现当代文学史
中国现当代文学发展史
中国现当代文学发展史一、前言中国现当代文学是指20世纪以来的中国文学，它是中国文学的重要组成部分。
本文将从不同的角度，对中国现当代文学的发展历程进行梳理和分析。
二、新文学运动的崛起20世纪初，随着中国社会的剧变，新文学运动迅速兴起。
这一运动以推翻旧文化传统为目标，强调以现实生活为基础，关注社会问题，追求个体的内心体验。
陈独秀、胡适、鲁迅等作家成为新文学运动的代表人物。
他们以《新青年》等刊物为平台，倡导新思想、新观念，对传统文化进行批判和反思。
三、现代派文学的探索20世纪20年代，中国文学进入了现代派文学的探索阶段。
这一时期的作家，以郭沫若、茅盾、冰心等为代表，开始追求艺术的现代性和个性的表达。
他们提倡自由写作，追求创新和个性化的艺术风格，同时注重对社会现实的关注和批判。
现代派文学的出现，为中国文学注入了新的活力和创造力。
四、抗战文学的兴起20世纪30年代至40年代，中国社会经历了抗日战争和解放战争的洗礼，这一时期的文学作品多以抗战为主题。
抗战文学以其强烈的爱国主义情感和对战争的真实描写而引起了广泛的共鸣。
郭沫若的《七律·长城行》、朱自清的《背影》等作品成为经典之作，激励了无数人为国家和民族的解放而奋斗。
五、社会主义文学的崛起1949年中华人民共和国的成立标志着中国进入了社会主义时代，社会主义文学也随之崛起。
这一时期的文学作品主要以宣传社会主义思想和革命英雄形象为主题，代表作品有巴金的《家》、韩愈的《报告文学》等。
社会主义文学在中国文学史上具有重要地位，它为社会主义建设提供了思想和精神支持。
六、文学改革与思潮的交替20世纪80年代以来，中国文学进入了改革开放的新时期。
新一代作家开始追求个体的自由和多样性，他们在文学形式和题材上进行了大胆的尝试和创新。
这一时期的作品，既有对传统文化的传承和批判，也有对现代生活和社会问题的关注。
代表作品有余华的《活着》、莫言的《红高粱家族》等，它们以鲜明的个性和独特的艺术风格，赢得了广大读者的喜爱。
中国现当代文学史
狂人日记——鲁迅收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。
主题意在暴露家族制度和礼教的弊害——吃人。
开创了中国新文学的革命现实主义传统。
沉沦——郁达夫讲述了一个日本留学生的性苦闷以及对国家懦弱的悲哀。
缀网劳蛛——许地山作品具有浓郁的宗教色彩和异域情调。
潘先生在难中——叶绍钧以20年代军阀混战下的江浙地区为时代和生活背景，通过一个小学校长潘先生在逃难过程中的所思所想所作所为，揭示了封建军阀的罪恶，同时也批判了小资产阶级知识分子卑怯、自私、苟且、偷安的思想弱点，塑造了潘先生这一患得患失、明哲保身、自私精明的小市民知识分子的形象。
竹林的故事——冯文炳（亦名：废名）（京派）《竹林的故事》以竹林为背景，用第一人称手法，描述农家女阿三从童年到结婚几个生活片断，塑造出一个贤惠乖巧的女性形象。
是新文学初期最富有诗情画意和青春气息的作品之一。
作者以诗化的语言，写竹林、菜园、茅舍、少女，把自然景物灵化，把世间人物雅化，以真挚、友好的感情，塑造了一个生长在宁静的宗法制农村的纯洁、天真、优雅、生气勃勃的乡村劳动少女——三姑娘的形象。
拜堂——台静农着重描写了年轻窘困的汪二偷偷买香表、蜡烛与已有身孕的寡嫂草草拜堂成亲的故事。
小说选材特殊，特别刻画当事人复杂心理状态与拜堂特殊场面、氛围，于民俗风情中，不仅表现了古旧乡村穷苦人黯淡凄楚生存状态，也揭示了他们压抑苦痛的内心世界、求生意志以及对命运苦苦挣扎。
莎菲女士的日记——丁玲小说描写了“五四”运动后几年北京城里的几个青年的生活。
作者用大胆的毫不遮掩的笔触，细腻真实地刻划出女主角莎菲倔强的个性和反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人主义者的反抗带来的悲剧结果。
莎菲这种女性是具有代表意义的，她追求真正的爱情，追求自己，希望人们真正地了解她，她要同旧势力决裂，但新东西又找不到。
她的不满是对着当时的社会的。
上海狐步舞——穆时英作者用现代派艺术处理手法，象电影镜头般的跳跃，勾勒出五光十色的上海夜景，表现了新感觉派小说的创作特色。
中国现当代文学史(全套课件253P)
《小说月报》——二十年代文坛第一刊
立场与宗旨
研究介绍世界文学，整理中国旧文学， 创造新文学。 ——《文学研究会简章》 将文艺当做高兴时的游戏或失意时的消 遣的时候，现在已经过去了，我人相信 文学是一种工作，而且又是与人生很切 要的一种工作。 ——《文学研究会宣言》
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新月社
1923年由胡适、陈源、徐志摩、 闻一多、梁实秋等人在北京发 起，成员多为英美留学生。新 月社成员较复杂，本来不是一 个专门的文艺团体，带有文化社交俱乐部的性质， 1925年，徐志摩接偏《晨报副刊》，1926年4月在 《晨报》副刊上开辟《诗镌》栏目，宣称“要把创 格的新诗当作一件认真事情做”。在徐志摩的周围 形成了一个诗人群，成为新月诗派，包括闻一多、 朱湘等诗人。
创 造 社
