从对联看对仗
3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性
3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性首发2023-12-1806:19・论诗词格律一、平仄相对1、了解平仄：平、仄是指中国诗词曲赋中字的声调。
古代韵书中有四种声调，分别是平、上、去、入。
平称为平声（粗分、用平或一、。
表示），其余上、去、入声调都有高低的变化，统称为仄声（用仄或X、黑点表示）。
现代汉语（普通话）是阴平、阳平、上声、去声四种声调。
阴平和阳平统称平声（粗分），去声和上声统称仄声。
2、平仄一致：平仄在对联的上、下联中是要一致的，上是平、下对仄，上是仄、下对平。
3、上联最后一字必须仄收，为仄声字。
下联最后一字必须要平收,为平声字。
上联出句禁止用三尾仄（上联最后三个字为仄声），对句禁止用三尾平（下联最后三个字为平声）。
4、平起、仄起：平起是指出句（上联）的第二个字的声调为平声，那么上联就按照平起：上联：平平仄仄平平仄青山不墨千秋画下联：仄仄平平仄仄平绿水无弦万古琴如果出句（上联）的第二个字是仄声，那么上联就按照仄起：上联:仄仄平平平仄仄下联:平平仄仄仄平平这是对联的平仄规律，一副好的对联基本上要遵守平仄规律。
5、一般来说:上联的第一、三、五字平仄可以改动，改动后，请你在隔一个字的位置上换成相反的声调字，比如:平平仄仄，你把第一个平声字，改成了仄声，变成了仄平仄仄，那么就要隔一个字（第三个字）改为平声，成为仄平平仄。
古人说：一三五不论，二四六分明，中间可拗救,不可犯孤平。
第一句是说:上联的第一、三、五字的平仄可以改动。
第二句是说:上联的第二、四、六字的平仄不许动！这第三句是说你改动上联的第一、三、五字的平仄，那就把隔一个字的位置上的字平仄改过来，和你用的平或仄相反就成，这就是拗救。
第四句是说：不论你怎么改动平仄，一句中不能只有一个平声字。
6、对联平仄规律（仅供参考）一字联:仄，平二字联:平仄，仄平三字联:平平仄，仄仄平四字联:平平仄仄，仄仄平平五字联:平平平仄仄，仄仄仄平平六字联:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平二、词性相当1、上、下联同一位置的词性，要求词性相同、意义相同或相反。
对联对仗口诀大全
对联对仗口诀大全
对联是中国传统文化的瑰宝，它是由两个意义相对应、形式相对称的句子组成。
对仗口诀则是指对联中句子的字数、字形、韵律等方面呈现出明显的对仗关系。
下面是一些对联对仗口诀的大全，供大家参考和欣赏。
1. 句分三句七字韵，字相对仗意相对。
这句对联的句子分为三句，每句七字，句子之间形成明显的对仗关系，字形相对称，意义相对应。
2. 一仄一平句平仄，两仄一平句平平。
这句对联的韵律是一仄一平、两仄一平，句子之间的平仄关系呈现出对称的结构。
3. 简单明了两仄平，五言绝句典范成。
这句对联的特点是简单明了，句子中有两个仄声与一个平声，体现了平仄关系的对称性。
并且使用了五言绝句的形式，达到了典范的效果。
4. 七言绝句高山水，句句平仄字字对。
这句对联使用了七言绝句的形式，描绘了高山水的景色。
每句的平仄关系形成了对称，每个字之间呈现出对仗的关系。
5. 十字口诀字字对，平仄相生仄平生。
这句对联的口诀表达了对联的特点，每个字都呈现出对仗的关系，平仄关系相生，形成了平仄对称的结构。
6. 一对对联双倍美，平仄对仗字字清。
这句对联表达了对联的美感，两个句子相互呼应，平仄对仗的关系清晰明了，给人以双倍的美感。
对联对仗口诀大全中的这些例子展示了对联的形式美和艺术韵味。
每个字、每个句子之间的对仗关系都体现了中国文化中追求和谐、对称的审美观念。
通过欣赏和学习对联对仗口诀，我们可以更好地理解和传承中华传统文化。
对联的平仄对仗规则
对联的平仄对仗规则对联是中国古老表意文字的一种特殊的文学样式, 那么,平仄又是对联因素的重要组成部分. 所以说要出好联和对好联, 就必须掌握平仄, 没有平仄, 也就没有对联一说了:不懂平仄, 对联也无从谈起; 不讲平仄, 决不是对联. 说到掌握平仄, 还是有规律, 有方法的.一, 要了解平仄, 就要先学习基本功. 主要掌握 <声律启蒙>, 这是很有必要的. "云对雨,雪对风, 晚照对晴空. 来鸿对去燕, 宿鸟对鸣虫........" <训蒙骈文>中, "天转北, 日升东. 东风淡淡, 小日蒙蒙. 野桥霜正滑, 江路雪初融......" 这些是学习对联者应该掌握的, 从中可以得到语音, 词汇, 修辞的训练. 特别是 <训蒙骈句> 词语平仄, 对仗工整, 对于对联修辞组句有很大的帮助. 可能有的文友认为, 对联只要有文字功底, 历史知识, 文学知识就可以了. 其实这仅仅是学好对联的必然条件, 但还必须真正了解平仄的基础知识, 没有了平仄制作对联就无从谈起.二,必须运用平仄, 就必须掌控平仄的框架. 秃笔在年<对联和楹联优劣的深入探讨>一文中, 曾谈及对联的平仄来源于律诗, 而又区别于律诗, 因为律诗只有五言, 七言, 而对联在长期的发展中稀释了词曲的长短句耍等格律. 律诗沦为格式化了, 而对联的句式,音节则比较活, 比律诗平仄的运用更加活跃.一、句中平仄规则(以上联为例)一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄、仄差强人意仄仄(差强人意平仄仄)六言句：仄仄平平仄仄七言句：差强人意仄仄平平仄、平仄仄差强人意仄仄(仄仄差强人意平仄仄)八言及八言以上的的平仄视节奏而定。
