人耳频段
人耳的听觉与音频频率（调音必备）
人耳的听觉与音频频率（调音必备）16K～20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K～16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种'金光四射'的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生'毛刺'般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K～12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K～10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K～8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
人耳对声音频率各频段声音的感觉(EQ、音效)
5、6kHz--16kHz部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这部分使声音宏亮，但不清晰，
还可能会引起齿音过重；衰减这部分使声音变得清晰，可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。
下边列出几种常见EQ组合的特点。
●POP：流行乐，它要求兼顾人声和器乐，组合比较平均，所以EQ曲线的波动不是很大。
手鼓 200Hz~240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。
小军鼓（响弦鼓） 240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）
通通鼓 360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达10~15KHz
低音鼓 60Hz~100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。
黑管 150Hz~600Hz影响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。
双簧管 300Hz~1KHz影响音色的丰满度；5~6KHz影响音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮华丽。
大管 100Hz~200Hz音色丰满、深沉感强；2~5KHz影响音色的明亮度。
小号 150Hz~250Hz影响音色的丰满度；5~7.5KHz是明亮清脆感频带。
3、250Hz--4KHz部分。这段包含了大多数乐器的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音的清晰度，调整时要配合前面低
音的设置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使声音像电话里的声音；如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇
叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过
●ROCK：摇滚乐，它的高低两端提升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部分清晰甚至刺耳。
音频不同频率对人耳的听觉的影响
音频不同频率对人耳的听觉的影响16K～20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K～16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K～12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K～10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K～8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
录音人声频率表
镲 250Hz强劲、坚韧、锐利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲边泛音“金光四溅”。
各频段的处理方式：
30～80Hz：这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段，略提升可增加振撼力，但不要过多，过多会混沌。同时注意对人声的处理这一频段应在低切的范围内。
4K～5KHz频率：这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
4KHz频率：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1K～4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
12K～16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
