国际主义和现代主义设计的比较
简析国际主义平面设计风格对现代平面设计的影响
127鉴 赏简析国际主义平面设计风格对现代平面设计的影响李 娜国际主义风格的根源是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰“风格派”运动密切相关。
它以简单明快的排版和无饰线字体为中心，形成高度功能化、理性化的平面设计方式，影响了世界各国。
虽然它的传播速度快，影响力大，但它也有弊端，如千篇一律、缺乏个性和缺乏情调的设计特征。
另外，国际主义风格对中国的影响也很大，它简明扼要的设计风格适应了现代社会的需要，同时使得中国的平面设计不断向前发展。
本文针对国际主义平面设计风格对现代平面设计的影响进行分析，梳理国际主义风格在现代平面设计中存在的弊端，同时阐述其对中国平面设计带来的影响。
一、国际主义平面设计风格对现代平面设计的影响（一）国际主义平面设计风格的基本概述20世纪50年代，联邦德国和瑞士形成了一种崭新的平面设计风格，因其通过瑞士的平面设计杂志影响世界各国，所以被称为“瑞士平面设计风格”。
这种风格简单明确，具有准确的传达功能，因而快速传遍全世界，成为二战后国际最流行的设计风格，因此，人们又叫它“国际主义平面设计风格”。
国际主义风格的特点是通过纵横交错的网格结构和标准化的版面方式，以展现设计上的统一。
得到的画面效果非常标准化与公式化，具有简单明确的视觉特点，易于实现国际化时代信息的传达。
为追求版面规整，字体通常采用无装饰的形式，这也是国际主义风格的一大特色。
国际主义风格是建立在数学比例和几何比例的基础上进行创作的，强调对称、比例、平衡等表现方法，作为内容决定形式的典型代表，其代表人物为西奥·巴尔莫和马克斯·比尔。
（二）国际主义平面设计风格中的网格设计对现代平面设计的影响网格设计是国际主义风格发展中衍生出来的一种排版方式，是建立在科学的基础上，以理性化的思想，以高效的传播效率为目标的表达方式。
网格设计从简单的横纵网格线到完整的网格设计系统的形成，已经影响了诸多国家的版面设计方法。
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。
国际主义风是第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展。
现代主义设计是约1900-1950（1960）在欧洲兴起的一场社会变革的运动。
它是从建筑设计发展起来的，一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，其中包括了精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用。
现代主义设计主要有荷兰的风格派，俄（苏联）的构成主义，德国的现代主义。
德国产生现代主义的原因有工业标准高，设计标准高，也与德国是一个工业化国家，城市约占70%，德国人比较理性也有关联。
国际主义风与现代主义设计之间的区别首先它们的主张存在不同点。
现代主义设计主张为人民服务，面对大众设计，消费人群主要是普通老百姓，因此它主张功能至上，然而价格低廉，形式简单。
而国际主义风使现代主义设计变形，它主张为普通人中的有钱人服务，因此，形式可能超越功能，价格也会比较昂贵，看重形式。
从现代主义设计到国际主义风，美国的核心价值观也发生变化，先是由现代主义设计形式转变到流行、风格形式再转变到国际主义风格。
它们在思想和意识形态的差异主要取决于两种风格所处的不同社会背景，这与经济、政治和国家地域有着密切联系。
现代主义设计建筑具有民主性，是社会主义的。
而国际主义风建筑可称得上是垄断的，是资本主义的。
现代主义的建筑象征着平等，国际主义风的建筑象征着权威。
国际主义建筑在装饰上更强调米斯·凡德罗的“少就是多”原则（及极少主义），从而把反装饰主义立场发展到了顶峰。
现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
工业革命后的艺术设计风格
工业革命后的艺术设计风格分析报告一、工业革命与设计工业革命开始的机器化大生产时代，产品设计的合理化、标准化是一个根本性的问答题。
标准化是大工业生产的产物，同时也是设计的产物二、工业革命后艺术设计发展的特点1、莫里斯现代设计之父莫里斯是英国艺术与手工艺运动的创始人。
莫里斯的设计宗旨是希望还给公众、人民以美观而实用的艺术品。
这具有民主义的设计思想在当时是先进的。
2、新艺术运动与设计新艺术运动与设计是19世纪末20世纪初在欧洲产生和发展的装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍装帧、绘画、雕塑等多种艺术领域。
从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动。
在长达十余年的时间中，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生了深远影响。
新艺术运动在新旧交替之际，是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，主要具有两个方面的特点，一是与已有的设计风格特点是与19世纪弥漫整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破了旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格；二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。
与忠实于自然地细微之处不同，而是加以自由、大胆的想象来作装饰性表现，并刻意追求自然中所蕴含的热烈而旺盛的生命力，以表现动植物生产发展的内在过程，真正把握自然、理解自然。
