电视摄像重点整理
电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
电视摄像期末总结
电视摄像期末总结一、引言电视摄像是广播电视制作过程中不可或缺的环节，它通过镜头捕捉画面，记录下时刻，为观众呈现各类节目。
本文旨在回顾本学期学习电视摄像的过程，总结经验教训，以期提高自己的技能水平。
二、学习笔记1. 摄像机基本构造摄像机是电视摄像的重要工具，了解摄像机的基本构造对于掌握电视摄像技巧至关重要。
摄像机包括镜头、感光元件、取景器、取景器调整手柄、录像机和录音机等部分。
不同的摄像机品牌和型号有不同的功能和控制方式，学习和熟悉摄像机的使用手册以及实践操作是掌握电视摄像技术的前提。
2. 曝光控制曝光是摄像时最重要的技术之一，它影响到画面的亮度与对比度。
曝光控制需要根据摄影环境的光线情况进行调整，常用的曝光控制方式有自动曝光和手动曝光两种。
对于灯光强烈的场景，可以使用ND滤镜和补光灯来进行曝光控制。
通过反复实践与总结，我逐渐掌握了曝光控制的技巧，使画面更加清晰明亮。
3. 色彩控制色彩是摄像中至关重要的因素，它能够给观众带来愉悦的观感。
通过调整摄像机的白平衡、色彩增益和色彩减益等参数，可以使画面的颜色更加逼真和鲜艳。
在实践中，我注意到不同场景下的色彩表现是不同的，例如户外光线下的白平衡调整和室内光线下的白平衡调整有所差异。
通过不断调整和比较，我逐渐掌握了各种场景下的色彩控制技巧。
4. 镜头运动技巧镜头运动是电视摄像的重要表现手法，通过合理运动镜头可以增加画面的视觉冲击力和观赏性。
镜头运动有平移、旋转、拉近、拉远等方式，不同的运动方式可以突出不同的画面元素。
在实践中，我发现灵活运用镜头运动技巧可以使画面更具动感和立体感，丰富节目的表达形式。
三、实践经验1. 真实感的追求在电视摄像中，追求真实感是非常重要的，因为观众希望观看到真实可信的画面内容。
为了追求真实感，不仅要熟悉摄像机的操作，还需要了解摄影的原理和技巧。
例如，在室内拍摄时，要注意避免灯光的反射和眩光，使画面更加真实自然。
2. 构图与镜头语言良好的构图和合理运用镜头语言可以增加画面的美感和信息传达效果。
《电视摄像》重大知识点
第四部分 运动方式
一、推
1、定义：画框逐步缩小，连续地接近被摄主体的拍摄方法
2、画框特性：画面由大景别向小景别过渡，视距由远及近，被摄体形象由小变大，环境所占比例逐渐减少，直至消失
3、运用：①突出主体，突出重点形象
②展示细节，提示事物本质
3、运用：①大景别的摇可以拓展空间、扩大视野、营造气氛
②小景别的摇有巡视、搜索效果
③可以联系多个主体，并表示它们之间的某种关系
④可自然地转换观众的注意力
⑤甩摇是时空转换的有效手段
⑥非常态的摇表达一种情绪 4、拍摄要点：慢摇是扩张距离，快摇是缩小距离
3、拍摄要点：①构图强调简化背景，突出主体
②注意处理好眼神光
③多采用平角度正面拍摄
④尽量左眼睁开，观察周围变化，以随时捕捉
五、特写
1、定义：表现事物有意义的最细小部分，人物肩部以上的身体细微局部的画面
2、运用：通过景别反差突出主体，强化视觉形象以造成醒目效果，或强调一定的情绪
二、为什么要留白？怎样留白？ 答：
1、电视屏幕边缘的功用像磁铁，会将物体吸向自己，这种拉力在屏幕的上下边缘表现得尤为强烈，所以要留白。留白可以创造意境，建立呼应关系，增强动感。
2、留白的运用：
①运动留白：运动前方留白
②观望留白：视线前方留白
③头顶留白：避免压顶
④留白多，有产生稳定、安静的感觉；留白少，则兴奋感、运动感增强。
三、背景的作用？如何简化背景？
答：1、背景的作用：第一，增强画面透视感；第二，典型意义的背景对主体有辅助说明作用，如时间、地点、时代等；第三，恰当背景，可以增强画面气氛。
电视摄像技巧汇总
摄像知识汇总目录一、电视摄像十二忌 (4)一忌“七扭八歪”。
(4)二忌“面壁思过”。
(4)三忌“横线切脖”。
(4)四忌“顶天立地”。
(4)五忌“顾此失彼”。
(4)六忌“头重脚轻”。
(4)七忌“杂草丛生”。
(4)八忌“哆哆嗦嗦”。
(5)九忌“空洞无物”。
(5)十忌“起落不稳”。
(5)十一忌“犹豫不定”。
(5)十二忌“或快或慢”。
(5)十二忌“主体游动” (5)二、摄像拍摄要点 (5)1.摄像一定要稳 (6)①条件允许的时候坚决使用三角架 (6)②保持正确的拍摄姿势 (6)③练好拍摄的基本功 (7)2.学会构图是摄像水平提高的关键 (7)①合理利用远、全、中、近、特 (7)②学会黄金分割点构图和三分之一构图 (7)③利用色彩和静动相衬构图 (8)3.合理利用光线是所拍摄画面能够良好还原的必要因素。
(8)4.掌握节奏能够给人和谐的感觉 (8)5.合理利用手动会提高你的拍摄水平。
(8)三、摄像词汇 (9)1、电影、电视的景别 (9)2、摄影、摄像机的运动（拍摄方式） (9)3、影视的画面处理技巧 (10)4、其他名词 (11)四、视频工作者必须了解的知识：编码与封装 (12)1、封装格式 (13)一、电视摄像十二忌电视摄像有着它自身的基本规律，这种规律就是在摄像过程中，必须遵循的一般原则。