立场与主张
只是本着我们内心的要求，从事文艺的活 动罢了。——郭沫若
创造社转向
创造社的文学活动，以 1925年“五卅”为界，分 前后两期，“五卅”后， 冯乃超、彭康、朱镜我、 李一氓、阳翰笙等进步作 家加入创造社，随着革命 形势的发展变化，郭沫若 等又提出了“革命文学” 的口号。
中国现当代文学史笔记重点总结
中国现当代文学史（第一个十年）一、什么是中国现当代文学？1、中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现代文和当代文学。
二、什么是中国现代文学？1、中国现代文学又称“新文学”，指1917年到1949年间的文学。
同时也是用“现代语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情和心理的文学。
”三、中国现代文学的历史分期1、中国现代文学的历史有三分法、四分法、五分法等。
三分法：1917-1927，1927-1937，1937-1949。
四分法：1917-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949（另有后两期1937-1942，1942-1949五分法：1917-1921，1921-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949。
•第一章文学革命的兴起与发展第一节文学革命的准备一、20世纪初中国社会的情形二、晚清以来的文学变革1898年“公车上书”要求变法维新。
三、文学革命前的文学作品林纾的翻译小说哺育了一代新文学作者。
★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》最为著名。
鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。
★《江湖奇侠传》它是中国第一部正宗的武侠小说。
★《啼笑因缘》本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。
《啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧，章回小说的布局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。
第二节文学革命的发生★文学革命的发生，既是清末民初中国文学变革的必然，又是外国文学思想影响的结果。
一、“五四”新文化运动《青年杂志》在上海创刊，提出“民主”和“科学”，以对抗家长专制的封建文化，开启了一场思想启蒙运动。
大力介绍自由平等、个性解放、社会进化等思想学说。
发生于1917年的五四文学革命，是中国现代文学发展的开端。
“五四”文学革命 1五四文学革命是清末民初20年来文学现代化的历史准备的必然，承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、救国的近代文学改良精神，有着“诗界革命”“小说界革命”与“白话文运动”的基础，且有西方文学的译介培养成形的对西方新的文学形式的接受心理。
中国现当代文学史
中国现当代文学史第一章：中国现代文学的萌芽与初创（1840-1919）在19世纪中期至20世纪初期，随着西方思想文化的冲击与国家改革的呼声，中国现代文学逐渐萌芽并开启了新的历程。
自洋务运动以来，中国社会逐渐意识到必须更新传统文化，走向现代化。
甲午战争的失败更加深了民众对国家危局的认识，文人纷纷呼吁文学要为国家振兴谋发展。
第二章：新文学运动的兴起与多样化发展（1919-1949）五四运动的爆发标志着新文学运动的全面兴起，思想启蒙与现代文学的探索成为主题。
鲁迅、郁达夫等文人以言辞犀利的文章控诉时局，唤起全国人民的觉醒。
声嘶力竭的呼吁引导了近现代文学的多样化发展，现实主义、象征主义等文学思潮相继兴起，形成多层次的文学声音。
第三章：新中国文学的诞生与成长（1949-1976）新中国成立后，文学为人民服务的口号鼓舞着一代又一代作家。
社会主义现实主义成为文学的主旋律，文学作品大多表现社会主义建设时期的精神风貌和人民生活。
《红楼梦》、《茶馆》等标志性作品悉数问世，文学在党和政府的引导下蓬勃发展。
第四章：改革开放与文学多元化（1978-至今）改革开放的号角吹响后，文学走向多元化，自由度提升。
民间文学、实验文学、网络文学等多种形式大放异彩，作品内容更贴近民生，风格更加富有活力。
王蒙、毕飞宇等多位作家涌现，文学作品在多元文化的冲击下呈现出更多元的表现形式。
结语随着社会的进步与文化的交流，中国现当代文学继续推陈出新，为中国文化的蓬勃发展贡献着力量。
不管是历史与现实的交汇，还是自由与责任的辩证，中国现当代文学始终承载着时代的变迁与人民的期盼，成为中华文明的重要组成部分。
愿今后的中国现当代文学能够蓬勃发展，继续书写中华民族的文学辉煌！。
中国现当代文学史期末复习重点
中国现当代文学史期末复习重点当代文学的发展历程：中国当代文学的发展历程可以分为四个阶段，分别是新中国成立到文革前的17年、文革十年、改革开放时期以及市场经济中的文学。
