论池莉的新写实小说的写实性与艺术性
论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征
专业学位论文论文题名：论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征专业: 汉语言文学年级: 2012级**: ***学号: ***************: ***2015 年11 月15日中文摘要池莉的“人生三部曲”，是新写实主义小说的典型代表。
本文通过三个部分来探讨其新写实主义特征：一是现实生活原生态，还原生活的本来面貌，如实反映世俗市民的生活；二是注重作家情感的零度介入，将作家的主体情感与思想冷处理，保证客观世界的真实还原；三是小说中人物形象的塑造，展现平庸生活中小人物的残酷和无奈，来返还生活本真状态，以此凸显出池莉“人生三部曲”的新写实主义特征。
关键词：池莉；人生三部曲；新写实主义；零度写作AbstractChi Li "the Life Trilogy", as the new realism novel is the typical representative, This article has three parts to discuss the new realism characteristics: one is the real life of original ecology, restore the original appearance of life, reflect the secular life of the people; the two is zero in on the writer's feelings, emotions and ideas will be the main writer of cold treatment, to ensure the objective world is true; three characters in the novel, showing the banality of life of the ordinary people in a cruel and helpless, to return the essence of life, which highlights Chi Li's "Life Trilogy" of new realism characteristics.Key Words: Chi Li；The Life Trilogy；New Realism；Zero Writting目录引言 (1)一、现实生活的原生态 (1)二、作家情感的零度介入 (3)三、小说中人物形象的塑造 (5)结论 (8)注释 (9)参考文献 (9)致谢 (9)论池莉的“人生三部曲”的新写实主义特征郝思玮（内蒙古师范大学教科院 12级公共事业管理班 20121104066）指导教师：韩彦斌引言池莉是20世纪80年代后期崛起于我国文坛的女作家,她以贴近现实、关注人生、朴素细腻的创作特色被称为新写实主义的一员骁将。
论池莉小说创作中写实主义的独特性
论池莉小说创作中写实主义的独特性显而易见，池莉的名字与新现实主义相联系，成了八十年代女性写作的最后一处标志。
但依据时间来划分，池莉的小说创作有两个发展段落：其一是八十年代初的棱角初露，小说处女作是一篇名为《该死的猫》的作品，但她第一篇引起人们普遍关注的作品却是《月儿好》。
这是一篇作者一己情怀的自然流露的作品。
正是这篇行云流水般自然又有一种悠远的情韵的极富抒情意味的作品，奠定了池莉作为一个小说家的最初的风格基调。
但从1982年发表《月儿好》到1987年发表《烦恼人生》，其间有数年的时间，池莉的创作几乎是一片空，在这期间，她经历了一次重大的人生挫折，又“从大病中死而复生”，“历尽艰辛闯过生活的险滩”，并且在最困难的情况下坚持完成了大学中文系的学业，还是这期间经历“脱胎换骨”之后的创作被人称作“人生三部曲”：结婚《不谈爱情》——生小孩《太阳出世》——带小孩《烦恼人生》等才真正构成了池莉作为一位小说家在创作上的基本特色和标志，也是其被归入“新写实”作家的行列而且以写生活的“原生态”著称。
池莉作为新写实主义作家，她基本上采用现实主义或写实主义创作方法，其小说创作严格忠实于生活，取材都真实可信，其通过对于社会人生的散点透视，由生活本身显示其意义和价值，因而其作品更加逼近生活本身的形态，更显自然和更少人工的修饰，读她的这些作品，尤以其“人生三部曲”最为突出，既能满足人们实在的人生经验的愿望，无虚无飘渺和故做艰深之感，又保持一种诗意的空灵，不至于流于枯涩和板滞，因此这些作品让人觉得亲切感人又富于内涵，又显示出其小说创作中写实主义的独特性：从主题上看，池莉小说遗失想象，还原生活，给现世以关怀，关注风俗、琐屑、严峻、无奈的生存状态，把视阈投射在凡俗人生之上，作为凡俗世人生存的时空背景，关注现实和历史，在现实/历史，进行时/过去时的写作角度（维度）上，池莉将之凝聚为“烦恼人生”与“深情人生”，揭示现代人生活上的烦恼，以及本能受到压抑，精神不自由的烦恼，直面风俗，卑琐的人生，勘探生存本相，呈现出小人物可叹的生存状态和无可奈何的心理和执着的人生。
浅析池莉_烦恼人生_的新写实小说创作风格
浅析池莉《烦恼人生》的新写实小说创作风格程 格Ξ(大连枫叶国际学校,辽宁大连116116)摘 要:池莉是一位对中国当代城市普通市民生活的世俗情怀有着深刻感悟的新写实小说家。
她的成名作《烦恼人生》就是用一种纯洁生活的态度再现了一个普通工人印加厚一天之内的生活琐事。
文章在叙事方式上、肖像和环境的描写上及对人物形象的塑造诸方面都采用了“还原生活”的写实创作手法,将实实在在的生活轨迹艺术地呈现在我们眼前,有一种率直的“真”和自然的“实”融会在里边。
关键词:池莉;新写实小说;创作风格中图分类号:I207・42 文献标识码:A 文章编号:1008-388X(2003)01-0061-02 池莉是一位对中国当代城市普通市民生活的世俗情趣有着深刻感悟的新写实小说家。
她的小说大多贴近生活,挖掘普通市民的日常琐碎烦恼与世俗情趣,表现他们生存的艰难与对美好生活的向往,并用一种所谓“还原生活”的新写实创作风格,将现实的生活轨迹移入到她的小说中,显示出真实的活力和魅力。
这率直的“真”和自然的“实”,便是池莉小说的创作风格,也是新写实小说的首要特征。