尤为可贵的是，新艺术运动的艺术家、设计师们反对将艺术分为纯艺术与实用艺术或大艺术、小艺术，认为艺术家不应该仅致力于创造单价的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。
实质上是主张艺术家、设计师、手工艺师的结果。
这种观念可以说是包豪斯精神之先导。
3、现代艺术运动19世纪末的现代艺术运动时艺术史上第一个有计划有意义的寻求一种新风格的艺术运动也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。
1917年至1931年这十几年间以荷兰为中心的“风格派”艺术设计运动，从立体主义起步，最终完全走向了抽象并深刻影响了20世纪的建筑设计和产品设计。
现代主义、国际主义、粗野主义建筑设计特点
中外建筑史指导老师：杨莹班级：1206109学号：120610930学生：郭建华考试题目：分析现代主义建筑、国际主义建筑、粗野主义建筑的设计特点以及代表人物和作品现代主义建筑设计的特点•产生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50~60年代风行于全世界，是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。
代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适用于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称现代派建筑。
新的建筑学原则。
提倡新的建筑美学原则，包括：表现手法和建造手段的统一、建筑形体和内部功能的配合、建筑形象的逻辑性、灵活均衡的非对称构图、简洁的处理手法和纯净的体形、吸取视觉艺术的新成果。
•风格特征。
在20世纪20~30年代，现代主义建筑风格特征：平屋顶、对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用装饰线脚等等。
•强调建筑要随时代而发展，应同工业化社会相适应，强调建筑的实用功能和经济问题，主张积极采用新材料、新结构，坚决摆脱过时的建筑式样的束缚，放手创造新的建筑风格，主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
•造型和线条。
以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。
•立面和建材。
通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感，以国际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和现代感。
色彩。
竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象。
•布局。
波浪形态的建筑布局高低跌宕，简单轻松，舒适自然。
强调时代感是它最大的特点。
现代建筑的影响•现代建筑在新的技术、功能需求衍生出新形式造型的基本条件下，用了大量新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则。
建筑师设计简单的造型丰富了普罗大众的需求，使得建筑之形式及功能，变得可亲近及人性化。
因工业革命的技术突破，刺激了国民经济迅速发展起飞。
•因工业化革命造就了建筑师在设计上新的里程碑，使用新材料、新工法制造出许多令人惊艳的作品；在建筑论点上也让建筑界在艺术风格上及建筑设计理论方面，获得很大的进步。
现代主义时期和国际主义时期的对比
阿瓦尔.阿图现代主义的重要的奠基人之一 他的作品与典型的国际主义的风格不同，在 强调现代主义的同时，还不忘记探索一条具有人 文色彩和更重视人心里需求的设计方向，奠定了 现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世 界的设计发展的方向，是当代最为重要的设计大 师之一。
3
现代主义建筑是功能至上的， 国际主义建筑却是形式至上的。
结束，谢谢观看ts
格罗佩斯代表作品： 格罗佩斯代表作品：包豪斯校舍
格罗佩斯代表作品： 格罗佩斯代表作品：法古斯鞋楦厂
格罗佩斯代表作品： 格罗佩斯代表作品：哈佛大学研究生中心
现代主义风格建筑与国际主义建筑风格的比较
1
对于现代主义建筑，首先是具有民 主性，是社会主义的。
2
现代主义建筑是象征平等的， 国际主义建筑是象征权威的。
格罗佩斯设计理念
1、主张设计设计与工艺的统一，艺术与技术的统一。
2、注重全面提高人类生活环境的系统化设计。
3、强调功能、技术与经济效益。
4、强调批量化、机械化、标准化、大众化。
5、将理论主义与功能主义相结合。
格罗佩斯代表作品
德国的格罗佩斯和米斯·凡·德·罗，法 国的勒·柯布西耶，芬兰的阿尔瓦·阿尔 托都是现代主义设计大师，特别是在 建筑设计领域，他们的设计艺术思想 和设计实践代表这一个时代的设计特 征。 代表作品：包豪斯校舍、法古斯鞋楦 厂、1914年科隆展览会展出的办公楼、 德国西门子城住宅区、哈佛大学研究 生中心、西柏林汉莎区的高层公寓等。
小总结
阿图生于芬兰，他最大的贡献在于对包豪斯、国 际主义风格的改良。
他认为一旦有了鲜明的形象，整个设计的系统将围绕这 个形象发展开来，家具服从墙面、墙面服从屋顶、屋顶 服从天空，最终控制形象的还是自然。他重视自然。
现代主义设计与其过度的国际主义设计之间的关系
由现代设计主义演变的国际设计主义摘要：二战前夕，在法西斯势力的压迫之下，一些欧洲的现代主义设计大师开始来到美国，由于美国的经济发展好，现代主义设计开始结合美国富裕的经济进行了改变，慢慢的滋生出一种新的设计主义，那就是现在我们所说的国际设计主义，也称“瑞士平面设计风格”。