在这四个阶段中，中国当代文学经历了从社会主义现实主义到后现代主义的转变，从政治宣传到个体表达的转变，从大众文化到精英文化的转变。
2.当代文学的成就：中国当代文学在不同阶段都有着不同的成就。
在新中国成立到文革前的17年，中国当代文学以现实主义为主，代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》等。
在文革十年中，文学受到了极大的打压，但仍有少数文学家坚持创作，代表作品有《天龙八部》、《红楼梦》等。
在改革开放时期，中国当代文学开始向后现代主义转变，代表作品有《白鹿原》、《活着》等。
在市场经济中的文学时期，中国当代文学更加多元化，代表作品有《檀香刑》、《追风筝的人》等。
四、当代文学的主要流派和代表作品1.主要流派：中国当代文学的主要流派有现实主义、后现代主义、新写实主义等。
现实主义流派代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》等；后现代主义流派代表作品有《白鹿原》、《檀香刑》等；新写实主义流派代表作品有《平凡的世界》、《活着》等。
2.代表作品：中国当代文学的代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》、《天龙八部》、《红楼梦》、《白鹿原》、《活着》、《檀香刑》、《平凡的世界》、《追风筝的人》等。
这些作品代表了中国当代文学不同阶段的成就和发展方向。
当代文学的历史叙述常以重大政治事件为标志，这种方式暗示了政治和文学的主从关系，这是不正常的。
这揭示了当代文学发展中的问题，并说明它长期以来仍然处于紧张和焦虑的状态中。
在共和国成立之初，当代文学经历了许多重要的理论讨论，但这些讨论的目的都是如何更好地为政治服务，而不是关注文学本身的问题。
第一章：1949年至1966年的文学思潮1.历次文代会的评介2.关于电影《武训传》的讨论3.对XXX的《红楼梦》研究进行的批判运动4.关于XXX的批判5.提出并贯彻“双百”方针在建国初期，中国进行了三次大规模的文艺批判运动。
现当代文学史
现当代文学史现当代文学史是文学史中的一个特殊时期，开始于20世纪初，迄今未止，经历了两次世界大战和各国政治文化的大力推动，展现出了不同于以往任何一个历史阶段的多元化、开放式和多样性的文学风貌。
一、现当代文学史的概述现当代文学史涵盖了二十世纪至今的文学创作和发展，主要涉及了诗歌、小说、戏剧、随笔等文学形式和各种主题、思潮和流派。
它是人类文化发展的重要组成部分，反映了社会、政治、文化等方面的历史变迁和人类精神面貌的转变。
二、现当代文学史的发展概况1. 20世纪初：现代主义的兴起20世纪初，欧洲先后出现了浪漫主义、自然主义、象征主义等流派，其中以现代主义最为重要。
现代主义的诗歌和小说打破了传统语言和形式的束缚，强调艺术性和个人主义，并对传统价值观提出挑战。
这一时期的作家代表有约瑟夫·康拉德、托马斯·哈代、欧内斯特·海明威等。
2. 第一次世界大战和大萧条时期第一次世界大战和大萧条时期，文学创作呈现出悲壮的气息。
代表性作家有马塞尔·普鲁斯特、弗吉尼亚·伍尔夫、约翰·斯坦贝克等。
3. 二战后：现代主义的多元化二战后，现代主义展现出了多元化的面貌，其中最突出的就是以“新小说”为代表的后现代主义。
后现代主义的作品重视自我表达和语言游戏，主张让文学自由发展。
代表作品有托马斯·品钦、约瑟夫·海勒、艾尔弗莱德·艾布尔松等。
4. 六七十年代：反叛意识和现实主义的复兴六七十年代，反叛意识和现实主义的复兴引起了文学的重视。
小说家们表现出对社会现实的关注，以及对协调社会关系和人际关系的不满。
代表作家有老舍、严歌苓、莫言等。
5. 十年文化大革命10年文化大革命期间，文学被迫走向了一种趋同化和模式化的状态。
文学创作被纳入了政治运动中，并遭受着重重打压。
但是，在这一时期中，也涌现出一批积极反思和批判的文学作品，代表性作家有余华、穆旦等。
6. 改革开放后：寻根和后现代的激荡改革开放后，中国文学进入了一个多姿多彩的时期。
中国现当代文学史课程
中国现当代文学史课程
中国现当代文学史课程是一门重要的学科，它涵盖了中国现代和当代文学的发展历史，包括重要的文学流派、作家、作品以及文学思潮等内容。
通过这门课程的学习，学生可以了解中国现代和当代文学的发展历程，掌握重要的文学理论和批评方法，提高阅读、分析和写作的能力，增强对文学作品的理解和鉴赏能力。
中国现当代文学史课程通常包括以下几个部分：
现代文学（1917-1949）：介绍现代文学的发展背景、主要流派、重要作家及其作品等。
当代文学（1949-至今）：介绍当代文学的发展背景、主要流派、重要作家及其作品等。
文学思潮：介绍重要的文学思潮和流派，如现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义等。
文学理论和批评方法：介绍重要的文学理论和批评方法，如形式主义、新批评、结构主义等。
文学作品鉴赏：通过对具体作品的阅读和分析，提高学生的文学鉴赏能力和审美水平。
通过这门课程的学习，学生可以了解中国现代和当代文学的发展历程，掌握重要的文学理论和批评方法，提高阅读、分析和写作的能力，增强对文学作品的理解和鉴赏能力。
