水浒传(武松醉打蒋门神赏析)

文本精彩描写
• 蒋门神见说，吃了一惊。踢翻了交椅，丢去蝇拂子，便钻将来。武松恰 好迎着。正在大阔路上撞见。蒋门神虽然长大，近因酒色所迷，淘虚了 身子，先自吃了那一惊，奔将来，那步不曾停住，怎地及得武松虎一般 似健的人，又有心来算他。 。
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这里描写的是当蒋门神得知事情后与武松针锋相对的画面， 这里描写的是当蒋门神得知事情后与武松针锋相对的画面，作者先交代 了二人的情况，一个健壮又有计谋，一个鲁莽身子虚又易轻敌， 了二人的情况，一个健壮又有计谋，一个鲁莽身子虚又易轻敌，二者形 成鲜明的对比。也为下文蒋门神惨败得的结局做了铺垫， 成鲜明的对比。也为下文蒋门神惨败得的结局做了铺垫，似乎让读者预 知了点轻重，使故事情节并不显得唐突且合乎情理。 知了点轻重，使故事情节并不显得唐突且合乎情理。
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环境描写
• 来到一处，不村不郭，却早又望见一个酒旗儿高挑出在树林里。来到林 木丛中看时，却是一座卖村醪小酒店。但见：古道村坊，傍溪酒店。杨 柳阴森门外，荷花旖旎池中。飘飘酒旗旆舞金风， 短短芦帘遮酷日。磁 盆架上，白泠泠满贮村醪。瓦瓮灶前，香喷喷初蒸社酝。村 童量酒，想 非昔日相如。少妇当垆，不是他年卓氏。 早见丁字路口一个大酒店，檐前立着望竿， 上面挂着一个酒望子，写着 四个大字道：“河阳风月”。转过来看时，门前一代 绿油阑干，插着两 把销金旗，每把上五个金字，写道：“醉里乾坤大，壶中日月 长”。一 边厢肉案砧头，操刀的家生；一壁厢蒸作馒头，烧柴的厨灶。去里面一 字儿摆着三只大酒缸，半截埋在地里。缸里面各有大半缸酒。 这两段是结自然环境与社会环境为一体的环境描写。一处是武松与小管 营在路上遇到的第一间酒家，一处使被蒋门神霸占后的酒店。酒店的牌 坊是一个很巧妙的点，它们各有寓意并带着对应的背景特色。 “古道村坊，傍溪酒店“是坐落在不村不郭的树林里，与它旁边的杨柳， 小池和略拂微风，少是风格一致的，
谈醉
• 因为醉是本章中的灵魂文字，从标题与可略见一斑。 众人皆以为醉使人神志不清，体力不足，而武松却以 醉取胜，而武松究竟是真醉亦是装醉，悬念就留给了 读者。 • 之所以醉为题眼，是因为故事的精粹在于醉打蒋门神， 而醉又导致不同的后果，而后果往往是出人意料的。 施恩恐其醉，恐武松醉后误正事；妇人怒其醉，怒武 松醉后胡言；蒋门神欺其醉，欺武松醉后无本事；只 有武松自愿醉，自知醉后显本领。作者反其道而行， 可谓当局者清，旁观者迷，故纵观全文，此举达到了 画龙点睛之效。
有关于酒的文字
• • • • • 仆从搬出酒肴，果品，盘馔之类，老官营亲自与武松把盏。 恁地先教两个仆人，自将家里的好酒肴馔，去前路等候。 叫两个仆人先挑食箩酒担，拿了些铜钱去了。 仆人已先安下肴馔，将酒来筛。 两个人入来坐下，仆人排了果品按酒。
• 文中频频出现了类似的文字，穿插在文中看似很不起眼，但不是 直接写喝酒，而是从喝酒前的准备来入手，而且每当就出现的时 候，都有果品盘馔，也就是下酒菜，从这样的侧面烘托足以看出 酒在本章中的重要性。
由酒到醉