池莉认为:那些务实,尊重生活的逻辑与自己命运的人明显优于那些仅仅沉溺于浪漫与幻想的人———现实的人总是高于理想的人。
正是在这种思想的指引下,池莉以“情感零度写作”的态度,摈弃了以往小说的“编”式情节模式,代之以“生活流”的结构形式,小说表现的生活像生活本来的样子,没有惊心动魄的离奇色彩,也没有催人泪下的曲折故事,不雕琢,不矫饰地创作了她的成名作品———人生烦恼三部曲:《烦恼人生》、《不谈爱情》和《太阳出世》。
《烦恼人生》是池莉三部曲中的首创作品,也是新写实小说中最成功的代表作。
在这部小说中,作者摈弃了个人情感,用一种纯生活流的态度再现了一个普通工人印家厚一天之内的生活琐事。
它呈现出的是未经剪裁提炼的生活原状态,乍看起来似乎与“流水账”式的自然主义小说同列,但仔细品味斟酌后得知并非如此,而是有其独特的新写实风格。
从《来来往往》浅谈池莉的新写实小说
从《来来往往》浅谈池莉的新写实小说从《来来往往》浅谈池莉新写实小说清镇学员刘文丽中篇小说《来来往往》是池莉新写实主义的代表作之一，池莉的小说创作，从早期到现在都表现了当下的世俗生活中普通劳动者的生活状态，表现了俗世生活对普通人的意义。
表现了现实生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现了掩盖在那些平凡、琐碎的欲望之下的，平民式的坚忍的精神。
创作于90年代的《来来往往》，以康伟业与段丽娜的婚姻生活为主线，表现了在改革开放的大背景下，普通百姓的婚姻、生活的发展与改变，以及大时代变化带给人们的思想上的冲击，和这种冲击所带来的一系列的痛苦、改变、醒悟。
人物置身于商品大潮和市场经济所构造的特定环境中，充满着饱胀的人生欲望。
九十年代以后随着改革开放的深入发展，中国开始实行社会主义市场经济体制，而顺应这种经济体制的改革，使得中国平民百姓的生活也发生了翻天覆地的变化，很多人为适应这种环境的变化开始下海经商，所谓“十亿人民九亿商”就足以证明商场对人的诱惑之大，然而时代环境的变化也引发了许多前所未有的社会人生问题。
小说集中体现了主人公康伟业从青少年至中年的若干段情感经历以及康伟业从青年到中年的人生历程。
康伟业所生活的年代包括了文革、又恰逢中国社会由原本的封闭保守走向改革开放，中国步入市场经济，大批人下海经商，这其中便有许多“康伟业”。
一个男人一生中有几段避不了的情，再加上特定的历史时期，康伟业也不可避免地遇到了生命中几个重要的女人，如戴晓蕾、李大夫、段莉娜、林珠、时雨蓬。
康伟业的实际人生也是从有这些女人开始的，与各位女性的感情纠葛便是作品主要展示的内容，这其中一个最为鲜活、对当下女性最有启示意义的女性形象便是康伟业的结发妻子——段莉娜。
一、从主要人物段丽娜对小说的分析段丽娜事实上是一个“夹生”的女权主义者，她崇尚妇女解放，但又解放的不彻底，这从小说的很多情节中就反映出来了，她自身的背景不错，但，没有像真正的女权主义者那样，自己闯进“男人的世界”，她利用自身的良好关系，把康伟业从底层“捞出来”，希望自己的丈夫有一番大的作为，当她的时代结束后，她不停的抱怨和激励康伟业想重振“段丽娜雄风”，康伟业决定“下海”后，她比康伟业还要兴奋，日常中那个“领导革命女汉子”一下子充满了柔情，说明在她的心中，他认为这是男人该做的事情，可是从家庭的强势上来看，她又认为妇女是解放的，她要绝对的领导权，等等细节上可以看出，段丽娜其实是个传统的伪女权主义者。
浅评池莉的小说
浅评池莉的小说摘要：池莉作为新写实主义小说家的写作特点，以"零距离"的市民关怀,揭示了一个具有原生态特质的丰富的市民民间世界。
以及她所存在的时代局限性，这是池莉这代作家因为生活的环境或是由其年纪所制约的，是没法跟上这飞速发展的时代的需求的。
关键词：新写实主义，市民关怀，时代局限性新写实主义是开端于上世纪80年代初的一种小说思潮。
新中国建国以来到70年代，文学作品大多被赋予了太多政治教化的东西，文学不再是一种纯粹的艺术，而是在充当着教育者的角色，文学的社会功利性空前的膨胀。
进入80年代以来，文学中举足轻重的小说走马灯一般不断地发生着变化，在这个过程中，新写实主义开始逐渐显得格外地耀眼起来。
它对应于这个时期以来中国社会大写的“人”的解体、文学的终极理想的消失、充斥于作品的政治热情的降温、关注现实生活中个体生存的艰难等复杂的文学新景象，以及1987年以后先锋小说遭冷遇的艺术现状，可谓是对小说和现实的双重反应。
新写实主义小说的特征是：以写实为主要特征，特别是注重现实生活原生态的还原，真诚地直面现实，直面人生，绝少作家的情感投入和主观评判，反对人为地粉饰和拔高现实。
总体上，它仍可以归为现实主义的大范畴，但具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现实主义各流派的艺术长处，体现出了新潮创作技巧和写实手法的相互融合。
池莉是新写实主义小说的代表作家之一。
其作品是纯正的新写实主义小说，从文字风格到题材选择，从主体意识到写作姿态，她都为新写实主义的形式和发展提供了成熟的经验。
没有一个作家像她那样在作品的各个层次上，包括素材、主题、语言、写法、审美情感等，都鲜明地表达出新写实主义的态度与个性，这得益于她的健康的女性意识和写作视角。
她的小说突出表现人生的过程，它强调人的生命过程本身的含义和意境，强调还原生活，回避理性概括的强加意志，避免各种习惯的“深度模式”。
她不是有意告诉我们什么，认为“告诉”的东西总是有限的，而是在如实地追踪生活的过程中，让我们自己去“观看”，由此激起我们复杂的、难以言叙的人生感悟。
池莉新写实小说漫评
恰恰在 这
点上
:
池 莉 显 出了 她 独特的 艺术才华与艺术 功力
二
阅读 池 莉 的 新 写 实小说 首先
, , ,
可 以发 现
,
它 们 在 写 作上 都有 这 样 一 些 特 点
《不 谈 爱 情 分 ) …
, ,
要 么 写 人 类 无 可 逃 遁 的 婚 恋 与 生 育 ( 《太 阳 出 世 》
,
她 所选 取 的 题 材
。
既 不 是轰 轰 烈 烈 的 社 会变 革
也 不 是 令 人惊 心 动 魄 的 至 善 至 美
而是 实 实在在 的 发生 的最 普 通 的事 我们 知道 的
。
中 选取 题材 的 一 条 规律
白
,
任 何作 家 都 不 能 不 受 它 制 约 父亲 是 基 层 干 部
。 , ,
池 莉 也不 例 外
她 之 所 以选 取 城 市 普
