故事性新闻的写作

故事性新闻的写作
所谓故事性新闻，就是在保留新闻基本要素、遵循新闻写作基本原则的前提下，将故事性创作技巧用于新闻的写作，使新闻作品具有通俗流畅的语言、疑窦丛生的悬念、曲折迭宕的情节、紧凑严密的结构、鲜活灵动的摹写等故事性特点。

我们在撰写故事性新闻时，应注意以下几个方面：
1、标题要开宗明义、耐人寻味。

文章的标题好比人的面孔，往往给人以第一印象。

好的标题会引发读者的阅读兴趣，使读者有读下去的欲望；差的标题会使读者兴味索然，不想再读。

所以，故事性新闻要想在第一时间抓住读者，必须使标题既开宗明义地告诉读者，我要报道的是件什么事或者反映的是个什么现象，又不能过于直露，把话说完，让读者欲去不忍、欲罢不能，以留住读者的视线。

2、结构要紧凑严密、短小精悍。

首先，入文的材料要精悍。

只有入文的材料精悍，由它们编织起来的文章才会精悍。

在故事性新闻中，精悍的材料就是那些最能反映文章主题、最能表现人物形象、最能打动说服读者、并且带有很强的形象性、情感性、
悬念性、趣味性的生活细节。

其次，要选一条能贯穿始终的中心线索。

这条线索或者是人或者是事，但无论是人还是事，都必须是矛盾的中心、事件的焦点，能将各种矛盾冲突紧紧地编织穿插在一起，做到首尾呼应，一穿到底。

只有这样，才能使各种材料多而有序、杂而有章地紧紧结合在一起，使文章结构紧凑。

第三，在材料的使用安排上，不管是按时间先后顺序写，还是按逻辑发展顺序写，都要做到材料集中、观点突出；条理清晰，层次分明；逻辑严密，顺理成章；详简得当，浓淡有度；切忌东一榔头、西一棒槌，枝节横生、芜杂散乱。

只有周密细致的安排，才能保证作者在最短的篇幅里，以最高的效率写出最好的效果。

第四，要自然过渡并适当照应。

故事性新闻是一种简约的新闻文体，其新闻的简约性和故事的连续性，要求文章在段落与段落之间、场景与场景之间、时间与时间之间的过渡力求少用或不用过渡词句，以免造成文章的累赘和破坏故事气氛，要尽量通过它们之间的内在逻辑发展，突现不露痕迹的自然过渡。

文章的各部分之间不仅要求有过渡，还要求有照应，所谓照应就是要做到前有交代，后有呼应；前设悬念、后有解扣；前有伏笔、后有绾结；回复往返、丝丝相扣。

只有这样才能使文章紧凑严密、自然流畅。

3、情节要曲折迂回、迭宕多姿。

俗话说：“文如观山不喜平”，金代文学家元好问也说：“文章要有曲折，不可作直头布袋”。

以故事性见长的故事性新闻更是如此，与其它类消息体裁相比，
从某种程度上可以说曲折的情节就是故事性新闻的象征和生命。

要使文章的情节做到迂回曲折、迭宕多姿，通常有两种方法：
一是设置悬念。

利用人们普遍存在的好奇心和探究心理，通过让读者在悬念的发生、发展、加强、解除过程中产生猜疑、紧张、渴望、揣测、担忧、期待、欢快等种种复杂的心理感受，使读者在阅读时获得精神快感和审美享受，从而达到吸引读者的目的。

新闻作品中的悬念是人为的，它由作者掌握和控制。

我们在选择制造悬念的材料时，既可以截取素材中有矛盾、冲突的某个画面或细节，也可以撷取反常现象或新闻人物的反常行为，还可以运用倒置、伏笔等各种方法。

在具体运用悬念时，可把悬念设在文章的开头，也可设在文章的中间，但不管设在哪里，都要力求把悬念设得巧妙，设在节骨眼上，但又不露马脚和痕迹，让人一读即入“套”。

要做到这一点，我们一方面要准确把握事实。

事物在发展过程中，有些什么矛盾，主次关系如何，原因何在，演变过程怎样，其中引起波澜的根源又是什么，这些作者都应了如指掌、烂熟于心；另一方面，要揣摩受众心理。

对于读者最关注什么，最讨厌什么，最想得到的答案是什么，读者猜测与事件的结果能否一致，是意料之中，还是意料之外，这些都应有个大概估计。

只有这样，才知道如何去设置和利用悬念。

二是要有反复。

南宋诗人姜夔在谈诗的作法时说：“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。

如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正；出入变化，不可纪极，而法度不可乱”。

写诗是如此，写故事性新闻同样如此，故事性新闻经常利用事件或人物的变幻无常、一波三折，让人们捉摸不定，使其既在人们的意料之中，又在人们的意料之外，让人们在阅读时总是提着一颗心。

它同“悬念”一样都是利用人们的好奇心和探究心来取胜。

不同的是，悬念一开始就给人们留个结扣，以后逐渐打开。

而反复则不同，它一开始是正常的，但过了不久，就起了出乎意料的变化，过后又逐渐地恢复了正常，但正常不久，突然又起了使人意想不到的变化，以后再逐渐恢复正常。

如此循环往复，直至水落石出。

4、语言要浅显简练、形象感强。

高尔基说过：“文学的基本材料是语言，是给我们一切形象、感情、思想以形态的语言”。

作为从头到尾都是语言文字符号的报刊新闻同样如此。

语言在新闻中运用的好坏直接决定着能否表现好一则新闻事实。

要写出故事性新闻的特点，其语言的运用也有独特要求：
第一要浅显简练。

只有直白浅显的语言才符合故事性新闻的“身份”。

因为故事性新闻所反映的大部分都是来自基层、来自百姓的社会生活，新闻中的主角大都是基层干部群众，他们的
语言当然也都是群众语言。

如果让基层干部群众在文章中说“官话”、说“文话”，那就违背了新闻真实性原则，所以故事性新闻的题材定位，决定了它的语言必须是通俗浅显的群众性语言。

同时，由于故事性新闻篇幅所限，其语言必须干净简练，作者要善于抓住新闻对象的内在本质和典型特征，像素描那样用最简单的笔法最传神地勾勒出事物的形态。

第二，要富于形象感。

穆青说过：“现在是电视发达的时代。

电视是完全形象化的传播工具，它把所要报道的内容统统用画面摆在人们面前，如果我们不能在文字报道里给人们一点形象，恐怕是很难和电视新闻竞争的”。

穆青同志这段话道出了当代新闻写作的一个具有时代性的特点，那就是新闻写作形象化。

作为故事性新闻，其写作更是要求如此。

只有让鲜活的新闻人物与新闻事件活灵活现地展现在读者面前，让读者如临其境、如见其人、如观其事、如闻其声，用文字调动起读者视觉、听觉、嗅觉、触觉等多方面的生理感受，才会使读者对作品产生深刻的印象和深深的关注。

那么如何使新闻作品形象化呢？这就要求作者必须深入到实地采访，尽可能地获得第一手资料，在最有效的现场观察中，把第一信号系统和第二信号系统联系起来，将视觉、听觉、嗅觉和触觉所搜集到的情、景、声、光、味、痛等身体感受同相关语言文字联系起来，经过整理、组织，转换成由文字构成的画面语言，使具体的形象定格，从而形成形象化的作品。

新闻作品的形象化，还要求作者具备复合型思维（即：意象思维、抽象思维、灵感思维等等），既能从不同的事物中找到类似点，又能从相似的事物中找到差异点，这样才能抓住报道对象的特点和个性，将新闻写的惟妙惟肖、生动感人。