦、离调副
属、副下属和弦；前奏与歌唱部分织体的变 化。
本章细目
（一）离调的一般构成 （二）副属和弦 （三）重属和弦 （四）副下属和弦 （五）伴奏曲例分析3
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(四)副下属和弦
▪ 副下属和弦：离调半音和弦为临时主和弦的下属类和弦
的称为副下属和弦。 ▪ 副下属和弦的运用不如副属和弦那样广泛，常见形式为重
下属和弦，即下属的下属。主要特点是在大调中运用降低 半音的七级音，习惯于用三和弦形式。小调的重下属是自 然小调的七级大三和弦降低三音的形式。副下属和弦的标 记方法与副属相同。
▪ 特 征：重属和弦都含有调式#IV音，也就是V 音的导 音。重属和弦对于临时主和弦的支持，一方面强调了调内 属和弦的地位，另一方重属和弦可以看作是下属和弦的变 化（#3 II）,也是下属功能的扩展。 常见的形式有：重属三和弦、七和弦、九和弦以及重属导 三和弦、导七和弦等。还有上述和弦的变和弦，称为重属 变和弦。
▪ 离调的音级标记法，采用在两个音级符号之间加斜杠“/” 的形式。其右面的数字符号代表临时主和弦以及其在原 调的位置，左面的符号表示离调半音和弦在临时调性中 的级位与功能属性。
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（二）副属和弦
▪ 副属和弦：离调半音和弦是临时主和弦的属类和弦称为副属 和弦。副属和弦可以是临时主和弦的属三和弦、属七和弦、 属九和弦或者导三、导七和弦。它们与临时主和弦的连接完 全同于属、导和弦到主和弦的进行。
▪ 从和声语汇的角度来看，副属和弦的离调运用是正格进行模 式的扩大运用。
离调和弦的应用原理是什么
离调和弦的应用原理是什么什么是离调和弦离调和弦（Dissonant Chords）是指由调性音乐中经过特殊处理产生的音乐性质不和谐的和弦。
它们在音乐中产生的不稳定感和紧张感能够给作曲家带来更多的表达和情感上的冲击。
离调和弦在现代音乐创作中被广泛应用，它们可以作为音乐的转折点或特殊的音色效果来增加音乐的表现力。
离调和弦的应用原理离调和弦的应用原理主要涉及到音乐调性和和声学理论方面的知识。
下面是离调和弦的应用原理的几个重要方面：1.调性的转换调性的转换是指将曲调或和弦进行调换或转变，从而创造出不同的和声效果。
离调和弦的产生正是通过调性的转换实现的。
在调性转换的过程中，常常会使用到离调和弦，从而打破既有的乐曲结构和和声规则，产生不同寻常的音乐效果。
2.和声学的原理和声学是关于和声的学科，它研究了和声的规律和原则。
离调和弦的应用离不开和声学的理论支持。
和声学中的一些基本原理，如声部运动、音程的选择、声部配器等都对离调和弦的应用起到了重要的指导作用。
3.音乐的情感表达离调和弦在音乐中常常被用来表达一种紧张、不安或悲伤的情感。
它们能够通过不和谐的音程和声音的摩擦感来引起听者的注意，并营造出一种独特的氛围。
离调和弦的应用使得音乐更加具有情感上的震撼力，使作曲家能够更好地表达内心的情感。
离调和弦的应用范例离调和弦的应用非常广泛，从古典音乐到现代流行音乐都可以看到它们的身影。
下面是几个具体的应用范例：•应用于古典音乐古典音乐中，离调和弦常常用于描绘战争、冲突或紧张的场景。
例如，贝多芬的第九交响曲中的“命运”主题就采用了离调和弦来表现紧张与冲突的氛围。
•应用于电影音乐离调和弦在电影音乐中的应用非常普遍，它们可以用来增强影片中的恐怖、紧张或悲伤的氛围。
例如，《星球大战》系列电影中的音乐中就经常出现离调和弦来表现电影的紧张剧情。
•应用于现代流行音乐现代流行音乐中的许多歌曲都采用了离调和弦来增加音乐的复杂性和独特性。
例如，英国乐队Radiohead的歌曲《Creep》中的副歌部分就运用了离调和弦，使得歌曲更富有张力和个性化。
和声 教程 变音体系
和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。
具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。
重属和弦：属和弦的副属和弦。
重下属和弦：下属和弦的下属和弦。
副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。
（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。
）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。
（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。
）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。
2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。
⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。
⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。
离调与重属和弦
1，先找出C大调的属和弦所形成的新的调性（G大调） 2，G大调上的属7和弦（2 #4 6 1） 3，G大调上的导七和弦（#4 6 1 3）
构成规律及其功能特性
大调升高Ⅳ级音
重属和弦按其音的功
C大调的重属和弦与重属导七和弦是 2#461和#4613，其中的变化音 正好是主调中的四级音升高半音
后的结果
能倾向，要求解决到 自己的主和弦，即解 决到主调中的属和弦，
因此前面可由主调的
小调升高Ⅳ、Ⅵ级音
a和声小调的重属七和弦是7#2#46
下属和弦和主和弦作 为预备和弦
2和4分别是和声小调的四级音与六 级音，把这两个音级升高后就形 成了a和声小调的重属七和弦和重
重属和弦的结构本身 又是主调二级和弦的
时，降低的七音常用下方等音代替，目的 是为了顺应变化音的倾向性 也可解决到属七和弦
– 重属和弦与原位属七 – 重属和弦与转位属七
重属和弦的运用
终止中的重属
– 经常用于复式终止中的下属和弦之后
结构内的重属和弦5
常用转位形式 主要用在Ⅰ级、Ⅵ级和弦之后 声部要求平稳流畅 变化半音进行要求自然、平顺 避免出现对斜
离调与重 属 和 弦
离调概述
离调：在单一调性结构中，短时间地接触某一调 性者，成为离调。
副调：在单一调性结构中的除主和弦之外的其他 各级大小三和弦可以作为临时的主和弦，这些临 时的主和弦分别又可以得到他们临时的属和弦和 下属和弦，这样就形成了一个新的调性。
副属和弦，副下属和弦
例：以C大调为主调的二级和弦为临时主和弦，246是小三和弦，那么构 成的副调就是d小调，因此d小调的属和弦613和下属和弦5b72就是主 调C大调的副属和弦和副下属和弦。
重属和弦的名词解释
重属和弦的名词解释重属和弦是音乐理论中常用的术语，也是音乐作品中常见的和声技巧之一。
它的名称可能相对晦涩，但实际上却是一个非常有趣和有用的概念。
最早使用"重属"这个词的是德国作曲家约翰·谷尔坦(Johann Gottfried Walther)，他在他的音乐词典中对重属这个名词进行了解释。
他认为，如果和弦中包含了某个音，这个音也同时存在于其他和弦中，那么我们就可以将这个音叫做"重属音"。
简而言之，重属和弦是由一个特定音与不同的和弦所构成的。
举个例子来说，假设我们有一个C大调的C和弦，由C、E和G三个音构成。
如果我们在这个和弦中添加一个A音，那么我们就得到了一个C重属和弦。
这是因为在A小调中的和弦中，A音是和弦的根音。
虽然在C大调中，A并不是该和弦的根音，但在C重属和弦中它却是一个非常重要的音。
重属和弦的概念可以应用于各种音乐风格，包括古典音乐、爵士乐、流行音乐等等。
在古典音乐中，它可以用来创造复调效果，使音乐更加丰富多样。
在爵士乐中，重属和弦常常被用来进行即兴演奏和和声处理。
在流行音乐中，重属和弦通常被用来创造出令人耳目一新的和声变化。
为了更好地理解重属和弦的概念，我们可以通过以下方式来思考：假设我们有一个Am和弦，由A、C和E三个音构成。
如果我们将E音作为根音，并在其上构建一个和弦，那么我们就得到了一个E重属和弦。
这个和弦由E、G和B三个音构成，完全不同于Am和弦。
然而，由于这两个和弦都包含了E音，所以它们之间有着某种联系。
重属和弦的使用可以为音乐带来独特的变化和情感效果。
它可以创造出一种悬浮的感觉，使音乐变得更加动听和引人入胜。
通过使用重属和弦，作曲家和音乐家可以在创作中发挥无限的想象力和创造力。
此外，重属和弦还可以用来进行和声处理和调性变化。
通过巧妙地运用重属和弦，作曲家可以改变音乐的情感和氛围，为听众带来不同的音乐体验。
无论是在古典音乐中的管弦乐队还是在现代流行音乐中的吉他弹奏，重属和弦都是一种广泛应用的和声技巧。
重属和弦的定义和使用文库
第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。
一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。
一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。
“重属”是什么？在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。
你还记得那个五度链吗？G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。
D就是C的重属。
以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。
