产品设计原理 07产品设计中的美学
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产品设计中的美学
第7章 产品设计中的美学
• 教学提示
• 美的创造是产品设计中的核心内容，产品设计就是强调在产品设计的过程中技术与艺术的 完美结合。本章介绍了产品美学的基本理论、美学的基本规律、产品设计中的技术美等基 本内容，介绍了在产品设计中如何理解和创造性地运用美学法则进行产品的创新设计。
第7章 产品设计中的美学
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7.2.4 稳定与轻巧
影响稳定与轻巧
5．材料、质地、肌理
的因素5
• 不同的材料，由于材料表面状态以及材料密度不同能 产生轻重不同的心理感受。如表面粗糙、无光泽的材
料比表面致密、有光泽的材料具有较大的量感，密度
大的材料比密度小的材料的量感大。所以，对于由人 们概念上的重量感比性强，再加上支撑面 积比较大而显得笨重。而图 (d)、(e)所示的结构显得
轻巧，增加了产品的动感和活力。
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7.2.4 稳定与轻巧
影响稳定与轻巧
3．产品的视觉中心
的因素3
• 产品的某些结构比较复杂，线形多变，或者局部的结构采用了比较强烈的对比形式，具有
较强的视觉吸引力，那么，这部分结构在产品的形态上就形成了明显的视觉中心，产品的
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3. 均衡和对称关系的处理
均衡的处理方法
4) 利用支点的位置调节产品的均衡效果
• 产品体量距与产品支点的位置有关，将支点向量感大的结构调整，可以有效地平衡产品整体的 体量均衡，以达到均衡和对称的视觉效果。
5) 利用装饰的效果
• 利用装饰色彩、线形、图案等形成产品的视觉中心，将视觉中心的位置选择在产品量感小的部 分，增加这部分的体量感觉，以达到均衡和对称的视觉效果。
视觉稳定性就强，在进行形态设计时要注意形态轻巧
感的创造，如金属材料制品、石材制品等。而对于由 重量感比较弱的材料制成的产品，本身的视觉稳定性
• 教学提示
• 美的创造是产品设计中的核心内容，产品设计就是强调在产品设计的过程中技术与艺术的 完美结合。本章介绍了产品美学的基本理论、美学的基本规律、产品设计中的技术美等基 本内容，介绍了在产品设计中如何理解和创造性地运用美学法则进行产品的创新设计。
第7章 产品设计中的美学
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7.2.4 稳定与轻巧
影响稳定与轻巧
5．材料、质地、肌理
的因素5
• 不同的材料，由于材料表面状态以及材料密度不同能 产生轻重不同的心理感受。如表面粗糙、无光泽的材
料比表面致密、有光泽的材料具有较大的量感，密度
大的材料比密度小的材料的量感大。所以，对于由人 们概念上的重量感比性强，再加上支撑面 积比较大而显得笨重。而图 (d)、(e)所示的结构显得
轻巧，增加了产品的动感和活力。
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7.2.4 稳定与轻巧
影响稳定与轻巧
3．产品的视觉中心
的因素3
• 产品的某些结构比较复杂，线形多变，或者局部的结构采用了比较强烈的对比形式，具有
较强的视觉吸引力，那么，这部分结构在产品的形态上就形成了明显的视觉中心，产品的
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3. 均衡和对称关系的处理
均衡的处理方法
4) 利用支点的位置调节产品的均衡效果
• 产品体量距与产品支点的位置有关，将支点向量感大的结构调整，可以有效地平衡产品整体的 体量均衡，以达到均衡和对称的视觉效果。
5) 利用装饰的效果
• 利用装饰色彩、线形、图案等形成产品的视觉中心，将视觉中心的位置选择在产品量感小的部 分，增加这部分的体量感觉，以达到均衡和对称的视觉效果。
视觉稳定性就强，在进行形态设计时要注意形态轻巧
感的创造，如金属材料制品、石材制品等。而对于由 重量感比较弱的材料制成的产品，本身的视觉稳定性
浅析产品设计中的美学鉴赏论文（五篇模版）
浅析产品设计中的美学鉴赏论文（五篇模版）第一篇：浅析产品设计中的美学鉴赏论文人们的生活离不开审美活动，设计作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”。
虽然“美”并不是设计的唯一属性和最终目的，但就设计成果而言，美的因素却成为考察其优劣程度的标准之一。
“美”的设计能使产品有效地使用，并给人以强烈的视觉冲击，提升产品的审美体验。
就产品设计而言，我认为可以从以下三个方面进行美学鉴赏。
一、功能美——第一性设计原则产品的功能是指产品所具有的某种特定的功效和性能，由产品这种有用性功效在使用过程中给人们带来的愉悦感，我们称之为功能美。
我们必须强调产品设计的功能美的第一性原则，产品的设计和生产必须满足人们某种使用功能的需求，功能美是产品最基本的属性，也是产品设计的核心。
在产品的设计与生产过程中，功效与美是联系在一起的。
产品是适应实际生活需要的产品，合目的功能的有效性是判断产品价值的重要标准。
从古至今，物的功能都是设计所要考虑的首要因素。
索尼公司的产品在当今世界已成为最优秀产品的同义词。
它“创造市场”的产品设计和开发的八大原则的第一原则就是：“产品必须具有良好的功能性。
产品的功能必须在产品处于设计阶段时就给予充分考虑，不但要在使用上具有良好的功能，并且还要方便保养、维修、运输等。