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置，把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
“少则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众化的手段，则成为了形式追求的中心。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
虽然说国际设计主义是由现代设计主义所过渡而成。
但是由于其生长的环境变为了富裕的资本主义国家，其本质开始发生了转变，由之前的为大众服务，服务穷人，追求理想主义的解决问题方式演变为代表资本主义的金钱与权利，以及少许霸权成分形式的风格。
而在这个过程中，设计的形式开始居于主导地位，功能也就开始慢慢的被忽视和淡漠掉了，对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主义内容的伎俩。
当然后者未免有些极端，笔者认为，不管是现代设计主义还是国际设计主义，都是依附与实际情况而生存发展的，只是过于的形式化，让国际设计主义似乎开始丢弃掉了现代设计主义的优良传统。
关键词：国际主义平面设计风格，现代平面设计关系先让我们来谈谈现代平面设计。
立体主义是现代艺术中最重要的运动。
因为这个运动的中心形式是由对对象的理性解析和综合构成。
因此，它的发展具有某种程度的理性化特点。
对于当时正处在探索20世纪新形式的平面设计来说，立体主义提供了借鉴的基础。
_国际主义风格
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森为赫曼米勒CSS墙单 元,c。1958 包括滴前台,上面装载文件橱柜,2 偏架子,2货架 木材和金属 84“高×96 "十五"宽x深
国际式家具
国际主义产品设计
乔治· 尼尔森椰子椅子 这把椅子是典型的1950年代的设计 和特点的事实清楚,正式它使用一 个最小的材料。尼尔森自己将它比 作一个椰子分割成八块。椰子椅, 然而,推翻了颜色:外层塑料座椅壳 是白色和一体化的装潢是可利用的 在不同的颜色。 材料: 白色塑料壳中一个chromed fibreglass-reinforced管状钢基 地。
国际式家具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
国际式家具
新现代主义
1945-具
新现代主义
1945-1960
国际主义产品设计
查尔斯· 伊姆斯与雷· 伊姆斯夫妇 1907-1978 Charles & Ray Eames 美国
• • •
克兰布鲁克学院 与沙里宁的合作 成熟的设计
国际式家具
国际主义风格的产生
国际主义风格首先在建筑上得到确立
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美国建筑界的魁首，领 导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑 的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格，从发展的根源来看，美国的国 际主义风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都 来到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体 现，从而形成了新的现代主义，即国际主义风格。
战后现代主义和国际主义设计
战后现代主义和国际主义设计从设计风格和设计形式两方面来对国际主义与现代主义设计风格进行比较战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的, 从本质上来说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点；在设计形式上，由于米斯•凡•德洛“少就是多”的观点影响, 在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。
国际主义风格与现代主义还存在着明显的本质差异，从意识形态角度来说，在欧洲发展起来的现代主义具有明显的民主主义倾向和社会主义特征，为大众服务的设计目的仅仅体现在功能的追求和符合机器工业的现代设计形式美的创造，而在美国形成的国际主义中，商业化特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具，为大众服务的目的也转化成为企业服务，为效益服务的附庸。
国际主义风格的两种表现国际主义风格是在美国兴起的并反过来又影响到欧洲国家。
它从建筑设计领域逐渐渗透到平面设计和产品设计之中，形成了瑞士国际主义平面设计和德乌尔姆设计学院一一布劳恩______________ 公司的设计体系，并在60年代达到发展的顶峰。
对现代主义设计的评价现代主义建筑设计风格是国外近现代建筑史上影响范围最广、时间最长、争议最多的一种风格流派。
它在总结了新建筑运动成果的基础上，提出了系统完整的建筑主张，主要有以下几个特点：1、注重建筑的功能和经济性。
2、强调空间是建筑的主题，反对多余的装饰。
3、其中，以格罗披乌斯、柯布西耶、密斯•凡•德罗、赖特以及奥图为代表。
国际主义的开端1958年，米斯•凡•德洛与菲利普•约翰逊合作，在纽约设计了西格莱姆大厦( The Seagram Building ),与此同时，意大利设计家吉奥•庞帝( Gio Ponti )在米兰设计了佩莱利大厦(The Perelli Building ),这两栋建筑成为建筑上的国际主义里程碑，为取得形式的单纯、简约，以致到了无视建筑功能要求的地步，使现代主义所推崇的功能第一，形式第二的原则至此让位于形式第一，功能第二。
现代主义和国际主义的关系