II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。
将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。
）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。
将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。
重属和弦的定义和使用
第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。
一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。
一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。
“重属”是什么在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。
你还记得那个五度链吗G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。
D 就是C的重属。
以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。
II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。
将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。
）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。
将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。
和声分析
和声分析-离调性和弦(2013-01-17 16:36:59)转载▼分类：语言乐理研究标签：杂谈之前说和声法则的运用主要是多练习，但是光是练习只是解决如何说话的问题。
如果要说一段精彩的话，那就要多多学习和分析下优秀作品了。
下面讲的和声分析比较散，比散文还散，呵呵！1、离调性和弦的出现，主要是和声作品多使用了变化音。
比如C大调的II和弦是D-F-A ,但如果改成D-#F-A，那这种叫什么和弦呢？不能说#F是和弦外音吧，少了三音那就不是三和弦了。
于是，人们想出了一个名称，叫离调性和弦。
这里说的离调，就是该和弦的主调不属于本调（这里即是C大调），为了和本调区分，就称该和弦的主调为副调，那样该变化音和弦就被叫做副调和弦了。
2、这样又有问题，就是怎样标记这种副调和弦了，这里可以标记为V/V,什么意思呢？下面的V表示该副调和主调的关系，即该副调的主音是主调的V级音，这里就是G大调了。
上面的V表示该和弦是副调的几级和弦，这里就是V级和弦，即C大调的V/V和弦标记就是表示G大调的V级和弦，这和D-#F-A是吻合的。
3、离调性和弦一般用在高潮部分或收尾部分的前面，用来增加流动性和起伏性。
注：这里讲的变化音是相对调式来说的，例如#F对于G调来说就不是变化音，主要看有否使用变音记号。
和声分析-和声织体(2013-01-18 10:34:40)和声织体是指各个声部的运动线条的总体，包括横向和纵向。
和声主要有两种基本织体：1、柱式和弦和弦音同时出现，即是几个手指一齐按下去那种和弦。
这种和弦听起来比较厚实有力，但是比较呆板，不够灵动。
注：这种和弦对使用和声法则的要求相对严谨。
2、分解式和弦和弦音不是同时而是横向连续出现。
这种和弦看起来像复调，听起来声部线条清晰，变化更丰富。
流行乐曲基本使用这种和弦。
和声分析-终止四六和弦(K46)(2013-01-21 10:25:09)终止四六和弦是主和弦的第二转位，它一般处于强拍，重复低音（即五音），并且多用于和V级和弦连接的形式参与半终止或终止，所以称为终止四六和弦，标记为K46。
离调教学中的几个焦点问题解读
徐 州师范 大学音 乐学院 张 涛 擅 ■ ：离调在和声教学中具有非常重普的地位，同时也固其理论的抽象性
表现 的 复皋 性往 往 成 为教 学的 难点 本 工从教 学 角度 针 对如 何让 学 生 连 入门
何 看待 离调 中的 和声 进 行 ，ｍ 趣怎 样快 速 地 分析 离调 等 几个 问题 给于 ７ 读 拜 托加 深 对 于 离调现 象 的 解 ，对 教 与 学起 到 一 定的 参 考作 用
弦
Ｃ时
担 当起下 属功能 的作用 如当它 后面连接Ｄ—Ｆ （ Ａ— 一 ｂ）
就是纯 粹 的同 一下属 功能 的延续 而不是 有 些同学 所
认 为的 功能 倒置
回 到刚 才 的问 题 一 个 外 来 和 弦 如 何 与 隶 属 于 原 调 的
变格 显示 出更 多 的调 性优 势 。做好 这 些工 作
结 构 分 析 法 是 和 声 分 析 中 常 用 的分 析 技 巧
是 指 通 过
