西方文论导论

• （只选讲《诗学》部分章节：关于模仿）
• 古代文论的第二个阶段是古罗马的文学艺术理论。 古罗马文学艺术理论的核心观念是向古希腊文学艺 术学习的古典主义观念，三位代表人物贺拉斯和朗 加纳斯（朗吉努斯）、普罗提诺（自学） • 古代文论的第三个阶段是中世纪基督教神学文论。 早期教父时代的代表人物是奥古斯丁，经院哲学时 代代表人物托马斯· 阿奎那（自学） • 古代文论的第四个阶段是文艺复兴时期的文艺理论。 它以人性对抗神性，以知识对抗信仰，恢复和发展 了亚里斯多德、贺拉斯的文艺理论。 （自学） • 古代文论的最后一个阶段是新古典主义阶段。新古 典主义以贺拉斯的古典主义理论为基础，借助以笛 卡尔为代表的唯理主义，以理性来压制感性，以规 则来反对艺术自由。代表人物：布瓦洛（半自学）
2014年9月23日光明网头版： 档案史：学案派，古典主义派 “中国学术档案大系” 《中国文学批评史学术档案》 20万字； 《龙学档案》12万字。
“211”工程项目：接受史
云间派接受唐宋词之“进路”— —中华书局2007年4月版《文学 传播与接受论丛 第2辑》；苏 辛派在清代的嗣响：同上第3辑 ； 《唐宋词在清初的传播与接受》 ——2010年11月中国社会科学 出版社出版。
教材介绍：西方文学理论
教法介绍：会通和合
• 东学西学，道术未裂； 南海北海，心理攸同。 ——钱钟书 • 各美其美，美人之美； 美美与共，世界大同。 ——费孝通 • 中学有未备者， • 以西学补之； 中学有失传者， 以西学还之。 ——孙家鼐
《周易》“渐”卦： 九三，鸿渐于陆，凶！利御寇。
• 第一排左起依次为萨本栋、陈达、茅以升、竺可桢、张元济、胡适、朱家骅、 饶毓泰、庄长恭；第二排左起为周鲠生、冯友兰、杨钟健、汤佩松、陶孟和、 凌鸿勋、袁贻瑾、吴学周、汤用彤；第三排左起为：杨树达、余嘉锡、梁思 成、秉志、周仁、萧公权、严济慈、叶启孙、李先闻；第四排左起为：邓叔 群、谢家荣、李宗恩、伍献文、陈垣、胡先骕、李济、载芳澜、苏步青、姜 立夫；第五排左起为：吴定良、钱大绂、陈省身、段宏章、钱崇澍、柳诒征、 冯德培、傅斯年、贝时璋。
• 第四，注意基督教神学对西方文艺理论的影响占有 重要地位，几乎影响到西方全部精神生活领域，基 督教在西方社会生活中自然也要影响文艺理论：回 忆、灵感、直觉、表现、原型、狂欢……
• 第五，注意语言学、符号学的 发展对西方文艺理论发展的影 响。俄国形式主义理论是以他 们的语言学研究为基础的，索 绪尔语言学理论为结构主义文 艺理论提供了思想源头，雅各 布森以其“诗性”主张成为布 拉格结构主义的中坚，而后现 代主义的造反理论，也和德里 达的解构语言学理论有着密切 的联系。正如有的西方理论家 指出的那样，西方20世纪文学 理论是借助语言符号学理论发 展起来的，研究和学习西方文 论史，特别是研究和学习20世 纪西方文论，必须注意把握语 言符号学对文艺理论发展的影 响这一条重要线索。
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最后，注意西方文论研究重点的转移和自身范畴的演 变，文学艺术理论是在文艺实践发展的基础上，受政治、 哲学、宗教等条件的影响而发展的。由于上述条件的不同， 文艺理论关注的重点是有变化的。虽然每个时期的文艺理 论几乎都涉及文学与社会生活的关系、作家和作品的关系、 作品内部组织构造关系、读者和作品的关系这四个方面， 但每个时期研究重点又有所侧重，每个时期都以它侧重研 究的问题的结论来解释其他方面的理论。 大体说来古代文论 研究的重点是文艺的社 会作用问题，近代文论 研究的重点是文学艺术 与作家背景关系，现代 文论主要研究的是作品 形式论，而后现代文论 则转移到读者阅读理论 的研究。
