南北朝文学的集大成者 庾信 共16页
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南
北
朝
百度文库
文
学
的|
集|
大庾
成信
者
新闻与文化传播学院
中文1001班
唐艺沅
生平简介：
庾信（513—581）字子山，小字兰成。南阳新野（今属河 南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又 与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；
他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景叛乱时，庾
信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间， 梁为西魏所灭。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负 盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方， 官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠 骑大将军、开府仪同三司，封侯。时陈朝与北周通好，流 寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。所 以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇， 与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己 身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，死于隋
• 庾信在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，他的抒情 小赋如《枯树赋》、《竹杖赋》、《小园赋》和 《伤心赋》等，都是传诵的名作，著名的《哀江 南赋》是其代表作。庾信又是南北朝骈文大家， 他的文风以讲究对仗和几乎处处用典为特征，其 文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味。今 本《庾子山集》以《四部丛刊》影印明代屠隆本 为最早。《增订四库简明目录标注》讲到明有汪 刊本，共十二卷；还有朱曰藩刊本，仅六卷，有 诗无文。此外还有明代张溥所刻《汉魏六朝百三 家集》本，称《庾开府集》。庾信集较早的注释 本是清代吴兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十 六卷。
• “徐庾体”是庾信前期创作成就的代名词。学术界对庾信 前期创作成就有如下表述：
• 主要是奉和、应制之作，题材狭窄，内容轻浅单薄，基本 上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物的范围， 风格也比较单一，有供君王消遣娱乐的性质。但即使如此， 在艺术技巧上仍然流露出了他过人的才华： 1.用事繁富而多归于自然。 2.刻镂雕琢而不流于怪涩。 3.艳丽中透出清新。 4.声律和谐。 5.形式上多有探索，声调铿锵，已基本符合律 诗的平仄。 6.气格高出于其他宫体作家。
• 庾信被强留于长安，永别江南，内心很是痛苦，再加上流 离颠沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、创作 上发生了深刻的变化。庾信出使西魏以前的作品存者不多， 一般没有摆脱“宫体诗”的影响，迄今被传诵的诗赋，大 抵是到北方后所作，这些作品从思想内容到艺术风格都和 早年有所不同。他的诗歌代表作有《拟咏怀》27首，虽属 模拟阮籍，实则全是感叹自己的身世。他的乐府歌行，常 常使用比兴手法自悲身世，如《怨歌行》、《杨柳歌》等。 庾信到北方以后的诗歌苍劲沉郁，和他经历战乱及对北方 景物有较深的感受有关，佳作有《郊行值雪》、《望野》、 《燕歌行》、《同卢记室从军》。他的一些小诗写得亲切 动人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法 师三绝》、《重别周尚书二首》等，都很著名。 庾信
文帝开皇元年。有《庾子山集》。
• 庾信早年曾任梁湘东国常侍等职，陪同太子萧纲(梁简文 帝)等写作一些绮艳的诗歌。梁武帝末，侯景叛乱，庾信 时为建康令，率兵御敌，战败。建康失陷，他被迫逃亡江 陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使 西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎。他被留在 长安，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。 少年
文学创作：
• 大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出 使西魏为界，可以分为两个时期。前期在梁，作 品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁 留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的 情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、 悲凉。