”这些例子无不说明产品设计作为一种“为人造物”的活动，它不可能完全忽视产品的功能价值。
产品的功能之美，能给人带来生理和心理上的愉悦感和满足感，无论社会生活如何从物质性社会向非物质性社会转变，产品的功能永远是产品设计的核心，它体现着社会生产的目的性。
作为人们生活和文化需要的产品设计，强调产品功能价值仍然是设计的基本逻辑，它是产品的文化意味和美学价值得以生长的基点。
二、材料美——新材料与工艺的运用材料是产品的构成要素，是产品设计的物质载体。
各种材料都有着各自独特的品格和特性，它是直接关系设计想法能否很好体现的物质载体，在设计中起着举足轻重的作用。
产品设计原理07产品设计中的美学
产品设计原理07产品设计中的美学产品设计中的美学是指在产品的外观、形式和材质等方面追求美感和艺术性的原则和方法。
美学是产品设计中非常重要的一个方面，它不仅可以提升产品的视觉效果，还可以增加用户的使用享受和满意度。
首先，美学在产品设计中强调的是整体感。
一个好的产品设计应该是整体和谐的，所有的细节都应该有机地融入到整体中。
设计师需要综合考虑产品的各个方面，包括外观、形式、色彩、比例和尺寸等，使其相互协调一致。
整体感的体现可以增加产品的品味和价值感，也可以提升用户的心理满足感。
其次，美学在产品设计中注重的是简洁与精致。
简约的设计可以使产品更加清晰明了，减少不必要的信息和元素，使用户更容易理解和使用。
精致的设计可以提高产品的工艺品质，增加产品的触感和质感。
简洁与精致的结合可以使产品更加精美和高尚，符合用户对美的追求。
此外，美学在产品设计中也强调的是情感与表达。
产品不仅仅是工具，它还承载着设计师的情感和态度。
通过设计，可以通过形状、材质和色彩等方式来表达产品的意义和价值。
设计师可以通过在产品上运用一些富有艺术性的元素，如曲线、弧度和负空间等，来增加产品的高级感和审美价值。
这样的设计不仅可以提升产品的美感，还可以激发用户的情感共鸣和亲近感。
美学在产品设计中还强调的是用户体验。
一个好的产品设计应该不仅仅追求外观上的美感，还要考虑用户在使用产品时的感受和需求。
设计师应该注重产品的人机工程学，合理地布置功能按键、操作界面和人体工学曲线，使用户的操作更加便捷和舒适。
此外，还应注重产品的易维护性和可持续发展性，提供用户友好的使用体验。
在产品设计中，美学是一个综合性的概念，它涉及到产品的外观、形式、色彩、材质、工艺等方方面面。
一个好的产品设计应该追求整体感、简洁与精致、情感与表达以及用户体验。
只有在这些方面都能得到很好的平衡，才能使产品在外观上更加美观，同时在用户使用时也能得到良好的满足和享受。
设计中的美学研究功能美与形式美
其次，要注重创新舞蹈形式。不同的舞蹈风格和元素可以丰富舞蹈的形式感。 在创作舞蹈形式时，可以尝试将不同的舞蹈风格和元素融入到舞蹈作品中，如 将现代舞的自由、街舞的动感和芭蕾的优雅相结合，创造出独特的舞蹈形式。 此外，也可以运用舞台灯光、道具等元素，创造出更加多样化的舞蹈形式。
最后，要注重舞蹈节奏和时长的把握。舞蹈在合适的时间和空间里才能发挥最 大的表现力。在创作舞蹈时，要根据舞蹈内容的需要，合理安排舞蹈的节奏和 时长。在节奏上，要注意音乐节奏与舞蹈节奏的协调，使两者相互呼应；在时 长上，要根据舞蹈内容的需要，合理安排舞蹈的起承转合，使舞蹈在有限的时 间内展现出最佳的表现力。
（3）创新发展：通过创新的设计手法和技术，增强设计作品的功能性和形式 美。例如，使用先进的材料和技术，提高产品的性能和美感。
结论
设计中的美学研究是一个不断深入的课题。在本次演示中，我们探讨了功能美 与形式美的关系及其在设计中的应用。通过深入研究和探讨可以发现，功能美 和形式美是相互关联、相互影响的，只有在设计中将它们有机地结合起来，才 能创造出既实用又具有审美价值的设计作品。
五、总结
设计美学与设计之美在现代设计中占据了举足轻重的地位。通过对设计的定义、 设计与美学的关系以及设计师的职责和素养的探讨，我们可以理解到设计美学 是一个充满挑战和创新的领域。现代设计师需要将美感与实用性相结合，以解 决实际问题并满足人们的需求。
观察现代社会的趋势，我们可以发现设计与美学的关系越来越密切。无论是产 品设计、品牌包装还是建筑设计，设计师们都在努力寻求美的表达方式，让作 品更具吸引力和价值。随着技术的不断发展，设计师们有了更多的可能性去实 现他们的创意。未来，设计美学与设计之美将在各个领域得到更广泛的应用和 创新，为人类创造更加美好的生活体验。
产品设计美学
产品设计美欣赏原则
产品设计美学
技术美：是科学技术与美学艺术相融合的新的物化形态。技术美是物质生产领域 的直接产物，反映的是物的社会现象，艺术美是精神生产领域的直接产物，反映的是 人的社会现象。
产品设计美学
功能美：功能美是指产品良好的技术性能所体现的合理性，是科学 技术高速发展对产品造型设计的要求。技术上的良好性能是构成产
美的造型一般都符合自然规律的形式，不违背人们的官能快感。美的造型经常 是以其鲜明生动的形式——形态、色彩、质感等给人们以舒服的感受。各种形式的 美感更是以符合自然形式的规律性（例如和谐、均衡、比例、节奏、韵律、统一与 变化）作为美的衡量尺度。这些“美”的原则同样是艺术造型所应遵循的美学原则。
产品设计美学
产品设计美学
1.2 产品的审美过程
审美者对客观事物（如工业产品）的美的感知、 感受、感动的过程，叫作审美过程。 感知，乃是感觉和知觉的总称，就是对审 美对象的认识和了解活动。感知阶段是审美活 动的初级阶段。 感受，是审美客体作用于审美主体，并对 审美主体产生影响以及审美主体接受这种影响 的心理活动，感受是感知的深化。在此过程中， 联想和想像起着巨大的作用。 感动，是指审美主体通过对审美客体的感 知、感受之后，在心理上引起共鸣的一种情感 状态。感动的最高形式是共鸣。