在 离谓 分 析 中 除 了 上 述 提到 的两 种 方 法 以 外 有 时 还需 要 综 台音 乐表 现 的各 种 手段 来 做 整体 考虑 后 和弦 的 功能 关 系 诸如 关 注前 低 音进 行 离 调 出现 的位 置 等 在 鞍 为
有 特殊 的 重要 性
于副调 的０或Ｓ 这是它 们的主 要身份 在强调 副属 到副主
毫不 容置疑
或是 变格进 行
从 功能来 讲
属于副 调的正 格进 行
完全 进行
也 即～ 个完整 的高调 过程 。这 种用 法意在 强 通过这 种方 式来着
增 加 和 声 进
对于 学 生来讲
这个 阶段 具
释。 问题在 于 既 然它 们从属 干不 同的调 性
和声 教程 变音体系
和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。
具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。
重属和弦：属和弦的副属和弦。
重下属和弦：下属和弦的下属和弦。
副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。
（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。
）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。
（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。
）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。
2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。
⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。
⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。
基础和声学_31_重属和弦
第31章 离调、重属和弦
１、发生在乐句（乐段中任何一个乐句）结 构内部的离调，称为“经过的离调”。
２、将乐段结构内部的某一乐句结束在某一 临时调性的副属和弦上，即构成“终止的离调”。
● 实际作品中，最常使用的是经过的离调， 终止的离调并非古典音乐的典型和声语汇。
第31章 离调、重属和弦
● 广义地讲，凡出现在乐段结构内部，由基 本调性含有变音的和弦参与的、能够体现临时调 性的调式及和声功能特点的短暂的和声进行（包 括临时调性的正格进行、完全进行、阻碍进行、 变格进行以及“半成进行”等），均可称“离 调”。
【例31－1】
第31章 离调、重属和弦
（二）副主和弦
第31章 离调、重属和弦
● 离调时，临时调性的主和弦称“副主和 弦”。副主和弦多采用三和弦或六和弦形式，并 且只能采用基本调性中协和的自然音大、小三和 弦，包括——
自然大调式 ii、iii、IV、V、vi 级三和弦； 和声小调式 V 级三和弦； 自然小调式 III、iv、VI、VII 级三和弦。
第31章 离调、重属和弦
基础和声学
第31章 离调、重属和弦
第31章 离调、重属和弦
教学内容—— 一、离调概述
二、重属和弦的结构与标记 三、和声进行
四、重属和弦的导入 五、终止式中重属和弦的解决 六、乐句结构内部重属和弦的解决
第31章 离调、重属和弦
一、离调概述
第31章 离调、重属和弦
（一）离调
第31章 离调、重属和弦
第31章 离调、重属和弦
（四）经过的离调和终止的离调
第31章 离调、重属和弦
● 从离调在乐段中所处的位置来看，离调可 分“经过的离调”与“终止的离调”两种类型。
重属和弦在即兴伴奏中的使用规律
重属和弦在即兴伴奏中的使用规律重属和弦是离调和弦的一种,重属和弦的应用不仅仅是音乐作品中的重要创作技法,它对于即兴伴奏中也是非常重要的。
从和声学的领域来看重属和弦的形式，取决于音乐伴奏的需求和动机。
它深刻地反映了现代音乐和音乐的内部结构框架的和谐发展，钢琴即兴伴奏在即兴演奏钢琴即兴伴奏中所起的重要作用可以说是随处可见的。
它一直被认为是钢琴即兴创作不可或缺的和弦应用，本文将详细介绍其使用规则。
为了表达某些内容和情感，音乐需要不断发展。
就像其他一切一样要前进就要有动力。
失去动力音乐就停止了，它也就不存在。
一切都是矛盾的统一，各种矛盾的因素相互对立、产生、加剧和统一矛盾的过程是事物发展和进步的过程，音乐也不例外。
音乐从一开始就处于矛盾状态，这些相反的因素是多方面的，它是不断变化的音乐；如节奏，和声，调性的转化等。
这些因素共同推动音乐向前发展，以完成我们将要完成的任务。
因此，我们要更好地发展我们的音乐就必须充分利用好这些对立的因素。
音乐本身的和谐有许多不稳定因素，在模式中T和弦处在一个稳定的位置，其他和弦也有不稳定的和弦，例如S和弦。