同时，这门课程也有助于学生理解中国社会的历史和文化背景，增强文化自信和民族自豪感。
中国现当代文学简史
• 我们目前采用的观点：由于中国现代文学与现代政 治思想的密切联系，在目前的现代文学研究领域， • 现代文学各个历史阶段划分如下： • 第一阶段：1917---1927，通常称为“五四”十年， 这是新文学最初的十年，中国文学在这个时期实现 了从传统到现代的转型。 • 第二阶段：1928----1937年6月，通常称作“左联” 十年，这个时期的文学呈现向左转的局面，无产阶 级文学比较繁荣。 • 第三阶段：1937年7月---1949年9月，通常称为抗 战十年，这个阶段的文学过去往往被分成国统区和 解放区两部分，由于特殊的时代背景，这个时期文 学研究的空白点相对较多，过去许多被遮蔽的作家 作品和文学现象近年来都逐渐被发掘出来。
郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺
• 郭沫若作为中国现代新诗的奠基人，其多 方面的文化成就自然受到广泛的关注； • 茅盾的小说深受欧洲现实主义小说理论的 影响，力图对现代中国的社会的总体面貌 和历史进程作出深刻地描写； • 巴金的小说写出了现代中国人尤其是青年 人的生活状况和心理状态，写出了他们在 传统家庭制度中的苦闷和躁动不安；
文学欣赏
中国现当代文学简史
• 一、中国现当代文学史的历史分期： • 传统的看法 ：1917——1949，随着中华人民共 和国的成立，中国现代文学也在此处戛然而止， 中国的文学从此进入了当代文学阶段，于是中国 文学自1917年之后就被分成了两个部分：现代文 学和当代文学，并成为学科的名称一直沿用至今。 • 新的观点：1985年钱理群与黄子平、陈平原共同 提出了“20世纪中国文学”的概念，要把20世纪 中国文学作为一个不可分割的有机整体来把握。
二、作家作品研究
• 过去对中国现代文学的经典作家的研究有 所谓鲁、郭、茅、巴、老、曹的 • 沈从文、钱钟书、张爱玲、金庸等作家都 已经成为本学科公认的大师。其中，鲁迅、 钱钟书、金庸的研究最为活跃，已形成了 所谓的鲁学、钱学和金学。
中国现当代文学简史和外国文学简史
中国现当代文学简史现当代文学以1949年为界，分为现代文学和当代文学两期，按照小说、诗歌、戏剧、散文的体裁划分，主要讲述代表作家、作品、流派、文学思潮、文学社团等。
现代文学（1919－1949）分期：1917—1927 20年代文学；1928—1937 30年代文学；1938—1949 40年代文学。
一、20年代文学前期——预备阶段①梁启超，字卓如，号任公，笔名饮冰室主人，著有《饮冰室合集》。
提出“诗界革命”、“小说界革命”、“文界革命”，创制了“新文体”。
黄遵宪实践了“诗界革命”的理论，提出“言文合一”，“我手写我心”。
梁启超《饮冰室诗话》、《少年中国说》、《新民说》。
林觉民，写有著名的《与妻书》。
②革命派散文：章太炎《驳康有为论革命书》、邹容《革命军》、陈天华《猛回头》、《警世钟》。
③王国维《人间词话》提出“有我之境”和“无我之境”的区分，他还有《宋元戏曲考》。
另外鲁迅《摩罗诗力说》，强调文学的社会公用和自身规律。
④1905年，我国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》。
1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起组织春柳社。
1908年，《迦因小传》的改编，标志着新兴话剧的萌芽。
⑤1909年成立南社，代表人物柳亚子、陈去病等，以反清为主要特色，是这一时期影响最大的诗歌社团。
⑥鸳鸯蝴蝶派：代表人物徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
四大说部：徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、向恺然《江湖奇侠传》、张恨水《啼笑因缘》。
⑦林纾的翻译文学《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》。
二、20年代文学（一）现代文学的流派及思潮1.20年代新文学社团和思潮①文学研究会：1921年1月在北京成立，发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等人，主张“为人生”的文学，强调写实主义，文学阵地《小说月报》。
与文研会创作倾向相近的还有语丝社（1924年成立，代表人物鲁迅、林语堂）、未名社、莽原社（20年代中期成立）。
现当代文学史名词解释
现当代文学史名词解释现当代文学史是研究20世纪以来的文学发展和变革的学科。
以下是对现当代文学史中一些重要名词的解释：1. 现代主义文学：现代主义文学是20世纪初期兴起的一种文学运动，强调个体的主观意识和对传统形式的反叛。
它注重意象的激发和表达，使用非线性叙事和流派混合的写作技巧，以及对语言和形式的实验。