受到唐代以来律诗的影响，五言、七言句更多采用括号中的平仄格式。
二、句脚平仄规则(正格，以上联为例)(最后两句句脚平仄不相同为时态变化)每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄差强人意仄仄平平仄我们在对联时长用到的格式基本框架还有:四字联及:平平仄仄仄仄差强人意五字联:仄仄平平仄平平仄仄平或者:平平平仄仄仄仄仄差强人意六字联:仄仄差强人意平仄仄平仄仄平平或者:平平仄仄平仄仄仄平平仄平七字联:平仄仄差强人意仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄平变格:平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平八字联及:平平仄仄平平仄仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:仄差强人意仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平九字联及:平仄仄平平平平仄仄仄差强人意仄仄仄仄差强人意或者:差强人意仄仄仄差强人意仄仄仄仄平平平仄仄平平差强人意平仄仄差强人意仄仄仄仄仄平平仄仄平平十字联及:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄差强人意仄仄平平仄平句式:差强人意仄仄差强人意仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平三三四句式:仄平仄平仄平平平仄仄平仄平仄平仄仄仄差强人意十一字联:仄仄差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄平五六句式:仄仄仄差强人意仄仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平平十二字联及:仄仄仄平平仄仄平平平仄仄差强人意平仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄平短一点的对联, 虽并无紧固的格式, 但必须就是平仄交叠, 互相协同, 要不然就无法算是对联. 其实对于平仄掌控娴熟的人来说, 就是可以冲破平仄格式的束缚的.但是音节部分必须严苛.启功先生曾用一个分节"竹竿"对对联平仄基本框架的形容,即:差强人意仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄.........各种句式都可以从竿上截出来, 这是对联创作最简单的框架.对联就是一种讲究格律的文学形式，观赏与文学创作对联，必须介绍其基本的格律建议。
对联的对仗
对联的对仗2、以格律论对，可以分为工对、宽对和邻对。
（1）工对：一副对联，如果做到了词性对品、结构对应、节奏对拍，再加上平仄对立，没有不规则重字，就可以认定为工对。
成都青羊宫八挂亭联：西出函关佛子拜；东来鲁国圣人参。
该联是写老子的。
老子西出函谷关，关令尹留老子著《道德经》五千言；老子为周柱下史时，孔子曾向老子问礼。
词性、结构、节奏都是一致的，平仄又合乎联律要求（只有“佛”字为古入声，但处在非音步位置，不论），又没有出现不规则重字，堪称工对。
苏州网师园濯缨水阁联：水面文章风写出；山头意味月传来。
上下联的词性、结构、节奏完全一致，平仄无一字不对（“出”字古入声），属工对。
（2）宽对：如果不能完全做到工对，在某方面有宽松之处，就是宽对。
请看李渔题武汉老子祠联：天下名山僧占多，还须留一二奇峰栖吾道友；世上好话佛说尽，又谁知五千妙论书自尊师。
此联的词性，只有一处有问题，就是上联“吾”为代词，下联“自”为介词。
平仄的问题较多：“峰”、“吾”失替；“上”、“话”、“说”失替；“知”、“千”失替,“论”、“自”失替；“下”、“上”失对；“占”、“说”失对；“留”、“知”失对。
特别是下联第一分句，七字全部为仄声（“佛”、“说”古入声），是非常罕见的。
所以此联虽然是出自大家之手的名联，只能算宽对。
淮安周恩来故居联：擎马列旗帜，佐革命伟业，丰功巍巍留青史；抱云水襟怀，持松柏气节，盛德昭昭映碧河。
联意自不必说，此联词性、结构、节奏均无问题。
平仄的问题较大。
从全联的用字看，属古声联。
上联“列”与“帜”失替，“命”与“业”失替；下联“柏”与“节”失替。
“列”与“水”失对，“命”与“柏”失对，“业”与“节”也失对。
只能算宽对。
工和宽是相对而言的，没有绝对的标准、界限。
既使今人视为工对的联，在古人看来却可能是宽对，这里的关键是标准不同。
在名词的使用上，古人严，今人宽。
今人认为，只要是名词就可成对；而古人则将名词是分为三十个小门类，必须小门类的字词相对才算工。
对联与对仗
1、什么是对联对联又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。
对联相传起于五代后蜀主孟昶。
它是中华民族的文化瑰宝。
2、什么是对仗对仗又称对偶。
因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。
对仗把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
