第一章 古希腊戏剧精讲
1-4-古希腊戏剧
古希腊戏剧
• 一 戏剧的兴起
戴欧尼索斯 ，希腊神 话中的酒神、欢乐之 神。他最早发现了种 植葡萄和酿制葡萄酒 的知识并到处传播。 因此，各地都建有神 庙来祭祀他，并且举 行狂欢的酒神节，以 祈求丰收和祭神。古 希腊戏剧就是起源于 这种酒神祭祀。
戴 欧 尼 索 斯 剧 场
• 希腊戏剧的第一个确切纪录见之于 公元前534年 。当年的戴神节活动 中加入了悲剧演出竞赛，戏剧家塞 士比斯成为第一次悲剧竞赛的冠军 得主，他也是第一个为世人所知的 演员，所以以后演员们被称为“塞 士比斯之徒”。
索福克勒斯
• 索福克勒斯（公元前 496年——前406 年）。 • 他一生创作六十年， 写了剧本一百三十部， 现存悲剧七部。 • 《俄狄浦斯王》是其 中最为杰出的作品。
《俄狄浦斯王》剧照
• 《俄狄浦斯王》
1 从神话到剧本 作者以戏剧的形式更好地表现了这则神 话中启发性的神秘力量。 在情节安排上，作者采用倒叙的手法， 几乎是在故事结束的地方开始。 作者还成功地运用了亚里士多德所说 的“突转”与“发现”的手法。
古
腊 大 前 理 石 面 制 成 烧 土 黏 腊 希
古 的 演 员 塑 像 面 具 剧 喜 戴 腊 希
二 古希腊戏剧的总体特征
• 1 现实性 • 2 风格特征 A 古希腊悲剧的风格是或庄严雄伟， 或沉重悲壮。 B 古希腊喜剧的风格特征是轻松，滑 稽甚至有些粗俗。
阿里斯托芬
• 阿里斯托芬（公 元前446——前 385） • 他写过44部喜剧， 现存11部。 • 艺术性最高的作 品是《阿卡奈 人》、《骑士》、 《鸟》、和 《蛙》。
• 历史背景 雅典民主制度走向衰落的时期 A 政治、经济危机日益加深，各种社 会矛盾尖锐化。 B 由于连年内战，由于诡辩学说的兴 起，传统的宗教信仰和道德受到冲击。
第一章 第三节 古希腊戏剧和文艺理论
拜植物神狄俄倪索斯，与贵族所崇拜 的奥林波斯山上的正统的神相对抗。 因此就大办酒神祭祀，上演酒神颂， 进而就发展为悲剧。
政府可以利用戏剧，来宣传自己的政
治主张，支持戏剧，经常组织戏剧比 赛和演出 。政府有时还发给看戏津贴 。 雅典的戏剧节民众们都可以去看戏， 一切事务停止。在戏剧演出中，观众 可以叫好或者叫停。剧场和戏剧节， 都充满了自由，民主的气氛。 剧作家，演员，合唱队员，乐队的乐 师，都被看成是宗教的仆人，称为酒 神的艺人，受人尊敬。
1、《俄狄浦斯王》
前情提要：
忒拜的国王拉伊俄斯 王后伊俄卡斯忒 阿波罗神示 俄狄浦斯弑父娶母
内容：忒拜瘟疫，须找出杀害老国王的凶手。 俄狄浦斯一步步追查，随着真相的揭露， 发现自己弑父娶母，刺瞎双目，将自己放逐。
命运悲剧
俄狄浦斯与命运的抗争： 坚强意志和邪恶的不可抗拒的命运形成了 尖锐的冲突
精巧的结构：
1994年，河北梆子剧团演出《美狄亚》，无论是 在中国还是到希腊上演，都很受欢迎。 中国河北梆子剧团在1993年在意大利演出《美狄 亚》，很受欢迎。——光明日报1993年2月1日。
Culture Year of Greece in China 2007.9 - 2008.9
中国希腊文化年开始于2007年9月，持续至2008 年9月。期间，希腊将陆续在中国举办内容丰富的各 项文化活动。活动主要涉及到历史文物和现代艺术 品展览、电影展、古典音乐、现代音乐和民间音乐 会、戏剧舞蹈演出，以及学术会议和研讨会等。
喜剧起源于酒神祭祀中狂欢的歌舞。
酒 神 节 的 狂 欢
酒神精神
尼采《悲剧的诞生》 日神阿波罗—梦境—美的外观 表现为造型艺术，如雕刻、绘画。 酒神狄俄倪索斯—醉境—情绪的放纵 表现为音乐和舞蹈。 酒神精神就象征着一种痛苦与狂喜交织的 非理性的状态。
第一章第四节古希腊戏剧
Prometheus Unbound
（2）马克思认为该剧提出了人 类最高道德的规范。
（3）普罗米修斯形象 和剧作的主题
热爱人类，富于献身精神；
坚持正义，反对强暴统治；
意志坚定，满怀必胜信心。
‚哲学日历中最高 尚的圣者和殉道者‛ 。 （马克思）
（4）艺术特色