但是我们在欣赏电视节目时，却经常可以看到一些拍摄者所拍摄的画面违背了电视摄像的一般原则，使人看了很不舒服。
现把摄像中一些常见的问题归结为“电视摄像十二忌”。
一忌“七扭八歪”。
有些摄像者拍出的画面水平线不平，垂直线不垂直，画面中的人物或物向一边倾倒，这种七扭八歪的画面非常难看。
因此摄像时，需注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但是采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成夹角，这时，就不能依靠物体自身水平线，而要借助物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，以获得水平效果。
电视摄像知识重点总结
电视摄像知识重点总结-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIANCCDCCD，是英文Charge Coupled Device 即电荷耦合器件的缩写，它是一种特殊半导体器件，上面有很多一样的感光元件，每个感光元件叫一个像素。
CCD在摄像机里是一个极其重要的部件，它起到将光线转换成电信号的作用，类似于人的眼睛，因此其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。
CCD与CMOSCCD传感器在灵敏度、分辨率、噪声控制等方面都优于CMOS传感器，而CMOS传感器则具有低成本、低功耗、以及高整合度的特点。
不过，随着CCD 与CMOS传感器技术的进步，两者的差异有逐渐缩小的态势按使用场所分台式摄像机供演播室（ESP）和转播车用便携式摄像机电子现场节目制作（EFP）用摄像机、电子新闻采访（ENG）用摄像机和家用摄像机按清晰度等级分标准清晰度摄像机水平清晰度250电视线——850电视线高清晰度摄像机水平清晰度1000电视线以上分辨率可以拍摄高质量、高清晰影像，拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率1280＊720，或到达1080线隔行扫描方式、分辨率1920＊1080的数码摄像机。
记录格式从记录格式上区分，目前主流的高清摄像机大致有两类，一类是最早出来的HDV，另一类是AVCHD。
前一类主要用磁带作为记录介质，视频编码是MPEG－2，采集后的文件为M2T 格式（或MPEG格式）；后一种则有光盘、闪存、硬盘等多种记录介质，视频编码是，记录的文件格式为M2TS。
数字高清晰度电视标准1080i和720p都是在国际上认可的数字高清晰度电视标准。
其中字母i代表隔行扫描，字母P代表逐行扫描。
而1080、720则代表垂直方向所能达到的分辨率。
1080P是目前最高规格的家用高清信号格式。
（三）彩色摄像机的基本组成摄像机是进行光电转换的设备，其基本工作原理是，利用三基色原理，通过光学系统将景物的彩色光像分解为三副单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。
电视摄像拍摄要点
电视摄像构图
构 图 构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种 造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑 造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 构图能力是检验摄像师画面造型能力的主 要依据,是检验摄像师业务水平的重要标志之一。
二、
电视画面构图的一般规则
• 1、对称 • 对称型构图分为左右和上下对称，上下对 称多以地平线、海平面等为轴线，左右对 称多以建筑物、道路、电线杆等为轴线。
5．平
指所摄画面中的地平线一定要平。寻像器中看到 的景物图形应横平竖直。 以寻像器的边框为准来衡量。画面中的水平线与 寻像器的横边平行，垂直线与寻控器的竖边平行。 如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。
摄像时确保画面中地平线平的关键是放好三脚 架，利用三脚架上水平仪的汽泡将三脚架调 平． 调整云台位及或者三条腿的长度．使汽池水平 仪内的小汽泡正好处于中心位置点上。如果肩 扛摄像机，以寻像器的边框做调整。
对称结构例图
对称结构例图
画框磁力对于屏幕中物体的吸引力
在电视屏幕 中，边框和 四个屏幕角 落如同磁铁 一样，对一 切画面元素 产生吸引力， 使其具有靠 近边框或屏 幕角落的趋 势。 画框磁力对画面的建构主要体现在主体位置、头顶空间、引 导空间三个方面。
无头顶空间画面
鼻前引导空间过小画面
