古诗词常用的18种艺术手法例析

古诗词常用的18种艺术手法例析一、对比例1：越中览古李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

昔日繁荣今日凄凉形成鲜明对比，吊古之情，伤今之感，虽不着一字，却表现得十分深刻。

例2：采桑子·书博山道中壁辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋！对比手法，突出渲染了一个“愁”字。

上片的“愁”是附庸风雅、故作多情；下片的“愁”才是真正的“愁”，忧国忧时、报国无门之愁。

表现了备受打击、饱受折磨之后的心情。

例3 清平乐李清照年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

上片忆昔。

雪里梅开，预示着莺飞草长，鸟语花香的春之降临。

它引起词人新的希望和幸福的追求。

于是插梅而醉。

这个“醉”包含着两层意思：一是因梅花开放而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内心之躁动而醉饮。

饮又不能浇愁，故而挼（ｒｕó）梅。

揉搓，是内心不宁静的一种下意识动作。

而挼尽梅花也无好意绪，只赢得清泪如许！下片伤今。

又到了梅花开放的季节。

而自己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑斑。

结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕竟“春心‘还’共花争发”，有插梅、挼梅之举。

而今天，尚未踏雪寻梅，就已从晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。

这首词表现了一个热爱生活又屡经患难的老妇的绝望的心声。

二、衬托（烘托反衬）例4 念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句以气吞山河的笔力将赤壁写的惊涛澎湃，雄奇险峻，烘托出“一时多少豪杰”，又以之烘托出周瑜的形象，赞美他的英俊雄姿、儒将风度，以及从容不迫、指挥若定的英雄气概。

三、渲染例5 采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

将采莲少女和美丽的大自然融为一体，让少女的逻裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬，衬托出少女的清新娇艳。

少女形象在画中若隐若现，若有若无，留下悠然不尽的情味。

例6 青玉案·元夕辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香曡路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

元宵节灯火辉煌，车来马往，满城仕女珠翠簇动，笑语盈盈衬托出了“灯火阑珊处”那个耐得冷落，自甘寂寞的美人。

寄托了作者不屑于随波逐流，自甘淡泊的高洁品格。

“过春风十臌，尽荠麦青青。

”（姜夔《扬州慢》）——春风十里，十分繁华的扬州跏，如今蕿满了青青荠麦，一片荒凉了。

此句用野草、麦子的繁盛反衬如今的荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。

例7 望海楼①：云尖铁瓮②近青天，飘渺飞楼白尺连。

三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。

几番画角催红日，无事沧州③起白烟。

忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。

(注①望海楼：宋时在镇江城内。

②铁瓮：镇江古有“铁瓮城”之称。

③沧州：滨水的地方。

)(本诗所咏的是望海楼，却先写铁瓮城耸立云间，临近青天，作用是_______；这首诗的颈联多角度写景，请具体说明其中的两点。

) 一二句点题，写楼的处所、楼的高耸。

一句写地势高，二句写楼本身高，写“近青天”当然是衬托“飞楼”连天了。

颈联转入现实。

眼前，画角声催红日落(远观)，天色将暮生白烟(近观)。

平视、俯视，远观、近看，不同角度相结合，红㙽色彩的渲染，日落烟生的动态，都可以作为鉴赏角度来答题。

白居易《琵琶行》善于通过♯物描写来渲染环境气氛。

“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

”烘托出诗人惜别是时的茫茫心绪。

“东船西舫悄无言，唯见江心始月白。

”是以万籁俱寂，只见江月的夸张来烘托琵琶女的高超技艺和听众的陶醉其中，心情之沉重。

“绕船月明江水寒”渲染出琵琶女的孤单寂寞、凄苦压抑。

例8 绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊且吴万里船。

突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。

色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤。

例9 登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色，渲染了浓浓的愁意，为水到渠成的抒情作了很好的铺垫。

后四句叙事抒情——哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡的不胜感伤（情景交融）四、抑扬例10 贾生李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问长苍生问鬼神。

先扬后抑，讽刺汉文帝不能真正重用贾谊。

（并非求贤若渴，寻求救国治民大计，而是关心个人生死）联系李商隐个人遭遇看，怜贾谊更是自悯。

例11 破阵子·为陈同父赋壮语以寄辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，嬴得生前身后名。

可怜白发生！全词上下共十句，前九句是扬，都是写杀敌报国、恢复山河、建立功名的惊人壮业的；末尾一句“可怜白发生！”是抑，表面前几句所写都是虚幻梦想，完成恢复大业、名垂青史的理想被年华老去，不受知遇的现实无情地粉碎了。