但是这本身并不能满足人们在音乐创作的各种需求。
为了创造更丰富的声音和完整的图像，人们必须使用新的对立因素。
因此，属和下属的广泛和适当的使用是音乐创作的重要手段之一。
和弦和下弦的重和弦和下弦都具有和弦特征的形态特征，并且都具有发声性质的声音，因此它具有和弦导向的主和弦倾向。
它的特点是采用下属的倾向要远大于使用自然音响系统的和谐倾向。
因此，下属的使用增加了和谐的动力。
这种进步是“偏移”过程，它在音调上形成主音调的音调不稳定性，这与主音调的稳定性形成对比。
新的变化声音出现在声音上，和声色彩有了新的变化。
因此，可以看出重音和下音的使用丰富了音乐的表现，它是音乐创作的不可缺少的手段。
让我们来看看它们的使用；“和弦的形式及其解决方案恰恰是因为重和弦和下属和弦具有和弦属性，因此它们解决了它们的主要和弦，即临时和弦。
重属和弦的用法
重属和弦的用法在今天的民族文化和繁荣的倡导下，研究重点是和弦和下属和弦在钢琴即兴伴奏中的应用，特别是和弦功能的研究和色彩转换的音乐特征，以及音乐发掘与现代之间的艺术内涵。
钢琴音乐。
这很重要。
因此，在钢琴即兴伴奏中应用和弦和下属和弦时必须注意各方面的分析。
重和弦的使用非常广泛，不论是在四部和声的写作中还是钢琴的即兴伴奏中，都可以在音乐结构的最后使用。
也可用在音乐发展的结构内部,从而带来自然音体系所没有的离调效果。
1.终止中的离调和弦由于人们习惯于音乐的终止进行,所以当音乐作品进入终在一天结束时，人们往往期望出现从主到下属到属再到主。
在加入重和弦之后，由于新的趋势，D 和弦需要分解为D和弦，因此终止进入T-S-D-T。
另一个很常见的终止进行是D/D 和弦直接经过 K。
和弦解决至主和弦。
终止在18世纪和9世纪的古典音乐中，1~9K64和弦是不可或缺的。
种进行最为常见,多用于半终止与全终止处;也可直接解决到是一个和弦。
重弦与和弦之间的关系，以及和弦与主和弦之间的关系系相同。
因此,D/D和弦解决到D和弦就等于 D 和弦解决到T和弦。
首先，确定旋律的音调。
因为古典音乐的核心是一个音，一个弦本身并没有特定的功能意义，只有音调可以基调的前提下，才能赋予音乐的活力。
根据密钥签名和主要的结局声音，旋律可判断为B大调。
其次，音乐的结构是和谐函数的选择很重要，所以要正确地构建旋律，一定要给一个完满的语终止。
形成一个了完整的结构。
上面这段旋律共有16小姐节,由4个四小节构成,每个四小节都有结束暂停，第四节四节结束。
整个音乐展有起、承、转、合之势。
旋律的半终止及全终止处需要巩固调性,必须采用完满终止式。
在这两处,配和声功能前需要提前思考旋律条件能否加入重属和弦的终止进行。
除此之外，旋律的进行方式也是选择和声功能的重要判断，对旋律进行细致分析,找出其中的跳进处,以及可采用经过音和辅助音，旋律的一部分是正确选择和声功能的重要因素之一。
贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦运用研究
《戏剧之家》2018年第15期 总第279期47音乐研究贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦运用研究何家国（凯里学院 贵州 凯里 556011）基金项目：2016年度贵州省省级重点支持学科“音乐学”项目（项目编号：黔学位合字ZDXK[2016]15号）。
作者简介：何家国（1980-），男，凯里学院音乐与舞蹈学院副教授，贵州原生态民族文化研究中心研究员，研究方向为民族民间音乐及作曲技法。
【摘 要】贝多芬在其32首钢琴奏鸣曲中大量运用并充分发挥重属和弦的特点，其结构样式、织体形态、力度速度运用兼具新颖独到之处，更具有大胆的开拓、创新精神。
从重属和弦在其钢琴奏鸣曲的运用中，我们亦可窥见，贝多芬不失为西方古典主义音乐的继承者和浪漫主义音乐的开创者。
【关键词】重属和弦；贝多芬；钢琴奏鸣曲中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)15-0047-02贝多芬32首钢琴奏鸣曲无论在钢琴演奏领域，还是在作曲实践领域，都具有极其重要的价值和意义。
暂抛演奏技法层面而言，作品中传统、创新和声手法的综合运用，在作品曲式结构、调性意义、内涵表达等方面都体现了贝多芬锐意进取、勇于改革的创新思维。
而重属和弦的运用也在一定程度上体现出作曲家的如上创新思维，为其钢琴奏鸣曲带来不一样的色彩和韵味。
一、何为重属和弦重属和弦是调式五级的副属和弦，即属和弦的属和弦。
此时的调式属和弦具有了临时主和弦作用，而重属和弦则有了属和弦作用，这样，就出现了离调进行，其对于主调的不稳定性反向衬托出主调的稳定性。
其带来的和声上的新颖色彩及其强烈的解决倾向动力，丰富了音乐作品的表现力，成为音乐创作的重要手法。
二、贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的结构样式（一）三和弦结构。