文艺的专门化与边缘化
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01 哲学 • 0101 哲学 010101 马克思主义哲 学 010102 中国哲学 010103 外国哲学 010104 逻辑学 010105 伦理学 010106 美学 010107 宗教学 010108 科学技术哲学

05 文学 0501 中国语言文学 050101 文艺学 050102 语言学及应用语言学 050103 汉语言文字学 050104 中国古典文献学 050105 中国古代文学 050106 中国现当代文学 050107 中国少数民族语言文 学（分语族） 050108 比较文学与世界文学
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本课程分讲授、自读与自学两部分
授课过程中—— 若有个人情绪， 可参照陈影帝！
古代文论 (古希腊文论—新古典主义)
• 古代文论的源头，也即整个西方文艺理论的源头， 是古希腊的文艺理论。古希腊早期哲学家虽然在 其论著中也涉及到文艺问题，但真正形成思想体 系，对后世有重大影响的是柏拉图和亚里斯多德 的文艺理论。他的理论核心是论述文学艺术和社 会生活的关系问题。《诗学》，作为西方第一部 系统的文学艺术理论著作，涉及了文学与生活、 作家与作品、作品内部的组织构造、读者与作品 等诸方面的问题。
• 诗人作家的文学理论著述是他们文 学实践经验的总结，这些理论对当 时的创作影响比较直接; • 哲学美学家的文学理论则是他们哲 学美学体系的一个有机组成部分， 这种理论比较抽象，但它依托一定 的哲学思想，因而往往影响着某种 文学思潮的产生和发展。 • 批评家、文艺理论家所写的论著往 往是对前两种方式呈现的文艺理论 的归纳、挖掘，使文学理论更加系 统、更有深度。 • 这部西方文论史就是把西方文学理 论的上述三种呈现形态，即把哲学 家思想家、诗人作家、文学批评理 论家的文学理论按历史分期归纳、 总结的结果。
• 第三，注意哲学思潮的变化对西方文艺理论的影响。西方文 艺理论的发展，明显受到哲学思潮的影响。这里有两点要特 别注意： • 一是要抓住影响文艺理论发生根本转折的哲学美学思想; 比 如康德哲学美学就对浪漫主义和现代文艺理论发生过重大影 响，抓住康德哲学美学这一关键就能较好地理解浪漫主义和 现代文艺理论。 • 又如德里达哲学思想与后现代主义文论有十分重要的联系。 抓住德里达的解构主义理论就能比较容易把握后现代主义文 论的某些特征。
• 第二，注意西方社会生活的演变， 特别是政治生活的变化对西方文艺 理论发展的重要影响。罗马古典主 义和法国新古典主义与奴隶主专制 和封建专制主义政治有着明显的联 系，而文艺复兴时期的文艺理论和 启蒙主义文艺理论则反映了资产阶 级在特定历史阶段上的政治倾向和 社会理想。法兰克福学派之所以 要改造马克思主义文艺理论，对资 本主义现实进行批判，这是因为小 资产阶级的政治要求使然，可以说， 政治对西方文论发展的影响时隐时 现。
影响西方文论发展的几种因素
• 第一，注意西方文学艺术创作的发展变化与文艺理论发展变化的关系。一 个时期的文艺理论和文艺实践基本是对应的，不了解文学实践活动，就不 可能透彻了解这个时期的文艺理论的特点和本质。因此学习研究西方文论 史，要和学习研究西方文学艺术史结合起来，而且要特别注意对文论史上 经常提到的诸如《俄底蒲斯王》、《哈姆雷特》等作品，或者对某种文论 有特殊意义的作品比如《尤利西斯》、《荒原》、《卡拉马佐夫兄弟》、 《百年孤独》等作品非常熟悉:不然就很难对西方文学理论有深人的了解 。