。
通 劳动 者 的 日 常生 活 作 为 创 作 题材 她 的 出生 是 幸 运 的
, 。
也是 由 她 的 生 活 经 历 与创 作 实践 所决 定 的
都
是 大有裨 益 的
。
本 文 试 图 从题 材 的 选 取
以 就教 于 方家
。
手 法的运用
主题 的发掘 等 方 而
对 池 莉 的 新写 实
小 说作些 探 讨
,
池莉 的新 写 实 小说 在取 材上 和 其他 新 写 实小 说 一 样 都 有 一 个 明 显 的特 点 屑
。
,
那 就是 平 凡 琐
一
所 不 同的是她 始终 把 艺 术 视 角放在 城市 市 民 阶层 的生 活 上
从《来来往往》浅谈池莉的新写实小说
从《来来往往》浅谈池莉新写实小说清镇学员刘文丽中篇小说《来来往往》是池莉新写实主义的代表作之一，池莉的小说创作，从早期到现在都表现了当下的世俗生活中普通劳动者的生活状态，表现了俗世生活对普通人的意义。
表现了现实生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现了掩盖在那些平凡、琐碎的欲望之下的，平民式的坚忍的精神。
创作于90年代的《来来往往》，以康伟业与段丽娜的婚姻生活为主线，表现了在改革开放的大背景下，普通百姓的婚姻、生活的发展与改变，以及大时代变化带给人们的思想上的冲击，和这种冲击所带来的一系列的痛苦、改变、醒悟。
人物置身于商品大潮和市场经济所构造的特定环境中，充满着饱胀的人生欲望。
九十年代以后随着改革开放的深入发展，中国开始实行社会主义市场经济体制，而顺应这种经济体制的改革，使得中国平民百姓的生活也发生了翻天覆地的变化，很多人为适应这种环境的变化开始下海经商，所谓“十亿人民九亿商”就足以证明商场对人的诱惑之大，然而时代环境的变化也引发了许多前所未有的社会人生问题。
小说集中体现了主人公康伟业从青少年至中年的若干段情感经历以及康伟业从青年到中年的人生历程。
康伟业所生活的年代包括了文革、又恰逢中国社会由原本的封闭保守走向改革开放，中国步入市场经济，大批人下海经商，这其中便有许多“康伟业”。
一个男人一生中有几段避不了的情，再加上特定的历史时期，康伟业也不可避免地遇到了生命中几个重要的女人，如戴晓蕾、李大夫、段莉娜、林珠、时雨蓬。
康伟业的实际人生也是从有这些女人开始的，与各位女性的感情纠葛便是作品主要展示的内容，这其中一个最为鲜活、对当下女性最有启示意义的女性形象便是康伟业的结发妻子——段莉娜。
一、从主要人物段丽娜对小说的分析段丽娜事实上是一个“夹生”的女权主义者，她崇尚妇女解放，但又解放的不彻底，这从小说的很多情节中就反映出来了，她自身的背景不错，但，没有像真正的女权主义者那样，自己闯进“男人的世界”，她利用自身的良好关系，把康伟业从底层“捞出来”，希望自己的丈夫有一番大的作为，当她的时代结束后，她不停的抱怨和激励康伟业想重振“段丽娜雄风”，康伟业决定“下海”后，她比康伟业还要兴奋，日常中那个“领导革命女汉子”一下子充满了柔情，说明在她的心中，他认为这是男人该做的事情，可是从家庭的强势上来看，她又认为妇女是解放的，她要绝对的领导权，等等细节上可以看出，段丽娜其实是个传统的伪女权主义者。
试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格
的本 来 面 目 ， “ 生态 ” 生活 。丁帆 、 关注 原 的 徐兆 淮认 为 ：１８ “９７年至 １８ 年 的创 作 实践 表 明 ， 实 主义 小 说在 经 过 一段 时间 的 萎靡 困 ９８ 现 顿之 后 ， 终于 又吸 取了新 的养 料 ， 以一种 崭新 的姿 态跃 入文 坛 ， 呈 它 现 出一种 新 的风 采 ， 们 姑且 称 之 为 新 现 实 主义 小说 。 池 莉 的 我 《 烦恼 人 生》 为新 写 实小 说 的 代 表 作 ， 分体 现 了 新 写 实 小说 的 作 充
、
刻意 写 实 ， 示生活 的“ 生态 ” 展 原
存在 的恒 久不变 的 生命 、 活形 态撷 于 笔 端 ， 生 来展 露小 人 物 庸 常的
新 写实小 说 家由 于立足 于个 体的 生存 体验 ， 他们 不再 努力 去反 生命 状态 。 三、 用压 制到 “ 度状 态” 叙述情 感 ， 消 了作家 的情感 介入 零 的 取 映 能展 示生 活 必 然 趋 向 的历 史 真 实 ， 试 图 用 生 活 的 “ 常 性 ” 而 平 、
创 作风 格 。
一
点 问题 ， 品从 开始 孩子摔 在地 上 起 ， 作 就讲 到 了住 房 问题 ，母 子俩 “ 在窄 狭壅 塞的 空间 撞 翻 了 几件 家 什 ， 跌 撞撞 抱 成 一 团 ” 印家 厚 跌 ， 的一 家一 直为 “ 而 发 愁 着 。 行 作 品 里 也 一 直 是 提 到 的 话 住 在 题， 从今 天轮到 印家 厚带 孩 子 跑 月票 ， 公 交 ， 轮 渡等 。可 见 ， 挤 赶 这 些都 是普 通老 百姓 所关心 的基 本生 存问题 ， 它尽 力 回避明 晰的 政治 思想 倾 向 ， 而注 目于 那些 司空 见 惯 的世 俗 百态 ， 现 实 生活 中大 量 把
从为生存到“为人生”——论池莉的“新写实小说”三部曲
谣 暴露出的流行病研究所在体制改革中, 汪所长、 李书记之流身上潜藏着的人的劣根性及阴暗心理。 池莉近作所构造的人生模式既不排斥世俗物欲的正 当追求, 又主张对人生的 欲望要有所节制 和超越。 这说明池莉在 九十年代中期已开始了 向传统写实 ( 现实主义) 的靠拢, 注重传统写实对社会阴暗面的 揭露与批判, 试图挖掘出当代人身上残存的人格不 健全的畸形心理以 引起疗救的注意 。以这种人生 感悟来回应当今社会, 又具有了一种警醒世道人心 的作用与意义。
二、新写实小说 的变异期