2. 后现代主义文学：后现代主义文学是现代主义文学的延续和发展，强调多元性、混杂性和相对主义的观点。
后现代主义文学拒绝统一的真理主张，而是强调个体和语言的多样性、不确定性和流动性。
3. 先锋派文学：先锋派文学是20世纪初期一种以创新和实验为特点的文学运动，通过与艺术、社会和政治传统的冲突来推动文学形式的变化。
先锋派文学注重揭示现实中的断裂和失衡，并通过突破传统的形式和结构来表达。
4. 社会现实主义文学：社会现实主义文学是20世纪中期兴起的一种文学流派，它以呈现社会现实和对社会问题的关切为特点。
社会现实主义文学通常强调社会不平等、阶级斗争和人民生活的困境，试图通过文学来唤起社会意识和改变社会。
5. 新叙事派：新叙事派是20世纪末至21世纪初兴起的一种文学运动，强调叙事的再创造和表达方式的多样性。
新叙事派试图突破传统的叙事约束，以非线性叙事、多重声音和碎片化的结构来呈现复杂的现实。
6. 拟真主义：拟真主义是20世纪末兴起的一种文学流派，试图以高度写实的方式来表达和呈现真实世界的细微和瞬间的变化。
拟真主义文学通常注重细节的描写、人物行为的真实性和语言的精确性。
7. 后殖民文学：后殖民文学是由在殖民地历史和文化背景下生活的作家创作的文学作品。
后殖民文学通常关注殖民主义带来的文化认同和身份的问题，探讨被殖民地经历的后果和反抗。
8. 边缘文学：边缘文学指的是在主流文学之外的一种较小众的文学流派。
边缘文学通常关注社会边缘人群和边缘文化的经历和生活，试图通过文学来展现被边缘化的群体的生存状态和抗争。
9. 后现代女性主义文学：后现代女性主义文学是在后现代主义文学基础上产生的一种女性主义文学流派，它探索了女性身份和经验的多样性和相对性。
中国现当代文学史整理
中国现当代文学史整理绪论一、现代文学的范围与分期中国现代文学，指起于五四前夕，迄于新中国成立这一时期文学历史，即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开，大约三十二年文学发展历史。
分期1917年到1927年为第一个时期，五四新文学运动的产生和发展时期；1927年到1937年为第二时期，左翼文学运动的形成和壮大时期；1937年到1949年为第三个时期，抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。
二、现代文学的性质1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，即新民主主义文学”2.“改造民族灵魂的启蒙文学”3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学”4.“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
”三、现代文学的主题、题材与形式1.充满矛盾与张力的主题现代作家对待现代化的态度并不是统一的，主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异，呈现出一种“复调现象。
”所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。
巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。
“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。
2.多样化的题材两大基本题材：知识分子题材与农村题材。
同时又极为广阔：中国社会各个阶层在现代化进程中的思想、命运、形象与心理情绪都无一例外地被摄入作家们的艺术视野。
3.文学形式的现代化与民族化的纠结现代文学前半期：文学形式的“现代化”诉求被置于前所未有的重要地位。
抗战的爆发扭转了这一进程一直在复杂而曲折的历史轨道中寻求自己作为现代民族文学的位置和特色。
中国现当代文学史
中国现当代文学史1、新感觉派：新感觉派是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。
新感觉派的主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》和《现代》等刊物，主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、徐霞村、叶灵凤等。
2、东北作家群：东北作家群：是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。
“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。
3、乡土小说：它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。
在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。
“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡村生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
