明清绘画 PPT

代表作品：
庐 山 高 图 ︐ 纵
︽ 夜 坐 图 ︾
横 台 北 故 宫 博 物 馆
193.8cm 98cm
沈 周 ︽ 松 窗 高 士 图 ︾ ︵ 局 部 ︶
两江名胜图
文征明
文徵明绘画师承沈周，但对他的绘画艺 术影响最深却是元代画家，尤其是赵孟 的艺术。他的小青绿山水、室宇人物和 墨笔古木竹石，明显从赵孟頫画法变化 发展而来，萧疏幽 淡的情调，层层叠叠而不重纵深关系的 布局，山顶平台，浓密的叶苔小点，棱 角清楚的矾头等具有特色的画法，与黄 公望、王蒙、倪瓒的绘画有着一定的继 承关系。文徵明的绘画创作以山水为主， 画法有工细与粗率两种，工细的作品为 多，其中又有着色与不着色之分，题材 内容大体可分为临仿前人或描绘具体环 境景物等。
明朝绘画
明代的绘画成就巨大，大致偏重于文人画 派，往上承袭唐 、宋、元三代的体系，再 经过充分发挥后而自成一家的。明代画风 迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方 面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，
文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当
发达。
明朝绘画
艺术流派方面
涌现出众多以地区为中心、或以风 格相区别的绘画派系
代表作品：
葵 石 蛱 蝶 图 风 雨 归 舟 图
三顾茅庐图
吴门画派和明四家
“吴门画派”简称“吴派”，一般认为始于沈周，成于文 徵明，加上唐寅和仇英，是为“吴门四家”或称“明四 家”。 指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代 画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地， 故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、 文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、 人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、 青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文 征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四 家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格 的大家，两并非一个画派之称。明代中期以后“吴派”逐 渐取代宫廷绘画和“浙派”的地位，在社会上、尤其是在 文人士大夫当中受到重现。
明 清 绘 画
目
壹
明 朝 的 历 史 背 景
叁
贰
明 朝 时 期 的 画 派 主 要 代 表 人 物 及 其 特 点
录
肆
作 品 欣 赏
明清时期的历史背景
明清时代工艺美术方面所取得的成就是相当突出的。农业和 手工业 生产水平的提高，商业的繁荣，都直接影响和推进 着工艺美术的发展。 明代中期江南地区出现了资本主义萌芽，新的文化意识影 响到了文人书画及市民文化层面。形成了明后期至清末一脉 相承的注意个性抒发而又具有创造精神的文人画诸流派，尤 其是在野文人及近乎职业化了的文人画家助成了这一系统的 发展。新的社会条件使市民文艺滋生与昌盛，促使明代版画 获得了前所未有的繁荣与艺术高度。明代设有官方画院，但 制度与宋代不同。明代中期以后，城市工商业的发达与文学 现象促进了社会审美趣味的变化，束缚艺术家创作自由的宫 廷画院逐渐失去发展条件，于是在弘治年代以后便自行消沉 下去。欧洲传教士和商人不断来华，此时中国也与日本交往 频繁，这些都为明代美术的发展注入了一定的活力。
秋 山 图 ︽ 湘 君 湘 夫 人 图 ︾ 轴 ︐ 明 ︐ 文 徵 明 作
冰 姿 倩 影 图
兰竹图 文征明
唐寅
唐寅擅长画山水人物，写意花鸟绘画 也有独到之处，全面的绘画功力为许 多吴门画家所不及。《山路山路松声 图松声图》、《落霞孤鹜图》、《春 山伴侣图》、《西洲话旧图》、《古 木幽篁图》等作品具有唐寅个人的风 格特色。人物画除表现文人雅士外， 大量以仕女为题材，一些表现歌伎生 活的作品占有相当比重。《李端端乞 诗图》和《陶谷赠词图》描绘文人墨 客与歌伎间有违名教礼法的风流韵事， 大胆向封建礼教挑战。唐寅的人物画 有白描、设色，也有精致的工笔重彩。
代表作品：
︽ 落 霞 孤 鹜 图 ︾ ︒ ︽ 山 路 山 路 松 声 图 松 声 图 ︾
︽ 春 山 伴 侣 ︾
︽ 李 端 端 乞 诗 图 ︾
仇英
仇英的人物画，形象生动优美，具有明显的时代特色，体 现了那一时代的审美理想，虽不及唐宋绘画那样丰满健硕， 充满活力，但也没有后世的那种松弛贫乏、弱不胜风的病 态。唐寅将南宋院体山水人物画从内容到笔墨都融入文人 意趣，仇英则把工笔重彩和青绿山水画加以雅化，精美严 整之中透射出古雅之美。他们的绘画具有高超造型能力和 严谨的画风的职业画家“作家”习气和反映士大夫艺术趣 味的“士气”兼备，反映出中国社会进入明清时代文化艺 术雅俗的变化。通过唐寅和仇英等画家不断的艺术实践和 大胆的艺术创造，使文人画创作适应时代的变化，走上 “雅俗共赏”、“文质相兼”的发展道路。作品：《兰亭 修 图》、《蛮夷职贡图》、《 阳琵琶图》、《金谷园图》 《秋原猎骑图》、《蕉阴结夏图》、《羲之书扇图》等
师承方面
主要有师承南宋院体风格的宫廷绘 画和浙派，以及发展文人画传统的 吴门派和松江派、苏松派两大派系。
画法方面
水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显 著，人物画也出现了变形人物、墨 骨敷彩肖像等独特的新面貌。
山水画
戴进(1388—1462)，字文进，号静 庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州） 人。宣德间(1426—1435)以画供奉内 廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放 归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花 鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中 年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然 一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用 笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫 间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有 生意。为浙派开山鼻祖。作品有《春 山积翠图》《风雨归舟图》 《三顾 茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。
沈周：
沈周（公元1427－1509年）出身富于收藏 的士大夫世家。年轻时沈周便接受家庭亲 友前辈的教育熏陶，培养出了深厚的文学 艺术才能。沈周一生不仕，曾游历太湖流 域各地。他具有多方面的艺术修养，诗文 书画都有很高造诣。沈周画法主要取法元 人黄公望、吴镇等人，上溯董源、巨然及 北宋诸家。早年多作盈尺小景，具有沉酣 深厚的意趣，亦作细笔或青绿山水。作品 大多反映画家对大自然真切而生动的感受， 反映出画家开阔的胸襟、丰富的想象力。 沈周以80岁高龄去世，在漫长的艺术生涯 中创作了大量作品，影响巨大，成为“吴 派”的开创人物。代表作：《庐山高图》、 《夜坐图》、《三桧图》