产品设计美学
1.4 审美创造
审美创造主要是指通过想像，审美者对感官所直接感知的和大脑中所贮存的 经验进行重新的组合。 想像一般可分为流散的想像和造型的想像两类。流散的想像执着于对审美对 象内在意蕴的体验。造型的想像偏重于对审美对象外在形态进行再创造。
产品设计美学
产品设计的形式语言的美学原则
产品设计美学
产品设计美学
The End 谢谢观赏！
产品设计美学
技术美：是科学技术与美学艺术相融合的新的物化形态。技术美是物质生产领域 的直接产物，反映的是物的社会现象，艺术美是精神生产领域的直接产物，反映的是 人的社会现象。
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功能美：功能美是指产品良好的技术性能所体现的合理性，是科学 技术高速发展对产品造型设计的要求。技术上的良好性能是构成产
美的造型一般都符合自然规律的形式，不违背人们的官能快感。美的造型经常 是以其鲜明生动的形式——形态、色彩、质感等给人们以舒服的感受。各种形式的 美感更是以符合自然形式的规律性（例如和谐、均衡、比例、节奏、韵律、统一与 变化）作为美的衡量尺度。这些“美”的原则同样是艺术造型所应遵循的美学原则。
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1.2 产品的审美过程
审美者对客观事物（如工业产品）的美的感知、 感受、感动的过程，叫作审美过程。 感知，乃是感觉和知觉的总称，就是对审 美对象的认识和了解活动。感知阶段是审美活 动的初级阶段。 感受，是审美客体作用于审美主体，并对 审美主体产生影响以及审美主体接受这种影响 的心理活动，感受是感知的深化。在此过程中， 联想和想像起着巨大的作用。 感动，是指审美主体通过对审美客体的感 知、感受之后，在心理上引起共鸣的一种情感 状态。感动的最高形式是共鸣。
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1.4 审美创造
审美创造主要是指通过想像，审美者对感官所直接感知的和大脑中所贮存的 经验进行重新的组合。 想像一般可分为流散的想像和造型的想像两类。流散的想像执着于对审美对 象内在意蕴的体验。造型的想像偏重于对审美对象外在形态进行再创造。
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产品设计的形式语言的美学原则
产品设计美学
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产品设计的美学原理
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小结
设计的本质是“按照美的规律为人造物” 设计的本质是“按照美的规律为人造物”。 美的规律为人造物 运用形式美法则时，应该强调以充分发挥产品使用功能为前提， 使用功能为前提 运用形式美法则时，应该强调以充分发挥产品使用功能为前提， 以创造功能与审美相统一的形式为原则。 以创造功能与审美相统一的形式为原则。形式美的内容已不止是 一种表面的装饰，而是“以人为本”将功能与审美有机的结合， 一种表面的装饰，而是“以人为本”将功能与审美有机的结合， 考虑到人的心理感受和生理舒适，反映出设计与实用、 考虑到人的心理感受和生理舒适，反映出设计与实用、设计与情 设计与舒适等的多方面的统一。 感、设计与舒适等的多方面的统一。在设计形式美上不过分强调 外观形式上的标新立异、材料的堆砌及奢华的色彩， 外观形式上的标新立异、材料的堆砌及奢华的色彩，而将重点放 创新上 创造出既单纯简洁而又有意味的形式， 在创新上，创造出既单纯简洁而又有意味的形式，满足使用与审 美的高度统一
西安设计师的中国风USB设计
形式美分析
产品的设计要受到材料、结构、工艺等技术上的制约，还必须与使用 产品的设计要受到材料、结构、工艺等技术上的制约， 功能、操作性能紧密地结合在一起。 功能、操作性能紧密地结合在一起。工业设计是人类在现代大工业条 件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践。 件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践。产品设计就是强调在 产品设计的过程中技术与艺术的完美结合， 产品设计的过程中技术与艺术的完美结合，我们产品中的艺术美主要 讲的是形式美法则。 讲的是形式美法则。
产品设计的美学原理
姓名：张萍 学号：35 指导老师：蔡倩
产 品 设 计 中 的 美 学 一、作品简介 我选择的是现代产品中非常常见的一款产品， 我选择的是现代产品中非常常见的一款产品，西安设计师的 中国风USB设计 中国风 设计 小巧而迷你。西安13古都从西周 秦到隋、唐等13个王朝在 古都从西周、 小巧而迷你。西安 古都从西周、秦到隋、唐等 个王朝在 西建都达1140年之久。西安曾是古代中国的政治、经济与文 年之久。 西建都达 年之久 西安曾是古代中国的政治、 化中心， 化中心，是中国古代做为都城时间最长的城市
产品美学
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 5） 产品质感的统一 产品的形象除了形态、色彩、线形等因素外， 还包括材料的表面质感，它也是构成产品整体形象 的一个方面，在设计中可以利用材料质感的搭配形 成产品统一的视觉效果。 在产品设计中，实现产品整体形态统一的方法 主要有以下几点：调和统一