3、一些有趣的对联上联：塔内点灯，层层孔明诸阁亮下联：龙王举火，步步照云照子龙山海关孟姜女庙对联：上联：海水朝，朝朝朝，朝朝朝落(“朝”做“潮”和“朝”（zhao))下联：浮云长，长长长，长长长消(“长”做“常”和“涨”）拼音hai shui chao ,zhao zhao chao,zhao chao zhao luofu yun zhang ,chang chang zhang,chang zhang chang xiao郑板桥的对联：上联：坐，请坐，请上座下联：茶，敬茶，敬香茶析字联（拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。
）上联：山石岩下古木枯，此木为柴下联：白水泉边女子好，少女更妙解缙的对联（明朝大才子）上联：天作棋盘星作子，谁人敢下下联：地当琵琶路当弦，哪个能弹苏轼出句：松下围棋，松子每随棋子落黄庭坚对曰：柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬解缙住的村子前有一座竹山，属同村乡绅所有。
有一年春节，解缙在家门上贴了一副对联：门对千棵竹家藏万卷书乡绅见了心中老大地不高兴，命家丁把竹梢全都砍掉。
缙知乡绅用意，便于联尾各加一字：门对千棵竹短家藏万卷书长乡绅见了更为气恼，再命家丁把竹子连根挖掉，缙闻知，在联尾再各加一字：门对千棵竹短无家藏万卷书长有乡绅没“辙”，只好自生闷气。
解缙讽刺浅薄的人的对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空回文联：上联：黄山落叶松叶落山黄下联：西湖灵隐寺隐灵湖西（上海自来水来自海上）上联：客上天然居，居然天上客下联：僧游云隐寺，寺隐云游僧隐字联：上联：二三四五下联：六七八九横批：南北“缺衣少食”的谐音，横批“南北”意味着“没有东西”。
对联对仗总结
对联对仗总结对联对仗是中国传统文化中独特的艺术形式之一，它体现了中国人民的聪明才智和优美的文学素养。
对联对仗广泛应用于庆祝节日、喜庆婚礼和各种场合的装饰之中。
本文将对对联对仗进行总结和分析。
一、对联对仗的定义对联对仗，又称“对子”，是指由两个相对而立的对偶句组成，在意义、语法和韵律上互相呼应、补充和对应。
它要求虚实、长短、音调等方面达到和谐的效果。
对联对仗通常包括“上联”和“下联”，上联又称“对联的线索”，下联又称“对联的照应”。
上联通常是第一个被写出来的，对联的韵律与之保持一致，而下联则是对上联的回应和补充。
二、对联对仗的形式对联对仗有很多种形式，主要包括平仄对仗和平平对仗。
1. 平仄对仗平仄对仗是根据汉字的声韵和平仄来进行对仗。
声韵对联根据字的声音和韵脚来呼应，平仄对联则是根据字的平仄声调进行呼应。
平仄对仗在韵律上更为准确，能够给人以流畅而有韵律感的感受。
2. 平平对仗平平对仗是根据汉字的平仄声调和平仄字数进行对仗。
平平对仗注重韵律的平衡，在平仄声调相同的情况下，要求字数相等或相差不大。
这种形式的对仗更加灵活，使得对联更易于记忆和传颂。
三、对联对仗的特点对联对仗具有以下几个特点：1. 准确性和精练性对联对仗要求两个句子既能呼应彼此，又能独立成句。
它要求言简意赅，准确表达与点题，给人以简洁、明了的感觉。
2. 朗朗上口对联对仗要求句子的韵律和音调和谐，使得对联在口头传说和记忆中容易被人接受和传颂。
只有朗朗上口的对联才能在民间广泛流传。
3. 情景交融对联对仗要求对文化、环境、时事等因素进行敏感的把握，使得对联在特定的场合和时代背景下具有更多的创意和艺术性。
四、对联对仗的应用场合对联对仗在中国的传统文化中应用广泛，它常见于以下场合：1. 节日庆祝对联对仗在传统的春节、元宵节、中秋节等节日庆典活动中被广泛使用，以增加喜庆的气氛和寓意。
2. 婚礼喜庆对联对仗在婚礼仪式和布置中扮演重要角色，用以表达祝福新人、祝愿婚姻美满幸福的美好心愿。
对联 古诗中的对仗
另有上联：足智多谋，孔明巧借箭，（才华横溢，曹植走 七步、深思熟虑，子建速成诗） 分析：上联看似平常，实际上设了障碍，最大的障碍就是那个 “巧”字。前面的“足智多谋”修饰孔明，而“巧”字则修饰 了“借箭”，“借箭”属动宾结构，在动宾结构前面再加上一 个形容词，这个题难度较大。 才华横溢，曹植走七步这个答案是不能得分的。抛开前面的 “才华横溢”不说，后面的“走七步”怎么能对“巧借箭”呢？ 很明显 ，深思熟虑，子建速成诗就比较工整了。 我们再来看一下三个参考答案，分别是： ①艺高胆大，悟空勇斗魔 ②义盖云天，关羽私放曹 ③多愁善感，黛玉悲葬花 中间一联，“义盖云天”是不能对“足智多谋”的。前者 是主谓结构，后者是并列结构，结构不同，何以成对？另两联 可以成对，但上下联之间毫无关联。这样组成的对联其实没有 什么意义，近于文字游戏。对联应该是言简意赅、寓意深刻。
二、对联的种类
1.春联：春节时张贴在门上的对联。 天增岁月人增寿 春来春去春常在 春满乾坤福满门 庆欢庆乐庆有余
2.门联：用于堂屋、大厅前部柱子上的对联，多刻于 木版悬挂在柱上，具有永久性。 忠厚传家久 诗书继世长
3.装饰联：多悬挂在堂屋墙上中堂画两侧、书斋墙壁 上或悬挂在名胜古迹的壁柱上。
青山有幸埋忠骨 白铁无辜铸佞臣
(14) 到来尽是弹冠客；此去应无搔首人。( )
(15) 寻寻觅觅韶华转眼飞逝；犹犹豫豫知音再度难求( ) (16) 瓦缶澄来银有影；金刀割处玉无瑕。( ) I、照相馆 F、豆腐店
如描写三峡仙境的： 两崖如剑立，一江似布悬。