现代主义和国际主义的关系现代主义和国际主义，就像一对有着千丝万缕联系的小伙伴。
咱先来说说现代主义，这就像是一个充满创新想法的小机灵鬼。
它出现的时候，整个艺术和设计界就像被注入了一股新鲜血液。
在建筑方面，现代主义可不管那些老传统的复杂装饰，它就追求简洁、实用。
像那些用新材料、新结构盖起来的房子，线条简单得就像小孩子画的画，但是特别实用。
在艺术创作上，现代主义也不再追求那种写实到每一根汗毛都清楚的画法，开始玩起了抽象、变形，把艺术家内心的感受和想法用一种全新的形式表现出来。
那国际主义呢？它呀，有点像是现代主义的一个超级粉丝，还把现代主义的理念推广到了全世界。
国际主义在现代主义简洁实用的基础上，更加注重统一的风格。
你看那些大公司的标志，国际主义风格下的设计往往就是简洁明了，不管你是在纽约还是在东京，看到这样的标志都能一眼认出来。
国际主义就像是个热情的传播者，把现代主义的种子撒到了世界各个角落。
不过呢，这俩之间也有点小区别。
现代主义更像是一种充满热情的探索，是为了打破旧有束缚而进行的创新。
而国际主义呢，在传播现代主义的时候，有时候就有点过于刻板了。
它太追求那种统一的标准了，就像所有人都要穿一样的制服似的，少了点现代主义刚开始时的那种灵动。
但不管怎么说，它们俩的关系那是相当紧密的。
现代主义要是没有国际主义这个传播者，可能就只能在小圈子里自娱自乐。
而国际主义要是没有现代主义这个源头，就像没了水的鱼，根本就不存在了。
它们俩在历史的长河里就像接力赛的选手，现代主义先跑了一段，创造出了全新的理念和风格，国际主义接过接力棒，把这种风格推广得满世界都是。
虽然国际主义在推广过程中有点小毛病，但总体上还是把现代主义的影响力扩大到了前所未有的程度。
就好比是一对好朋友，一个负责想新点子，一个负责把这些新点子分享出去，缺了谁都不行呢。
这就是现代主义和国际主义之间那有点复杂又特别有趣的关系。
《世界现代设计史》模拟题三
《世界现代设计史》模拟题三一、填空、选择、判断分析1、英国伦敦第一届世界博览会水晶宫的设计者是帕克斯顿。
︿2、“工艺美术”运动的实际领袖是威廉·莫里斯，而理论导师是拉斯金。
3、在西方现代设计史中几乎与现代设计运动同时发生的是“装饰艺术”运动。
4、在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的设计师是阿尔瓦·阿图。
5、瑞典是北欧最早出现自己的设计运动的国家，卡尔·马姆斯登被公认为瑞典的“现代家具之父”。
6、分离派运动发端于维也纳，维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。
7、丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的PH灯具被公认为北欧设计的典范之作。
8、德国工业同盟成立于1907年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了“新艺术”运动，标志着“新艺术”运动的结束，创立者是穆特休斯，其中最重要的设计师是彼得·贝伦斯。
9巴黎的新艺术以家具为中心的设计事务所影响最大者有三个即：新艺术之家、现代之家、六人集团。
其中六人集团最重要的代表人物是吉马德，他的代表作是巴黎地铁入口。
10、法国罗浮宫水晶金字塔是美籍华人贝津铭的作品。
11、现代主义设计风格成熟于20世纪20年代。
12、构成主义设计运动发源于俄国。
13、西班牙建筑师高蒂在整个“新艺术”运动中是最引人注目的，他设计的西班牙巴塞罗那的米拉公寓便是一典型。
14、里特维尔德的红蓝椅设计揭示了风格派运动的哲学精髓。
15、构成主义的主要代表人物塔特林1919年设计的第三国际纪念塔，16、1851年伦敦的海德公园举办的首届世界博览会帕克斯顿设计了著名的水晶宫。
17、1919年，格罗佩斯担任了包豪斯设计学校校长，推行一套全新的教学制度和设计理论，是该校成了现代主义设计的摇篮。
18、1936年，沃尔特·提格为柯达公司设计了世界上最早的便携式相机——柯达班腾照相机，初步形成现代照相机的雏形。
19、乌尔姆设计学院第一任院长是马克斯·比尔。
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。
国际主义风是第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展。
现代主义设计是约1900-1950（1960）在欧洲兴起的一场社会变革的运动。
它是从建筑设计发展起来的，一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，其中包括了精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用。
现代主义设计主要有荷兰的风格派，俄（苏联）的构成主义，德国的现代主义。
德国产生现代主义的原因有工业标准高，设计标准高，也与德国是一个工业化国家，城市约占70%，德国人比较理性也有关联。
国际主义风与现代主义设计之间的区别首先它们的主张存在不同点。
现代主义设计主张为人民服务，面对大众设计，消费人群主要是普通老百姓，因此它主张功能至上，然而价格低廉，形式简单。
而国际主义风使现代主义设计变形，它主张为普通人中的有钱人服务，因此，形式可能超越功能，价格也会比较昂贵，看重形式。
从现代主义设计到国际主义风，美国的核心价值观也发生变化，先是由现代主义设计形式转变到流行、风格形式再转变到国际主义风格。
它们在思想和意识形态的差异主要取决于两种风格所处的不同社会背景，这与经济、政治和国家地域有着密切联系。
现代主义设计建筑具有民主性，是社会主义的。
而国际主义风建筑可称得上是垄断的，是资本主义的。
现代主义的建筑象征着平等，国际主义风的建筑象征着权威。