本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律， 掌握在产品设计的过程中如何利用美学法则指导设
计工作，能够创造性地进行产品美学功能的分析和
设计。
第7章 产品设计中的美学
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7.1 概述 7.2 美学规律 7.2.1 比例与尺度 7.2.2 统一与变化 7.2.3 均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧 7.2.5 对比与调和 7.2.6 节奏与韵律 7.3 产品的技术美 7.3.1 产品技术美研究的意义 7.3.2 产品技术美的种类
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
呼应统一 7.2.2 统一与变化 1. 统一 5） 产品质感的统一 (2) 呼应统一:呼应是指处于产品的不同形体或位置上的零部件， 应采用相同或相近的形态风格，使之产生视觉印象上的联系和 相互照应，以取得统一、均衡、和谐的视觉效果。 (3) 过渡统一:过渡是指产品上的两个相邻的面或者形体之间，用 另一个面或者体来联系，使其结合处逐渐产生转换，以取得自 然和谐的形态效果。 (4) 形态简洁统一:产品形态简洁是取得统一的有效方法。形态简 洁意味着产品外形的各种线形较少，容易使产品形体显得完整。 线形减少，就不容易产生干扰的现象，容易取得统一的效果。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 变化方法1 2．变化 1) 加强对比 对比是指产品形态中构成要素差异的程度。对比 表现为相互的作用和相互的衬托，鲜明地突出各个形 态要素的特点。 • (1) 形状对比:主要表现为形体的线形、方向、曲直、粗 细、长短、大小、高低以及凹凸等方面。 • (2) 排列对比:利用各种形态元素，在平面或者空间的排 列关系上，形成繁简、疏密、虚实、高低的变化，使 产品的形态达到变化协调、自然生动的效果。
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第7章 产品设计中的美学
教学提示
美的创造是产品设计中的核心内容，产品设计 就是强调在产品设计的过程中技术与艺术的完美结 合。本章介绍了产品美学的基本理论、美学的基本
规律、产品设计中的技术美等基本内容，介绍了在
产品设计中如何理解和创造性地运用美学法则进行 产品的创新设计。
第7章 产品设计中的美学
教学要求
本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律， 掌握在产品设计的过程中如何利用美学法则指导设
计工作，能够创造性地进行产品美学功能的分析和
设计。
第7章 产品设计中的美学
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7.1 概述 7.2 美学规律 7.2.1 比例与尺度 7.2.2 统一与变化 7.2.3 均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧 7.2.5 对比与调和 7.2.6 节奏与韵律 7.3 产品的技术美 7.3.1 产品技术美研究的意义 7.3.2 产品技术美的种类
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7.2 美学规律
7.2.1 7.2.2 7.2.3 7.2.4 7.2.5 7.2.6 比例与尺度 统一与变化 均衡与对称 稳定与轻巧 对比与调和 节奏与韵律
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 产品的形态设计必须具备合适的比例和合理的尺 度，这是实现产品功能与形式以及各个部分形式美 的最基本的、也是最重要的前提之一(如图7.1所示)。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 4） 产品色彩效果的统一 “形态”与“色彩”是产品整体形象的两个重 要部分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素， 所以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一 协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、 使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑， 以达到和谐统一的效果。
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 3） 产品线性风格的统一 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折 线的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条 是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如果 是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产品的 线形风格必须与它的使用环境相协调，在整体风格 上要统一，以保持产品的一致形象。
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 2)根号矩形 根号矩形作图
正方形外作图法