描写鼓浪屿情趣的：(不是一般重字，追求一种格式) 雾销山头山镇雾，天连水尾水连天 咏人称美的三苏祠楹联： 一门父子三词客，千古文章四大家。 叹感伤时的岳阳楼楹联： 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。 叹山称奇的泰山南天门楹联： 门辟九霄，仰步三天胜迹； 阶崇万级，俯临千嶂奇观。
判断对联上下联的方法
判断对联上下联的方法对联，又称对子，是我国传统文化中的一种独特艺术形式。
它由上下两联组成，要求对仗工整、韵律协调。
然而，对于初学者来说，判断对联的上下联并非易事。
下面，我将为您详细介绍判断对联上下联的方法。
一、观察字数对联的上下联字数必须相等，这是对联的基本要求。
如果上下联字数不一致，那么就可以直接判断为错误。
例如：“梅花香自苦寒来，竹叶青于老酒中。
”这两句字数相等，符合对联的基本要求。
二、分析对仗对联的上下联需要对仗工整，即相对应的词语在词性、词义、平仄等方面要保持一致。
以下是对仗的几个要点：1.词性对仗：上下联对应的词语应保持词性一致。
如名词对名词、动词对动词等。
2.词义对仗：上下联对应的词语应保持词义相近或相反。
如“梅花”对“竹叶”，“香”对“青”等。
3.平仄对仗：上下联对应的词语应保持平仄一致。
平仄是指汉字的声调，平声和仄声要保持对应。
三、检查韵律对联的上下联需要保持韵律协调，即末尾字的平仄要保持一致。
一般来说，上联末尾字为仄声，下联末尾字为平声。
如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
”（上联仄声，下联平声）四、理解意境对联的上下联需要在意境上保持统一，即表达的主题和情感应相互呼应。
通过理解对联的意境，可以更好地判断上下联的关系。
五、掌握常见对联结构对联有许多常见的结构，如并列结构、递进结构、转折结构等。
掌握这些结构，有助于判断上下联的关系。
总结：判断对联上下联的方法主要包括观察字数、分析对仗、检查韵律、理解意境和掌握常见对联结构。
楹联中的词性对仗
一、名词对名词
1.高潭悬日月；
深水映春秋。
2.云锁山中月；
日移窗上梅。
二、动词对动词
1.去草搜奇石；
留云补断山。
2.水从碧玉环中出；人在青莲瓣里行。
三、形容词对形容词
1.室雅何须大；
花香不在多。
2.暖风吹柳绿；
春雨染桃红。
◎石磊
四、量词对量词
1.千朵莲花三尺水；
一湾明月半亭风。
2.北斗七星，水底连天十四点；南楼孤雁，月中带影一双飞。
五、副词对副词
1.少目焉能识文字；
欠金安可望功名。
2.晴浴狎鸥分处处；
雨随神女下朝朝。
站
楹联的对仗，就是指上下联的句子结构相同，词性相当，节奏相应。
词语性质应尽可能相同或相近，即“正对”关系。
这种对应关系被称为“词性对仗”。
如名词对名词、动词对动词等。
请欣赏下面这些楹联：
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对联对仗口诀一览表
对联对仗口诀一览表上平声篇【一东】天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤曰对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。
河对汉，绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞，月殿对天宫。
云叆叇，曰曈朦。
蜡屐对渔篷。
过天星似箭，吐魄月如弓。
驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。
茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳，塞雁对江龙。
清暑殿，广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇，南帘曝曰省冬烘。
鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
【二冬】晨对午，夏对冬。
下饷对高舂。
青春对白昼，古柏对苍松。
垂钓客，荷锄翁。
仙鹤对神龙。
凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。
三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。
花萼楼间，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨恃宠起边风。
清对淡，薄对浓。
暮鼓对晨钟。
山花对石菊，烟锁对云封。
金菡萏，玉芙蓉。
绿绮对青锋。
早汤先宿酒，晚食继朝饔。
唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。
巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。
意懒对心慵。
仙翁对释伴，道范对儒宗。
花灼灼，草葺葺(茸茸)。
浪蝶对狂蜂。
数竿君子竹，五树大夫松。
高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。
内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
【三江】奇对偶，只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
朱漆槛，碧纱窗。
舞调对歌腔。
汉兴推马武，诛夏着龙逄。