进入九十年代, 市场经济作为意识形态的合法 性被响亮确立, 转型期所带来的社会关系的解构与 重组, 金钱、名利所激发起的人们的物质欲望, 都构 成此期文学叙事的焦点。此时兴起的大众消费文化 将人们从文化专政主义、一体化的教条意识形态与 物质匮乏中解放出来, 也可以说对世俗幸福生活与 感官刺激的追求, 也是对高度政治化的社会结构与 文化专政主义的一种有力的解构。 我拿不准我是 否喜欢现在的城市, 但我对它非常敏感。它用高楼 大厦、钢筋水泥和大量的生活垃圾将传统意义的小 说因素日渐消解, 同时却把人的心无限扩张和复杂 化, 真可谓人心似海。我拿得准的是, 作为一个小说 创作者, 我喜欢人心似海的现代状态 。[ 1] 在都市这 个充满欲望的场所里, 商业经济改造并重塑着都市 人的现代生活方式, 价值观念, 追逐金钱成为社会转 型期关注的焦点, 在经济大潮下那些甘于平庸、安贫 乐道都被排斥在社会的主流话语之外。 午夜起舞 中麦力辞职下海, 单位人的心态即刻发生倾斜, 一向 被众人看好、年轻有为的国家机关干部王建国却遭 贬值, 不仅青睐过王建国的办公室最漂亮的女性容 嫣倒向麦力, 连自己的妻子对麦力也不无羡慕, 反映 了计划经济下的 权本 位 已让位 于商品经济下的 钱本位 。市场经济下飞速发展的都市大众文化改 写了既有的文化观念, 力图消解以往的带有专制与 禁欲色彩的理想型文化的现实力量, 更为关注人的 日常生活, 肯定人自身的价值, 而且引发了人的审美 观念的深刻变化。池莉觉察到日常生活中由于物质 匮乏导致的种种艰难尴尬, 她是转型期以来作家中 少有的敢于直面现实、反映现实的一位。她这时关 注和思考的重心开始外移, 将视点由平民的生活 写 实 转向新都市传奇, 由生存的个人烦恼变成了男欢 女爱的婚姻危机; 写作范畴也超出了以往 新写实 的归纳, 写实、客观的色彩大大弱化, 而理想和传奇 的色彩却显著增强, 一个新的、传奇的池莉从新写实
论池莉小说思想和艺术特征 (娉)1
内容摘要：本文以池莉为研究对象，通过对其作品的深入分析来阐释其作为“新写实主义”小说的代表作家的写作特点。
池莉的作品以独特视角和真实的笔触展现了一个个生活画面，描写了现实生活中的各种生存烦恼，采取客观化的审美态度和叙述态度，追求生活的原生魅力，展示生活的原生状态，同时也反映了作为市场化时代与市民文化之崛起的代表作家的时代印记、基本特征及其世俗化的认同，以及轻视思想和精神价值的重要缺憾。
关键词：生存烦恼独特视角1987年，池莉发表了她的第一篇“新写实主义”小说《烦恼人生》，在广大读者中产生了强烈的反响和震撼。
在“先锋小说”精心营构各种语言迷宫和故事圈套的时候，《烦恼人生》却透过纷乱、琐屑的原生态的生活表象而显露了丰富的内涵。
二十几年以来，池莉一直保持着持续的创作激情，写出了上百万的作品，一直深受读者的喜爱，许多作品被改变成影视剧，有较广泛的社会影响。
论池莉小说思想和艺术特点池莉在1978年就开始创作诗歌、散文，1981年起开始发表小说。
她的作品，真切地展现了一个个生活画面，采取了客观化的审美态度，追求生活的原声魅力，展示生活的原生状态。
我们可以从以下几个方面来分析池莉小说思想和艺术特点：一、生存的困惑池莉的作品迄今为止有很多，但真正确立其在当代文坛地位的作品是《烦恼人生》，这篇作品集中地反映了池莉的写作态度和写作风格。
可以说以“烦恼系列”概括她的作品有一定的准确性。
池莉善于找寻生活中一些细小的矛盾，细腻、深刻地再现市民生存中的烦恼，形成了一个烦恼网结。
如《烦恼人生》写日常生活中的诸般烦恼；《不谈爱情》写婚姻的烦恼；《太阳出世》写生育的烦恼；《金平》写爱情的烦恼；《一去永不回》写青春的烦恼；《白云苍狗谣》写事业的烦恼；《你是一条河》写生存的烦恼；《预谋杀人》写复仇的烦恼等等。
池莉所描写的烦恼又是生活之中平凡地不能再平凡的日常生活中都会遇到的烦恼。
《烦恼人生》对中年人的生活遭遇和人生烦恼表示了世俗化的认同和理解，手中之笔切入到世俗生活的方方面面，一层一层地展现普通的、琐屑的、最明了但却无奈而窘迫的生活。
从池莉的《烦恼人生》管窥新写实小说
三 、新 写实小说 的缺陷 １ 、文 章采用 “ 流水账 ”式的叙述 方式 ，中心不 明确，
逻 辑性不强 大 部分 新写 实小说 基本 都采 用 “ 流 水账 ”式 的叙述 方 式 。一件 事接 连一 件事 ，没有 固定 的格 式 、没 有统 一 的顺 序， 甚至 事与事之 间根本没有必 然 的联 系， 类似 于记 日记。 《 烦恼 人生 》中就 细致地 描 写 了一 件又 一件 生活琐 事 ，这 些 事都是些 不顺心 的事，除 了 “ 烦恼” 这一个 共 同点之 外， 它 们并不为任 何的 中心服务 。
一
பைடு நூலகம்
、
二、以 《 烦恼人生》为代表的新写实小说的特点
１ 、注重写实 ，意在还 原现实生活 的本来面貌 新写 实小说 注重 对生活 原貌 的描 写，生 活是 什么样 就 写成 什么 样 ，没有 过 多的修 饰和 艺 术性 的加 工 ， 仿 佛像 一 面镜子或 者一 台摄像 机 ， 从这里看 到的就是 正在生活着 的 。 《 烦恼人 生》可 以说是 印家 厚一天 的生活状况 “ 实录 ”， 文 中 以时 间为线 索 ， 叙 述 了印家 厚从 半 夜开始 一 直到 下班 归 来 的 一系列 生活 琐事 。例如 ，在拥 挤不 堪 的租住 公寓里 排 队洗刷 、带 儿子挤 公 交车 、吃早 点等等 。这些 都是 生活 中 最平常不 过的事情 ， 却在 新写实 小说里得到 了真实 的展 现 。 ２ 、以市井生 活 中的小 人物为创作对 象 新写 实小说 摆脱 了 以往 文学 中的政 治功 利性 色彩 ，把 视 角转 向 民间 ，转 向最普 通 的小 市 民。这些 小人物 都没 有 鲜 明的性格 特点 ，只是 日常 生活 中最平 凡 的形象 ，甚至 连 肖像描 写也 没有 。 《 烦恼 人 生》 中自 匀 ， 主 人公 是印家 厚 ，他 是机械 厂 里最普 通 的一名 工人 ；他住在 公租 房里 ，每天 辛 苦的挤公 交、 赶轮 渡， 为 了计较几毛 钱而买最 便宜 的早 点 。 其他 的新 写实小 说也 很关注 小人 物，例 如 《 冷也好 热也 好 活 着就好 》中的猫子 、燕华 ， 《 一地鸡毛 》中的小林 ， 《 风 景 》 中的七 哥等等 。 ３ 、侧重 对 日常生 活琐事 的罗列和描 写 新 写实 小说 以还 原生活 面貌 为特 点，非 常重视 对 日常 生 活琐 事 的描写 ，每一件 事 都小 写的极 为细 致，每 一点 都 可 以称为细 节， 其 中的逻辑线 索也很模糊 。《 烦 恼人生 》 中， 从 半夜 的睡 觉小插 曲开 始 ，以时 间为线 索 ，依 次 写了 印家 厚排 队上厕所 、挤卫生 间、带儿子挤 公交车 、评奖金受辱 、 吃 食堂 不顺 、为老人 买生 日礼物受难 、被 迫组 织欢 迎 日本 人 的联欢 会 、被迫 把奖金 募捐 给 “ 大熊 猫 ”、与妻 子为房 子 的事 吵架 等 。虽然有 时 间为线 索，但 是各个 事件 之 间并 没 有本质 的联系也没有 深刻 的意义 ， 只是一系 列让人恼怒 、
