翻译美学概论

文学性作品的语言的模糊性集合具有 以下特征：
1，就用词倾向而言，模糊词语多是模糊性审 美构成的基本要素。 2，用词的联立关系（即词的集约、搭配式） 是开放型、非规范（或次规范型subnormal）。 3，在叙事论理中，“模糊集合”在逻辑上的 缺环(missing links)很多。 4，由于以上三点使语言所提供的信息呈现出 一种定界模糊的总的“意会形态”，即一种 使人很难捉摸的非定式、非定型、非定量、 非定向状态。
翻译理论与文艺美学的结合，正是我国翻 译理论的基本特征。
在古典文艺美学的影响下，我国传统翻 译理论始终没有越出美学的范畴，恰与 西方传统翻译理论不谋而合。
对传统翻译美学的概述：
（一）无论从西方抑或从中国的翻译传统理论来看， 翻译理论与文艺美学一直是密不可分的。 （二）传统翻译美学探讨的问题集中在以下三个方面： 1，翻译的原则主张即翻译思想问题，在西方翻译史 上是“直译”与“意译”，在中国历史上则是“质直” 与“文饰”之争。从美学上说，这是一个内容与形式 问题。2，高境界的意译问题，即美学上的意境与传 神问题。3，文学翻译的风格论。 （三）传统翻译美学在理论和论证上都采用了文艺美 学的方法，重直觉印象，不强调形式论证和结构分析； 重经验，不强调对客观的语言规范的研究。
翻译的审美标准：
翻译上的审美标准的核心问题是必须树 立辨证观、整体观。具体说来是： 1，必须确立翻译审美标准的相对性。 2，必须确立翻译审美标准的时代性。 3，必须确立翻译审美标准的社会性。 4，必须确立翻译审美标准的依附性。
翻译中审美体验的一般规律：
翻译中的审美体验一般遵循以下的规律： 审美态度（目的性、意向、观念）→对 审美客体的审美构成的认识→对审美认 识的转化→对转化结果的加工→对加工 结果的再现。
（一）审美活动始于审美态度（康德）， 态度驱使我们进入体验，目的是获得对 审美客体的审美构成的认识，这是审美 体验的第一步。
判断原文的审美价值的依据是原文的审 美构成（aesthetic constitution）。所谓 原文的审美构成，指构成原文特色的种 种美学要素。(constituents)。原文美学要 素按其性质可分两类： 第一，原文的美学表象要素，就是原文 语言形式（包括音韵）上的美，在美学 上成为物质上的形态美。
第二，与表象要素对应的原文审美构成是 非表象要素。
我们不可能对一篇文章的气质如意境、 神韵、气势、情态、韵味、风貌等等审 美构成得出任何定量，更谈不上精确的 计数了。但是这些要素对一篇文章的审 美价值来说却是至关紧要的。
翻译的审美主体(Aesthetic Subject)
审美主体的审美条件是：文化素养；审美意 识；审美经验。 一，审美主体的文化素养是最基础的条件， 因为它对审美意识具有启蒙作用。 二，审美主体必须具有的第二个条件是审美 意识。所谓审美意识，一是指对美的感知， 对美的一种敏感性；二是指对美的理解，对 美的认知性。 三，审美主体的第三个条件是审美经验（或 美感经验），通常指通过反复的审美活动产 生的审美感知和认识。
读书报告：刘宓庆《新编当代翻译理 论》，第九章 翻译美学概论
翻译学的美学渊源 西塞罗（Cicero）：翻译必须公于词章之美。 杰罗姆（St. Jerome）和德莱登(John Dryden):译文 贵在自然,美的译文应质朴犹如市井之言。 泰特勒（A.F.Tytler,1790） “翻译三原则”成功的 译文应能体现原作的全部优点，洞察原作的全部推理， 最终领悟原文的全部美。 阿诺德（Matthew Arnold，1861）主张译诗应力戒矫 饰，讲求欣畅的气韵以保持史诗的质朴之美。 维勒瑞（Paul Valery，1941）主张翻译要以保持原 著的神采为本，翻译的技艺在很大程度上取决于译者 对文学作品“真值”(truth values)的审美感知。
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（二）主客体互动以促进对审美认识的 转化是审美体验的第二步。 （三）对转化结果的审美加工是审美体 验的第三步。 （四）译者对移情感受的加工的结果就 是再现。
在翻译中审美再现的常用手段是：
1，模拟 一般来说，模拟是一种基础性、低 层次审美再现手段，即按照原文的语言形式 美和文章气质复制译文。 2，对应 对应比模拟进了一步，它避免了因 承袭原型可能带来的生涩感以及因此而失去 审美效果的危险性。 3，重建 重建是一种高层次的审美再现手段。 重建的前提是审美主体必须充分发挥自己的 审美功能，有充分的审美体验，基本上消除 了时空差和智能差，完全进入了“化境”， 因而能对原文的美重新加以塑造。
翻译的形式美范畴有其本身的特有的 法则，也就是翻译形式美规范：
1，翻译形式美的依附性(dependence)，即必须 依附于原语的形式，不能任意破格以求。 2，翻译形式美的相对性(relativity)，即原语形 式美可反映在译语中的相对性。 3，翻译形式美的统一性（unity），这里的的 统一性有多层意义：其一，翻译的形式美应 统一于原语的形式美；其二，翻译的形式美 应统一于原语的内容；其三，翻译的形式美 应统一于译语的整体审美价值中；其四，翻 译的形式美应与接受者因素相协调适应。
翻译美学的范畴和任务： 翻译美学理论的任务，就是运用现代美 学的基本原理，分析、阐释和解决语际 转换中的美学问题，包括对翻译中的审 美客体、审美主体和审美客体与接受者 的关系的研究，对翻译中审美体验的一 般规律的研究，对翻译中审美再现手段 及翻译美的标准的探讨，等等。
翻译的审美客体（Aesthetic Object）