奴隶社会的艺术设计

2.1 青铜器设计
根据青铜器的用途，青铜器大体可分为：
商代青铜器的造型多来源于陶器，如鼎、鬲都是 由陶鼎、陶鬲演化而来的，但又具有铜器本身的风格 特点，如胎质较薄，从总体上来说，方形的、圆形的 几何体造型是商代青铜器中最常见的造型。 这些几何体造型都遵循着这样的原则：即力求使 器物的上中下各部位比例协调，左中右各部位保持平 衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，从而取得 沉稳的视觉效果。器物的各种附件安置，都在不破坏 整体平衡的原则下进行，因而除了更好的满足实用的 需要以外，成为一种有效的调节平衡的手段。
焊接法：
莲鹤方壶不仅纹饰细 腻新颖，而且结构复杂、 铸造精美，堪称是春秋时 期青铜工艺的典范之作。 在通高为116厘米、重65 公斤的器身上下，装饰了 各种纹样以及附加的配件， 设计极其复杂：最上面的 壶盖由 10 组双层并列的 青铜莲花瓣构成，每一片 莲瓣还是镂空的形式；壶 身上的纹饰制作为浅浮雕 工艺，并且还装饰了阴线 镂刻的龙、凤、虎等纹饰。 在莲鹤方壶的整个装饰工 艺中采用了圆雕、浅浮雕、 细刻、焊接等多种技法。
西周：西周的青铜器总体趋势是器体较薄， 种类相对减少，而数量却大大超过了商代。从 分类看，食器有所增加，酒器减少。
西周早期，青铜器 既有商末遗风，又有自 己独特的风格。其中鼎 的腹部硕大而倾垂，腹 部的最大径在下部，兽 蹄足，如（左图）大盂 鼎。
西周中后期，青铜形制又发生了明显变化， 总的趋势是礼器制作粗略，简陋，与前期形成 鲜明的对照。食器中出现了簠（fu)和盨（xv), 水器地位上升，乐器也有了很大的发展。
酒器中的斝，平底或袋状足
商代后期：青铜器的造型有了较大的突破和创 新，方形器比较普遍，圆形鼎锥状足基本消失。柱 状突足，深腹，立耳的鼎盛行。
这时期的青铜盛酒器鸟兽尊是新 的创造，主要有：象尊、鸮（xiao) 尊、猪尊等。这些形器形象逼真， 既是实用品，又是优美的青铜艺术 雕塑，如（左图）父丙角。 鸟兽形青铜器的设计特征： 1.模拟逼真的动物形象 2.极富想象力多种动物的特征组合 在一起，有神秘性
大禾人面方鼎 (高38.5厘米,口长29.8
厘米，宽23.7厘米) 商器体呈长方形，立耳，四柱状足， 为商后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以 浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实， 特征突出，十分醒目。表情威严肃穆，高 颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。足上 饰饕餮纹，下有四道弦纹。鼎壁以人面为 主题，不仅有高度艺术价值，对研究当地 古代民族也有意义。。整个装饰层次丰富， 清晰精致，主题鲜明。 鼎腹内壁铸“大禾”两字铭文，此鼎 亦被称之为大禾方鼎。 商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较 为常见，人面纹饰较为稀有珍贵，此鼎以 四个相同的人面纹装饰器体的主要部位， 更加奇特。有的专家认为这组人面纹有爪 而无身，属于传说中“有首无身”、贪吃 人的凶兽饕餮一类怪神。究竟为何采用如 此写实的人面纹作主题装饰，仍是个谜。
兽面纹觚形体较小，纹饰简单， 颈部较短，口沿向外伸张不大，通 高15.1cm，宽10.7cm，重0.37kg。 腰饰兽面纹，无地纹，上饰弦纹二 道，下饰弦纹三道。
分铸法：
失蜡法：
云纹铜禁通高28.8厘米，长103厘米，宽46厘米，云纹铜禁重90多公斤， 呈长方形。类似于现代人用的茶几和案台。铜禁四周以透雕的多层云纹做装 饰，通透性较好，似天空飘浮的朵朵白云，禁身的上部攀附着 12条龙形异兽， 它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁的中心，形成群龙拱卫的场面，另外有十 二只异兽蹲于“禁”下为足。其器身由粗细不同的铜梗支撑，这些铜梗共分5 层，最内较粗的一层是梁架。每根梁架两侧伸出多处支梗，犹如古代建筑上 的斗拱。多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由 内层作支撑，工艺十分复杂而又精良。
模印法：
蟠璃纹——秩序化 条理化
青铜器的铸造工艺：
青铜铸造器物在表面装饰上有以下工艺技巧：
一、镶嵌工艺（在青铜器上镶嵌其他的物质材料：绿松石、红铜、金银丝） 二、线刻工艺（用锋利的铁器在器物表面刻画出细如发丝的图案，内
容多为：宫殿建筑、宴乐歌舞、也有神化的人物、鸟兽）