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西方文学艺术的发展可以分为古代、近代、现代、 后现代四个阶段。西方文学理论的发展亦相应分此四 个历史阶段，每个历史阶段中又根据理论发展的实际 进程，分为若干具体阶段。 • 就其主要特征而言，近代文论明显不同于古代文 论，但古代文论的某些观念在近代并没有消失;同样， 现在西方文学理论的主潮是后现代文论，但现代文论 仍然在发挥作用，甚至近代的现实主义、浪漫主义文 论依然有一席之地。而且有些文论家的理论是跨阶段 的，比如罗兰·巴尔特、拉康、福柯、巴赫金的理论， 既有结构主义的某些特点，又有解构主义的某些特点， 所以文论的分期也只是相对的，并非绝对的。
core curriculum
《西方文学理论》比《文学概论》 更复杂、更抽象、更高深
为什么是我？
教师介绍：张清河
本科：1995—1999湖北大学 硕士：2002—2005武汉大学 毕业论文《晚明叶氏女性文学研究》
工作：2005—2009华师一附中
博士：2009—2012武汉大学
毕业论文《晚明江南诗学研究》 工作：2012—今 河南理工大学
• 1 古典文论：古希腊文论——新古典文论 • 古希腊文论——罗马古典主义文论——中世纪基 督教神学文艺思想——文艺复兴时期的文艺思想— —新古典主义 • 2 近代文论：启蒙主义——自然主义 • 启蒙主义——德国古典美学文艺理论——浪漫主 义——现实主义——实证主义和自然主义 • 3 现代文论:唯美主义——结构主义 • 唯美主义——直觉主义——象征主义与意象派诗 论——现代心理学文艺理论——俄国形式主义—— 现象学与存在主义文学理论——英美“新批评”— —结构主义 • 4 后现代文论：解构主义——后殖民主义 • 解构主义——西方马克思主义文艺理论——阐释— 接受理论、读者反应批评——女权主义批评——新 历史主义批评——后殖民主义批评
教习介绍：教学研
国家“十一五”重点规划 ： 编年史：年鉴派，百科全书派
科研成果
2006光明日报： “中国文学史界的长城” ； 预备工作： 2015某出版社 《晚明诗学编年》。 2014国家社科一般项目： 传播史 《明清之际江南诗学研究》 2014年6月16日立项， 资助额：20万元整。 ………… 2013年武大版博士论文60万字 《晚明江南诗学研究》
• 综上所述，西方文论的古典 时期，以古希腊文艺理论为 源头，以罗马古典主义为初 级阶段，经过中世纪基督教 神学文艺理论的曲折和文艺 复兴早期资产阶级文艺思想 的冲击，到17世纪发展成系 统完备，同时也具有教条、 僵化特点的新古典主义。 • 古典时期的文艺理论在本质 上是为奴隶制和封建王权专 制服务的文艺理论。它包含 了合理的现实主义因素，但 到最后，它为艺术制定的僵 死的规则，使自己走入了死 胡同。
导论
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文学理论是文学实践的概括、 总结和对文学发展的希望和预言， 反过来又指导和影响文学实践活动。 文学实践活动涉及到文学和社会生 活的关系、作家和作品的关系、作 品内部组织构造的关系以及读者与 作品的关系等四个方面。文学理论 就是这四个方面的关系的理性认识。 • 文学的本质是审美，上述四方面之核心都是审美关系。然此 关系并不单纯，它是由民族的、时代的、阶级的以及个人环境所 涉及的哲学、道德、宗教、政治、科学、心理学诸观念等多种因 素形成的，而且作为审美的把握世界的文学本身，和上述各种观 念，随着时代的发展变化也在不断地发展变化，因此文学理论是 多视角、多侧面、不断发展变化的。