国际主义建筑在装饰上更强调米斯·凡德罗的“少就是多”原则（及极少主义），从而把反装饰主义立场发展到了顶峰。
现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
战后现代主义和国际主义设计
战后现代主义和国际主义设计从设计风格和设计形式两方面来对国际主义与现代主义设计风格进行比较战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的，从本质上来说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点；在设计形式上，由于米斯·凡·德洛“少就是多”的观点影响，在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。
国际主义风格与现代主义还存在着明显的本质差异，从意识形态角度来说，在欧洲发展起来的现代主义具有明显的民主主义倾向和社会主义特征，为大众服务的设计目的仅仅体现在功能的追求和符合机器工业的现代设计形式美的创造，而在美国形成的国际主义中，商业化特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具，为大众服务的目的也转化成为企业服务，为效益服务的附庸。
国际主义风格的两种表现国际主义风格是在美国兴起的并反过来又影响到欧洲国家。
它从建筑设计领域逐渐渗透到平面设计和产品设计之中，形成了瑞士国际主义平面设计和德乌尔姆设计学院——布劳恩公司的设计体系，并在60年代达到发展的顶峰。
对现代主义设计的评价现代主义建筑设计风格是国外近现代建筑史上影响范围最广、时间最长、争议最多的一种风格流派。
它在总结了新建筑运动成果的基础上，提出了系统完整的建筑主张，主要有以下几个特点：1、注重建筑的功能和经济性。
2、强调空间是建筑的主题，反对多余的装饰。
3、主张发挥新材料、结构的性能特点。
其中，以格罗披乌斯、柯布西耶、密斯·凡·德罗、赖特以及奥图为代表。
国际主义的开端1958年，米斯·凡·德洛与菲利普·约翰逊合作，在纽约设计了西格莱姆大厦（The Seagram Building），与此同时，意大利设计家吉奥·庞帝（Gio Ponti ）在米兰设计了佩莱利大厦（The Perelli Building），这两栋建筑成为建筑上的国际主义里程碑，为取得形式的单纯、简约，以致到了无视建筑功能要求的地步，使现代主义所推崇的功能第一，形式第二的原则至此让位于形式第一，功能第二。
国际主义设计对现代设计的影响
国际主义设计对现代设计的影响[摘要] 国际主义设计运动在20世纪50、60、70年代风行一时,影响到设计的各个方面,在建筑设计、平面设计、产品设计等方面,成为主导性的设计风格。
国际主义风格对现代设计的影响是双重的,有其积极方面的影响,同时也有其消极的因素。
[关键词] 国际主义现代设计影响一、引言源于欧洲的现代主义设计运动,自从被法西斯独裁在欧洲大陆封禁后,迁移到美国,通过现代主义发展成了国际主义设计并在美国兴盛起来,最终通过美国强大的经济实力,反过来影响到西方直至世界各国。
二、国际主义风格特征国际主义设计风格具有形式简单、反装饰性、系统化等特点,设计方式上受少则多原则影响较深,20世纪50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。
设计到20世纪90年代进入了高度成熟的阶段。
除了发达的美国、西欧等西方国家以外,远东的一些国家和地区,比如,日本、韩国、台湾、香港、以及中国大陆,也进入了高速经济增长时期。
设计作为一个经济发展的必要组成部分,在这些地区也得到了相应的发展。
国际贸易日益增加,经济结构从国家经济向国际经济的改变和转化,使设计面临了新的服务对象——全球市场。
国际主义风格显然在这个新的要求前具有相当程度的实用价值。
众多像日本索尼、德国奔驰、美国柯达、ibm等世界级的著名品牌产品,都是以国际主义风格的姿态出现在国际市场中的。
三、国际主义风格对现代设计的影响第二次世界大战结束以后,从德国战前的现代主义设计中发展出来的“国际主义”设计,成为西方国家设计的主要风格,国际主义设计运动在20世纪50、60、70年代风行一时,影响到设计的各个方面,在建筑设计、平面设计、产品设计等方面,成为主导性的设计风格。
国际主义风格对现代设计的影响是双重的,有其积极方面的影响,同时也有其消极的因素。
1.对现代建筑设计的影响现代设计在建筑设计上受国际主义风格影响深远。
其中,最典型的就是钢筋混凝土预制件的设计风格和玻璃幕墙结构,对现代建筑设计的影响极大。
20世纪现代主义之后的设计
现代主义设计自20世纪初生，20世纪30年代成熟，到20世纪五六十年代逐渐衰落的几十年时间里，一直是世界设计艺术的主流，并形成了功能、理性、冷漠、无装饰的国际主义设计思潮，成为西方国家设计的主要风格。
二战后，这种风格逐渐遭到人们的批评，受到了以改变国际主义设计单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
至此，现代主义之后的设计开始向多元化风格转变，出现了解构主义、新现代主义等新的设计流派。
（一）国际主义设计运动国际主义设计是现代主义设计的战后的发展，最初产生于建筑领域，后影响到其他设计领域，并传播到世界各国，二战后的六七十年代达到发展的顶峰。
1、国际主义设计运动的背景战后美国的经济迅猛发展，产生于欧洲的现主义设计在这里得到发扬光大，少数几位大师的设计风格成为建筑师们效仿的对象，美国迅速成为战后现代主义设计的中心。
米斯·凡·德·罗设计的纽约西格拉姆大厦和意大利设计家吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为建筑上的国际主义里程碑，奠定了国际主义建筑风格的形式基础。
这一风潮迅速通过建筑影响到其他设计领域，并传播到世界各国，成为名副其实的国际主义设计。