正方形内作图法
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
※人体结构的16个黄金点。
• • • • • • • • • • • • • • • • 1 肚脐：头顶和足底的分割点。 2 咽喉：头顶和肚脐的分割点。 3 左膝关节：肚脐和左足底的分割点。 4 右膝关节：肚脐和右足底的分割点。 5 左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。 6 右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。 7 左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。 8 右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。 9 左乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)左侧纵轴上的分割点。 10右乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)右侧纵轴上的分割点。 11眉间点：发际到颏底间距上1／3与中下2／3的分割点。 12鼻下点：发际和颏底间距下1／3与上中2／3的分割点。 13唇珠点：鼻底到颏底间距上1／3与中下2／3的分割点。 14颏唇沟正路点：鼻底和颏底间距下l／3与上中2／3之分割点。 15左口角点：口裂水平线左1／3和右1／3的分割点。 16右口角点：口裂水平线右1／3和左2／3的分割点。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 2） 产品比例尺度的统一 比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态 必须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产 品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费者 生理和心理需求的基本要求。
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第7章 产品设计中的美学
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
※人体结构的12个黄金矩形。
• ① 躯体轮廓：肩宽与臀宽的平均数为宽，肩峰至臀底的高度为 长。 • ② 面部轮廓：眼水平线的面宽为宽，发际至颏底为间距长。 • ③ 鼻部轮廓：鼻翼为宽，鼻根至鼻底间距为长。 • ④ 唇部轮廓：静止状态时上下唇峰间距为宽，口角间距为长。 • ⑤ 左手轮廓：左手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。 • ⑥ 右手轮廓：右手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。 • ⑦ 上颌切牙轮廓。 • ⑧ 下颌切牙轮廓。 • ⑨ 左侧切牙轮廓。 • ⑩ 右侧切牙轮廓。 • 11左侧尖牙轮廓：最大的尖牙中径为宽，齿龈径为长。 • 12右侧尖牙轮廓：最大的尖才中径为宽，齿龈径为长。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 1）产品功能与形态的统一 使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现 产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形式 的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉，必须 首先实现产品功能与形式的统一。功能决定了产品 的原理，原理决定了产品的结构形式，结构形式又 决定了产品的基本形态，因此，功能对于产品形象 起着决定性的作用。
过渡统一
形态简洁统一
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 2．变化 变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要 素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同要素 以一种变异的方式使之产生设计上的差异感。由于 产品形态要素的不一致性，从而使形体有动感，克 服呆滞、沉闷感，使形体具有生动活泼的吸引力。 变化的方法主要有以下2种: 加强对比 强调重点部位
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 1)黄金比及黄金矩形 黄金比例是指将任意长度为L的直线AB分为两 段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分 割后的短段BC与长段AC之比，AC∶L=BC∶AC如 图7.2所示，C点称为线段AB的黄金分割点。 BC∶AC=0.618，这个比值关系与自然界中的大部 分物体的比例关系是一致的，人体的大部分结构的 比例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设 计中最常用、最重要的比例。 黄金比 例