四收列国群王伏，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁竺，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。
揽辔对飞艭。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒量微洒琼杳颊，香尘没印玉莲双(原字=左足右双)。
诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
【四支】泉对石，干对枝。
吹竹对弹丝。
山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。
对联对仗的十七种方法
对联对仗的十七种方法很多人在写对联的时候不考虑对联的原有的写作规则，但从自身的意愿进行创作，最后的结果自然是不伦不类毫无新意，论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。
其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。
然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。
其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。
亦有将动词与状词列入实字类者。
诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。
对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。
如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。
且其词句之组成型态，亦应相同。
如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。
于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一、实字对九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
二、虚字对若教解语应倾国，任是无情亦动人；聚散有期云北去，浮沉无计水东流；诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
三、错综对香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。
四、连珠对树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）此即“迭字”对法。
五、人物对黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；对中以“人物”之典故为主轴。
对联上下联的区分方法
对联上下联的区分方法对联，汉族的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联分上联跟下联，大家知道怎么区分上联和下联吗?下面店铺为大家整理了对联上下联的区分方法，希望对大家有帮助。
对联上下联的区分方法一按对联内容平仄分对联即为讲究平仄，押韵，对整。
一般上联最后一个字是仄声，下联最后一个字为平声，这是对联分辨上下的一大特点。
"仄声"指三四声，“平声”指一二声。
例如:小院栽花香四季(“季”是仄声)，大门结彩乐全家(“家”是平声)对联上下联的区分方法二按对联内容时序分季节按时序在前为上联，在后为下联;按事情先回为序，先发生为上联，后发生为下联。
例如:门迎春夏秋冬福，户纳东西南北祥海峡三通乐，黎元一脉亲对联上下联的区分方法三按日常语言习惯分人们在日常有着很多专属的语言习惯，如福禄寿，风调雨顺，很少会反过来读寿禄福，雨顺风调，为此部分对联可以遵循日常语言习惯分辨。
例如：福如东海长流水，寿比南山不老松【福寿】对联上下联的区分方法四按事情发生因果分事情发生前为上联，产生因果为下联，如此甚好分辨，只需详读对联内容分辨，事情发生因果前后关系即可分辨上下联。
例如:多劳多得人人乐丰产丰收岁岁甜横批：形势喜人【因为劳动才得以丰收】对联上下联的区分方法五按由大见小顺序分分辨上下联，可以按对联内容的时间，空间，范围，事件大小分辨，上联为大，下联为小，由大见小。
例如:占天时地利人和取九州四海财宝横批：财源不断对联的特征独特性和普遍性人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。
其独特性究竟表现在哪里呢?主要表现在结构和语言上。
楹联可称之为“二元结构”文体。
一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”;后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。
两部分成双成对。
只有上联或只有下联，只能算是半副对联。
当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。
从对联看对仗
清华园高二语文讲义从对联看对仗对联，雅称“楹联”，俗称对子。
是汉语言中的一种独特的艺术形式，言简意深，对仗工整，平仄协调，一字一音，是中华民族的文化瑰宝。