在艺术方面，《被缚的普罗米修斯》反映了 埃斯库罗斯悲剧艺术的一般特征： 合唱队的抒情诗和独白所占比重相当大，说唱雄 浑有力。歌队参加剧中人的议论与剧情活动，与 剧中人关系密切。 ② 情节结构比较简单。 ③ 主要人物崇高而伟大。 ④ 对话生动，富于戏剧性。 ⑤ 风格庄严、雄浑。
酒 神 祭
酒 神 的 狂 女
一、古希腊悲剧
（ 二）发展 伴随着希腊民主运动的发展，公元前 5世纪日臻成熟，在雅典民主制的全盛时 代，达到了繁荣。古希腊的政治和軍事中 心雅典,同時也是古希腊戏剧的中心。
公元前6世纪末，雅典的统治者庇士特拉妥(Pisistratus) 首创全民性的“酒神大节”。从此，酒神祭仪开始变成 了“政府行为”，戏剧演出成了教化民众、统治民众的 一种工具。 据说，雅典人忒斯庇斯 (Thespis) 是把酒神颂化为悲剧 的 第 一 个 悲 剧 诗 人 。 现 代 词 Thespian 即 悲 剧 演 员 。 BC534年,他采用一个演员扮作几个人物的方式来表演酒 神颂，这个演员可以不同的身份与合唱队队长讲话。 “演员与合唱队之间既有了交谈 ——对白——那就构成 了戏剧表演的基础。” 后来，埃斯库罗斯(Aeschylus)又 增加了第二个演员，索福克勒斯 (Sophocles)增加了第三 个演员。
4、结构——完整而严密
古希腊悲剧的基本冲突表现为人和
命运的冲突，因此人们称希腊悲剧 为“命运悲剧”。
第一章上古文学3-古希腊戏剧
主要创作 一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨 提洛斯剧）。 得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。 现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄 勒克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲 罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺 斯》。以《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》 最杰出。
《俄狄浦斯王》Oedipus Tyrannus
2、希腊悲剧的重要作家及作品 三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅 典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段， 即形成期、繁荣期、衰落期。
1、埃斯库罗斯Aeschylu 生平：（前525？—前456） 恩格斯称之为：“悲剧之父” “有强烈倾向的诗人” 他增设了第二个演员 他创造了主要人物的概念 形成戏剧冲突，确立悲剧的结构和表演规则 注重舞台效果，减少歌队人数 使悲剧脱离了“颂神歌舞”的原始形态
•
埃斯库罗斯的悲剧庄严、雄浑，抒 情气氛浓重；索福克勒斯的悲剧质朴、 简洁，结构完美；欧里庇得斯的悲剧 华美而自然，以写实和心理描写见长。
三、古希腊喜剧 喜剧的前身是秋天谢神时的歌舞和滑稽表演
“喜剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌” 发展：旧喜剧 —中期喜剧 —新喜剧 结构：古希腊喜剧分开场—进场— 对 驳— 评议— 插曲— 退场6部分 其中对驳是喜剧的核心，与悲剧比较，喜 剧结构松散，合唱队逐渐失去作用，主人公 多是普通人，语言通俗。
阿里斯托芬“喜剧之父” 生平：约公元前446-前395 主要作品：《阿卡奈人》和《鸟》
“三联剧” ：讲述相对独立的故事，但情节、 人物又是连贯的。合则为一，分则为三。 只有7部完整的悲剧流传下来： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《被缚的普罗米修斯》。 《波斯人》是现存希腊悲剧中唯一取材现实生活 的作品
中外戏剧史-第一章-古希腊古罗马戏剧
4. 发展轨迹
无论是和古希腊的悲剧还是喜剧相比较，古罗马早期创作都显露出的
一个共同特征，即在市俗化的道路上跨进了一大步，尽管这些作品大多 是对古希腊戏剧的模仿。