Trumpet（小号）： 146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz
小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz
人声频率表
录音人声频率表歌声（男）150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
歌声（女）1."6~3."6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2."4KHz可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）基本人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1."1KHz乐器重要频率范围表：贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz 电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz吉它：电吉它：65～1."7KHz，响度在2."5KHz，饱满度在240Hz木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2."5KHz、3."75KHz、5KHz鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2."5KHz小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz地筒鼓：丰满度：80～120Hz吊钗：130～2."6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7."5～10KHz，镲边声：12KHz手风琴：饱满度：240Hz钢琴：低音在80～120Hz，临场感2."5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄Trumpet（小号）：146～2."6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7."5KHz小提琴：174～3."1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7."5～10KHz大提琴：61～2."6KHz，丰满度：300～500Hz中提琴：123～2."6KHz琵琶：110～1."2KHz，丰满度：600～800Hz二胡：293～1318HzFlute（笛子）：220～2."3KPiccolo（短笛）：494～4."1KHzOboe（双簧管）：220～2."6KHz2."6KHzBassoon（巴松管、低音管）：55～2."6KHzFrench Horn（法国号）：73～2."8KHzTrombone（长号）：65～2."6KHzTuba（低音号）：43～2."6KHz小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz 是音色明亮度。
声音的频率范围
声音的频率范围声音是我们日常生活中无法忽视的一部分，它通过震动空气产生，并被我们的耳朵所接收和感知。
声音的频率是指每秒钟震动的次数，通常以赫兹（Hz）来衡量。
不同频率的声音给人们带来不同的听觉体验和感受。
本文将探讨声音的频率范围及其在不同领域的应用。
一、声音的频率范围及分类声音的频率范围很广，可以从低音到高音进行分类。
根据人耳的听觉范围，人类能够听到的声音频率范围大约为20Hz到20kHz。
超过20kHz的声音被称为超声波，而低于20Hz的声音被称为次声波。
具体来说，声音的频率范围可以分为以下几个部分：1. 低音（20Hz - 250Hz）低音是指频率较低的声音，它们的振动次数相对较少。
低音通常给人一种低沉、厚重的感觉，例如雷声和重低音音乐。
低音也常被用于电影、音乐和游戏中，以增强氛围和营造紧张的氛围。
2. 中音（250Hz - 2000Hz）中音是指频率介于低音和高音之间的声音。
大部分人的语言基调属于中音范围。
中音通常听起来比较平均和柔和，容易引起人们的共鸣和共鸣。
中音也是音乐乐器中重要的组成部分，如吉他和小提琴的音色就主要集中在中音区域。
3. 高音（2000Hz - 20kHz）高音是指频率较高的声音，它们的振动次数更为频繁。
高音通常给人一种尖锐、明亮的感觉，例如鸟叫声和尖锐的哨声。
高音也用于通信设备和报警系统中，因为它们更容易被人们听到并引起注意。
4. 超声波（20kHz以上）超声波是指频率高于20kHz的声音。
超声波在医学、工业和科学实验中得到广泛应用。
例如，超声波在医学领域可以被用于检测器官和组织的病变，同时也可以用于清洁和分析实验室设备。
另外，超声波还可以被用于动物和昆虫的驱逐，以及一些物种的通信和导航。
5. 次声波（20Hz以下）次声波是指频率低于20Hz的声音。
次声波虽然人耳无法听到，但它们在某些情况下仍然起到重要作用。
次声波可以用于地震监测和海洋勘探，同时还可以传递远距离的低频信号。
音频不同频率给人耳的听觉