其种类可为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联珠对、集句对等。
其形式特点为：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联尾字用仄声，下联尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。
一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
此外，张挂对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
韵出高山流水一、民间流行的一些对联，虽然很有意思，调追白雪阳春但多有不合章法之处：不遇知音众声俱寂为你痴为你累为你受尽所有罪偶然雅集百乐齐鸣为你死为你狂为你咣咣撞大墙为爱痴狂口十心思思乡思友思父母言身寸谢谢天谢地谢君王该吃吃，该喝喝，有事别往心里搁泡着澡，看着表，舒服一秒是一秒兴邦有道江山不老治国多方九州永春天苍苍地茫茫想你的日子太漫长风潇潇路迢迢没你的日子太迷茫五谷丰登人人喜横批：没钱太难。
六畜兴旺处处春假名假姓假地址生意兴隆通四海骗吃骗喝骗感情财源茂盛达三江横批：愿者上钩三、在对联精品中不乏长联：二、从一些传统的对联中，我们可以看到对联的艺术魅力：昆明大观园大观楼五百里滇池，奔来眼底。
披襟岸帻，喜茫茫欲知千古事空阔无边。
看：东骧神骏；西翥灵仪；北走须读五车书蜿蜒；南翔缟素。
对联的韵律与对仗技巧
对联的韵律与对仗技巧对联是中国传统文化中的一种独特形式，它以韵律和对仗为特点，是一种句式严谨、文字工整的艺术形式。
对联的韵律与对仗技巧是其核心要素，下面将对这两方面进行探讨。
一、对联的韵律对联的韵律是指对联的音韵特征和节奏感。
在对联中，每句都包含若干个字，字的多少和字音都需要相互呼应，以形成协调的韵律感。
1. 字数对称：对联的上下联字数一般保持对称，即每句的字数相同或接近。
这种对称可以增加对联的平衡感和和谐感。
例如：春风满面笑颜开，秋水无痕任逐回。
2. 韵脚呼应：对联的上下联需要在韵脚上相互呼应。
在中国传统文化中，有声母、韵母和声调之分，因此在对联中需要注意字的发音和韵脚的呼应关系。
例如：江山如画醉诗人，日月如诗入画人。
3. 音调协调：对联的上下联需要在音调上保持一定的协调。
不同的音调可以表达不同的情感和意境，通过合理运用音调，可以让对联更加生动有趣。
例如：乐和人间福如东，诗醉春风赋半句。
二、对联的对仗技巧对仗是指对联中上下联的文字内容相对应，以形成意义的对称或呼应。
对仗需要注意语义的匹配和句式的对称，以使对联更加有内涵和艺术感。
1. 平行对仗：平行对仗是对联中最常见的对仗形式，即上下联的内容在意义上相对或呼应，并通过平行的结构来达到呼应的效果。
例如：山青水碧春风里，花开花谢故人来。
2. 反义对仗：反义对仗是对联中运用反义词或反义结构进行呼应的一种形式。
通过反义对仗，可以增加对联的表现力和对比效果。
例如：大海波涛汹涌怒，小楼人声鼎沸喧。
3. 轻重对仗：轻重对仗是对联中通过运用轻重不同的词或短语来呼应，从而达到表现不同层次的意境和情感。
例如：梅花香透寒窗冷，菊月明留暖炉明。
总结：对联是中国传统文化中独具特色的一种文艺形式，其韵律和对仗技巧是其重要的要素。
在对联的创作过程中，需要注重字数对称、韵脚呼应和音调协调等韵律方面，同时运用平行对仗、反义对仗和轻重对仗等对仗形式，以达到文学创作中的各种丰富效果。
关于对联对仗要求_对联大全
关于对联对仗要求是我国的传统文化，以下是一篇关于对联对仗要求，供大家参考，希望可以帮助到大家。
1.字数相等对联可短可长。
不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。
如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。
这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
2.句式一致这里所说句式，指句子指句子节奏形式。
上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。
相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
如五言联的节奏形式就不只一种：“二三”式欲知|千古事; 须读|五车书。
“二一二”式挥毫|列|锦绣; 落纸|若|云烟。
“二一一一”式三强|韩|赵|魏;九章|勾|股|弦。
“一四”式养|天地正气; 法|古今完人。
3.词性相当词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。
对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
我们都知道，传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。
更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等(详见第七讲)，一般要求小类相同或相近的词相对那么，宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一+类，可以彼此相对。
古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。