后来，古罗马戏剧在有意识的希腊化过程中，贵族阶级的意志左右了
其发展的方向，从而导致了它的衰落。
在古希腊悲剧与喜剧持续发展、达到鼎盛并广泛流行的数百年间，
古罗马戏剧一直处于史前时期的萌芽状态。
古罗马戏剧的奠基人——安德罗尼斯库（公元前284-公元前204）。 公元前240年，当罗马人庆祝第一次布匿战争胜利时候，这位44岁
的教师受命将希腊戏剧改编成罗马戏剧，在“罗马大祭赛会”上演 出，获得极大的成功。
2. 是他把歌队的队员由原来的12人扩大为15人。 3. 是他将演员的数量在两个的基础上增加至三个，使二人对话或表演变
成三人对话和表演。 4. 他对制造强烈的舞台效果的偏爱，也在一定程度上促进了舞台背景和
舞台设备的发展。
正是由于索福克勒斯的种种贡献，他的创作在古希腊悲剧中处于独秀群
点的顶峰位置，不可企及。
古希腊戏剧的悲剧与戏剧已经具备了我们理解的戏剧的全部要
素，脱离宗教仪式的羁绊而形成为纯粹的人类娱乐与审美活动， 并以人物装扮和当场对话作自己的主要舞台形式。
它造就了一批伟大的剧作家，并产生等了众多的戏剧文学剧本
，为后人留下丰厚的文学遗产，它还通过哲人之口传述了最早的 戏剧定义以及整个理论体系，它甚至用雄伟的剧场建筑向人类宣 告了自己的独立存在。
喜剧演出的服装多为夸张且短小的衣衫，
面具根据剧作家的要求可以任意制作，还可 以把人们熟悉的知名人物的形象做成面具， 哲学家苏格拉底和剧作家欧里庇得斯等人的 面相都曾被制作过喜剧面具。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
外国文学第一章古希腊戏剧剖析
理想的主人公、英雄，正是他那与命运苦斗的性格特点导 致了他自己的悲剧； 逃避宿命 ：每一步努力都恰好使自己更深的落入命运的魔 掌；
超越宿命 ：命运的力量是强大的，但俄狄浦斯以其精神的 优势超越它，充分表现了人在困境中的自我价值与尊严；
迎受宿命 ：命运不可战胜，但人在命运笼罩之下的所作所 为是有权自决的，主人公在自己决定担负责任同时也就使 自己成为悲剧英雄。 主人公面对无法逃脱的命运时充分张扬其自由意志；其惨 烈的遭遇在“怜悯”与“恐惧”中建构了人的伟大与崇高。
必读书目与思考题：
必读：《古希腊戏剧选》，罗念生等
译，人民文学出版社。
思考题：试述《俄狄浦斯王》的戏剧
技巧与思想启示。
2、索福克勒斯 (前496─前406)
“戏剧艺术的荷马”
一共写了123种(一说130种)悲剧，流传下来的也 只有 7 种；代表作《俄狄浦斯王》、《安提戈 涅》。 加进了第3个演员 ； 使每一部悲剧都成为相对独立而完整的艺术作 品，从而使戏剧冲突高度集中 ； 世界戏剧史上最早的“性格悲剧” ；
3、发展：
从大约公元前 450 －公元前 150 年间建成的扇型剧场有 65 个以上，其中最著名的有厄庇道勒斯剧场和酒神剧 场。 仅公元前5世纪参加酒神节竞赛的戏剧就有一千多个， 但保存下来的只是冰山一角。 已经形成固定的结构模式，成熟。
二、著名的戏剧诗人及其剧作
公元前 5 世纪末，古希腊智者 派哲学家普罗泰戈拉提出了一个著 名的命题：“人是万物的尺度。” ——对古希腊的人本主义精神的极 好概括。
使希腊悲剧在艺术上高度成熟，布局严谨，结 构紧凑，情节迭宕多姿。
外国文学史之古希腊戏剧
外国文学史之古希腊戏剧一、古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神；希腊悲剧起源于祭祀活动中的“酒神颂歌”；希腊喜剧起源于祭祀活动后的“逛欢游行”。
二、希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。
”三、古希腊三大悲剧诗人：1、埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，创作70部悲剧，只留下7部，其创作大多取材于神话传说，但都与现实和政治紧密相连。
他的悲剧反对暴政，反对侵略，充满了爱国思想和民主精神，体现了奴隶主民主派的观点，所以他又被称为“有强烈倾向的诗人”。