2、现代主义设计和国际主义设计的比较（1）设计风格两者是一脉相承的，都具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化的特点。
（2）设计形式现代主义设计主张“功能第一，形式第二”；国际主义设计则受到米斯“少则多”主张的深刻影响，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征，为达到减少主义的形式甚至可以漠视功能的要求，变为“形式第一，功能第二”，背离了现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持了现代主义的某些特征。
（3）思想动机现代主义设计是为无产大众服务而发展起来的进步思想；国际主义设计是资本主义企业的符号和象征。
国际主义设计违背了功能第一的现代主义设计基本原则，是用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义内容的伎俩，因而受到了60年代末期70年代初期以改变国际主义设计的单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
现代设计史--国际主义风格
德国乌尔姆学院
• 乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是 一脉相承的，最大的要点就是要把设计 作为社会工程的组成部分，而避免美国 设计简单赤裸的商业倾向。乌尔姆设计 学院对于奠定国际主义设计风格起到决 定性的作用。
乌尔姆学院1953年开课，1957年正式开学，1968年宣布解散。 第一任校长：
马克斯.比尔（Max Bill，1908-1994） 第二任校长：
国际主义设计的评价
• 对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争 论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展 的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分 人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能 第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺 功能主义，形式主义内容的伎俩。但客观的说， 国际主义设计风格在一定时期内实实在在的征 服了世界，成为战后世界设计的主导风格
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特.拉姆斯 1961年
布劳恩生产的吹风机
布劳恩公司生产的台式电风扇
设计：Reinhold Weiss 1964年
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年
厨房种 设计：马克斯.比尔 1956年
布劳恩生产的唱机 设计：迪特.拉姆斯 1962年
到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国 设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹煞了多元化， 造成了一元化的设计形势，已经没有了发展的空间，这种情 况造成社会中的青年一代开始对国际主义设计产生不满情绪， 被认为是取消美感，破坏人类完美生态环境的帮凶，人们希 望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风 格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的设计风格所取代， 80年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰退而 包括后现代主义等等一系列当代设计运动顺应产生了。
世界现代设计史功能主义设计和国际主义风格
国际主义风格是在包豪斯、荷兰风格派和俄国构成主
义的基础上发展起来的。特点是采用新的工业化材料， 造型简洁，突出功能，体现出理性的特点。
去掉了设计装饰因素后，无论是建筑还是产品的形式都根据 功能来决定，因此不管是欧洲，美洲，还是亚洲，现代设计在 形式上都逐渐趋于一致，功能主义的风格成为世界各国现代设 计的普遍风格，由此形成了国际主义风格。
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托·埃克尔 1972年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特·拉姆斯和汉斯·古戈洛特 1956年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特·拉姆斯 1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
第一台全晶体管电视机TV8-301 索尼公司 1960年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
柯达公司生产的幻灯机 设计：汉斯·古戈洛特和 Reinhold Hocker 1964年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
奥利维提的Praxis 48型打字机 设计：埃托·索特萨斯和Hans von Klier 1964年
功能主义设计与国际主义风格
包豪斯德骚校舍 设计：沃尔特·格罗皮乌斯 1925－1926年
现代设计的发展 功能主义设计与 国际主义风格