传统三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦，由两个三度音程构建而成。
依据根、三、五音位置的不同，其又分为三种结构形式即三和弦、六和弦、四六和弦。
重属和弦只用大三和弦、减三和弦及其转位形式。
吉他12个调和弦指法
关于吉他的12个调和弦指法，可以参考以下内容：首先，吉他有6个标准音（低音、中音、高音、中高音、次高音和最高音），这些是和弦变化的基础。
根据这六个音符，吉他的12个调和弦大致可以分为三类：主调和弦、属调和弦以及下属调和弦。
1. 主调和弦：C调的基本主和弦是“3、5、6”和C调的C小调副主和弦是“1、3、5”。
基本主和弦一般用左手食指或无名指按一弦二品，中指按二品，右手以标准和弦指法弹奏。
副主和弦一般用左手食指或中指按三弦二品，一般弹唱时这个和弦出现频率较高。
2. 属调和弦：属调包括G调的基本属和弦“5、7、2”以及Am调的属和弦“6、1、3”，它们分别是C大调和和C小调的歌中出现的最多的两个属和弦。
弹奏时要注意手位的变化和转换。
3. 下属调和弦：下属和弦一般用于过渡段，给主旋律留出空间，常用在转调时。
例如D调下属和弦“4、6、1”是C调的基本下属和弦，演奏时需要适当调整手位。
至于具体的指法，以C调的三个基础和弦为例：1. “3、5、6”的主和弦，一般使用左手食指或无名指按二弦一品，中指按三弦二品，右手以标准和弦指法弹奏。
也可以使用拇指跨弦按二品以减少手指按弦的难度。
2. “1、3、5”的副主和弦，一般使用无名指按一弦三品，中指按二弦二品，小指按三弦三品。
也可以使用拇指按一品并用食指和中指分别按二弦三品和四品，这样手型会相对美观一些。
在练习时，建议先从简单的和弦开始练起，熟悉指板位置并调整自己的手型。
在掌握基本指法后，可以逐渐尝试更复杂的和弦组合。
同时，建议多听伴奏曲，熟悉不同风格曲目的编配方式，这对于提升自己的演奏技巧有很大帮助。
以上内容仅供参考，建议在实际操作中多加练习，并参考专业教学视频或音频。
和弦进行——精选推荐
音乐是一种学得快忘的更快的东西，所以也有必要做笔记，整理。
就把接触到的，摸索到的，听歌扒下来的，书里看到的所有和弦进行汇总一下，分享给志同道合的朋友。
和声是一门非常深奥的学问，由于个人水平有限，所以不准确，遗漏之处会非常多，欢迎高手大神拓展补充，点评修改。
从最基础简单的说起：（为方便阅读，全部用C大调或a小调）一. 古典和声：T-S-T; T-D-T; T-S-D-T (功能标记：方便曲式与作品分析，功能结构一目了然。
T：主功能；S：下属功能；D：属功能)I-IV-I; I-V-I; I-IV-V-I （级数标记：排除了不同调性的影响）C-F-C; C-G-C; C-F-G-C（吉他和弦标记：方便演奏，同时标注出了调性与和弦种类）分别为变格，正格（不完满），正格（完满）进行。
流行歌曲中最常见的进行，也是古典主义时期海顿莫扎特等作曲家的惯用和声功能推动手法。
由于是流行音乐从古典音乐借鉴而来，所以叫古典和声吧！PS：流行里还有种反功能进行，十分常见：C-G-F-C。
正统音乐学院和声课老师会说的错误进行，但流行音乐会作为一种色彩性进行而忽略功能性来应用，例如罗大佑《光阴的故事》副歌：G F C G流水它带走光阴的故事改变了我们2 2 5.3 2 1 1 6. 2 1 5 3 5 565二. 流行“2-5-1”：指Dm-G-C。
二级和弦具有下属功能，与四级可做同功能替换。
自然二级小三和弦最重要的用法是置于五级之前，爵士乐的即兴变奏也很常用：Dm7-G7-Cmaj7三.用副三和弦代替正三：副三和弦与大三和弦分别为小三大三或相反（小调中），色彩不同，如这首大调的《在水一方》歌词意境朦胧，旋律舒缓，邓丽君演唱声线柔美，用副三和弦烘托色彩，能使音乐更动人。
C EmDm D7 G F EmDm G C绿草苍苍, 白雾茫茫, 有位佳人, 在水一方5.6. 1 56 53 6.13 2 36 35 5 6 765 3 6.5 2 6.7. 1PS：“白雾茫茫”属和弦G之前二级和弦升高三音变为大三和弦，成为重属和弦（功能标记D7,DD7），放置在属和弦之前会增加音乐的推动力，并由于引入#4变音获得新颖的色彩。
离调和弦的应用原理图
离调和弦的应用原理图
1. 引言
离调和弦是音乐中常见的一个概念，特指在乐曲中使用与当前调性不完全相符的和弦进行和弦进行音乐表达。
它常常用于营造紧张、悬疑、转折等效果。
本文将介绍离调和弦的应用原理图，帮助读者理解离调和弦的原理、分类、应用方法等内容。
2. 离调和弦的原理
离调和弦原理是基于调性音乐的音程关系来解释的。
传统调性音乐中，音程关系通常按照音阶的规则进行构建，而离调和弦则是在这种规则上打破一些限制，引入一些不符合音阶规则的音程关系。
3. 离调和弦的分类