如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的对仗有工对和宽对之分。
工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
4.结构相应这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。
收集春联注意对联的对仗与含义
收集春联注意对联的对仗与含义春联俗称门对子，起源于五代的桃符。
这既是中国传统的春节习俗,又是对新一年的美好期盼，小编整理了收集春联注意对联的对仗与含义，欢迎参考。
收集春联春回大地千峰秀日暖神州万木新窗外烟霞飘柳絮门前人面映桃花绿竹青松相竟敖红桃白李笑争春锦上添花花似锦诗中有画画如诗瑞雪纷纷传捷报春雷阵阵奏凯歌物华天宝民心乐人杰地灵国运昌祥光万道临福地瑞气千条绕华庭东风带雨绘蓝图红梅敖霜展新景高山青松听春鸟大地白雪看红梅花承朝露支支秀物感春风色色新春光似锦年年美岁月如歌日日新借得梅花三分意嫁给春风一缕情腊梅报喜天天喜瑞雪迎春处处春桃吐三春迎富至梅开五福送财临天开万里展宏图海纳百川呈瑞景日照乾坤家家暖春临大地处处欢新月楼台竹影动春风庭院梅香飘九州鼎盛唐尧日四海昌隆虞舜天庭前紫燕迎春舞院内黄莺为客歌凤翥龙翔歌盛世花香鸟语咏阳春和风似剪裁柳絮春雨如笔点桃花日金辉东方红对联的对仗与含义(一)工对工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。
特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。
在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。
即“天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类(如“格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
试看福建福州小西湖一联：“桑柘几家湖上社;芙蓉十里水边城。
”“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。
小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。
见下：数目对：“一诗二表三分鼎;万古千秋五丈原。
”(五丈原联)体形对：“四面湖山归眼底;万家忧乐到心头。
”(岳阳楼联)颜色对：“莫到街头寻白雪;应知室内有红颜。
对联的句式和对仗
对联的句式和对仗讲师，永青对联同其他文艺一样，也有自身的特点，主要是对仗工整，平仄协调。
《文心雕龙•丽辞》所谓“句句相衔”，“字字相丽”，《史通•叙事篇》所谓“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”，虽然都是就诗文的对偶说的，由于对联主要是由诗的对仗句发展而来的，因而实际上也道出了对联的特点。
一字数与句式（一）字数对联的第一个特点是上下两联字数相等。
如果不是故意空出某个位置以取得某种修辞效果，概莫能外。
有人把一句话分写在大门两边，字数相差两三个，这当然不是不可以，但这只是口号而不能算对联。
（二）句式对联在句式上也有一些特色。
—其一，对联的句式一般是长短句，这一点颇类似于词。
每联两句或两句以上而每句又字数相等的对联并不多。
稍微常见一点的只是像厦门郑成功纪念馆“开辟荆榛，千秋功业；驱除荷虏，一代英雄”这样的四字句联。
有的对联，同一联中虽然每句字数相等，但节奏并不一样。
看峨眉山九老洞的一副：问九老何处飞来，一片碧云天影静；悟三乘遥空望去，四山明月佛光多。
两联的第一句是按三四的节奏念，第二句却按四三的节奏念。
两副对联字数相等，中间断句的地方并不一致的情形也很普遍。
下面两副每边都是十七个字，断句的差别就很大。
四川灌县离堆公园联：两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌；数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有洲。
这副对联是按五三三六断句的。
百流，指都江堰。
四川乐山乌尤寺读书楼联：江上此楼高，问坡颖而还，千载读书人几个？蜀中游遍迹，看嘉峨并秀，扁舟载酒我重来。
这副对联又是按五五--------- 字断句的。
坡，东坡苏轼。
颖，颖滨遗老苏辙。
嘉，乐山。
峨，峨眉。
字数相等的对联尚且如此，不相等的，联中句子长短纷纭的程度，就更不用说了。
其二、喜欢用倒装。
这种倒装，主要是为了合某一特定句式或平仄：二十年前此读书，记古寺夕阳，常看青枫红叶临绝顶；一千里外更穷目，数今朝风物，只有月色滩声似旧时。
这副对联题于长沙岳麓山云麓宫。
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从对联看对仗
对联，雅称“楹联”，俗称对子。
是汉语言中的一种独特的艺术形式，言简意深，对仗工整，平仄协调，一字一音，是中华民族的文化瑰宝。
其种类可为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联珠对、集句对等。
其形式特点为：