16K～20KHz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K～16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种"金光四射"的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K～12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K～10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K～8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
5K～6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。
人耳的听觉范围约是16
人耳的听觉范围约是16-20000Hz，超声波驱鼠器的输出的频率一般都在20000Hz以上，对于20000Hz以上频段的频率是人的听觉系统无法产生响应的，所以我们的耳朵根本听不到的，而且超声波驱鼠器的功率都未能达到穿透对人体的能力，所以超声波、次声波对人体没有影响。
==================防鼠方法作好防鼠工作是清除鼠害的关键，在农村尤其重要。
地沟网：在下水道的出、入口加铁丝网，网眼直径不能大于1公分，防止下水道中的老鼠上下于管道中。
餐饮业操作间的明沟要加网或用其他物品遮盖，不宜暴露。
防鼠门：可在重要地方的门下半截钉30-50厘米高的铁皮，防止老鼠啃坏门板，或加一道高度为60厘米的铁门，将老鼠拒之门外，最好做到整栋房屋防鼠。
缩小缝隙：将门与地面、门与门、窗与窗台的缝隙进行修理，使缝隙不大于0.6厘米，以防小家鼠窜入。
硬化地面：及时将破损的、没有硬化的地面进行修补，或将路面硬化，防止老鼠盗洞做巢.===================水泥灭鼠：将大米、面粉、玉米粉等食物炒熟，加少许香油，然后拌上干水泥，放在老鼠经常出没处。
水泥无味，老鼠嗅到食物与油香便吞吃起来，吃后水泥在肠道内吸入水份而凝固，导致便秘，胀腹而死。
粘胶灭鼠：天津有机化学实验厂用无毒高分子材料研制成灭鼠粘胶，其粘胶能力很强，实验证明，在一尺见方的纸上涂上这种粘鼠胶，灭鼠效率为鼠夹捕杀的四倍。
在5—40℃的条件下，有效期超过三个月。
桶饵灭鼠：用水桶一只，内盛三分之一的水，水上撒一层稻草，将水面全部遮蔽，再在稻草上放些老鼠爱吃的食物，然后再在水桶周围斜放几块木板，当老鼠爬上木板看到桶里有食物时，他跳将下去被活活淹死。
油瓶诱鼠：在空酒瓶内滴入几滴香油，将瓶子放在老鼠洞口，瓶口正对洞口，老鼠闻到香油味时，就会挤进瓶内，因不能再钻出来，这样就可捕到老鼠。
空缸陷鼠：找一口高一米左右的缸或者类似的容器(里面要光滑)，拿一张比缸口稍大一些的薄纸，轻轻地糊在缸口上，但不要糊牢，然后把炒面放在纸中央。
人声频率表
录音人声频率表歌声（男）150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
歌声（女）1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）基本人声：男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz乐器重要频率范围表：贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz地筒鼓：丰满度：80～120Hz吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz手风琴：饱满度：240Hz钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄Trumpet（小号）：146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz 大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz中提琴：123～2.6KHz琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz二胡：293～1318HzFlute（笛子）：220～2.3KPiccolo（短笛）：494～4.1KHzOboe（双簧管）：220～2.6KHzClarinet（单簧管）：146～2.6KHzBassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHzFrench Horn（法国号）：73～2.8KHzTrombone（长号）：65～2.6KHzTuba（低音号）：43～2.6KHz小提琴200Hz~400Hz影响音色的丰满度；1~2KHz是拨弦声频带；6~10KHz是音色明亮度。
人耳所接受的频率范围和强度范围
人耳所接受的频率范围和强度范围
所谓的听力范围并不是指响度，而是指音调，也就是物体振动的频率，用赫兹（Hz）表示，20Hz-20000Hz是人的听觉范围。
而分贝是一种对声音强度的划分，而0分贝并非指没有声音，而是通常人能听见的最微弱的声音，而声音的分贝高的话也能听见，不过会对人体有害。