4、新月诗派：新月社成立于1924年，是五四后的一个重要的文化团体。
新月社的活动始于1923年的北京，主要成员包括胡适、梁实秋、闻一多、陈源等，多系英美留学生。
新月社本来不是专门的文艺团体，开始以聚餐会的形式活动，后来发展成为新月俱乐部。
1924年夏成立新月社。
最初开展戏剧活动，1925年，徐志摩接编《晨报副刊》后，曾编辑出版《诗镌》、《剧刊》，开始形成新月诗派。
他们中间有闻一多、徐志摩等一大批有才华、有成就的诗人，又以提倡格律诗而独树一帜，形成了现代诗史上一个重要的诗歌流派，人称“新月诗派”或“格律诗派”。
5、湖畔诗社：现代文学社团。
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，陈独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年胡适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人周作人、沈雁冰、许地上、王统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、张资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.鲁迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，许地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国当代文学史全套精品课件
3、在具体的创作上，出现了一批揭示社会主义社会内部 矛盾的作品，这标志着社会主义文学开始成熟。在文学创 作中，最能显示“双百方针”的巨大精神力量的是青年作 家王蒙、刘宾雁、宗璞、李国文、陆文夫、丛维熙等人的 小说创作和流沙河、邵燕祥、公刘等人的诗歌创作。
“反党集团”的批判。
三、对批判的认识
1、这些批判不是纯粹学理上的批评，是主 流意识形态强行要求文学认同其规范的行 为，带有行政手段和权力色彩。
2、作为批判对象的“异端”派由于得不到 官方支持，处于弱势地位而不战自败。
这些批判共同巩固了第一次文代会所确定的 文学规范在当代文学前30年的统治地位。
中国现当代文学史
绪论
一、中国当代文学定义 1、“中国当代文学”（分三个层面来理解） （1）1949年以来的中国文学。 （2）发生在特定的“社会主义”历史语境的
文的分期
（1）50—70年代的文学，主要叙述特定的文 学规范如何取得支配地位，以及这一文学 形态的基本特征。
第四节 “文艺大跃进”和走向
“文革文学”
一、“文艺大跃进”
1、从“民歌”到“文艺大跃进”。1958年春在成都召开的 最高国务会议上提出了“搜集民歌”的任务，后又经再三 提出，“搜集民歌”成为了重要的政治任务。从上至下的 新民歌运动开始轰轰烈烈地展开了，后来“搜集民歌”发 展为写作民歌，提出了“村村要有李有才，县县要有郭沫 若”的口号。为顺应当时的经济大跃进，郭沫若提出“文 艺也要放卫星”，要求文艺上的大跃进。各省各地开始定 计划、作规划，“文艺大跃进”运动就此展开。此次运动 的成果是大跃进民歌的大量出版，单1958年下半年出版的 诗集数量就超过了新诗产生以来的诗歌总和。
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一、名词解释1.百合花：茹志鹃的《百合花》是十七年最优秀的短篇小说之一，作品讲述了发生在前线包扎所的故事，刻划了小战士、新媳妇和“我”的形象，触及了比较复杂的情感主题，是当时难得一见的佳作。
2．双百方针：即“百花齐放”、“百家争鸣”。
1956年5月毛泽东在最高国务会议上正式提出这一方针，艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
文艺界贯彻这一方针，出现了活跃的局面。
3.天山牧歌《天山牧歌》是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑，其主题是“记载下各族人民生活的变迁”，来歌唱刚刚揭开帷幕的新时代。
它具有颂歌格调，有着真切朴实的生活气息。
诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格，抒唱了西北少数民族的地方风情和精神生活，如《吐鲁番情歌》等都从少数民族的生活中取材。
尤其是直接表现青年男女爱情生活的诗，如《赛马》、《苹果树下》等在构思中把爱情同创造新生活的劳动相结合，主题仍是“生活的赞歌”。
4.干预文学：干预生活，体现独立思考，冲破写作禁区，揭露社会阴暗面，加强对政治的干预性5.大连会议：1962年8月，在大连召开的针对农村题材文艺问题的小说座谈会，邵荃麟提出正确主张，对小说创作意义重大。
6.地下文学：在文革期间，与“遵命文学“相对立的文学倾向，在当时以秘密或半秘密形式进行创作，传播形式是以手抄本在一定范围内传播，有的以手稿形式保存，当时没有任何形式发表。