• 庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，且基 本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和 山池》等，多写景之句。后一首中“荷风惊浴鸟， 桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余”，观察、 描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体 气息的六言诗《舞媚娘》大概也作于南朝诗中写 爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪， 却还是活泼而有生气的。
宫体诗：
• “宫体诗”语出梁·简文帝萧纲。《梁书》本传：“余七岁 有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”指兴 起于梁代大通年间（527），以东宫太子萧纲为首的一种 创作活动和诗风。始作俑者是徐摛，因萧纲的创作、提倡 而成为一代风气，故萧纲被视为“宫体诗”的领袖。代表 作家有萧衍、萧绎、徐庾父子（时号“徐庾体”）、陈后 主等。基本内容是描写宫廷生活，尤以咏物和女性的姿色 （容貌、体态）、服饰、器物、生活环境、情态为描写对 象。艺术上追求描写细巧，重辞藻、典故、对偶、声律、 秾丽，是富于音乐性的五言诗。今多保存在陈·徐陵选编 的《玉台新詠》中。“宫体诗”所以形成、发展，自有其 世风、士风、艺风、诗风、审美观的背景。简而言之，齐 梁文学集团应制、应教、宴游唱和、同题共赋的活动方式、 核心人物萧纲等人力主新变的影响所及，既促使当时的创 作形成了迎合帝王之需、之好的创作氛围（或曰“文坛风 气”），也创造了打破陈规，争奇斗巧的创作氛围，“宫 体诗”的形成、发展，其正面、负面影响都是由这样的艺 术氛围所孕育的。
• 其积极意义在于： 1. 新创“宫体诗”题材，扩大了中国诗歌的审美领域。 2.“宫体诗”特有的以表现女性美为核心的审美趣味，是作
家求新求变，实现新的美学创造的追求；是对儒家伦理约 束及其文学观的突破。
3.“宫体诗”相当成熟的五言形式及用典、对偶、声律等方 面的成就，直接开启了唐诗、律赋的发展道路。
• 消极影响在于： 1.是流连声色的宫廷生活的反映。 2.题材单调狭窄，内容脱离社会生活，视野限制在皇宫苑囿，
帝王府第或藩镇使府之内。
3.审美趣味和艺术风格趋于一致，不仅以华美雕琢的形式掩
盖了淫靡放荡的内容，而且湮没了诗人的个性。
“徐庾体”：
• 所谓“徐庾体”，是指徐、庾父子置身东宫时所作的风格 绮艳流丽的诗文，就其文学渊源而言，是沿着永明体讲究 声律、词藻的方向，进一步“转拘声韵，弥尚丽靡。” （《梁书·庾肩吾传》）
北
朝
百度文库
文
学
的|
集|
大庾
成信
者
新闻与文化传播学院
中文1001班
唐艺沅
生平简介：
庾信（513—581）字子山，小字兰成。南阳新野（今属河 南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又 与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；
他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景叛乱时，庾
信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间， 梁为西魏所灭。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负 盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方， 官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠 骑大将军、开府仪同三司，封侯。时陈朝与北周通好，流 寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。所 以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇， 与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己 身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，死于隋
• 庾信在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，他的抒情 小赋如《枯树赋》、《竹杖赋》、《小园赋》和 《伤心赋》等，都是传诵的名作，著名的《哀江 南赋》是其代表作。庾信又是南北朝骈文大家， 他的文风以讲究对仗和几乎处处用典为特征，其 文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味。今 本《庾子山集》以《四部丛刊》影印明代屠隆本 为最早。《增订四库简明目录标注》讲到明有汪 刊本，共十二卷；还有朱曰藩刊本，仅六卷，有 诗无文。此外还有明代张溥所刻《汉魏六朝百三 家集》本，称《庾开府集》。庾信集较早的注释 本是清代吴兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十 六卷。
• “徐庾体”是庾信前期创作成就的代名词。学术界对庾信 前期创作成就有如下表述：