听力损失以纯音测听500、1000、2000赫兹Hz的气导平均听力计算。
正常人的听力范围在0～25分贝（dB）之间。
根据世界卫生组织耳聋分级标准：
26～40分贝；轻度聋
41～55分贝：中度聋
56～70分贝：中重度聋
71～90分贝：重度聋
音量类比
130分贝喷射机起飞声音
110分贝螺旋浆飞机起飞声音
105分贝永久损听觉
100分贝气压钻机声音
90分贝嘈杂酒吧环境声音
85分贝及以下不会破坏耳蜗内的毛细胞
80分贝嘈杂的办公室
75分贝人体耳朵舒适度上限
70分贝街道环境声音
50分贝正常交谈声音
20分贝窃窃私语
按普通人的听觉
0 －2 0 分贝很静、几乎感觉不到；
2 0 －4 0 分贝安静、犹如轻声絮语；
4 0 －6 0 分贝一般。
普通室内谈话；
6 0 －
7 0 分贝吵闹、有损神经；
7 0 －9 0 分贝很吵、神经细胞受到破坏。
9 0 －1 0 0 分贝吵闹加剧、听力受损；
1 0 0 －1
2 0 分贝难以忍受、呆一分钟即暂时致聋。
120分贝以上：极度聋或全聋。
人声频率范围及各频段音色效果
人声频率范围及各频段音色效果一、人声频率范围实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～录音时各频率效果男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 ~影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）人声及各乐器频率范围表二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。
如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。
人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。
因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。
如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
人耳对各个频率的感受
这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16～20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小，但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12K～16KHz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种“金光四射”的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生“毛刺”般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10K～12KHz频率：这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8K～10KHz频率：这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6K～8KHz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
5K～6KHz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。
如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
人耳所接受的频率范围和强度范围
人耳所接受的频率范围和强度范围
所谓的听力范围并不是指响度，而是指音调，也就是物体振动的频率，用赫兹（Hz）表示，20Hz-20000Hz是人的听觉范围。
而分贝是一种对声音强度的划分，而0分贝并非指没有声音，而是通常人能听见的最微弱的声音，而声音的分贝高的话也能听见，不过会对人体有害。
听力损失以纯音测听500、1000、2000赫兹Hz的气导平均听力计算。
正常人的听力范围在0～25分贝（dB）之间。
根据世界卫生组织耳聋分级标准：
26～40分贝；轻度聋
41～55分贝：中度聋
56～70分贝：中重度聋
71～90分贝：重度聋
音量类比
130分贝喷射机起飞声音
110分贝螺旋浆飞机起飞声音
105分贝永久损听觉
100分贝气压钻机声音
90分贝嘈杂酒吧环境声音
85分贝及以下不会破坏耳蜗内的毛细胞
80分贝嘈杂的办公室
75分贝人体耳朵舒适度上限
70分贝街道环境声音
50分贝正常交谈声音
20分贝窃窃私语
按普通人的听觉
0 －2 0 分贝很静、几乎感觉不到；
2 0 －4 0 分贝安静、犹如轻声絮语；
4 0 －6 0 分贝一般。
普通室内谈话；
6 0 －
7 0 分贝吵闹、有损神经；
7 0 －9 0 分贝很吵、神经细胞受到破坏。
9 0 －1 0 0 分贝吵闹加剧、听力受损；
1 0 0 －1
2 0 分贝难以忍受、呆一分钟即暂时致聋。
120分贝以上：极度聋或全聋。
人的听觉频率范围
人的听觉频率范围
人的听觉频率范围是20赫兹到20000赫兹，但随着年龄的变化，外界刺激以及精神因素的影响，人耳听力频率范围也会有所变化。