鼻前引导空间合适画面
5在表现物体运动和对物体做运动表现时利用前景作参照物能够很好的表现一种运动节奏6前景对主体是一种映衬和帮助关系前景的出现应该对画面的完美或是主体的表现起到丰富和加强的作用此话面对前景的处理一般都采用
电 视 摄 像
主讲教师：许光
一、摄像机操作基本要领
1．稳
电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达， 破坏了观众的欣赏情绪．使眼睛疲劳。 持机姿式很重要，应面对被摄体．两脚自然分开 与肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中间。 右肩扛着摄像机．右手握住手柄，左手握住聚焦 环，眼睛贴在寻像器上，四个支撑点把牢摄像机。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结一、摄像机的基本结构和工作原理摄像机是一种用于拍摄视频图像的设备，它包括镜头、图像传感器、图像处理器、录像系统等组成部分。
摄像机通过镜头捕捉外界的光线，然后将光线转换成电信号，最终输出为视频图像。
1. 镜头摄像机的镜头是用来收集光线的重要部分，它决定了摄像机的光学性能。
镜头的焦距、光圈和变焦等参数会影响视频图像的清晰度、景深和光线透过量。
2. 图像传感器图像传感器是摄像机的核心部件，它负责将光线转换成电信号。
目前常见的图像传感器包括CCD（电荷耦合器件）和CMOS（互补金属氧化物半导体）两种类型，它们在感光原理、图像质量和功耗等方面有所不同。
3. 图像处理器图像处理器是摄像机的重要部分，它负责对图像信号进行处理和增强，以提高视频图像的质量。
图像处理器可以对图像进行调色、对比度、锐度和伽马校正等处理，还能够进行数字降噪、动态范围压缩等算法处理。
4. 录像系统录像系统是摄像机的另一个重要组成部分，它负责将图像信号转换成数字信号，并存储在磁带、硬盘或闪存设备中。
录像系统的性能会直接影响视频的录制质量和格式。
二、摄像机的拍摄技术和应用除了掌握摄像机的基本结构和工作原理外，摄像师还需要了解一些拍摄技术和应用知识，以达到更好的拍摄效果。
1. 基本拍摄技巧（1）稳定器的应用摄像过程中，保持画面稳定是摄像师的基本要求。
稳定器可以有效地减少相机的抖动，帮助摄像师获取清晰稳定的视频图像。
（2）曝光控制曝光是指光线对摄像机传感器的影响程度，它直接影响视频图像的明暗、对比度和色彩饱和度。
摄像师需要灵活运用光圈、快门和ISO等参数，以控制视频的曝光水平。
（3）对焦技巧对焦是摄像师的重要技能之一，摄像师需要根据拍摄对象的位置和运动轨迹，选择合适的对焦模式和对焦点，以确保视频图像的清晰度。
2. 特殊拍摄技术（1）运动跟踪运动跟踪是一种专业的摄像技术，可以实时跟踪运动物体的位置和轨迹，以确保物体总是处于摄像机的焦点范围内。
电视摄像课程重点
电视画面的特性一、电视画面的空间形态(一)屏幕显示1.屏幕显示的实质电影是一个银幕形象，电影画面是一个反光体。
电视是一个屏幕形象，电视画面是一个发光体。
2.电视画面屏幕特性：（1）图像的清晰度低（2）电视画面的宽容度低（3）电视画面具有明显的图像失真二、电视画面的时间形态1.电视画面时间电视中一个画面或一个镜头，实际放映时间；画面所表现的时间；观众主观感觉的时间。
2.电视画面的时间特性：（1）单向性（2）连续性一是时间形态的连续。
二是运动变化的连续。
（3）同时性电视画面的造型特点一、表现具体形象二、表现运动物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。
三、运动表现电视摄像机通过运动，往往能造成画面框架的运动，画面中景物由于画框的运动而处于运动之中。
宽容度是指摄像机正比例反映和景物的最高亮度和最低亮度的比例范围电视画面的造型元素视觉（形式）元素：光线、线条、色彩、影调镜头元素：景别、焦距、运动、角度实体（结构）元素：主体、陪体、环境、构图影响主体突出程度的因素1.主体自身条件：内容和形式两方面2.主体在画面的位置3.主体在画面中的面积突出主体的方法1.直接突出（1）提高主体在内容和形式方面的表现力（2）把主体置于画面视觉中心。
[九宫格构图]（3）让主体在画面占有最大面积。
2.间接突出（1）利用自身的条件，通过对比突出主体（2）利用方向性的线条引向主体一、眼神:画龙点睛，突出主题。
二、光线的巧妙运用：侧逆光形成鲜明轮廓，把女孩贫困、质朴的形象展现出来了同时由于桌上白纸的反光作用，面部和眼睛特别明亮。
三、明暗对比、虚实对比，突出主体形象一、人物加环境的人像摄影，突出人物身份，创意新。
二、构图大胆而严谨。
整个画面用大小几个正三角形套构而成，具有了一种强烈的节奏感和音乐美。
三、通过影像大小对比，影调浓淡对比的手法，表现出了作曲家深思熟虑潜心创作的氛围。
陪体陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。