离调和弦可以按照不同的标准进行分类，常见的分类包括以下几种： - 3.1 次级离调和弦 - 3.1.1 借用和弦 - 3.1.2 异调借用和弦 - 3.1.3 增与减和弦 - 3.2 弦分离 -
3.2.1 减二和弦 - 3.2.2 结合音分离
4. 离调和弦的应用方法
离调和弦的应用方法主要体现在以下几个方面： - 4.1 转折与情绪表达 - 4.1.1
营造紧张感 - 4.1.2 强调情感转变 - 4.2 和声连接 - 4.2.1 利用离调和弦进行和声衔接 -
4.3 色彩与文化元素的表达 - 4.3.1 利用不同的离调和弦生成特定的音乐配乐效果
5. 结论
离调和弦作为一种特殊的和弦运用方式，对于音乐的情感表达及和声的发展都有着重要的作用。
通过理解离调和弦的原理、分类和应用方法，我们可以更好地理解和运用离调和弦，达到更丰富的音乐表达效果。
以上是对离调和弦的应用原理图的介绍，希望本文能够帮助读者更好地理解离调和弦的原理和应用方法。
吉他和弦乐理基本知识讲解
吉他和弦乐理基本知识讲解吉他和弦乐理基本知识讲解吉他和弦指在“吉他”上所弹奏的“和弦”，也指由几个不同的音组成的和声。
下面是吉它和弦的相关知识，一起来了解加深和弦知识吧。
什么是和弦按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。
和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。
不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。
和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。
如果是七和弦的话，就多了个七音。
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的和弦的分类及功能(一)按音程分1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。
又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5;小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。
如C7：1、3、5、7。
还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。
用得不多，不再详述。
(二)按功能分这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明(为便于说明，均以大家接触最多的C调为例);1、主和弦三和弦的一种，只有过是依其功能命名。
是在和弦体系中起主导作用的和弦。
它是和曲子的主干音(参见：主干音)紧密相关的，确定整个曲子的基调。
如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5;而A 小调的主和弦为Am和弦：6、1、3.2、属和弦三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。
其根音是主和弦根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音)，如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。
属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
基础和声学_39_重属变和弦
【例39－9】
第39章 重属变和弦 【例39－9】
第39章 重属变和弦
（三）写作示范
【例39－17】
第39章 重属变和弦 【例39－18】
第39章 重属变和弦
四、重属变和弦的非正规进行
【例39－1】
第39章 重属变和弦 【例39－1】
第39章 重属变和弦
II、IV、VI 级音的半音变化改变了自然和弦 的结构形态，使绝大多数变和弦都含有不协和的 增六（减三）度音程。
第39章 重属变和弦
II、IV、VI级音的半音变化改变了自然和弦 的结构形态，使绝大多数变和弦都含有不协和的 增六（减三）度音程。
连接时，增六度反向解决到八度属音，其余 两声部（主音与III级音）作共同音保留。
【例39－8】
第39章 重属变和弦 【例39－8】
第39章 重属变和弦
2、德国增六和弦解决到K64和弦 （2）大调式德国增六和弦（b3viio65/V）解决到 K64和弦，其中的bIII级音需“逆行”到自然III级 音。为强调bIII级音到自然III级音的进行倾向，可 采用等音记谱方式将大调式德国增六和弦中的bIII 级音记作#II级音。
基础和声学
第39章 重属变和弦
第39章 重属变和弦
教学内容—— 变和弦综述
一、重属变和弦的构成 二、重属变和弦的导入 三、重属变和弦的正规解决 四、重属变和弦的非正规进行 五、“莫扎特平行五度”