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 调和统一 1. 统一 5） 产品质感的统一 • ⑤ 系统线形风格的调和，当产品是由不同的部分构成 一个大的系统时，或者产品的设计形成完整的系列时， 它们的线形风格应该一致、调和。 • ⑥ 分割和联系的调和，在处理产品的大平面设计时， 为了加工工艺的方便、外观形态的活泼，往往要对其 进行分割，分割时的线形也要与产品其他的线形风格 一致。 • ⑦ 色彩的调和，色彩的调和是指在产品色彩的设计中， 基本色调是调和的，多使用临近色达到色彩的调和效 果。是工业产品色彩处理最常用的方法，也是取得产 品形态协调、统一的重要手段。
呼应统一 过渡统一 形态简洁统一
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 调和统一 1. 统一 5） 产品质感的统一: • ① 比例、尺度的调和，指产品形态各个组成部分或者 整体的比例、尺度尽量地相等或者相近。 • ② 线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部结 构的几何线形要大体一致。 • ③ 结构线形风格的调和，结构线形是指形态外露部件 连接所构成的线形，结构线形要与产品的主轮廓线形 一致，以达到和谐的统一。 • ④ 零件、附件线形风格的调和，零件、附件的线形风 格也要与产品的主体轮廓线形、结构线形统一调和。
注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例 比例指的是产品造型的局部与局部之间、局部与 整体之间的大小对比关系以及整体或局部自身的长、 宽、高之间的尺寸关系。 现实生活中，最常用的比例关系有以下两种： 黄金比及黄金矩形 根号矩形
注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。
返回目录Biblioteka 第7章 产品设计中的美学7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 统一是指同一个要素或者形态特征在同一产品中多 次出现，具有一致、安静和宁静之感。
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 产品统一主要体现在以下几个方面： 1）产品功能与形态的统一 2） 产品比例尺度的统一 3） 产品线性风格的统一 4） 产品色彩效果的统一 5） 产品质感的统一
第7章 产品设计中的美学
7.1 概述
现代产品只有具备全面的质量特征才能充分满 足消费者日益提高的消费要求。产品质量包括物质 质量和精神质量，即在现代产品设计中，除了要使 产品充分地表现其物质功能特点、反映先进的科学 技术水平之外，还要能充分地展示产品的精神功能， 给消费者以美的感受。因此，现代产品设计必须在 表现功能的前提下，在合理运用物质技术条件的同 时，充分地把美学艺术的内容和处理手法融合到整 个产品(形态、色彩、人-机关系、装饰等)的设计中， 充分利用材料、结构、工艺等来体现产品的形体美、 线形美、色彩美和材质美。
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 1)黄金比及黄金矩形
黄金比例作图
第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 2)根号矩形 根号矩形是黄金比例进一步实用化的变形，它 1/ 的特点是矩形的宽与长的比例分别是 1/ 2 、 3 、1/ 5 等一系列比例形式所构成的系数比例关系。在此系 数比例中， 2 、 3 、 5 矩形的比例关系最为接近 黄金比例，因此，这3种矩形在产品设计中最为常用。 根号矩 形
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第7章 产品设计中的美学
7.2 美学规律
教学提示
美的创造是产品设计中的核心内容，产品设计 就是强调在产品设计的过程中技术与艺术的完美结 合。本章介绍了产品美学的基本理论、美学的基本
规律、产品设计中的技术美等基本内容，介绍了在
产品设计中如何理解和创造性地运用美学法则进行 产品的创新设计。
第7章 产品设计中的美学
教学要求
本章要求学生熟练掌握产品设计中的美学规律， 掌握在产品设计的过程中如何利用美学法则指导设
计工作，能够创造性地进行产品美学功能的分析和
设计。
第7章 产品设计中的美学
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7.1 概述 7.2 美学规律 7.2.1 比例与尺度 7.2.2 统一与变化 7.2.3 均衡与对称 7.2.4 稳定与轻巧 7.2.5 对比与调和 7.2.6 节奏与韵律 7.3 产品的技术美 7.3.1 产品技术美研究的意义 7.3.2 产品技术美的种类
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7.2 美学规律
7.2.1 7.2.2 7.2.3 7.2.4 7.2.5 7.2.6 比例与尺度 统一与变化 均衡与对称 稳定与轻巧 对比与调和 节奏与韵律
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7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 产品的形态设计必须具备合适的比例和合理的尺 度，这是实现产品功能与形式以及各个部分形式美 的最基本的、也是最重要的前提之一(如图7.1所示)。