一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联尾字用仄声，下联尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。
一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
此外，张挂对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
一、民间流行的一些对联，虽然很有意思，但多有不合章法之处：
为你痴为你累为你受尽所有罪
为你死为你狂为你咣咣撞大墙
为爱痴狂
该吃吃，该喝喝，有事别往心里搁
泡着澡，看着表，舒服一秒是一秒
天苍苍地茫茫想你的日子太漫长
风潇潇路迢迢没你的日子太迷茫
横批：没钱太难。
假名假姓假地址
骗吃骗喝骗感情
横批：愿者上钩
二、从一些传统的对联中，我们可以看到对联的艺术魅力：
欲知千古事
须读五车书韵出高山流水
调追白雪阳春
不遇知音众声俱寂
偶然雅集百乐齐鸣
口十心思思乡思友思父母
言身寸谢谢天谢地谢君王
兴邦有道江山不老
治国多方九州永春
五谷丰登人人喜
六畜兴旺处处春
生意兴隆通四海
财源茂盛达三江
三、在对联精品中不乏长联：
昆明大观园大观楼
五百里滇池，奔来眼底。
披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。
高人韵士，何妨选胜登临。
趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。
更频天苇地，
点缀些翠羽丹霞。
莫孤负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；叁春杨柳。
数千年往事，注到心头。
把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。
想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。
伟烈丰功，费尽移山心力。
尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。
便断碣残碑，都付与苍烟落照。
只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。
四、与语文教材内容相关的对联：
北京《晨报》副刊编辑孙伏员撰联，当年就以鲁迅的作品（包括译著）及其所主编的刊名缀成挽联，以示哀悼：
踏《莽原》，刈《野草》，《热风》、《奔流》，一生《呐喊》
痛《毁灭》，叹《而已》，《十月》、《噩耗》，万众《彷徨》
《醉翁亭记》
翁去八百年，醉乡犹在
山行六七里，亭影不孤
《桃花源记》
说甚神仙，看千年石洞开时，城郭人民还是耕田凿井
阅成今古，听夜半金鸡叫醒，兴亡秦汉都归流水桃花
武汉黄鹤楼
栏杆外滚滚波涛，任千古英雄，挽不住大江东去
窗户间堂堂日月，尽四时凭眺，几曾见黄河西来
司马迁
一代君权痛蚕室
千秋史笔溯龙门
苏武
云边雁断胡天月
陇上羊归塞草茵
王昭君
青冢有情犹识路平沙无处可招魂
诸葛亮
志见出师表
好为梁父吟
功在朝廷，原不分先主后主
名高天下，何须辨襄阳南阳
三顾频烦天下计
一番晤对古今情
李白
醉眠多似彭泽令
句法参同李翰林
盛唐诗酒无双士
青莲文苑第一家
千古诗才，蓬莱文章建安骨
一身傲骨，青莲居士谪仙人
长安市上酒家眠，醉后敢将天子傲
采石矶上明月好，当年犹说谪仙人
成都杜甫草堂
草堂留后世
诗圣著千秋
民间疾苦，波澜笔底
世上疮痍，圣哲诗中
满眼河山，大地早非唐李有
一腔君国，草堂犹是杜陵春
诗史数千言，秋天一鹄先生骨
草堂三五里，春水群鸥野老心
白居易
枫叶四弦秋，根触天涯千谪恨
浔阳千尺水，均留江山别离情
苏洵三父子和韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼四大散文家
一门父子三词客
千古文章四大家
范仲淹
四面湖山归眼底
万家忧乐到心头
辛弃疾
铁板铜琶，继东坡高唱大江东去
美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞
李清照
大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处
漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风
文天祥
宦游西蜀，志复中原，高吟铁马铜驼，烟尘誓扫还金阙
诗继少陵，派开南宋，列入清风明月，池馆重新接草堂
岳飞
文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡
罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来
郑庄公国难当头认过错
烛之武大敌当前弃前嫌
郑庄公勇于认错求贤相
烛之武能言善辩退秦师
勾践卧薪尝胆终成大器
夫差师心刚愎自取灭亡邹忌比美谈国事
威王下令改过失
邹忌比美晓大理
威王纳谏成伟功
妻美妾美客美，美丑自晓
上赏中赏下赏，赏罚分明
明君明理，亲贤远佞，善纳谏，勇敢过人，胆识尽俱
良臣良策，思小见大，勤谋略，婉劝君主，忠诚可嘉
邹忌谏人主，处处言语表忠义
齐王令国民，条条政律显贤明
五、某学校五十年校庆对联：
五十年华沧桑松涛不老
半个世纪辉煌日月有恒
亦教亦学千秋杏坛童心永驻
且行且歌五十华诞青春焕发
广育英才，早年声名扬四海
胸怀天下，今岁功绩耀千秋
春华秋实无言播惠园丁意
地灵人杰有口皆碑桃李情。