Club B3钢管椅 设计：马歇尔·布鲁耶 1926年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
MT 9/ME 1台灯 设计：Wilhelm Wagenfeld 1923－1924年
现代设计的发展
现代主义风格建筑与国际主义建筑风格的比较
“现代主义”建筑作为一种建筑风格的特指术语,指20世纪初期在德国、前苏联、荷兰等国家由一小批具有民主思想、左倾趋向的知识分子精英所探索和奠立的建筑方式和建筑思维方式.在建筑上具有明确的服务对象---为广大的穷困大众设计上.因此,自然形成考虑生产和建筑成本的基本要求,导致的结果是形式上简单明确,反对增加成本的装饰性,采用新的工业建筑材料,特别是钢筋混凝土、平板玻璃钢铁构件等和采用预制件的施工方式等等. 建筑上强调功能性、理性原则，美学上发展出以机械美为中心的机械美学，最后发展到极端的“少就是多”的原则。
第二次世界大战后，现代建筑运动随着大量欧洲建筑家迁居美国得到空前发展，民主内容逐渐消失，而形式内容高度发展，并且通过美国影响世界，从而形成20世纪建筑史上影响最大的形式风格----“国际主义”风格。
严格来讲，国际主义建筑风格是现代主义建筑派生出来的。
(这里主要强调两者的紧密联系)这不仅表现在时间上具有延续性，而且从发展根源上看，两者又是同宗同源的。
这里笔者认为应主要指两种风格的诸位大家和先驱。
如德国包豪斯领导人格罗庇乌斯、密斯等。
虽然在二战后出现了新的设计风格，但仍是贯彻包豪斯的思想和体系。
不过在意识形态内容上两者却具有较大差异。
如现代主义建筑与设计中强调的功能至上原则发展到国际主义逐渐趋向形式至上等。
关于两者，欧洲设计和批评界有的认为国际主义是现代主义发展的新高度，是形式发展的必然趋势;另一些人则认为，国际主义是现代主义的倒退。
但无论怎样两者既有区别又有联系。
下面主要从具体方面对两者进行比较。
一、思想和意识形态的比较在思想和意识形态的差异主要取决于两种风格所处的不同社会背景，与经济、政治和国家地域有着密切联系。
1. 对于现代主义建筑来讲，首先是具有民主性，是社会主义的。
我们知道现代主义在追求装饰的“新艺术”和“装饰艺术”运动之后，它的产生本身就是对装饰的一种反叛。
是在一战以后，世界和平和经济得到巨大摧残后出现的一种建筑风格。
现代设计史 名词解释
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰•拉斯金，实践者威廉•莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
论述：工艺美术运动的优缺点：在维多利亚风格盛行时期，一批知识分子开始自觉运用各种形式反对这种风格。
它的缺点是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。
过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型的心态。
英国在19世纪中期开始的工艺美术运动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。
当时能够真正认识工业化不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国工艺美术运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、实验程度更加深刻的工艺美术运一新艺术运动。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔•宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
论述：工艺美术运动和新艺术运动的异同点：它们的背景非常相似，都是因为反对工业化风格和维多利亚风格而产生的，都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，特别是植物和动物的纹样，是它们创作的主要形式动机。
国际主义风格
国际主义风格第一节国际主义设计运动第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到二十世纪六七十年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
米斯·凡德罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了超向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些苟能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
到这一阶段，形式变成了一个性。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
米斯·范德洛在纽约设计的西格莱姆大厦，意大利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国际主义风格的建筑典范。
一、国际主义设计运动的背景第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展二、现代主义设计和国际主义设计的比较二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
“少则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众化的手段，则成为了形式追求的中心。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化。
但是本质已经完全不同了：它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。