池莉新写实小说创作简论文
池莉新写实小说创作简论摘要：在新写实小说的创作队伍中，池莉无疑是影响范围最大，创作实绩最突出的作者之一。
对庸常人生的客观书写，生活流式的叙事结构，平民本位的价值取向，成为表征池莉新写实小说的主要特点。
关键词：新写实小说池莉生活流平民本位继寻根小说和先锋小说之后，新写实小说成为20世纪80年代中后期和90年代初影响较大的文艺思潮和蔚为壮观的创作潮流。
池莉无疑是其中影响范围最大，创作实绩最突出的作者之一。
对庸常人生的客观书写，生活流式的叙事结构，平民本位的价值取向，成为表征池莉新写实小说的主要特点。
一、庸常人生的客观书写不同于现实主义范畴的反思小说和寻根小说，也迥异于现代主义范畴的现代派小说，池莉用平凡、平常、平等的视角来表现生活原生态和还原生活的本真，对现实社会芸芸众生生存状态进行了全面、客观的表现和关照。
她将视角和笔触集中在平凡人物的平凡生活，透过庸常人生的日常琐事，展现给我们的是客观真实且极具生活气息的生活百态，表达了作者对人们生存状态和精神状态的思考。
池莉的中篇小说《烦恼人生》是新写实小说中的重要代表性文本，也确立了她在当代文坛中的地位。
小说采用了横切面的方式，描写了武汉的一名普通工人印家厚一天的生活内容和生存状态。
印家厚的“早晨是从半夜开始的”，因为儿子在昏蒙蒙的半夜里掉到了地上，印家厚一天的生活正式拉开了帷幕。
半夜孩子掉床的愧疚，排队洗漱厕所满员的无奈，带儿子跑月票时的尴尬，对女徒弟深情表白的恍惚，在食堂吃到青虫的愤怒，为老人祝寿时的拮据……生活的本色，本色的生活，一个普通工人生活的艰辛与无奈跃然纸上。
如池莉在《我写〈烦恼人生〉》一文中说：“我只希望切切实实与读者一道咀嚼我们的生活，认识我们的生活，享受我们的生活。
”作者用零度情感的叙述，不介入叙事，不发表观点，没有人为的拔高和刻意的概括，也没有重大历史事件更没有浪漫主义，有的只是对庸常生活和世态人情的客观书写、展示。
但恰恰是在对生活原生态的真实反映当中，让读者感受到了作者对市民生活、市民生存的理解、尊重和同情。
解读池莉的新写实小说《烦恼人生》
现实帷幕下的穷形尽相——解读池莉的新写实小说《烦恼人生》摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归，但它与历史上传统的现实主义有显著差别。
新写实小说，力求还原生活的本来面目，不仅淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，而且关注“原生态”的生活。
八十年代末期，池莉以一部《烦恼人生》而声名大噪。
池莉被认为是当代文坛“新写实主义”的一位主将，“池莉正是靠自成特色的‘市民化书写’即以市民的立场表现都市各色市民生活立足文坛的。
”这部以展现平民生活为题材的新写实小说引起人们的广泛关注。
作品内容朴实深厚，感情真挚饱满，称得上是新写实小说的先锋之作。
看似絮絮叨叨的一篇《烦恼人生》，集琐屑、平淡和鸡毛蒜皮于一体，罗列了生活一系列小事件，展现了庸碌、朴实的人生。
在作品中，池莉对生活又有了新的诠释。
关键词：池莉烦恼人生世俗生活一、“新写实派”的崛起与新写实小说八十年代是我国中短篇小说的现代主义艺术实验与现实主义的融合时期，这一时期中短篇创作的一个重要特点是在继续坚持和发扬现实主义的艺术传统的同时，又开始了种种现代主义艺术实验的尝试。
小说创作的主导趋向是回归现实的艺术传统。
八十年代初期出现了“拟现实派”小说和“寻根”小说，在经历了这两种创作潮流后，它们逐渐的暴露了各自创作上的弊端，从而导致了现代主义小说的艺术实验日趋衰落。
此时，在纯文学小说的内部，产生了一种“反拨”现代主义艺术实验出现的极端偏向的艺术趋势，这种艺术趋势主要表现为八十年代后期以“新写实”小说为代表的现代主义和现实主义的融合形态。
新写实小说是现实主义传统的一次回归，但它与历史上传统的现实主义有显著差别。
新写实小说，力求还原生活的本来面目，不仅淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，而且关注“原生态”的生活。
新写实小说回避社会存在的重大问题，忽视典型的社会人物和社会形象，拒绝规模宏大的文学主流叙事，更多的是对社会下层平民百姓的注目与关怀。
试析新写实小说的现实主义原则--以池莉小说为范本
试析新写实小说的现实主义原则--以池莉小说为范本刘海霞【摘要】上世纪八九十年代，当以追求精神维度为旨归的现实主义题材陷入困境而新潮小说也趋于疲软的情况下，以追求实利为内核的新写实小说腾空而起并蔚为大观。
作为代表人物---池莉，正是在新的现实主义原则下，描摹出了市民社会的庸常生活与凡俗人生，并提炼出了新的市民精神。
因此，新写实仍然是现实主义文学在新的历史条件下的延续与传承，是对现实主义的回归与深化，并且其精神内核与写作风格丰富了现实主义创作园地，并依然或隐或现地影响着当今文学创作。
【期刊名称】《南京晓庄学院学报》【年(卷),期】2014(000)002【总页数】4页(P58-61)【关键词】池莉;新写实小说;现实主义原则【作者】刘海霞【作者单位】复旦大学中文系，上海200433【正文语种】中文【中图分类】I207.42“新写实小说”从初登文坛，到高峰、直至低落期，从一两个作家的零星创作到蔚为壮观的创作潮流，在中国文坛上风光了近十年。
作为其领军人物——池莉的文学创作，更是成为中国当代文学研究无法绕开的研究对象。
1987年，池莉在《上海文学》第8期上发表了《烦恼人生》，引起了巨大的社会反响，随后她又发表了《太阳出世》、《不谈爱情》，构成了市民生活“三部曲”，由此奠定了池莉的文学地位。
相比较以往文学作品中对深刻的精神维度的探求，池莉小说所体现的“活着主义”显然更符合90年代以来普通市民追求过安稳小日子的实用心态。
新时期十年那种追求形而上意义,以精神深度为目标的经典化写作被以实用主义为旨归的市民文化挤出了文化舞台的中心。
文学也已不再是几个先锋作家的语义实验和结构颠覆的对象，而成了老百姓众多消费选择中的一种。
市民文化以他日常生活的平凡性与世俗性为作家开拓出了新的创作园地。
当时就有评论家急呼“新的创作原则和文学流派”诞生了，并冠之以“新写实”的头衔，并认为这种新写实“和现实主义已是貌合神离”。