主要作品有《乞援人》《波斯人》《七将攻忒拜》《俄瑞斯忒亚》（包括《阿伽门农》《祭酒人》《报仇神》），其中《波斯人》是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品；《俄瑞斯忒亚》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧。
其代表作是《普罗米修斯》（包括《被俘的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》）三联剧，只有第一部流传下来，本部作品取材于希腊神话中普罗米修斯盗神火给人类的故事。
2、索福克勒斯：被誉为“戏剧艺术的荷马”，写过120余部悲剧，现存完整的有7部，其中《安提戈涅》和《俄底浦斯王》被列入最著名的古希腊悲剧之中，前者取材于希腊神话传说，反映了雅典极盛而衰时期的社会动荡和人们对即将到来的变革的恐慌和困惑；而后者是索福克罗斯的代表作，该剧以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，主要表现的是个人意志与命运的冲突，亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
体现“知其不可为而为之”的思想。
3、欧里庇得斯：被誉为“舞台上的哲学家”，他的创作标志着昔日英雄悲剧的结束，宣告了新型戏剧社会问题剧的诞生，在古希腊戏剧史上具有划时代的意义。
古希腊戏剧(一)PPT课件
➢ （5）歌队起换幕作用。合唱队一般由男性组成，不带面具，队员的服装轻 飘鲜明，可作为剧景的装饰。
➢ 5、剧本的一般结构是：开场、进场歌、第一场、第一合唱歌、第二场、第 二合唱歌、第三场、第三合唱歌、第四场、第四合唱歌、第五场、第五合唱 歌、退场。
➢ 6、古希腊悲剧一般用“三联剧”，三个剧本写三个相对独立的故事，但在 情节和人物上又是连贯的，合则为一，分则为三。悲剧对话和歌队合唱全部 用诗句写成。其音节、音律都采用荷马史诗的技巧。
➢ 2、特点： ➢ （1）喜剧题材真实，情节却是虚构的，往往流于荒诞，但主题是很
现实的。阿里斯托芬的作品思想上反对内战，反对政治蛊惑家愚弄人 民。揭露雅典政治生活的腐败，批判社会上各种不良倾向，希望复兴 雅典旧日的民主与繁荣。 ➢ （2）歌队在剧中起重要作用，参加剧中活动，推动剧情发展。歌队 队员有24人，往往分为两个小队，各自代表斗争的一方。悲剧中歌队 主要是发表感想，不产生戏剧动作。 ➢ （3）结构：旧喜剧每剧一般由五个部分组成：一、开场；二、进场； 三、对驳场；四、插曲（歌队长往往在插曲中代表诗人发表政治见解 和个人牢骚）；五、退场（以宴会或婚礼结束）。 ➢ （4）人物比悲剧多，但对话一般也限于 3人。阿里斯托芬的喜剧不 像悲剧那样注重情节和结构，喜剧的结构比较简单、松散。人物大多 缺少个性和内心特征。善于利用日常生活中的琐事和滑稽、偶然的事 件，通过夸大来表现生活本质，通过嘲笑来起教育作用。 ➢ 阿里斯托芬常常在剧中提出一个重要问题，剧中人物甚至歌队都环绕 着这个问题进行论战，最后出现欢乐场面，以宴会、婚礼等结束。 ➢ 阿里斯托芬的喜剧“开场”往往充满民间滑稽剧的插科打诨。主题思 想主要表现在对驳场中，比较严肃。剧中人物的名字都是象征性的， 善于使用谐音字，粗俗诙谐的语言产生喜剧效果。 ➢ 古希腊的大酒神节从公元前534年-公元前120年为止，至此古希腊喜 剧和悲剧的历史随着大酒神节的终结而告终。
一 古希腊戏剧.ppt
❖ 悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有 节奏，令人物显得高大和尊贵。
（2）、歌队 ❖ 一般公认在索福克勒斯有生之年，歌队由15人组成。 ❖ 作用：
戏剧背景的叙述人，用以连接戏剧表演的情节间断； 戏剧氛围的制造者和渲染者； 戏剧效果的引导者，把观众引向期待的反应； 往往表露作者的观点，与剧中其他人物交换看法，提出意见或建议， 相当于戏剧中的一个角色。 提高戏剧的观赏性。
❖ 啊，我那无比神圣的母亲啊，啊，普照世间万物的光亮大气 啊，请看我正遭受怎样不公平的虐待!