正常情况下，人耳听到的声音频率在20赫兹到20000赫兹，其中对1000赫兹到3000赫兹的声音最为敏感。
当外界环境刺激以及精神状态异常，会导致短暂性的听力下降，一般可自行恢复。
而咽鼓管堵塞以及中耳炎等造成的听力下降，则需到医院就诊，在专业医生的指导下积极治疗原发病，恢复听力。
老年人由于年龄增长，身体各器官呈现衰老趋势，听力下降，声音范围为50赫兹到10000赫兹，因衰老造成的听力问题不可恢复。
综上所述，人的听觉频率范围为20赫兹到20000赫兹。
人耳能听到的声音频率到底是多少
振动的物体能使邻近的空气分子振动，这些分子又引起它们邻近的空气分子振动，从而产生声音(Sound)，声音以声波的形式传递，这种传递过程叫声辐射(Sound Radiation)。
由于分子振动产生的声波的方向与波传递的方向相同，所以是一种纵波(Iongitudinal wave)。
声波仅存在于声源周围的媒质中，没有空气的空间里不可能有声波。
声音不仅可在空气内传递，也可在水、土、金属等物体内传递。
声音在空气中的传播速度为340m/s(15℃时)。
声波在单位时间内的振动次数称为频率(frequency)，单位赫(Hz)。
人耳能够听到的声音的整个范围是20~20000Hz，一般把声音频率分为高频、中频和低频三个频带。
听觉好的成年人能听到的声音频率常在30~16000Hz之间，老年人则常在50~10000Hz之间。
声波在传播过程中，空气层的密部和疏部向前移动，如图1–1。
由于空气的固有弹性，上述那种疏密的压力变化将依次向四外传播，辐射出一系列有规则的波。
声波的波长(wave length)就是这一段路程的长，恰好排列波的一个密部和一个疏部。
波长与声源的振动频率和声音传播的速度有关。
知道了声波的传播速度和频率，就可以算出波长：C=l·f(式中，C为声波的传播速度m/s；l为声波的波长m；f为声波的频率Hz，)。
振动物体产生的声波，也就是空气里的压缩波，传到我们耳朵里就变成各种乐音、谐音或噪声。
在声音世界里除基音外，大量存在的是复合音，而频率与基音频率成整数倍的所有分音称为谐音(harmonic tone)，频率比基音高的所有分音统称泛音(over tone)，泛音的频率不必与基音成整数倍关系。
乐音内的各个音在频率上都有一定比例，例如，高8度的音的振动频率是基音的频率的2倍。
如果同时发出两个或两个以上的音，人耳可以听到悦耳的谐音(和声)，也可能听到刺耳的噪声。
当两个音的振动频率之比为较小的整数比时，如1:2、4:4，会得到悦耳的谐音，当频率比为较大的整数比时，如8:9、8:15，听到的将是令人生厌的噪声。
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人耳可听声音频率范围：20Hz（赫兹）~20000Hz（赫兹），即空气每秒振动的次数在20次到20000次人耳能听到，每秒振动次数低于20次以下称为次声波，每秒高于20000次称为超声波。
5、人声语言的音频范围：一般在200Hz~4000Hz之间。
男性的频率成分偏中低频，女性的频率成分偏中高频。
这就是为了尽量不占频带资源而电话机的带通频率一般设在300Hz~3000Hz的真正原因，而我们都知道电话机的通话音质完全可以接受。
6、音强：即声音的大小强弱，空气压缩或扩张的程度越强则声音越大，相反压缩或扩张的程度越弱则声音越小。
7、声压：声音的大小用分贝（即dB）来表示，人耳可听音强范围在0dB~140dB左右。
8、分贝：分贝是对声压的对数表示方式，即参照物按乘除法的方式变化时我们的对数（即分贝）按加减法的方式来表示。
其中人耳听力曲线是与对数曲线非常相近，即当音量成倍增大时，人耳听觉对音量的这种增大感觉要迟缓，越是到了高声压级（大音量）后，感觉越迟缓。
用分贝表述声压单位符合人耳的听觉特性。
举例：音量增加了10倍，我们分贝表示增加了20dB；当音量再增加10倍即原来的10＆#215;10＝100倍时，我们的分贝值再增加20dB即20＋20＝40dB；同理，当一个声音增加了100000倍即10＆#215;10＆#215;10＆#215;10＆#215;10＝100000倍，我们用分贝值表示此声音增加了20＋20＋20＋20＋20＝100dB；显然用分贝数表示声压比直接表示声压值要显得易读和省事（至少少写了许多的“0”，不信试着写出并读出200dB声压的声音增加了多少倍？10000000000倍）；实际倍数和分贝换算之间还有一个方式即：声压每增加1倍，分贝值增加6dB；再增加1倍即2＆#215;2＝4倍，分贝值增加6＋6＝12dB；以此类推。
相反，当声音减弱多少倍，分贝值则相应地按上述换算关系减去多少分贝。
值得注意的是对功率的表示值是功率每增加10倍产生的声压分贝值只增加10dB，功率每增加1倍产生的声压分贝值只增加3dB，这刚好是前面换算的一半。
这是因为功率是一个复合参数（电压和电流同时作用才叫功率），大家不必知道这是为什么，只是必须知道是这么一回事，因为在实际的扩声中，有能量的消耗才会有声音产生，功率是能量的实际表征，故功率的换算方式具有实际意义。