六、副重属变和弦 七、课堂练习
第39章 重属变和弦
变和弦综述
第39章 重属变和弦
分别由大、小调式自然音级三度叠置构成的 和弦（包括三和弦、七和弦、九和弦等）统称 “自然音和弦”，亦称“自然和弦”。其中，三 和弦有四种类型，七和弦有七种类型。
基础和声普修教程 19、重属和弦组和弦
第一节 重属和弦组和弦
五、常用的重属和弦组和弦
在重属和弦组和弦中，最常用的是V7/V、VII7/V 。
第二节 重属和弦组和弦的和声布局
一、在乐句内部
一般用在属和弦组和弦之前。
二、在半终止或全终止
用在K46或V、V7之前。
三、重属和弦组和弦前面可用主功能组和弦、下属功能组和弦
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
例19-6
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
三、重属和弦组和弦→属和弦
如同V7、 VII7→I，和声连接法或旋律连接法，平稳解决，带有升号的变化音向上 解决，带有降号的变化音向下解决。
1. 原位的重属七和弦→V
见例19-7。 完全的重属七和弦解决到不完全的属和弦，属和弦省略五音，重复根音。 不完全的重属七和弦解决到完全的属和弦。 完全的重属七和弦解决到完全的属和弦。这种情况下，重属七和弦的三音下行进 行到属和弦的五音。
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
四、重属和弦组和弦→属七和弦、导七和弦：见例19-8
含和弦转位形式，平稳连接，变化半音放在同一声部且向下进行。
例19-8
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
五、重属和弦组和弦及其转位→K46
常用和声连接法，平稳连接，带有升号的变化音向上解决。特别注意：大调中用 在K46之前的vii-7/V（减七和弦），有时降低的七音常用其下方带有升号的等音取代， 并向上进行。
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
2. 重属七和弦的转位→V及其转位
见例19-7。 V56/V→V；V34/V→V、V6，其中V34/V→V6时V6重复三音；V2/V→V6。
例19-7
第三节 重属和弦组和弦的应用及和弦连接
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构成规律及其功能特性
大调升高Ⅳ级音
C大调的重属和弦与重属导七和弦是 2#461和#4613，其中的变化音 正好是主调中的四级音升高半音 后的结果
小调升高Ⅳ、Ⅵ级音
重属和弦概述
将属和弦作为临时的主和弦，可构成属和 弦的属和弦 重属和弦包含变化音，超出自然音调式范 围，形成变化和弦 变化和弦给调式带来新的倾向性，因而丰 富了音乐的表现手段
重属和弦的构成
4
属和弦的副属和弦，标记DD 包含重属三和弦、重属七和弦、重属九和 弦、重属导三和弦、重属导七和弦 在重属和弦功能组中最常用的是DD7与 DⅦ7. 例C大调的DD7和DDⅦ7
离调与重 属 和 弦
离调概述
离调：在单一调性结构中，短时间地接触某一调 性者，成为离调。 副调：在单一调性结构中的除主和弦之外的其他 各级大小三和弦可以作为临时的主和弦，这些临 时的主和弦分别又可以得到他们临时的属和弦和 下属和弦，这样就形成了一个新的调性。 副属和弦，副下属和弦
例：以C大调为主调的二级和弦为临时主和弦，246是小三和弦，那么构 成的副调就是d小调，因此d小调的属和弦613和下属和弦5b72就是主 调C大调的副属和弦和副下属和弦。
a和声小调的重属七和弦是7#2#46 2和4分别是和声小调的四级音与六 级音，把这两个音级升高后就形 成了a和声小调的重属七和弦和重 属导七和弦
重属和弦按其音的功 能倾向，要求解决到 自己的主和弦，即解 决到主调中的属和弦， 因此前面可由主调的 下属和弦和主和弦作 为预备和弦 重属和弦的结构本身 又是主调二级和弦的 变和弦，因此具有下 属功能的意义
重属和弦的引入
3
一般使用下属组和弦，也可使用Ⅰ、Ⅵ级 和弦 Ⅳ、Ⅱ和弦的Ⅳ级与重属和弦的升Ⅳ级， 应保持同一声部作半音变化上行 下属和弦如果重用Ⅳ级音，一个声部Ⅳ级 音作变化半音上行，另一声部Ⅳ级音作下 行
重属和弦的解决
4
一般解决到临时主和弦，即属和弦 可用在终止式中 大调重属导七和弦在连接到终止四六和弦 时，降低的七音常用下方等音代替，目的 是为了顺应变化音的倾向性 也可解决到属七和弦
– 重属和弦与原位属七 – 重属和弦与转位属七
重属和弦的运用
终止中的重属
– 经常用于复式终止中的下属和弦之后
结构内的重属和弦
常用转位形式 主要用在Ⅰ级、Ⅵ级和弦之后 声部要求平稳流畅 变化半音进行要求自然、平顺 避免出现对斜
5
习作示范