❖ 剧作家对专制统治的反思，表达出对民主政治的向往。 ❖ 剧中歌队的抒情演唱和人物的对话充分揭示了人物的内心世
界，营造了一种庄严的氛围。 ❖ 剧作选取事件临近结尾的部分作为正面描写的对象，以人物
的活动空间为出发点结构剧情。
（3）、场地及其他
2、喜剧演出
❖ 表现现实生活中普通人的琐事，杂有放纵和狎昵的内容，被认为比悲剧 低下。
❖ 不用韵文而以日常口语进行表演，结构灵活，风格轻松滑稽。
❖ （1）、演员 ❖ 3个，有时候根据需要增至5个。 ❖ 服装：由日常生活服装演化而来。外衣短小，以增强滑稽效果。 ❖ 面具较多：歪大嘴，笑纹，常常秃顶、丑陋等——滑稽可笑。还可把知
❖
第四合唱歌。感叹俄狄浦斯的不幸。
❖ （退场）
你应该知道我是多么忧虑。碰上这样的命运，我还能把话讲给哪一个 比你更应该知道的人听？
好！”
❖ （二）王后伊俄卡斯忒劝架：预言都是不可信的。（
❖ 三岔路口。——凶手是一个人还是一群人？（悬念）
❖
第二合唱歌。宙斯“不灭的威力”
❖ （三）科任托斯的报信人：科任托斯王去世——俄狄浦斯的身世。（发现） ❖ 第三合唱歌。关于哪个仙女是母亲，
第一章第二节
《美狄亚》——关心妇女的生存 美狄亚》——关心妇女的生存
弃 妇 的 恨 和 贤 母 的 爱 交 织
美狄亚——富有力量的女人 美狄亚——富有力量的女人
“在一切有理智， 有灵性的生物中， 我们女人算是最 不幸的。" 不幸的。" 爱情的成本到底 有多高？
比较三大悲剧作家风格
三大悲剧作家风格
创作背景角度（希腊政治经济走向繁荣——伯里 创作背景角度（希腊政治经济走向繁荣——伯里 克利——走向衰落） 克利——走向衰落） 如何对待命运角度（无助——抗争——不信） 如何对待命运角度（无助——抗争——不信） 描写对象角度（神——理想化的人——普通人） 描写对象角度（神——理想化的人——普通人） 创作基调角度（从赞美、歌颂到批判——理性精 创作基调角度（从赞美、歌颂到批判——理性精 神在增长） 戏剧形式贡献： 重人物勾勒——重编排布局——重心理刻画 重人物勾勒——重编排布局——重心理刻画 歌队的作用：主要——次要——装饰 歌队的作用：主要——次要——装饰
抨击苛政，客死异乡 抨击苛政，
欧里庇得斯在自己的作品中都公开反对因战争革 而带来的苛政，他同情弱者，提倡和平、民主以 及平等。由于欧里庇得斯的名气越来越大，希腊 及平等。由于欧里庇得斯的名气越来越大，希腊 当局害怕他作品中的一些对立的思想会影响民众 而最终将他赶出希腊，晚年的欧里庇得斯不得不 最终将他赶出希腊， 前往马其顿，在马其顿国王的庇护下生活。欧里 庇得斯客死异乡后，希腊人曾要求马其顿人将他 庇得斯客死异乡后，希腊人曾要求马其顿人将他 的尸体送回希腊安葬，但遭到了拒绝，后来人们 的尸体送回希腊安葬，但遭到了拒绝，后来人们 在希腊的郊外为欧里庇得斯立了一块石碑，上面 刻有很好的赞美词句。
１、加入了第二个演员，使对话成为戏剧的主要部分。 ２、缩减了合唱队，使戏剧结构基本形成。 ３、创造了舞台背景，运用华丽的服装和高底靴，又使演员 面具初步定型化。 他的这些努力，使戏剧成为独立的艺术，也为他赢得了 “悲剧之父”的荣誉。 悲剧之父”
最新外国文学史：第一章 第四节 希腊戏剧
《俄狄浦斯王》之故事
俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄卡斯忒的儿子， 神示说俄狄浦斯将杀父娶母。其父母命牧羊人将俄丢 到山里。他却送给科任托斯的牧羊人，俄被科任托斯 国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。
演 出 现 场
《俄狄浦斯王》之故事
俄狄浦斯为了逃避这一命 运，只身出走。在路上与 一老人发生口角，杀死老 人。老人正是他的生父。 俄狄浦斯来到忒拜城，解 开狮身人面妖斯芬克斯之 谜，消除了忒拜城的灾难， 遂娶前王之妻，他的生母， 生了一男一女。
普罗米修斯：护佑人类的天神
普罗米修斯是一个为了人类的幸 福勇于牺牲、敢于抗拒邪恶、坚 定而高傲的天神形象。
“让雷霆和狂风的震动扰乱天空 吧；让飓风吹得大地根基动摇， 吹得海上的波浪向上猛冲，打乱 天上星辰的轨道吧；让宙斯用严 厉的定数的旋风把我的身体吹起 来，使我落进幽暗的地狱吧；总 之，他弄不死我。”
第二幕：俄狄浦斯回到宫中闷闷不乐，这时王后 过来安慰他，他就向王后询问前国王被杀害的有 关情况。王后回忆说，几年前国王带着仆从和侍 卫去郊游，走到一个岔路口被一个年轻人打死了 。俄狄浦斯听后大吃一惊，他想起几年前他来忒 拜城之前在一个岔路口与一伙人发生争执，曾失 手打死了其中一人，而且那人显然十分尊贵，难 道……