三、错金银工艺（在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，
用错石再磨错平滑，以出现清晰的线条和鲜明的色彩）
四、鎏金工艺（将金银蘸以盐、矾等涂物在铜器上，经炭火烧烤，使
水银蒸发，金泥则固着于铜器上，也称火镀金）
2.1.2青铜器的造型与风格特征：
发生、发展、演变的过程概括： “人化——神话——礼化——人化”这样一种演变
思考：奴隶社会青铜酒器对现代设计的启示
下面我们就从各代青铜器在造型和装饰上的发展来审视 其风格特征的演变过程：
西周青铜器中也存在 大量的动物式人兽结合的 造型现象。如（左图）虎 食人卣(yǒu)
春秋战国的青铜器：服务对象发生了很大 的改变，王室的垄断局面被打破，地区的铸造 规模日益扩大。在铸造工艺上有了较大发展和 革新，有的工艺则是新的创造，铸造工艺达到 了相当高的水平。 · 新出现的有用来蒸食的：敦 以及水器：盆和鉴。 · 由于战争频繁，青铜武器有着飞跃的发展， 主要盛行戈、矛、戟、剑等。 · 日常生活用器中的铜镜在商周基础上发展 · 服饰用器中扣拢腰带的带钩也从春秋开始
鼎一般均做深腹， 足为中空式。
鬲：鬲腹多呈分挡袋足状，三空锥足，颈内凹， 两直耳。
商代前期鬲，侈 口，唇边加厚，长颈， 深腹袋状，下有圆锥 状空足。口沿上端立 环形耳，后端颈至腹 有鋬（pan),颈饰T形 角兽面纹，兽目较大， 图案条纹粗犷，结构 复杂，具有高度象征 意趣。器壁均匀而薄， 在商代前期青铜鬲中 以此器最为精致。
奴隶社会 的艺术设计
——人类历史上第一个阶级社会
第二章 奴隶社会的艺术设计
第一节 时代风貌与设计特征 第二节 青铜时代的设计成就 2.1、青铜器设计（重点、难点） 2.2、玉器设计（重点） 2.3、服饰设计 2.4、建筑与城镇规划设计 2.5、陶瓷设计
第一节
时代风貌与设计特征
随着原始民族公社制度的瓦解，人类历史上 第一个私有制度——奴隶制度诞生，人们对物质 产品需求的提高，极大地鼓舞了制造者们的创造 热情和积极性，使得整个奴隶制时期的艺术设计 较之原始社会有了更全面的发展，产生了更多的 设计成果与设计形式，青铜器设计与铸造尤为辉 煌灿烂。
四羊方尊（每边边长为52.4 厘米，
高58.3厘米，重量34.5公斤）
是中国仍存商代青铜方尊中最大的一 件，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装 饰有蕉叶纹和兽面纹，尊的中部是器的重 心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个 卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身 与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方 尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面 正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器 表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。 据考古学者分析，四羊方尊是用两次 分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个 铸好，然后将其分别配置在外范内，再进 行整体浇铸。整个器物用块范法浇铸，一 气呵成，鬼斧神工，显示了高超的铸造水 平 ，被史学界称为“臻于极致的青铜典 范”，位列十大传世国宝之一 。
1.1、时代风貌
形成于夏，经历了商、西周，到春秋走 向崩溃，前后共经历了1500多年的发展历史。
1.2、设计特征
奴隶社会的艺术设计是在残酷的统治背 景下产生的，与其特殊的政治制度和精神信 仰关系密切。 与原始社会相比，整个奴隶社会的艺术 设计有了很大的提高，出创造了辉煌的青铜 艺术外，在陶器、玉器、漆器、木器、建筑、 服饰、染织等设计方面也延续和发展了原有 的设计成就。
第二节 青铜时代的设计成就
青铜器设计，是我们祖先继彩陶和黑陶以后，在 产品设计领域又一伟大创造。
何为青铜？
所谓青铜，是红铜、锡和铅的合金。青铜器就是 由这种合金铸造而成的。 合金具有硬度大、熔点低、可塑性强的特点，而 加锡的合金光泽靓丽，可雕铸出精细的花纹。 统治者把青铜器当成了地位、权力的象征和维护 其奴隶制统治的工具，赋予了青铜器以实用之外的诸 多功能，通过造型与装饰蕴含着当时人们的政治、思 想和文化观念。