• 主要是奉和、应制之作，题材狭窄，内容轻浅单薄，基本 上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物的范围， 风格也比较单一，有供君王消遣娱乐的性质。但即使如此， 在艺术技巧上仍然流露出了他过人的才华： 1.用事繁富而多归于自然。 2.刻镂雕琢而不流于怪涩。 3.艳丽中透出清新。 4.声律和谐。 5.形式上多有探索，声调铿锵，已基本符合律 诗的平仄。 6.气格高出于其他宫体作家。
• 庾信被强留于长安，永别江南，内心很是痛苦，再加上流 离颠沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、创作 上发生了深刻的变化。庾信出使西魏以前的作品存者不多， 一般没有摆脱“宫体诗”的影响，迄今被传诵的诗赋，大 抵是到北方后所作，这些作品从思想内容到艺术风格都和 早年有所不同。他的诗歌代表作有《拟咏怀》27首，虽属 模拟阮籍，实则全是感叹自己的身世。他的乐府歌行，常 常使用比兴手法自悲身世，如《怨歌行》、《杨柳歌》等。 庾信到北方以后的诗歌苍劲沉郁，和他经历战乱及对北方 景物有较深的感受有关，佳作有《郊行值雪》、《望野》、 《燕歌行》、《同卢记室从军》。他的一些小诗写得亲切 动人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法 师三绝》、《重别周尚书二首》等，都很著名。 庾信
文帝开皇元年。有《庾子山集》。
• 庾信早年曾任梁湘东国常侍等职，陪同太子萧纲(梁简文 帝)等写作一些绮艳的诗歌。梁武帝末，侯景叛乱，庾信 时为建康令，率兵御敌，战败。建康失陷，他被迫逃亡江 陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使 西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎。他被留在 长安，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。 少年
文学创作：
• 大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出 使西魏为界，可以分为两个时期。前期在梁，作 品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁 留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的 情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、 悲凉。
• 庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，且基 本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和 山池》等，多写景之句。后一首中“荷风惊浴鸟， 桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨余”，观察、 描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体 气息的六言诗《舞媚娘》大概也作于南朝诗中写 爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪， 却还是活泼而有生气的。
宫体诗：
• “宫体诗”语出梁·简文帝萧纲。《梁书》本传：“余七岁 有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”指兴 起于梁代大通年间（527），以东宫太子萧纲为首的一种 创作活动和诗风。始作俑者是徐摛，因萧纲的创作、提倡 而成为一代风气，故萧纲被视为“宫体诗”的领袖。代表 作家有萧衍、萧绎、徐庾父子（时号“徐庾体”）、陈后 主等。基本内容是描写宫廷生活，尤以咏物和女性的姿色 （容貌、体态）、服饰、器物、生活环境、情态为描写对 象。艺术上追求描写细巧，重辞藻、典故、对偶、声律、 秾丽，是富于音乐性的五言诗。今多保存在陈·徐陵选编 的《玉台新詠》中。“宫体诗”所以形成、发展，自有其 世风、士风、艺风、诗风、审美观的背景。简而言之，齐 梁文学集团应制、应教、宴游唱和、同题共赋的活动方式、 核心人物萧纲等人力主新变的影响所及，既促使当时的创 作形成了迎合帝王之需、之好的创作氛围（或曰“文坛风 气”），也创造了打破陈规，争奇斗巧的创作氛围，“宫 体诗”的形成、发展，其正面、负面影响都是由这样的艺 术氛围所孕育的。
• 其积极意义在于： 1. 新创“宫体诗”题材，扩大了中国诗歌的审美领域。 2.“宫体诗”特有的以表现女性美为核心的审美趣味，是作
家求新求变，实现新的美学创造的追求；是对儒家伦理约 束及其文学观的突破。
3.“宫体诗”相当成熟的五言形式及用典、对偶、声律等方 面的成就，直接开启了唐诗、律赋的发展道路。
• 消极影响在于： 1.是流连声色的宫廷生活的反映。 2.题材单调狭窄，内容脱离社会生活，视野限制在皇宫苑囿，
帝王府第或藩镇使府之内。
3.审美趣味和艺术风格趋于一致，不仅以华美雕琢的形式掩
盖了淫靡放荡的内容，而且湮没了诗人的个性。
“徐庾体”：
• 所谓“徐庾体”，是指徐、庾父子置身东宫时所作的风格 绮艳流丽的诗文，就其文学渊源而言，是沿着永明体讲究 声律、词藻的方向，进一步“转拘声韵，弥尚丽靡。” （《梁书·庾肩吾传》）