五、用典例12 登飞来峰王安石飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

“故邪臣之蔽贤，犹浮云之障日也。

”（陆贾《新语》）。

用浮云蔽日比喻奸臣小人在皇帝面前说贤臣的坏话。

王安石反用此典，说，我不怕浮云遮住远望的视线，是因为我站在了最高的地方。

例13 永遇乐京口北固亭怀古辛弃疾千古江山,英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪挥手，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？辛弃疾好用典故，议论风生。

这首词借古喻今,命意深远,写得慷慨悲凉，激情满怀。

词的上阕以孙权、刘裕的成功业绩激励当朝，希望能坚定北伐必胜的信心。

下阕又以刘义隆的失败教训为借鉴，忠告执政者不可草率轻敌，冒险出击。

最后以廉颇自比，流露出老当益壮，仍堪一用的雄心和无人问津不受重用的悲凉。

李贺的《李凭弹箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”的诗句，用湘妃和素女这样的神女为乐声感动来形容李凭的箜篌弹的好。

还有“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”的诗句，进一步形容李凭的箜篌弹的好。

最后有“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”的诗句，写出月中吴刚为乐声所吸引，也是形容李凭弹的好。

引用神话传说，能增强诗词的艺术表现力，构成奇特的艺术境界。

六、比兴例14 长歌行（汉-乐府诗）青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。

全词从青葵起兴，联想到四季变化，又以江河作比，借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。

用的是比兴手法。

例15 感遇（其一）张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折？泽兰逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎洁清新。

兰桂欣欣生机勃发，春秋自成佳节良辰。

谁能领悟山中隐士，闻香深生仰慕之情？花卉流香原为天性，何求美人采撷扬名。

本诗采用比兴的手法歌颂春兰、秋桂，从而抒发诗人的情怀。

诗人在开篇用整齐的对偶句突出了两种高雅的植物－－茂盛芬披的春兰，皎明洁净的秋桂，然后生动地写出它们的勃勃生机，转而写到人们对它们的态度，最后引出全诗主旨：春兰、秋桂的美好，完全出于自然本性，而并非为了求得人们的赏识。

诗人以此比喻洁身自好的君子。

本诗虽短小，但用尽全力，结构严谨，词尽意尽没有落空。

词意温和，不知不觉中，在咏物的背后，讲出了高雅的生活哲理。

七、象征例16 蝉虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

［注］垂绥，指蝉。

蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨。

古人认为蝉“饮露而不食”是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。

例17 踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花②，鱼传尺素③，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

②驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》中有“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊寄一枝春。

”③鱼传尺素：《古诗》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

”这首词表面上写的是雾气弥漫，月色朦胧，让人看不清楼台，望不到津渡，更找不到当年陶渊明笔下的桃花源（或楼台在茫茫大雾中消失，渡口被朦胧的月色所隐没，当年陶渊明笔下的桃花源，更是云遮雾绕，无处可寻），实际上这里的“楼台”“津渡”“桃源”都是美好事物的象征，表现的是词人被贬官后感到美好的生活已经消失，内心具有一种无所适从、找不到出路的惆怅之情和对前途的渺茫之感。

（善于用典是这首词的特点之一。

“驿寄梅花”“鱼传尺素”两个典故起到反衬愁苦和使愁苦之情变成具体形象的作用。

本来收到朋友寄赠的礼物和慰藉的书信，应是高兴之事，但由于词人遭遇贬官，精神至感痛苦，所以朋友的礼物和书信不仅没让他感到高兴，反而更引发了他思乡怀旧的离愁别绪；而且这种离愁别绪就像朋友的礼物和书信一样越积越多，越积越厚，从而使离愁别绪这一抽象的感情变得具体形象。

）八、委婉例18 十五夜望月王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

诗评家认为此诗之妙，妙在后两句。

后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，弦外之音：“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！”（前两句虚实相生。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？）例19 菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

“未老莫还乡”，这么平易的五个字却有多少转折，佛经上说“才说无便是有”，说“莫还乡”实则正由于想到了还乡，他没有用“不”字，用的是有叮嘱口吻的“莫”字，细细地品味，就应该联想到陆放翁的《钗头凤》“山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。