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7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 4） 产品色彩效果的统一 “形态”与“色彩”是产品整体形象的两个重 要部分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素， 所以在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一 协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、 使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑， 以达到和谐统一的效果。
7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 3） 产品线性风格的统一 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折 线的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条 是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如果 是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产品的 线形风格必须与它的使用环境相协调，在整体风格 上要统一，以保持产品的一致形象。
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7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 2)根号矩形 根号矩形作图
正方形外作图法
正方形内作图法
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7.2 美学规律
※人体结构的16个黄金点。
• • • • • • • • • • • • • • • • 1 肚脐：头顶和足底的分割点。 2 咽喉：头顶和肚脐的分割点。 3 左膝关节：肚脐和左足底的分割点。 4 右膝关节：肚脐和右足底的分割点。 5 左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。 6 右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。 7 左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。 8 右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。 9 左乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)左侧纵轴上的分割点。 10右乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)右侧纵轴上的分割点。 11眉间点：发际到颏底间距上1／3与中下2／3的分割点。 12鼻下点：发际和颏底间距下1／3与上中2／3的分割点。 13唇珠点：鼻底到颏底间距上1／3与中下2／3的分割点。 14颏唇沟正路点：鼻底和颏底间距下l／3与上中2／3之分割点。 15左口角点：口裂水平线左1／3和右1／3的分割点。 16右口角点：口裂水平线右1／3和左2／3的分割点。
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7.2.2 统一与变化 1. 统一 2） 产品比例尺度的统一 比例尺度是产品形态设计的基础，完美的形态 必须具有良好的比例和统一和谐的尺度感，这是产 品形态美感表现的重要方面，也是产品满足消费者 生理和心理需求的基本要求。
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7.2 美学规律
※人体结构的12个黄金矩形。
• ① 躯体轮廓：肩宽与臀宽的平均数为宽，肩峰至臀底的高度为 长。 • ② 面部轮廓：眼水平线的面宽为宽，发际至颏底为间距长。 • ③ 鼻部轮廓：鼻翼为宽，鼻根至鼻底间距为长。 • ④ 唇部轮廓：静止状态时上下唇峰间距为宽，口角间距为长。 • ⑤ 左手轮廓：左手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。 • ⑥ 右手轮廓：右手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。 • ⑦ 上颌切牙轮廓。 • ⑧ 下颌切牙轮廓。 • ⑨ 左侧切牙轮廓。 • ⑩ 右侧切牙轮廓。 • 11左侧尖牙轮廓：最大的尖牙中径为宽，齿龈径为长。 • 12右侧尖牙轮廓：最大的尖才中径为宽，齿龈径为长。
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7.2 美学规律
7.2.2 统一与变化 1. 统一 1）产品功能与形态的统一 使用功能的实现是产品设计的前提，形态是实现 产品使用功能的硬件支持，它们是产品内容和形式 的具体体现，所以，要实现产品的统一感觉，必须 首先实现产品功能与形式的统一。功能决定了产品 的原理，原理决定了产品的结构形式，结构形式又 决定了产品的基本形态，因此，功能对于产品形象 起着决定性的作用。
过渡统一
形态简洁统一