[1]的确，“新写实”从一开始就显示了与以往的现实主义小说截然不同的姿态和面目，不过即便如此，笔者认为，新写实仍然是现实主义文学在新的历史条件下的延续与传承，是对现实主义的回归与深化。
试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格
试论池莉小说《烦恼人生》的新写实风格本文解读了池莉的《烦恼人生》，分析了小说的新写实风格：刻意写实，展示生活的原生态；关注人的最低生活欲求，摒弃文学的政治功能；用压制到零度状态的叙述情感，取消了作家的情感介入；注重描写艰难困苦的生活情境，展示人们灰色的生活状态；表现普通人的生活，平民化倾向突出等五个方面。
标签：新写实小说；《烦恼人生》；新写实风格新写实小说又称之为新现实主义小说，是现实主义传统的一次回归，但和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“原生态”的生活。
丁帆、徐兆淮认为：“1987年至1988年的创作实践表明，现实主义小说在经过一段时间的萎靡困顿之后，终于又吸取了新的养料，以一种崭新的姿态跃入文坛，它呈现出一种新的风采，我们姑且称之为新现实主义小说。
”[1 池莉的《烦恼人生》作为新写实小说的代表作，充分体现了新写实小说的创作风格。
一、刻意写实，展示生活的“原生态”新写实小说家由于立足于个体的生存体验，他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，展示当代人的生命存在状态，展现生活的“原生态”。
为此，他们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的努力目标。
因此，新写实小说反对提炼，而企图在作品中保持生活的“原生状态”，“烦恼人生”的“本来面目”。
这也就是刘震云在一篇创作里所说的：“生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。
严峻的是那个日复一日、年复一年的日常生活琐事。
”《烦恼人生》开头用了一个非常简单的句子：“早晨是从深夜开始的”，以后就以“流水帐”一般的形式叙述印家厚如何为早晨上厕所、挤公共汽车、吃早点、发奖金、接待日本人参观、给自己父亲和老丈人买生日礼物、儿子就近入托、黑白电视换彩电等等事情而烦恼。
他要应付在车上与儿子冲突的大姑娘、幼儿园老师、工会收份子钱的哈大妈、误会了他的厂长和年青工人、自己的妻子，甚至包括对他表示倾慕的女徒弟雅丽。
浅析池莉“人生三部曲”中凸显的“新写实”特征
恼人 生》 中的印家 厚漫 长的一 天 中充斥着 一件又 一件繁 琐 、无 聊又 不得不 处理 妥当事 情 ，他 无可 奈何 、委 曲求全 ，在 墨 守陈规 的 同时 对 未来 生活 充满希 冀 。 《 不谈 爱 隋》中庄 建非在 婚后 的情感危 机 以 及慢慢 的修 复过程 种 ，懂 得 了生活 内容远 远没有 只有性 那么简 单 的 生活 哲学 ； 《 太 阳出世 》中赵 胜天和 李小 兰一对 年轻 夫妇在 结婚到 生育孩 子 的一系列 琐事 中学会 了如何 做一 名合格 丈夫和 妻子 ，学会
小说 重 要 内容 的 爱情 ，比如 他 和徒 弟 雅丽 之 间 的微 妙关 系 以及 一 思 想 、无 倾 向 ，在 很 多新 写 实小 说 中，我 们 都 能感 受到 叙述 者 的 直 隐藏 在他 心 中 的 以前插 队时 的恋 人 ，但 这 些 也只 存在 印家 厚 的 这 种近 乎 冷漠 的叙 述 方式 。作 者通 过 客观 、 冷静 的叙 事 策略 把 生
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文 艺评 论 ・
大 众 文 艺
浅析池莉 “ 人生三部曲’ ’中凸显的 “ 新写实＂特征
刘珍珍 （ 牡 丹 江师 范学 院 文学 院 黑龙 江牡 丹 江 １ ５ ７ ０ １ １ ）
摘要 ：池莉 的 “ 人 生三部 曲” 作为新 写 实小说 的典型代表 ，凸 们 的生 活 目标 也不 再是 那 么崇 高和 理 想化 。 生活 好像 从 空 中坠落 显了 “ 新写 实” 小说 的特征即还原现 实生活、塑造普通 民众和冷静客 到 凡俗 的平地 。
了做 父母 和如 何经 营生 活 ；
一
肥 皂泡那 样破 碎 了 。 《 不 谈 爱 情 》 中 的 外 科 医 生 庄 建 非 和 在 新 华 书店 工 作 的 吉
池莉小说叙事艺术探讨
涂登宏
（ 铜仁职业技术学院，贵州铜仁 554300）
摘要： 池莉从 1970 年代后期开始小说创作，前后历时 20 多 年。自 1980 年代中后期以“新写实小说”在文坛成名以来，她 紧紧跟随时代 的 变 迁，“她 叙 事 能 力 强，语 言 干 净 利 落，处 理 题 材 和 人 物 时 比 较 冷 静 客 观 。她 主 张 面 对 琐 碎 的 生 活 现 实 ，摒 弃 虚 幻 的 生 命 抽 象 ，坦 然 地 呈 现 朴 实 、率 真 的 生 命 本 质 ，这 使 她 的 小说拥有较多的 读 者 面 。”池 莉 的 小 说 没 有 精 心 布 置 的 叙 事 圈 套 ，语 言 也 不 是 特 别 陌 生 与 新 奇 。 本 文 通 过 考 察 池 莉 小 说 的 叙 事艺术，试图把握 一 种 观 察 与 理 解 当 代 文 学 的 角 度 和 方 式 ，探 求池莉小说的艺术魅力。
文学界 ·1·
接探到了人内心中最隐秘之处，即人的潜意识深处。 文学是人学，“就 其 最 深 刻 的 意 义 来 说 ，是 一 种 心 理 学，研
究人的灵魂，是 灵 魂 的 历 史。”池 莉 20 世 纪 90 年 代 的 小 说 创 作 ，全面超越了她以“人 生 三 部 曲 ”为 代 表 的 新 写 实 小 说 ，越 过 对生存现状的考 察 ，更 加 侧 重 别 样 心 理 和 心 灵 世 界 的 探 索 ，并 以对人性的倾 情 关 注 、深 入 挖 掘、温 情 抚 慰，实 践 着“文 学 是 人 学”的文学主张。
