现当代文学史

一、名词解释

1.百合花：茹志鹃的《百合花》是十七年最优秀的短篇小说之一，作品讲述了发生在前线包扎所的故事，刻划了小战士、新媳妇和“我”的形象，触及了比较复杂的情感主题，是当时难得一见的佳作。

2．双百方针：即“百花齐放”、“百家争鸣”。 1956年5月毛泽东在最高国务会议上正式提出这一方针，艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。文艺界贯彻这一方针，出现了活跃的局面。

3.天山牧歌《天山牧歌》是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑，其主题是“记载下各族人民生活的变迁”，来歌唱刚刚揭开帷幕的新时代。它具有颂歌格调，有着真切朴实的生活气息。诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格，抒唱了西北少数民族的地方风情和精神生活，如《吐鲁番情歌》等都从少数民族的生活中取材。尤其是直接表现青年男女爱情生活的诗，如《赛马》、《苹果树下》等在构思中把爱情同创造新生活的劳动相结合，主题仍是“生活的赞歌”。

4.干预文学：干预生活，体现独立思考，冲破写作禁区，揭露社会阴暗面，加强对政治的干预性

5.大连会议：1962年8月，在大连召开的针对农村题材文艺问题的小说座谈会，邵荃麟提出正确主张，对小说创作意义重大。

6.地下文学：在文革期间，与“遵命文学“相对立的文学倾向，在当时以秘密或半秘密形式进行创作，传播形式是以手抄本在一定范围内传播，有的以手稿形式保存，当时没有任何形式发表。

二、简答

*1．谈谈《红旗谱》的主题内容及艺术特色？

主题内容：《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。这是一部中国农民寻求自身解放之路的曲折历史。通过对农民反抗过程的描述，艺术地说明了农民是中国民主革命的主体力量，农民的反抗斗争，只有汇入共产

党领导的无产阶级革命,才可能获得成功。

2、艺术特色

1）文学的民族形式:小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突，组织并提炼故事情节，结构虽然不是章回体，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧，每部分相对独立，各部分之间环环相扣，引人入胜。2）人物形象的刻画:以粗线条勾勒人物的性格。同时又适当吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙述和人物的心理活动描写,深刻发掘人物的内心世界。

3）民族化的语言:在语言方面，都注意语言的个性化、口语化、生活化，来自农民群众，又进行必要的提炼加工,充满浓厚的乡土气息。

4）民俗风情画:小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤之中。

*2．谈谈《关汉卿》的主题和艺术特色

1、主题

“为民请命”是《关汉卿》的政治主题，威武不屈、贫贱不移、响当当的“铜碗豆”精神是关汉卿的性格主题，这两个主题凝聚起来体现在《窦娥冤》的创作及其遭遇中。

2、艺术特色

1）、复线式结构，又称“戏中戏”

在《关汉卿》的情节结构中，戏中戏是一大特色。《关汉卿》剧作中穿插了《窦娥冤》一剧的写作、演出、遭遇。以《窦娥冤》的写作概括关汉卿的一生生活和性格精神是十分适当的。戏中戏的构思精巧，提高了剧作的思想性，同时也丰富了艺术性。情节曲折多变，形式多样，虚实结合，更富传奇意味。

2）、话剧加唱

“话剧加唱”是田汉的一贯做法，也是他的拿手好戏。《关汉卿》结合剧情安排了不少富有意境的歌唱性曲词，如《蝶双飞》，《沉醉东风》等。这些曲词不仅是关、朱二人精神世界的剖白，也增强了戏剧的诗意和抒情性。这

种“话剧加唱”的做法，是田汉对传统戏曲的继承，是话剧民族化的一种尝试。

3)、悲剧结局

大团圆结局固然符合作者一贯的浪漫主义，也能迎合观众的喜爱。但是，经过对历史的考证，以及对戏剧创作规律的尊重，作者最后决定以悲剧结尾。朱帘秀未蒙恩准，只能在长亭悲愤地唱一曲《沉醉东风》与关汉卿挥泪而别。演出效果证明，这种悲剧比喜剧结尾更具深沉的力量。

*3．谈谈当代文学历史分期

二分法：

1949~1976年 1949年，第一次文代会的召开，是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会，标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。

1976年至今天 1976年，粉碎“四人帮”，“文化大革命”的结束，标志着我国文学发展进入新时期。

三分法：

1949~1966年

1966~1976年

1976年至1997

*4. 简答50、60年代小说主要内容及艺术得失

50、60年代的小说，以革命现实主义为主潮。

1、历史题材小说的繁荣

在历史题材方面，本时期小说以反映民主革命为主，描写了中国共产党领导的革命斗争的各个历史阶段。出现了许多经典之作：“三红一创”：《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《创业史》，《青春之歌》、《保卫延安》、《林海雪原》等。

2、现实生活成为突出题材

与历史题材相辉映，现实生活，特别是农村题材，为本时期小说创作的另一个突出的题材。代表作品，短篇的有赵树理的《登记》，李准的《李双双小传》等，长篇有周立

波的《山乡巨变》，柳青的《创业史》和浩然的《艳阳天》等。

本时期还有两类作品不可忽视。一类是王蒙的《组织部新来的青年人》等敢于正视现实矛盾、大胆干预生活的作品，一类是萧也牧的《我们夫妇之间》等打破人情、人性禁区，描写人丰富而复杂的内心世界的作品。

3、塑造了一批具有鲜明时代特色的人物形象

50、60年代的小说，塑造了一批具有鲜明时代特色的人物形象。有新的英雄人物形象，如扬子龙、江姐、梁生宝；有性格比较复杂的“中间人物”，如严志和、梁三老汉、盛佑亭。

本时期小说取得一些成就，与建立了一支庞大的专业创作队伍密不可分。这支队伍包括赵树理、周立波等创作经验丰富的作家，也包括王蒙、高晓声等崭露头角的新秀。4、图解政治的缺失

本时期的小说形成了统一的图解理念的思维模式，造成了公式化、概念化倾向。由于以社会主义现实主义为主潮，本时期小说片面地只承认肯定性的歌颂是对现实生活的真实客观的反映，不少人物形象类型化、模式化。在表现手法上，片面追求民族化、大众化。总之，这一时期的作品题材内容、人物形象、创作方法、表现手法、艺术风格等缺乏多种色彩。

*5. 举例浅谈郭小川诗歌艺术特色

1、“战士兼诗人”的写作观念

郭小川认为“诗人首先是战士，要纵观整个新时代，眼光应当敏锐，唤起人们斗争”。他事事处处以“战士——诗人”的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操。如《致大海》以“大海”作为革命的象征，寻绎它作为一个战士——革命者的心路历程。

2、探求人生真谛的尝试