• 施恩看武松时，不十分醉。 • 虽然带着五七分酒，却装做十分醉 的，前颠后 偃，东倒西歪。 • 瞅着醉眼，迳奔入酒店里来。便去柜身相对一 付座头上坐了。把 双手按着桌子上，不转眼看 那妇人。 • 这客人醉了，只得要寻 闹相似。 • 这厮那里吃醉了，来这里讨野火么！蒋门神见 了武松，心里先欺他醉，只顾赶将入 来。 • 以上的’醉‘都是与武松相关，
有关于酒的文字
• “有酒时，拿了去路上吃。” • 不计其数只具数杯酒相待，下饭按酒，武松正要吃酒，见他只把 按酒添来相劝，心中不快意。吃了晌午饭，起身别了，回到客房 里坐地。只见那两个仆人又来伏侍武松洗浴。武松问道：“你家 小管营，今日如何只将肉食出来请我，却不多将些酒出来与我吃， 是甚意故？” • “恁么却才中我意！” • “遮莫酸咸苦涩，是酒还需饮三碗。” • “前面再有酒店时，我还要吃。” • “恁地时，道我醉了，误了你大事?” • “不要小盏儿吃，大碗筛来，只斟三碗。” • “你怕我醉了没本事，我却是没酒没本事。” • 本章回中，武松与酒是紧紧相扣的。武松有关酒的语言，从中可 以反映出武松对酒的态度可谓是不离不弃不嫌，无酒时武松言语 间透露出的毫不客气，开怀畅饮时的十足豪气，酒量少时的生气， 在不经意间就已显示了酒在本文的位置，为酒的重要性奠定了坚 实的基础。（两人对比）
（艺术手法）谦让称赞语的多样化与人称的转变
小管营-----哥哥，兄长 老管营-----义士 妇人--------该死的贼 酒保--------客人
自我谦称 贬B抬A 动词性 名词性 自我贬低 直接称赞
小弟，小人，家下，老汉 自夸大言道，也只是一颗头，两条臂膊，如何有 多 久闻，只恐，方请，幸得，且请，却请 贵体，大丈夫 小弟力薄艺疏；愚男万幸，得遇足下；义士不弃 愚男，满饮此杯；小弟不省其义；如拨云见日 义士如此英雄，谁不钦佩；非义士英雄，不能报 仇雪恨
第二十九回 施恩重霸孟州道 武松醉打蒋门神
内容及语言浅析
内容梗概：
• 醉打蒋门神的主要内容：是说武松发配至孟州牢营， 管营施忠之子施恩，慕其名，二人结拜。施恩之酒店 被恶霸蒋门神霸占，武松闻之大怒，带酒赶至快活林， 痛打蒋门神，夺回酒店 • 天王堂前武松与小官营施恩，因施恩蒙救了他一顿大 棒，蒙每日好酒好食相待，又因不愤施恩被恶霸蒋门 神强夺欺压，一向行侠仗义的武松决定帮施恩夺回被 蒋门神强占的快活林，带着酒意三番两次挑逗酒保以 及妇人，并用言语激怒蒋门神，最后痛打蒋门神并夺 回了施恩的快活林。
动作描写
• • 武松看了，瞅着醉眼，迳奔入酒店里来。便去柜身相对一付座头上坐了。 把 双手按着桌子上，不转眼看那妇人在柜身里。 武松早把土色布衫脱下，上半截揣在腰里，便把那桶酒只一泼在地上， 抢入 柜身子里，却好接着那妇人。武松手硬，那里挣紥得。被武松一手 接住腰跨，一 只手把冠儿捏做粉碎，揪住云髻，隔柜身子提将出来，望 浑酒缸里只一丢，可怜这妇人正被直丢在大酒缸里。 被武松一飞脚踢起，踢中蒋门神小腹上。双手按了，便蹲 下去。武松一 踅，踅将过来，那只右脚早踢起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中。 望 后便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神 脸上便打。 以上用了这一段是整个章节的高潮的部分，除了可圈可点的动作描写之 外，其巧妙之处就是主语的变动。原文的