9、人耳听觉音强范围描述：0dB音强指在完全消音的房间里人耳刚刚能听到或感到声音存在时的声音大小（显然，这种理论上的环境是不会存在的，完美的消音室也做不到0dB 的声音出来）；人们正常音量讲话口腔位置发出的声压在100dB左右，在环境相对安静时人们耳朵感觉最舒服的音量大小在88dB~92dB左右（这一点尤为重要，我们在常规语言扩声领域追求的每一听众位置能得到的平均声压就在这一数值，声压过弱过强人耳都容易感觉疲劳）；大多数人在声压达到130dB~140dB即感到耳疼、头痛、头皮发炸，即痛域值；我们知道宇航员在火箭升空过程中耳朵要承受160dB的噪音是多么不容易，痛域值比常人简单的多出20~30dB这意味着经过训练的宇航员他的要比常人能承受的极限声音还可以高出10倍到30倍左右。
10、10、波长：20Hz的声音每振动一次声音已走了17米（即20Hz声音的波长为17米=340米/秒除以20Hz）、20000Hz的声音每振动一次声音已走了0.017米（即波长1.7厘米）；
11、直达声：声音在空气中直接进入人耳的声音叫直达声；
12、反射声：声音经过建筑物反射后进入人耳的声音叫反射声；声音在传播中遇到障碍物（比如墙面、地面、桌椅等）时，一部分进入障碍物被其吸收，一部分被障碍物反射回去（即回声，其反射方向同镜子反射光线一样）；一次反射声：声音被障碍物第一次反射后的声音叫一次反射声，一次反射声弱于直达声；[align=left]二次反射声：声音被障碍物第二次反射后的声音叫二次反射声，二次反射声弱于一次反射声；N次反射声：声音被障碍物第N次反射后的声音叫N次反射声；N次反射声弱于N-1次反射声；
13、房间声音的描述：当一个房间完全吸收声音能量，则该房间完全没有反射声只有直
达声，这种房间我们称之为消音室，这时人耳听到的声音发干、干瘪。
当一个房间完全不吸收声音能量而只有反射称为不吸音，这时反射声的能量不衰减，叫反射声过强；这时人耳听到的声音浑浊、混沌。
直达声和反射声往往先后作用于人耳，实验表明当两者时间相差50ms（0.05秒）以内，人耳听不到两个声音，反射声起到补充直达声的作用，声音变得厚实、丰满；
14、房间混响时间：无数次的反射声和直达声共同形成了混响，当一个房间的混响时间在1秒到2秒之间为混响适中，人感觉听感舒适；当混响时间大于4秒则听感浑浊，说明房间反射过强、吸音过弱，应增加一些吸音措施；当混响时间小于1秒则听感干瘪，说明房间吸音过强、反射过弱，应减少一些吸音措施；
15、声音的相位：我们知道声音是通过空气的压缩和扩张来传播的，对空间的某一点来说，当直达声压缩该点的空气，而反射声反射到该点时有两种情况：一、同样地在压缩该点的空气，我们称反射声和直达声在该点的相位相同，则该点空气压缩的程度变强，音强得到增加，声压得到了提高；二、相反地在扩张该点的空气，我们称反射声和直达声在该点的相位相反，则该点空气压缩的程度变弱，音强得到减弱，声压得到了降低。
一句话：相位相同声音变大，相位相反声音变小。
2、峰点的形成——房间固有的声学响应有了以上的声音的一些基本知识我们回头分析啸叫的形成机理，对于特定的房间，有它固有的房间声学频率响应特性，这种特性只与房间的几何结构尺寸和材料及内饰物的表面吸音和反射能力及位置相关。
这种固有的频率特性是什么，又是怎样得来的呢在房间里，当一个声音发出去以后，直达声呈扇面球状立体发散的传递，这些无数角度方向发出去的直达声音在遇到房间房顶、地板、四面墙壁以及内饰物、呈列物后一部分声音能量被其吸收掉，另一部分被其反射回来形成反射声；反射声经过空中传递后又进入这些物体一部分被其吸收另一部分又被其再次反射；周而复始，直到最原始的声音能量被空气和这些物体吸收怠尽为止。
我们来具体看这个过程。
很显然在声音完全消失前，房间空间的任何一点都充斥着：原始直达声＋N次反射声＝N+1次的叠加，这些无数次的反射声到达空间该点的方向、大小强弱是杂乱无章的。
有的反射声到达该点与原始直达声相位相同，声音变大，声压提高；有的反射声到达该点与原始直达声相位相反，声音变小，声压降低；一般来说，越后面的反射声能量越小，对该点声压的影响越小，越可以忽略不计，通常只考虑直达声和前两三次反射声对空间某一点声压实施的影响。
理论和实践表明：对于特定的某个房间，只要音箱位置固定或声源的方向固定，房间空间中的任何一点都有相应固定不变的声压――频率响应曲线，该曲线表征了房间特定某一点上声音在20Hz~20000Hz不同频率点位上的直达声和反射声叠加后对该频率点声压施加的影响。
可以看出20Hz~20000Hz的音频范围内，声压的大小是各不相同的（不是标准的一条直线），这是由于不同频率声音的波长不同，反射到该点路径不同，最终在该点和原始直达声的相位不同。
有的频率点直达声和所有反射声相位相同，声压显著提高，我们称该频率点为峰点，声压最高的频率点叫第一峰点，声压次高的频率点叫第二峰点，依次类推；有的频率点直达声和个别反射声相位相同，声压有所提高；有的频率点直达声和个别反射声相位相反，声压显著降低我们称该频率点为谷点，声压最低的频率点叫第一谷点，声压次低的频率点叫第二谷点，依次类推；从声压－－频率曲线图还可以看出，峰点谷点往往在声音频率的中低频率段分布更多一点，10000Hz以上要少一些，这是由于材料和空气对高频的声音能量吸收快，反射少，反射声少则意味着高频声音在空间由于相位不同造成的叠加机会少，故高频段的峰谷点分布少；而中低频段的峰点分布多的重要原因是低频声音具有强绕射能力（前面讲过越是低频波长越长，20Hz时波长可达17米，明显长波在传递过程中可以很轻松地饶过障碍物，即绕射能力强）同时不易被材料和空气吸收能量，故峰点在中低频段分布多一些。