第四幕：牧羊人一直不敢见国王，怕国王知道 真相，但国王找到了他，它不得不说出真相。 原来俄狄浦斯生下来后，他的父母十分高兴， 就抱着他到神庙祭天，感谢神赐给他们一个健 康聪明的儿子。而祭司传达神谕说：“这个孩 子长大后将杀父娶母。”他的父母十分害怕， 就把他扔在荒郊野外。牧羊人收养了他，后来 又把他送给一对无儿无女的夫妇。他在这对夫 妇的疼爱下长得英俊潇洒。一天来到神庙，祭 司阴沉沉地告诉他：“你将杀父娶母！”他为 了摆脱这一命运，就离家出走。这一天来到一 个岔路口，迎面过来一伙人，看到他就喝令他 让路，他血气方刚，拒不让路。
编导艺考文常笔记精要：外国戏剧
编导艺考文学艺术常识（文常）备考课程编导艺考文常笔记精要外国戏剧第一章古希腊到中世纪第一节古希腊戏剧古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲、日本能乐被称为世界四大古老戏剧。
古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
希腊语中，悲剧的意思是“山羊之歌”，喜剧的意思是“狂欢游行之歌”。
一、古希腊悲剧古希腊悲剧起源于“酒神颂”，肃穆庄严，一般用韵文写成。
古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯埃斯库罗斯，古希腊“悲剧之父”，一生创作来70部悲剧，但只留下7部。
最重要的作品是《普罗米修斯三部曲》，由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部分组成，流传下来的只有《被绑的普罗米修斯》。
索福克勒斯，代表作《俄底浦斯王》，被亚里士多德认为是希腊悲剧的典范。
欧里庇得斯，作品神话色彩相对较弱，悲剧人物更接近日常生活中的普通人，代表作《美狄亚》。
二、古希腊喜剧古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏，又称“羊人剧”。
其大半是政治讽刺剧和社会讽刺剧。
阿里斯托芬是古希腊喜剧的早期代表作家，代表作《骑士》、《马蜂》等。
亚里士多德在《诗学》中对戏剧做了比较全面系统的论述。
其关于悲剧行动、情节及长度等的理论成为后世“三一律”的基础第二节古罗马戏剧古罗马戏剧艺术主要模仿古希腊，代表剧作家有喜剧家普劳图斯、泰伦提乌斯及悲剧家塞内加。
普劳图斯，擅长爱情婚姻题材，代表作《孪生兄弟》、《撒谎者》、《一坛黄金》等。
《一坛黄金》讲了一个吝啬的老人怕自己的金子被人偷去，终日疑神疑鬼，最终终于被人偷走的故事。
这个人物成为莫里哀喜剧《悭吝人》的原型。
泰伦提乌斯，追求优雅，有贵族气息，代表作《安德罗斯的妇女》、《婆母》、《阉奴》、《两兄弟》等。
贺拉斯是古罗马著名的文艺理论家。
代表作《诗艺》是他给他的朋友皮索父子的一封信。
他主张古罗马戏剧要以古希腊戏剧为师，但又应有所创新，写本国题材；强调戏曲要寓教于乐；认为在舞台演出中不应有过于血腥刺激的情节；根据不同身份，用不同的语言塑造人物个性。
第一章古希腊罗马戏剧
• 《普罗米修斯》三联剧：——《被缚的普罗米修 斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米 修斯》
• 反对“僭主专制”，赞扬和提倡民主精神。 • “僭主专制”：是希腊奴隶社会历史上从传统的 贵族专制统治向民主制国家过渡时期的产物。 • 作者强调了：
1.普罗米修斯的正义性
2.普罗米修斯遭受苦难折磨的历史必然性 3.普罗米修斯在苦难与折磨面前的顽强意志和乐 观精神
悲剧的诞生
• 560BC，僭主庇士特拉妥将酒神祭祀引入雅典，每年4 月举行活动，逐渐演变成悲剧。
• 故事内容不断丰富与扩大。
• 50人组成歌队，扮演成半人半羊的酒神随从，合唱赞美 歌。
• 歌队长从歌队中分离出来，担当起演员之职。表演取代 叙述，自言体取代了代言体，演员人数逐渐增加。 • 冲突增加，演员有戏可演，观众有戏可看。 • 534BC，人类戏剧史上首次举行了戏剧比赛。在雅典举 办的“城市酒神节”中，加入了悲剧演出的竞赛，忒斯 尼斯脱颖而出。
第二节 古罗马戏剧
• 罗马人在武力上征服了希腊，却在文化上被希腊征 服，古罗马成为古希腊文化的直接继承者。 • 一、古罗马喜剧：
（1）舍弃了歌队的上场
（2）加强了整个演出过程中的音乐作用和人物对话
（3）开始有女演员参加表演
（4）人物是类型化的，服装的色彩有一定的象征性
古罗马喜剧
• 普劳图斯：
• 译编古希腊新喜剧，大刀阔斧的改编为主，减少了 希腊后期喜剧严肃的气氛，加强了滑稽笑闹的喜剧 因素。以雅典影射罗马。
• 戏剧成分和歌队的抒情成分是古希腊悲剧的两个 组成部分。
悲剧三大家
埃斯库罗斯 (525BC~456BC) 索福克勒斯 (496BC~406BC) 欧里庇得斯 (480BC~406BC)
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第一章古代文学
第三节古希腊戏剧
内容提要
一、戏剧的起源
二、古希腊悲剧