二、简答*1．谈谈《红旗谱》的主题内容及艺术特色？主题内容：《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。
这是一部中国农民寻求自身解放之路的曲折历史。
通过对农民反抗过程的描述，艺术地说明了农民是中国民主革命的主体力量，农民的反抗斗争，只有汇入共产党领导的无产阶级革命,才可能获得成功。
2、艺术特色1）文学的民族形式:小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突，组织并提炼故事情节，结构虽然不是章回体，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧，每部分相对独立，各部分之间环环相扣，引人入胜。
2）人物形象的刻画:以粗线条勾勒人物的性格。
同时又适当吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙述和人物的心理活动描写,深刻发掘人物的内心世界。
3）民族化的语言:在语言方面，都注意语言的个性化、口语化、生活化，来自农民群众，又进行必要的提炼加工,充满浓厚的乡土气息。
4）民俗风情画:小说还注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤之中。
*2．谈谈《关汉卿》的主题和艺术特色1、主题“为民请命”是《关汉卿》的政治主题，威武不屈、贫贱不移、响当当的“铜碗豆”精神是关汉卿的性格主题，这两个主题凝聚起来体现在《窦娥冤》的创作及其遭遇中。
2、艺术特色1）、复线式结构，又称“戏中戏”在《关汉卿》的情节结构中，戏中戏是一大特色。
《关汉卿》剧作中穿插了《窦娥冤》一剧的写作、演出、遭遇。
以《窦娥冤》的写作概括关汉卿的一生生活和性格精神是十分适当的。
戏中戏的构思精巧，提高了剧作的思想性，同时也丰富了艺术性。
情节曲折多变，形式多样，虚实结合，更富传奇意味。
2）、话剧加唱“话剧加唱”是田汉的一贯做法，也是他的拿手好戏。
《关汉卿》结合剧情安排了不少富有意境的歌唱性曲词，如《蝶双飞》，《沉醉东风》等。
这些曲词不仅是关、朱二人精神世界的剖白，也增强了戏剧的诗意和抒情性。
这种“话剧加唱”的做法，是田汉对传统戏曲的继承，是话剧民族化的一种尝试。
3)、悲剧结局大团圆结局固然符合作者一贯的浪漫主义，也能迎合观众的喜爱。
但是，经过对历史的考证，以及对戏剧创作规律的尊重，作者最后决定以悲剧结尾。
朱帘秀未蒙恩准，只能在长亭悲愤地唱一曲《沉醉东风》与关汉卿挥泪而别。
演出效果证明，这种悲剧比喜剧结尾更具深沉的力量。
*3．谈谈当代文学历史分期二分法：1949~1976年 1949年，第一次文代会的召开，是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会，标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。
1976年至今天 1976年，粉碎“四人帮”，“文化大革命”的结束，标志着我国文学发展进入新时期。
三分法：1949~1966年1966~1976年1976年至1997*4. 简答50、60年代小说主要内容及艺术得失50、60年代的小说，以革命现实主义为主潮。
1、历史题材小说的繁荣在历史题材方面，本时期小说以反映民主革命为主，描写了中国共产党领导的革命斗争的各个历史阶段。
出现了许多经典之作：“三红一创”：《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《创业史》，《青春之歌》、《保卫延安》、《林海雪原》等。
2、现实生活成为突出题材与历史题材相辉映，现实生活，特别是农村题材，为本时期小说创作的另一个突出的题材。
代表作品，短篇的有赵树理的《登记》，李准的《李双双小传》等，长篇有周立波的《山乡巨变》，柳青的《创业史》和浩然的《艳阳天》等。
本时期还有两类作品不可忽视。
一类是王蒙的《组织部新来的青年人》等敢于正视现实矛盾、大胆干预生活的作品，一类是萧也牧的《我们夫妇之间》等打破人情、人性禁区，描写人丰富而复杂的内心世界的作品。
3、塑造了一批具有鲜明时代特色的人物形象50、60年代的小说，塑造了一批具有鲜明时代特色的人物形象。
有新的英雄人物形象，如扬子龙、江姐、梁生宝；有性格比较复杂的“中间人物”，如严志和、梁三老汉、盛佑亭。
本时期小说取得一些成就，与建立了一支庞大的专业创作队伍密不可分。
这支队伍包括赵树理、周立波等创作经验丰富的作家，也包括王蒙、高晓声等崭露头角的新秀。
4、图解政治的缺失本时期的小说形成了统一的图解理念的思维模式，造成了公式化、概念化倾向。
由于以社会主义现实主义为主潮，本时期小说片面地只承认肯定性的歌颂是对现实生活的真实客观的反映，不少人物形象类型化、模式化。
在表现手法上，片面追求民族化、大众化。
总之，这一时期的作品题材内容、人物形象、创作方法、表现手法、艺术风格等缺乏多种色彩。
*5. 举例浅谈郭小川诗歌艺术特色1、“战士兼诗人”的写作观念郭小川认为“诗人首先是战士，要纵观整个新时代，眼光应当敏锐，唤起人们斗争”。