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7.2.2 统一与变化 2．变化 变化是指在同一物体中，产品的形态要素与要 素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同要素 以一种变异的方式使之产生设计上的差异感。由于 产品形态要素的不一致性，从而使形体有动感，克 服呆滞、沉闷感，使形体具有生动活泼的吸引力。 变化的方法主要有以下2种: 加强对比 强调重点部位
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7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 1)黄金比及黄金矩形 黄金比例是指将任意长度为L的直线AB分为两 段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分 割后的短段BC与长段AC之比，AC∶L=BC∶AC如 图7.2所示，C点称为线段AB的黄金分割点。 BC∶AC=0.618，这个比值关系与自然界中的大部 分物体的比例关系是一致的，人体的大部分结构的 比例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设 计中最常用、最重要的比例。 黄金比 例
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7.2.2 统一与变化 调和统一 1. 统一 5） 产品质感的统一 • ⑤ 系统线形风格的调和，当产品是由不同的部分构成 一个大的系统时，或者产品的设计形成完整的系列时， 它们的线形风格应该一致、调和。 • ⑥ 分割和联系的调和，在处理产品的大平面设计时， 为了加工工艺的方便、外观形态的活泼，往往要对其 进行分割，分割时的线形也要与产品其他的线形风格 一致。 • ⑦ 色彩的调和，色彩的调和是指在产品色彩的设计中， 基本色调是调和的，多使用临近色达到色彩的调和效 果。是工业产品色彩处理最常用的方法，也是取得产 品形态协调、统一的重要手段。
呼应统一 过渡统一 形态简洁统一
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7.2.2 统一与变化 调和统一 1. 统一 5） 产品质感的统一: • ① 比例、尺度的调和，指产品形态各个组成部分或者 整体的比例、尺度尽量地相等或者相近。 • ② 线性风格的调和，指产品的形体的大轮廓与局部结 构的几何线形要大体一致。 • ③ 结构线形风格的调和，结构线形是指形态外露部件 连接所构成的线形，结构线形要与产品的主轮廓线形 一致，以达到和谐的统一。 • ④ 零件、附件线形风格的调和，零件、附件的线形风 格也要与产品的主体轮廓线形、结构线形统一调和。
注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。
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7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例 比例指的是产品造型的局部与局部之间、局部与 整体之间的大小对比关系以及整体或局部自身的长、 宽、高之间的尺寸关系。 现实生活中，最常用的比例关系有以下两种： 黄金比及黄金矩形 根号矩形
注：本课件幻灯片左侧图片点击可放大。
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7.2.2 统一与变化 1. 统一 统一是指同一个要素或者形态特征在同一产品中多 次出现，具有一致、安静和宁静之感。
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7.2.2 统一与变化 1. 统一 产品统一主要体现在以下几个方面： 1）产品功能与形态的统一 2） 产品比例尺度的统一 3） 产品线性风格的统一 4） 产品色彩效果的统一 5） 产品质感的统一
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7.1 概述
现代产品只有具备全面的质量特征才能充分满 足消费者日益提高的消费要求。产品质量包括物质 质量和精神质量，即在现代产品设计中，除了要使 产品充分地表现其物质功能特点、反映先进的科学 技术水平之外，还要能充分地展示产品的精神功能， 给消费者以美的感受。因此，现代产品设计必须在 表现功能的前提下，在合理运用物质技术条件的同 时，充分地把美学艺术的内容和处理手法融合到整 个产品(形态、色彩、人-机关系、装饰等)的设计中， 充分利用材料、结构、工艺等来体现产品的形体美、 线形美、色彩美和材质美。
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7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 1)黄金比及黄金矩形
黄金比例作图
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7.2 美学规律
7.2.1 比例与尺度 1. 比例: 2)根号矩形 根号矩形是黄金比例进一步实用化的变形，它 1/ 的特点是矩形的宽与长的比例分别是 1/ 2 、 3 、1/ 5 等一系列比例形式所构成的系数比例关系。在此系 数比例中， 2 、 3 、 5 矩形的比例关系最为接近 黄金比例，因此，这3种矩形在产品设计中最为常用。 根号矩 形
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