提香与马奈的《乌尔比诺的维纳斯》和《奥林匹亚》比较

提香《乌比诺的维纳斯》与马奈《奥林匹亚》比较

作品产生的时间

乌尔比诺的维纳斯：1538年作，文艺复兴后期

奥林匹亚：19世纪1863年，1865年在沙龙展出

时代背景：

《乌比诺的维纳斯》

受乌尔比诺公爵Guidobaldo II della Rovere的委托而画，可能是为了庆祝他在1534年时的婚礼。将原来有装饰的意大利大箱（cassone），一个传统的意大利式的箱(也称为保险箱或基斯，是最古老的形式的家具，作为结婚礼物。画中后面的女佣在翻箱倒柜（意大利大箱），显然是在寻找维纳斯的衣服。奇怪的是，鉴于其公开的色情内容，这幅画的目的是作为一个对公爵的非常年轻的新娘-朱拉诺来说，富有启发性的“模范”。

《奥林匹亚》

19世纪中期，学院主义对艺术的垄断造成油画只能以逼真地再现古典题材、自然风光和家庭生活作为审美标准。除此外，再没他们感兴趣的话题，学院主义也成为一种停滞不前的教条的代名词。它呈现在人们面前的是一种新的观察事物的方式和一种把观察到的事物描绘下来的新的手法。

构图

都分为前，中，后，三景。而其中前景都为主角“维纳斯”。

提香：

采用创新构图，将背景从中切开做差异性极大的处理，一方面在引起观赏者想知道黑幕后面是什么地方？另一方面也让大家满足内心偷窥的欲望。提香处理这种题材及构图的方法，在绘画史上都是一种挑战与突破。床单的白与皱，与身体的暖和滑造成强烈对比，小狗平衡人、红色的床平衡绿色的墙，而躺卧在床上的美人，与背后忙碌的女仆形成对比。马奈受了这幅画的影响创作了《奥林比亚》。

马奈：

画面由一块幕布分割了空间

画面内容：

《乌比诺的维纳斯》

画面中的维纳斯身处华美的卧室中，头靠在左上角白色的枕头上，手臂向前弯曲，倚在枕头上支持着上身。身后暗绿的帘幕将画面分成两半，身体裸露着横躺在白色的绸布上，腿由画面中心伸向右下角，但她却将视线投向画外，注视着走过的观众，寻求悦己者。右上角未被帘幕遮闭的厅中，女主人脚边的小狗以及远处正在翻弄衣箱的两个女仆（有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作，观众对她们而言似乎并不存在，）和窗台上的盆花更从侧面说明了“维纳斯”的世俗化。而处于黑暗中的另一半幕布则叫人有一种想偷窥的欲望。

《奥林匹亚》

画面中的“维纳斯”由侧卧的姿势改为了半立起，腿部姿势基本保持原状，不过穿上了一双精致的拖鞋，耳髻后别着一朵大而艳的鲜花。身后暗褐色的碎花帘子把背景分割成了近一半，身旁的黑人女仆捧着一束鲜花，隐没在黑暗背景中的是床脚一只黑猫，尾巴竖在空中，发着幽幽绿光的眼睛定定的瞧着他的女主人。这是前一幅画中完全没有的狐媚气息，更具世俗化。画中的人以一种反维纳斯的姿态，大胆，无畏地回视和挑战着观众的目光。

创作技法

提香：

风格比较细腻，通过色彩和轮廓表现对象，进而发展到主要依靠光色来表现物体。透视纵深感很强，典故的成分占很大比例，是在描绘幻觉。

马奈：

他舍弃了典故的面纱，以现实直面观众。没有透视纵深感，没有阴影的处理。画面构成以线为主，装饰意味很强。

舍弃了在平面上以透视、阴影造成虚构的立体感，只以明确的轮廓线条和强烈的色彩来表现立体感。采取了一种独特的压缩式立体感，结果身体却比乍一看来所显得更有体积感。

表现形式

都是通过油画的表现形式，运用线条，色彩和形体等艺术语言，通过造型，设色，构图等手段，在二维的空间里塑造出静态的视

觉形象，以表达作者审美感受的艺术形势。

所处流派地位及特点

提香

意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。威尼斯画派崇尚色彩，而提香的色彩表现力已达这一画派的顶峰。

威尼斯画派反映人文主义和爱国主义思想，其画色彩明丽，形象丰满，构图新颖，但大多借宗教神话题材，描绘统治阶级的豪华生活。

马奈

19世纪印象主义的奠基人之一。马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。

印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，在创作技法上反对因循守旧，主张艺术的革新。脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖，艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要，和表现主义表现内心情感、忽视描绘对象的外在形象不同。