他事事处处以“战士——诗人”的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操。
如《致大海》以“大海”作为革命的象征，寻绎它作为一个战士——革命者的心路历程。
2、探求人生真谛的尝试郭小川试图在诗中探求人生真谛。
他认为文学的核心是思想，“而这所谓思想，不是现成的流行的政治语言的翻版，而应当是作者的创见”。
他力图深入挖掘人的丰富的感情世界，努力表现出自己对人生的独特的观察、思考和发现。
如《望星空》，“望星空，/我不禁感到惆怅。
”这是诗人突破了对现实的满足感之后，产生的一种全新的情感体验，既有对大跃进的狂热反思的意味，也是在心灵层次上把握人生的一次尝试。
3、诗歌形式的创造和革新郭小川在诗歌形式上提倡“民族化和群众化”。
他的诗作中主体是政治抒情诗，思想内容政治性强，所以他十分重视诗体的形式革新。
1）、渗透激情的感性形象郭小川努力寻求让激情渗透到感性形象中取得最佳表现手法，比如反复渲染、铺陈手段等。
2）、诗的音乐性他特别注重通过诗的音乐性，即通过押韵和节奏，来创造“雄浑而壮丽的气势”，围绕诗歌节律进行句法和章法的试验。
3）、“楼梯体”他学习俄罗斯未来派革命诗人马雅可夫斯基的诗歌形式，一般采用“楼梯体”，注重长句拆行时的节奏，尽可能做到大体整齐和押韵。
*6。
《天山之歌》的艺术特色？7。
谈谈柳青《创业史》主人公人物形象在《创业史》所有的矛盾斗争和各种人物关系中，梁生宝始终处于轴心位子。
他是一个50年代农村社会主义创业者的英雄形象。
1、人物思想性格的核心作为世代贫穷的农民的儿子，梁生宝从父辈血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神，很快接受党的教育。
质朴的进取精神在他身上上升为坚定的社会主义信念，把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业。
他渴望走共同富裕的道路，谋求全体农民的幸福，创社会主义大业，这是梁生宝思想性格的核心，也是区别于以梁三老汉为代表的老一代创业者的本质所在。
2、“创业者”形象的塑造小说围绕梁生宝的性格核心，对他进行了多侧面的刻画，塑造了一个“党的忠实儿子”形象。
在创业过程中，面对来自各方面的困难与阻力，社会的和自然的，物质的和精神的，公开的较量和隐蔽的破坏干扰，他始终毫不动摇，一往无前，听党话、跟党走，反映了创业者坚忍不拔的毅力和顽强的拼搏精神。
外出买稻种、推广新法育秧、进山砍竹子等情节，表现了他勤勤恳恳、任劳任怨的务实作风。
吸收白占魁入组，耐心帮助继父梁三老汉，正确处理与郭振山的矛盾，又表现了他的忠厚、善良、真诚、淳朴性格。
3、人物形象的人为拔高总之，梁生宝是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象，在他身上体现了作家的社会政治理想和美学观念。
但是，作品反映的那一段生活由于种种原因，暴露出某些政治上的偏误，梁生宝的形象带有明显的英雄化、理想化倾向。
虽然如此，那个时代作家对艺术追求和对生活的虔诚与执着，还是给人留下深刻印象的。
8. 谈谈王蒙《组织部新来的青年人》中林震和刘世吾的形象极其矛盾1、刘世吾的人物形象刘世吾是组织部的副部长，他的口头禅是“就那么回事”，他好像已看透了一切，对任何事情都没有激情，对什么都“习惯了，疲倦了”，对那些有损于党和人民利益的错误和缺点，也显得冷漠、麻木。
这个形象当时被认为是一个颇有深度的官僚主义的典型2、林震的人物形象林震是刚来到组织部的青年人，怀着一种成长的渴望和焦虑来到组织部。
他发现这里的实际情形与自己的理想和想象相距甚远，对刘世吾冷漠、麻木的精神状态甚为不满，在他身上有着娜斯嘉那样的英雄特质。
他的心地单纯，眼光稚嫩，方法简单，因此到处碰壁。
林震的激情多半来源于前苏联的小说，用小说来指导生活，其本身就是对生活规律的背离。
3、两人的矛盾刘世吾与林震两人的矛盾主要集中在麻袋厂事件。
麻袋厂的厂长王清泉已蜕化为“漂浮在生活上边，悠然自得”的新生官僚主义者。
刘世吾对这一情况很了解，但对他一再容忍。
林震则认为这一现象不符合他所理解的党的组织工作，王清泉的错误应该立即纠正，不能“宽容”。
于是他积极行动。
三、论述话剧《茶馆》的主题及艺术特色1、主题：老舍精心选取三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后各派系混战中的军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区。
以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。
2、艺术特色：1）、反描法选取戊戌政变后，这段反动黑暗的时期来隐射清代社会。
作者通过对茶馆中进出的各色人物，把一幅幅血淋淋的、令人颤栗的画面推倒读者和观众的面前：太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿鬻女，流氓暗探横行乡里，正直的人因一句话就要坐牢……这些描写说明清末社会不仅反动、黑暗而且腐朽不堪。