三、对于国际主义风格的评价对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主义内容的伎俩。
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有计划的废止
包豪斯在教育上的贡献有哪些？
美国战后工业设计的新特点
如何认识后现代主义设计
工艺美术运动的主要特征：19世纪下半叶
1强调手工艺反对机械化生产
2反对矫饰的维多利亚风格装饰和各种古典传统的复兴风
3讲究简单朴实功能良好提倡中世纪的哥特风
4主张设计上的诚实，反对华而不实
5推崇自然主义和东方风格
巴洛克不规则的，畸形的珍珠，在宗教和宫廷文化中显示出的艺术风格，豪华，有宗教和享乐主义色彩，激情的艺术，强调艺术家的想象力，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂，关注空间感和立体感，强调艺术形势的多种手段，在建筑上注重建筑与雕刻绘画的结合，艺术家远离生活和时代。鲁本斯、贝尼尼。
哥特式建筑：兴与中世纪高峰于末期的建筑。文艺复兴后期出现带有贬义。特色尖形拱门，助状拱顶与飞拱尖塔高耸，门层层向内推进并有大量浮雕，大窗户并有大面积的彩色玻璃窗，俄圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德克隆大教堂、英威斯敏斯特大、法国巴黎圣母院
德国工业同盟
1907年10月6日成立的旨在促进设计的半官司方机构，得到政府在资金、资料、活动安排等方面的支持，成为世界上第一个官办的设计促进中心。后逐渐转变成一个非官方的设计行会，在德国现代主义设计史上具有举足轻重的作用。
塔特林
将机械精神与设计艺术结合，强调设计与工程的紧密联系。赞美技术、崇尚工程结构。代表作品第三国际纪念塔，是其构成主义代表作，隐喻革命的胜利，钢架螺旋上升，抽象又动感，反映了赞美技术，崇尚工程结构的美学思想。
简答题1、简述现代主义的形式和特征
现代主义产生的背景是什么
设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、传达媒介等设计问题和针对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论原则，以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务，彻底改变服务对象的问题
2、格罗佩斯
著名建筑师，德国工业联盟的主要成员，现代主义建筑流派的代表人物之一，包豪斯的创办人。设计艺术教育家与活动家。
工艺美术运动；19世纪下半页，针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等的设计改良运动。理论翰拉斯金，主要人物威廉莫里斯他与艺术家福特。布朗，爱德华，伯恩。琼斯画家但、罗西蒂、建筑师飞利浦。微博
2、纯艺术应当转向应用艺术
3、艺术与技术的统一，艺术家与工程师的合作
包豪斯办学思想设计理念
1、民主色彩、社会主义特征，为大众服务，倡导以简单、无装饰风格进行设计，使价格廉价，人人消费得起
2、主张艺术家、工业家和技术人员合作提高工业产品得设计水平。
3、强调社团和集体的重要。
4、主张加强学校与企业的联系，使学生的作业同时也能使企业的项目和产品。
3、米斯凡德罗
包豪斯德三个发展阶段
1919-1921932德绍时期校长汉斯迈耶共产主义教学与实践结合
1932-1933柏林时期米斯凡德罗使用主义以建筑为主
包豪斯宣言的主要内容（1919年4月1日）
1、强调建筑家、画家、雕塑家的协作，共同建立艺术殿堂
2、设计作品的形象间接取自日常用品。
3、设计风格基本接纳商业性艺术的直接效果
波普艺术在利用色彩和表现形式上为设计领域吹进一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。
流线型设计
20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具设计波及到产品外形设计上，都以圆滑流畅的流线体为主要工业设计特征。
波普设计
波普艺术是流行艺术的简称，，它代表着一种流行文化。在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，产生于英国，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。
荷兰“风格派”
1917年－1928年间以荷兰为中心的现代艺术流派，包括画家、设计师、建筑师，是一个松散的集体，集体中心为《风格》杂志，编辑是杜斯伯格。核心人物还有画家蒙德里安、设计师里特维特等人。
构成主义
第一次世界大战以后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义的影响下，探索工业时代艺术语言，颂扬机器特征，认为艺术也应该是抽象的几何形态。
3、思想动机：现代主义为无产阶级大众服务，属进步思想。国际主义是资产阶级企业符号和象征。国际主义违背了功能第一的现代主义设计的基本原则，是用功能主义的形式外衣包裹了非功能主义。因此受到了后现代风格的挑战。
波普设计有何特征？评价其对现代设计的影响
波普设计的特征：多种风格的混杂
1、设计与创作题材直接取材于商业化的日常世界，是商业主义的。
第八章现代设计的职业化和制度化
名词解释
乌尔姆设计学院
第9章
简答题
国际主义和现代主义设计的比较
1、设计风格：都形式简单、反装饰、强调功能、高度理性化、系统化
2、设计形式：现代主义；功能第一、形式第二，国际主义减少主义，为了达到减少、主义的形式甚至可以模式功能的需要，变为形式第一，功能第二，背离了现代主义的基本原则，仅仅在形式上维持了现代主义的基本特征。