有关于酒的文字
• 客人尝酒。 • 娘子，胡乱换些与他。（不好，不好，将换来！） • 娘子，胡乱再换些好的与他，休和他一般见识。这客人醉了，只 要寻闹相似，便换些上好的与他罢。（这酒也不好，快换来，便 饶你！） • 眼见得是个外乡蛮子，不省得了，休听他放屁！（却如何不姓 李？） • 我们自说话，客人，你休管，自吃酒。（你说甚么？） • 虽不是正面写酒，却是武松在酒店喝酒挑衅时酒保说的话，酒保 对武松的态度也是层层递进地反感，因说话言语中酒保的态度在 不断的转变。这是双方矛盾的开端，为下文的故事情节的发展做 铺垫与方便更进一步的展开描写。
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人物描写
眉横翠岫，眼露秋波。樱桃口浅晕微红，春笋手轻舒嫩玉。冠儿小，明 铺鱼 鲩，掩映乌云。衫袖窄，巧染榴花，薄笼瑞雪。金钗插凤，宝剑围 龙。 • 形容丑恶，相貌粗疏。一身紫肉横生，几道青筋暴起。黄髯斜起，唇边 扑地 蝉蛾；怪眼圆睁，眉目对悬星象。坐下狰狞如猛虎，行时仿佛似门 神。 • 早起来，洗漱罢，头上裹了一顶万字头巾，身上穿了一领土色布衫，腰 里紧条红绢胳膊，下面腿絣护膝，八搭麻鞋。 • 第一段的文字是武松在酒店遇见那妇人的肖像，作者用了大量的笔墨来 描写，但较为笼统，似乎任何一位年轻貌美的妇人都可以如此形容。而 对比于妇人，作者对于蒋门神的外貌描写显得生动形象得多。可以说蒋 门神的出场给人留下了很深的印象。“一身紫肉横生，几道青筋暴起” 这句话勾勒出了蒋门神大概的轮廓，莽然一屠夫模样“黄髯斜起，唇边 扑地 蝉蛾；怪眼圆睁，眉目对悬星象”这里是着重于雕刻蒋门神的五官， 黄髯斜起就是嘴边的胡须茂密，而唇边扑地 蝉蛾就是这呼吸声很粗，写 出了蒋门神凶神恶霸的模样，且当武松见到蒋门神时他是拿着蝇拂子的， 给读者厌恶鄙夷之感，与后文作者提到的“却非立地顶天之人”的情感 达到一致，从而产生共鸣。 •
• The end
人物语言描写
• “久闻兄长是个大丈夫， 不在蒋门神之下。怎地得兄长与小弟出 得这口无穷之怨气，死而瞑目！只恐兄长 远路辛苦，气未完，力 未足。因此且教将息半年三月，等贵体气完力足，方请商议。” • 施恩道：“只是小弟力薄艺疏，便敌他不过。” • 正在那里劝不住，只见屏风背后转出老管营来，叫道：“义士， 老汉听你多 时也！今日幸得相见义士一面，愚男如拨云见日一般。 且请到后堂少叙片时。”老管营道：“义士且请坐。”武松道： “小人是个囚徒，如何 敢对相公坐地？”老管营道：“义士休如 此说！愚男万幸，得遇足下，何故谦让？” • 节选的几段时小管营与老管营喜遇武松的场景，其中有不少的以 不同形式出现的谦让语，巧妙且丰富。
“醉”为题眼 “酒”为文心
• 在这个章回里，酒是作为线索贯穿全文的，最直接的 原因是’酒‘与‘醉’出现的频率相当高，‘酒’出 现了中相识，而喝酒所谈为施恩的酒店被霸 占之事。而武松在答应帮小官营施恩的忙时提出了个 “三碗不过望”的要求，其实三碗不过望就是如武松 所言“但遇着一个 酒店，便请我吃三碗酒。若无三碗 时，便不过望子去。这个唤做‘无三不过望’”。武 松一路上喝酒，然后到了蒋门神的酒店，使用计谋故 意三次向酒保要酒并要求妇人（蒋门神的小妾）陪酒， 激怒并痛打蒋门神，成功夺回了原属施恩的酒店。