食器主要有：鼎、鬲（ge)、甗（yan) 酒器主要有：爵、觚（gu)、斝(jia)、尊、卣（you) 兵器与工具主要有：戈、矛、戟、钺（yue)、刀、锛、 凿、斧、锯、鱼钩等
这时期青铜器物的造型虽然多仿制陶制等 其它材料的容器，但不是单纯的模仿，而是根 据青铜质料和色泽特点，进行再创造。
·鼎基本上有三种形式：圆形、分档和方形 ·圆形鼎又有两种形式：圆腹锥足 圆腹扁足
奴隶社会的设计主要表现为以下几个特点：
·第一：奴隶社会艺术设计受到奴隶主阶级统治需要， 生活方式和审美情趣决定性影响，从造型和装饰艺术上反 映了奴隶主的思想意识、精神活动和对奴隶的压迫。 ·第二：奴隶社会艺术设计的象征性功能远远超过了 实用功能，大量应用于祭祀、宴会、人葬等礼仪性场合， 服从和服务于奴隶社会的等级制度。 ·第三：从生产技术上，奴隶社会手工技艺得到很大 的发展，最能代表这一水平的是青铜器。 ·第四：奴隶社会设计行业齐全，规模庞大。工艺精 细，它的手工业是展示当时生产发展的一个重要窗口。
司母wenku.baidu.com大方鼎
后母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文 物，它是迄今为止所有出土的鼎中最大最 重的：重 832.84 公斤，高 133 厘米，口长 110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6 厘米，大得可以做马槽，所以人们又叫它 “马槽鼎”。 纹饰美观庄重，工艺精巧，一向为世 人所钦羡。它的价值因此而更高。鼎身四 周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文 物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中喜 欢吃各种食物的神兽，把它铸在青铜器上， 表示吉祥、丰年足食。耳廓纹饰俗称虎咬 人头纹，这种纹饰是在耳的左右作虎形， 虎头绕到耳的上部张口相向，虎的中间有 一人头，好象被虎所吞噬。耳的上面还有 两尾鱼形。足上铸的蝉纹，图案表现蝉体， 线条清晰。 该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作， 造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸 造工艺高超，亦是已发现最大的商代青铜 礼器。后母戊鼎是迄今世界上出土最大、 最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美
（1939年3月，河南安阳武官村的吴培文的叔伯哥 哥吴希增在野地里探宝，探杆探到 13 米时，碰上了 坚硬的东西，挖出来一看，头上带着铜锈。当晚，他 们找了十七八个人，趁着夜幕动工挖掘，为了防备日 本人发现，到天亮再用原土封住洞口。第二天晚上， 挖掘队伍扩大到 40 多个村民，连挖了三个晚上，抬 上来一个铜锈斑斑的庞然大物正是震惊后世的青铜器 国宝后母戊鼎。）
奴隶社会的青铜器，根据用途的不同，可 以分为食器、酒器、水器、兵器、乐器、日用 杂器等类型。这些日用青铜器物被奴隶主作为 区分尊卑等级的标志，具有浓重的政治色彩。 从艺术设计的角度来看，不同时期的青铜 器造型、装饰给人不同的审美感受。
思考：
青铜器是如何制造的？
请列举熟知的青铜器件并归类。 选一个 自己熟悉的，说说对它的了解。
首先，从青铜器造型设计的变化看：
夏：夏代青铜器主要是小件的器物和兵器，青 铜礼器仅限于饮酒器
在二里头遗址 出土的一件青铜爵， 造型与陶爵相似， 扁体、束腰、平底、 细三足，流和尾较 长，把手有三个镂 孔，器壁较薄。
商：商代前期已出现较多的青铜工具、武器和 容器。青铜容器不但能铸出圆形，而且还能铸 成方形。各器物还有一定的组合关系，有的还 成套出土。器物造型准确，器壁匀薄。
春秋时期器物造型的主要特征是： 1.春秋前期大体上仍沿袭西周晚期的风格和特 征，中期以后开始显示出本时代的特色。
青铜鼎除仍保持着无 盖，口沿二直耳外，一 种深腹、腹耳有盖的鼎 很流行，盖中心部位常 有圆形抓手，也有许多 鼎盖上铸三小兽或三环 钮，马蹄形足多呈外侈 的瘦长形，如（左图） 王子午鼎。
2.1.1青铜器的铸造工艺：
按技术的种类，其熔铸技术主要有以下几种：
一是合范法（空体容器三步：造型、翻范、合范） 二是分铸法（四羊方尊） 三是失蜡法（多层镂空云纹铜禁） 四是焊接法（莲鹤方壶） 五是模印法（蟠璃纹——秩序化、条理化）
合范法：
青铜铸造容器最早是使用单范制作简单的工具和容器，后来 空体容器则需要用合范法。空体容器的大体做法要经过三步：即 造型、翻范、合范。