三、古希腊喜剧
一、戏剧的起源
古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
悲剧起源于“酒神颂歌”，“悲剧”一词的希腊文原意就是“山羊之歌”；喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出，“喜剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌”。
社会背景
时间：公元前6世纪末到前4世纪初
地点：雅典（希腊的希腊）、“雅典戏剧”
经济：工商业的迅速发展和对外贸易的扩大；
政治：奴隶主民主制（庇士特拉妥，伯里克利）；
民主制领袖大力提倡和鼓励戏剧的创作和演出，以实现政治、道德、教育的目的。
古希腊戏剧是雅典奴隶主民主政治的产物。
修建大型的剧场
The Theatre of Epidaurus
厄庇道洛斯剧场是伯利克里斯执政期间（前443-前429）时的露天剧场。
二、古希腊悲剧
1、悲剧诸问题
题材：大多取材于古希腊的神话传说、荷马史诗，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物；
主题：反对独裁、侵略和压迫，歌颂为自由和正义而斗争的英雄行为；
风格：严肃、悲壮、崇高；不着意于悲，重在严肃；
形式：合唱歌队、演员、面具；
结构：完整而严密。
古希腊公元前5世纪烧制成的悲剧面具
悲剧结构
①开场（Prologue）（介绍剧情）
②进场歌（Parados）（歌队进场）
③第一场（Epidode）（表演主要故事）
④第一合唱歌（Stasimon）
⑤第二场
⑥第二合唱歌歌队合唱，有‚幕‛
⑦第三场的作用，歌词可解
⑧第三合唱歌释剧情，发表意见。
⑨最后一场（通常只有三场）
⑩最后合唱歌（通常只有三曲）
退场（Exodos）（剧中人及歌队退场）
2、三大悲剧诗人及其生平创作
三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落（危机）期。
埃斯库罗斯 Aeschylus
文学地位：恩格斯称之为‚悲剧之父‛、‚有强烈倾向的诗人‛。
生平（前525——前456）
贵族出身；
亲自参加马拉松战役和与波斯的海上战役；
13次获得比赛胜利；
持民主思想，相信神、命运、因果报应，但亦尊重个人的责任与道德感。
埃斯库罗斯 Aeschylus
创作
相传一生创作了90部悲剧和笑剧，只有7部完整的悲剧流传下来：
《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》、
《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》；
《普罗米修斯》三部曲：《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》（后两本亡佚）
《俄瑞斯忒亚》（前458）
《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》
唯一被保存完整的希腊三部曲，取材于希腊神话阿特柔斯家族的故事。
主要人物：
阿伽门农（杀女献祭）伊菲革涅亚（替罪羊）
克吕泰墨斯特拉（杀夫）埃癸斯托斯（通奸）
俄瑞斯忒亚（弑母、复仇）复仇女神（复仇）
阿波罗（神的指引）雅典娜（法制）
俄瑞斯特斯被复仇女神追赶
《被缚的普罗米修斯》（前479）
取材：普罗米修斯盗天火
主要人物：
宙斯（暴君）
普罗米修斯（英雄）
火神赫菲斯托斯（无奈）
信使赫尔墨斯（奴性）
河神俄刻阿诺斯（懦弱）
现实：雅典民主派和寡头派之争
普罗米修斯
马克思：‚哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者‛
埃斯库罗斯悲剧特征
（1）首创三联剧（Trilogy）悲剧形式；最先采用两个演员，把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。
从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的艺术形式。
（2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物性格多缺乏发展变化。
（3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。
（4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
索福克勒斯 Sophocles
文学地位：“戏剧艺术的荷马”，标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。
生平（公元前496——前406）