电视摄像基础知识点
电视摄像基础知识点Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】电视摄像基础知识点1.色温越高光色越偏蓝，色温越低则偏红。
2.一个完整的标准镜头，一般包括起幅、运动过程、落幅三个部分。
3.固定画面是机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。
4.影视景别一般包括：远景、全景、中景、近景、特写几种。
5.在常见的广播级摄影机的镜头上，通常有聚焦环、（变）调焦环、光环圈、微距环四个调节环。
6.全幅高清与一般高清的画面可达到1280*720或1440*1080（1920*1080）的分辨率。
7.按摇的方向分，摇镜头可以分为水平摇、垂直摇。
8.220V的日光灯的色温一般在3500~4000K之间。
9.视频的三基色是：红、蓝、绿。
10.日光灯比白炽灯的色温要高。
11.长焦镜头的拍摄画面的特点：视角窄、范围小、景深小。
12.DVCAM摄影机、DV机和HD摄像机能够比较客观地记录和反映被拍摄主体的运动速度和节奏变化的是固定画面后景处于主体之后，选择和处理后景应用减法以简化后景。
13.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而偏向某色的情况，应进行黑平衡调整。
14.为克服“越轴现象”插入中性镜头，观众很难在日常生活中找到与之对应的视觉感受的拍摄方法是推拉镜头。
名词解释15.近景：人物上半身活动占据画面显着地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。
近景和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、形态、衣着、仪表作细致的刻画。
在表现人物的情感交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独特的艺术功能。
近景有时也用于摄取景物的某一局部，有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景”。
16.蒙太奇：原意为建筑学上的构成，装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。
在节目创作中，根据创作构思将全片所表现内容分解为不同段落、场面、镜头，分别进行拍摄和处理，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象成相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、联想、悬念等效果，构成一个连绵不绝的有机成体。
电视摄像要点总结
电视摄像要点总结第一章：电视画面1：摄像机是由光学系统、光电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
摄像机的技术进展，经历过了真空管、晶体管和集成电路、微电子固体摄像器件等几个阶段。
2：根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级、家用级三类。
3：摄像机的技术特点：A：由于摄像机是能够完成”光电光“的图像转变过程的高科技电子设备，因此其摄像作品是能够立等可取的。
B：摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一些相关要求。
C：电视摄像的宽容度为1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。
4：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显示的图像，就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下的一个片段，又称电视镜头。
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。
（电视画面具有时空两个层面的意义，时间凝定，电视画面可以定格为画幅）5：电视画面的作用：电视画面是视听一体的，是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表示的内容，也是表现的形式。
每个电视画面都具有其本身的表现意义，构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的表现又不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
电视画面的信息传输体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及优化。