（ 1） 在世俗叙事中表现孤独意识 孤独体验是作家的人生体验之一。它是一种深刻而强烈 的智 慧 内 省 ，是 个 体 生 命 与 广 泛 联 系 的 外 部 世 界 暂 时 中 断 联 系 而潜 心 考 虑 生 命 个 体 意 义 问 题 时 ，所 意 识 到 的 与 他 人 无 法 重 合 的个别感、特殊 感，是 人 的 自 我 意 识 深 化 的 一 种 心 理 反 应 。 不 具备自我意识的浅薄的心灵是不会有孤独体验的。池莉的童 年孤 独 体 验 深 深 影 响 甚 至 决 定 了 她 的 创 作 动 机 ，而 这 种 孤 独 体 验 在 她 的 成 长 经 历 中 一 再 地 被 提 起 ，同 样 ，在 塑 造 人 物 时 ，池 莉 注重深入挖掘人内心深处的孤独意识。在池莉的许多小说中， 都表现出两代人的 对 峙 。 譬 如《你 是 一 条 河 》中 的 母 亲 辣 辣 与 女儿冬儿，《有了快感你就喊》中的卞容大与他的父亲，《一去永 不回》中的母 亲 与 温 泉 。 与 其 他 新 写 实 小 说 相 比 较 ，池 莉 的 确 加 大 了 向 人 物 内 心 深 处 开 掘 的 力 度 ，但 是 ，这 种 开 掘 仍 嫌 肤 浅 ， 只 是 自 己 生 活 的 直 感 体 验 。与 其 他 作 家 相 比 ，池 莉 的 阅 历 不 算
新写实小说的主要内容与艺术特色
新写实小说的主要内容与艺术特色
新写实小说创作是80年代末到90年代的一种文学创作现象。
1985 年之后，在寻根文学、先锋文学处于低落状况之时，刘恒《狗日的粮食》（1986）、池莉《烦恼人生》（1987）、方方《风景》（1987）等小说，以与传统的现实主义创作不同的题材取向、叙事方式、情感表达等，呈现出一种新的气息和风格。
新写实小说注重冷静地展示下层社会人们的庸常生态，注重在对世俗人生的叙写中含蓄地表达对人的生存状态和生命意味的思考，在对生活琐事的极端关注与对故事情节的相对淡然中，突出了对生活真实性的热情和强调，这几篇作品后来被人称为新写实小说的代表作。
刘恒：《狗日的粮食》《力气》《四条汉子》《陡坡》
池莉：《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》《白云苍狗谣》《冷也好热也好活着就好》
方方：《风景》《纸婚年》《黑洞》
刘震云：《一地鸡毛》《塔铺》《单位》《官人》《新兵连》
新写实小说的主要内容：
1新写实小说大多描绘卑微小人物的卑琐人生，突出他们窘困的生存状态。
2新写实小说在对芸芸众生庸常生活的描写中常常突出其中执著的生命状态，或在平凡的婚恋生活中感受与体验生命的存在，或在变通的人生历程中突出生命的顽强与挣扎。
3展示人们灰色的精神状态。
新写实小说的艺术特色：
1庸常人生的平实叙写。
2生活流式的叙事结构。
3世俗化的平易语言。
4自然悲婉的审美风格。
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论池莉的新写实小说的写实性与艺术性——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。
作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。
她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。
【关键词】：新写实小说池莉思想艺术上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。
池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。
随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。
对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。
比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。
”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。
《钟山》杂志1989年第三期《卷头语》中说所谓“新写实小说”简单的说，就是不同于现实上已有的现实主义，也不同于现代主义的“先锋派”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种文学倾向，这种新写实主义的创作方法，仍是以写实为主要特征，但特别注意生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
（2）池莉作为新写实小说的一员主将，本文试图以池莉所写的小说《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》作为材料，从思想内容和艺术特色上进行粗略的分析，展示池莉新写实小说独特的风格。
一、池莉新写实小说的思想内容池莉作为新写实小说的创始作家和代表作家，她的新写实小说采用一种无调性，无色彩的冷面叙述，着眼于人实在的“生活本生”和真实的生存状态与生命形态，按照生活的本来面目客观呈现生活的原始色相，很少抽象的议论和判断，诉说着生活的喜怒哀乐，体验着“冷”、“热”生活酸甜苦辣的万般滋味。
1、对生活境况的深切体验池莉的《烦恼人生》作为新写实小说的开山之作，可以说是一部有代表性的作品。
文章从一个普通工人一天的生活流程中，展示出“烦恼”的人生，具有强烈的感染性。
主人公印家厚作为一个普通而又平凡的操作工，工作了十七年还没分到房子，半夜里孩子掉下床的惊慌，早晨排队上厕所、排队洗漱的尴尬，带儿子跑月票挤公共汽车的拥挤，只得了三等奖的怨怒，食堂吃饭菜中有虫的恼火，为父亲祝寿买礼品的奔波，菜市价格上涨的不满，房子面临拆迁的困境，这都让印家厚总是陷于难以摆脱的烦恼之中。
作者具体而又琐碎地展现了印家厚从凌晨四点到晚上十一点半的生活画卷。
这一件件杂乱繁琐而又不得不去做的事情，都在纠缠着他，使这一天显得如此漫长，这是印加厚的一天，也可以说一辈子大多数恂恂鄙鄙的人生活处境或生存状态。
作家池莉巧妙地把任务的生存困境转化为一种心理氛围，其中既有对生活的理解和认识，又有独到情绪检验，也有对人生的感悟。
池莉在《我写<烦恼人生>》中说：“我下班得挤三个多小时的公共汽车，车老坏，路老堵塞，可我又拼命想早点到，想将自己的这份工作干得让别人说不出闲话。
……与此同时，还得读点书，写点什么。
我很想对一切都应付自如，但总也办不到。