出身富裕；曾担任将军和政府十大委员之一；
24次获得戏剧比赛桂冠；
他保持温和的民主思想，虽相信命运，但尊重人的个性和自由意志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象。
索福克勒斯 Sophocles
创作
一生写了120部悲剧和萨图罗斯剧；
现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。
《俄狄浦斯王》Oedipus Tyrannus
“命运悲剧”
亚里士多德：“十全十美的悲剧”
主要人物：
忒拜王拉伊俄斯
科任托斯王玻吕玻斯
女妖斯芬克斯
伊俄卡斯忒（忒拜王后）
忒拜牧羊人
科任托斯牧羊人（报信者）
《俄狄浦斯王》Oedipus Tyrannus
俄狄浦斯人物形象：
受命运惩罚和控制的受难者;
苦难命运的首先反抗者和集中承受者;
理解命运的智者。
俄狄浦斯开创了西方文学中忏悔与赎罪的传统。
《俄狄浦斯王》的艺术特征
激烈的悲剧冲突：命运——自由意志
崇高的悲剧性格：抗争、勇于承担
强烈的悲剧效果：无辜者遭毁灭，悲壮而崇高
复杂巧妙的结构：‚集聚‛型、‚回溯式‛、‚发现‛、‚突转‛；
突破了三部曲的结构形式，是世界戏剧史上第一部‚终局式‛结构的经典之作。
关于“俄狄浦斯”的关键词
“俄狄浦斯情结”（Oedipus Complex）——“恋母情结”（弗洛伊德）
“斯芬克斯之谜”（诱惑和恐惧、现实社会）——“认识自己”（用“慧眼”取代“肉眼”的隐喻，俄狄浦斯认识了自己，自己做了自己的主人，再也不受命运的摆弄了。
）
索福克勒斯悲剧艺术成就
加入第三个演员，加强了戏剧动作和对话，使对话成为刻画人物的有力手段；歌队虽然仍是剧情发展的有机部分，但已退居次要地位。
打破了‚三部曲‛形式，使之变成三个独立悲剧；能够集中简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，对疑点的设置和解决写得细致入微，令人信服。
善于人物性格刻画，使之成为剧情发展的基本动力；描写重心由神转向人，塑造崇高的悲剧英雄。
欧里庇得斯 Euripides
文学地位：“舞台上的哲学家”，“心理戏剧鼻祖”，“问题剧”的创始人；是最富有民主倾向的剧作家。
生平（前484-前406）
出身于贵族；
曾6次得奖；
反对暴政和对外侵略政策，批判黑暗现实，受到当局排挤，后客死于马其顿。
欧里庇得斯创作
一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧，传世有18部，是传世作品最多的古希腊悲剧家。
《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》等；
关注女性命运，12部以女性为主人公。
《美狄亚》（前431）
取材：希腊神话中伊阿宋盗取金羊毛的故事；
主要人物：
美狄亚
伊阿宋
极端报复——杀子（心理斗争描写：弃妇之恨～慈母之爱）
美狄亚形象
是一个情感热烈，爱憎分明，敢于反抗的原始女性；聪明热情（不可爱）、敢作敢为（残酷），热烈追求平等，为爱可以不顾一切，采取最强硬的立场，当爱变得毫无意义，她便用最野蛮的方式报复。
欧里庇得斯艺术贡献
采用写实手法，使悲剧现实主义化，反映希腊奴隶民主制危机时期的社会生活（英雄悲剧的终结者）。
擅长刻画人物心理；
亚里士多德：不愧为最能产生悲剧效果的诗人。
塑造大量女性形象；
创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为后来的‚新喜剧‛铺好了道路。
三大悲剧家比较
人物风格命运观
三、古希腊喜剧
1、古希腊喜剧的三个阶段：
旧喜剧：前5，‚喜剧之父‛阿里斯托芬（克拉提诺斯、欧波利斯和阿里斯托芬三大喜剧诗人）；
中期喜剧：前4,从政治讽刺转向市民生活;
新喜剧：前4末至前2中叶 (希腊化时期) 米南德
2、喜剧的特征
喜剧模仿‚比我们今天的人坏的人‛，‚所谓‘较差’，并非指一般意义上的‘坏’，而是指具有丑的一种形式，即可笑性（或滑稽），可笑的东西是一种对旁人无伤，不至引起痛感的丑陋或乖讹。
‛
——亚里士多德《诗学》
3、阿里斯托芬Aristophanes
约前446—前385
文学地位：恩格斯：‚喜剧之父‛、‚有强烈倾向的诗人‛。
墓志铭：‚美乐女神寻找一所不朽的宫殿，她们终于找到了阿里斯托芬的灵府‛
阿里斯托芬作品
《阿卡奈人》、《骑士》、《蛙》、《云》、《马蜂》、《鸟》、《公民大会妇女》和《财神》等11部。
代表作：《鸟》
波斯忒泰洛斯欧厄尔庇得斯
云中鹁鸪国
——最早的乌托邦
阿里斯托芬喜剧特征
①激烈的政治讽刺性：夸张、讥讽、戏谑、嘲弄技巧，词锋犀利，攻击性强;表达了作者对于民主、战争、贫富现象、妇女地位、陪审制度、诡辩学说等各种社会问题的看法。
②引用粗俗俚语达到讽刺效果。
③具有创新性，首开新喜剧浪漫情节的先河。