”（3）池莉将她自己的知青、乡村小学代课教师、医学院工农兵学员、武汉大学学生、杂志编辑等不同的人生经历和感受放到了创作中，在对这种下层社会里日常生活的叙写中，展示给读者的则是年轻的个体生命在那个时代环境里的真实状况，成熟过程，写出特殊的时代环境下的个体经验。
池莉“人生三部曲”中的另一部作品《太阳出世》中则真实地描述了主人公赵胜天与李小兰从结婚到孩子诞生的生命过程：排场时髦的迎新车队，因怀孕而取消的蜜月旅行，越来越重的妊娠反应，痛不欲生的生产过程，照料孩子的忙碌苦痛，为孩子申报户口的四处奔波，因孩子生病的惊慌失措，为孩子做周岁的欢愉快乐。
苦恼与欢乐交织在一起，艰难与成熟相依相存，这就是平凡而真实的人生，这就是生命的本真意义，原始状态。
它们同《烦恼人生》一起，完整地叙写了从青年迈向中年的生命过程。
《烦恼人生》中的人物把生活概括为“网”和“梦”，是“缀网劳蛛”的网还是“鱼死网破”的网呢？抑或是“天网恢恢”的网，也许都是。
梦，又是美梦、噩梦、痴梦还是“南柯一梦”呢。
“人生三部曲”中的主人公都逃不脱生活之网的限制和束缚，都从青年的幻梦踏上了漫长而又沉重的生活苦旅。
他们在建立了家庭之后，就进入了家庭所派给的角色，为人夫、为人妻、为人父、为人母、为人子、为人女，就要承担起丈夫、父亲、妻子、母亲、儿子、女儿的责任和义务，就要面对艰辛沉重而又充满了烦恼的人生，来走完自己的生命历程。
生活就是这样：有烦恼，也有梦想。
池莉的新写实小说在对芸芸众生庸常生活的描写中常常突出其中执着的生命状态，或在平凡的婚变生活中感受与体验生命的存在，或在普通的人生历程中突出生命的顽强与挣扎，而从不探讨生命在客观上存在的意义和价值取向，而将问题集中到如何生存方面，她的新写实小说在对生活的平庸与琐屑的叙写中，也有突出强调平凡而又顽强的生命状态的一方面。
她的《冷也好热也好活着就好》以速写般的手法描述了在炎热夏季里生命的状态，小说以在酷暑季节中，主人公猫子去女友燕华家的生活场景为主要情节，展现了社会下层人们的生存方式和生命状态：大汗淋漓地在拥挤的公用厨房里准备晚饭，家家户户在门口的马路上放上竹床摆开晚饭，端着饭碗看电视议论国际新闻，许师傅说金日成访武汉吃汤包，王老太太数武汉早上的传统小吃，燕华和女友逛大街吃冷饮，邻居对猫子聊他要写的作品的构思，公交车司机燕华的清晨四点准时出车等情节。
池莉笔下的生活和现实中的生活就是这样平平庸庸琐琐碎碎的，可是生命却也能在这平庸琐碎的生活场景中表达出他们以一种坚韧执着，素朴达官的态度面对生活的烦恼和窘境，在冷热炎凉的生活中品尝着活着的万般滋味，这就是生活中真实的生存状态所赋予生活中的小人物的一种坚韧的生存能力，适应能力和生活能力。
2、对人的生存意志的肯定正如前文所述，生活中真实的生存状态是卑琐、无聊和烦恼的。
在池莉“呈现”这种“真实”的背后，我们可以看到，一方面作家表现了外在的社会因素对人物命运的影响；另一方面，作家也张扬一种顽强的生存意志和强烈的生命意识，强调人性自身因素对人物命运的作用。
莎翁在《哈姆雷特》中提出“生存还是毁灭”的命题一直指导着人们对自身存在的思索，这其中也就涉及到人性问题。
《现代汉语词典》认为人性是在一定的社会和一定的历史条件下形成的人的本性，人所具有的正常感情和理性。
（4）就心理学而言，人是难以改变世界和他人的，然人却可以改变自己，即通过人性中的优点战胜人性中的弱点，是一种意识形态的战斗。
随着时代的变化，由于社会对人性与心理的扭压，自然生态环境的恶化，人的生存危机更加尖锐化，池莉在人生系列的新写实作品中，“追求的正是海德格尔所说的‘让原初存在本真地呈现出来’，它着重表现普通中国人的生活境遇和生存状态”，（5）借写物质环境纷扰下人的生存烦恼、困惑，探索着人性的优点，人性心理的积极因子，表现一种“知足、能忍、安贫乐道、顺乎自然”的人生态度，在池莉笔下，那些不尽如意的“小人物”总是“烦恼”而坚韧地活着，百折不挠。
这些与生存融为一体、挥之不去的“烦恼”就如生活中的润滑剂，不仅没有摧毁主人公对生活的热情，反而一次次诱导他们体味了生存的真谛。
揭示出人在多舛生命历程中最终达到主宰自我和战胜生活成为生活的勇者。
“这也是池莉所要全力赞美的一种民族品格”（6）。
从而也使池莉笔下的“人物具有很浓的中国作风和气派”，“既表现了中国人有一种凡事都比较讲求实际的务实传统，也表现出中国人的生活哲学是一种实践的哲学，及一切理想的东西，大多是寄寓于物质的和实际的活动之中，并从中提炼和升华出来”（7）而也显示出池莉小说的文化特色。
当这种生存能力、适应能力和生活能力在面对生活和人生的灾难和不幸等悲剧命运的时候，则表现出顽强的生存意志和强烈的生命意识。
二、池莉新写实小说的艺术特色池莉新写实小说的内容，注重对平凡人物普通生活的描写，突出人生的过程，强调还原生活，为了突出新写实小说的这一内容，池莉在注意汲取一些新的形式和手法的同时，更注重文学创作的实际内容，她努力将文学与现实人生紧密地连在一起，具有浓郁的生活气息。
这主要体现在取材、结构、语言等方面。
1、平实的取材池莉的《烦恼人生》真实地展示了一个普通操作工的烦恼人生，从而写出了自己对生活的独特感受和体验。
她在谈到她的《烦恼人生》的创作时说：“我很怕直露地写出思想，而认为应该含而不露。
我对人的感受很敏感，中国人很苦，能自我忍耐，印家厚这样的人在社会上比比皆是，我的作品完全是写实的，写客观的现实，拔高了一个，就代表不了人类。
作者的作用只是在技巧上的凝练，使小说不那么单调、枯燥、冗长和无意义，实际上是生活现象的集中、提炼，是生动的细节的组合，《烦恼人生》中细节是非常真实的，时间、地点都是真实的，我毫不篡改客观现实。
所以我做的是拼版工作，而不是剪辑，不动剪刀，不添油加醋。
”（8）池莉的这番话告诉我们，她的新写实小说一般是以一种平民的眼光、平常的心态，来关注和描写芸芸众生的平庸生活，并将他们对生活独特的感受和体验尽可能的融入作品中，含蓄地透露出作家对现实人生的思考。
《太阳出世》细致的描绘了赵胜天和李小兰小俩口结婚、怀孕、生孩子、给孩子喂奶、换尿布、上户口一系列琐碎事情，把这些毫无诗意的生存过程一一展现给读者，为读者展现了一幅都市生活琐碎的风景画，让人们体味生活的艰辛和不易。
《冷也好热也好活着就是好》描写的是武汉市民在炎炎夏日中的生活状态：猫子卖体温表当场暴坏的奇事，酷暑中挥汗如雨在厨房忙碌的女人们，晚上家家户户在狭窄的街道上晚餐和睡觉，大家看电视、打麻将、聊天，在一系列琐事中池莉给我们展示了武汉市民自足自乐的生活街景图。