6：电视画面的空间特性：A:屏幕显示1)：电视画面色彩夸张。
2) :电视画面无纯黑部分。
3) :电视画面有强光漫射的现象。
4) :电视信号与屏幕上的光点亮度消失不同步。
B：平面造型1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感：表现运动是电视画面造型的重要特征之一。
3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限：运动表现是电视画面的又一重要特性。
C：框架结构1）：通过对于被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。
电视摄像重点
拍摄基本姿势：肩扛式、徒手执机、固定式。
拍摄前为什么要调白平衡：使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原。
根据质量性能和用途不同，摄像机分为广播级、业务级、家用级。
电视画面是电视造型语言的基本元素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像造型的出发点和归宿点。
景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
远（广阔空间或开阔场面人在里面是一个点）全（景物全貌或人物全身，保留一定范围和活动空间）中（成年人膝盖以上或场景局部）近（胸部以上、物体局部画面）特（肩部以上的头像、被摄对象细部画面）拍摄角度分为：几何角度（纵向垂直角度变化、水平平面角度变化）、心理角度（客观性角度、主观性角度）。
客观性角度：是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。
（电视新闻、电视剧、现场直播、纪录片、专题片）主观性角度：是一种模拟画面主体（人、动物等一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄的角度。
（电影、电视剧）摄影高度：平摄、俯射、仰摄斜侧面方向拍摄：是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行拍摄（右前方、左前方、右后方、左后方）。
表现力：有较强的纵深感和立体感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。
构图：是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等，以塑造视觉形象、构成画面样式的一种创作活动。
通常来讲，构图的首要任务是突出主体形象。
构图特点：1、动态性：被摄主体的运动，摄像机的运动，不断地改变画面构图的结构，构图的形式，人物、景物的位置及画面形象的透视关系。
既要把握住每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又要把握住一连串运动构图的内在联系。
2、时限性：画面的构图随着时间的改变而改变，观众只能一次过地收看和接受画面信息。
画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确。
3、多视点性：电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
电视摄像笔记整理
1、什么是固定画面？固定画面有那些特点？答：固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
特点：一、固定画面框架处在静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
二、固定画面视点稳定，符合人们平常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉规定2、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。
固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。
固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
3、何为运动摄像？运动摄像如何划分？答：运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
划分：一、推摄二、拉摄三、摇摄四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综合拍摄4、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功能及拍摄时的注意事项。
答：一、推摄推镜头画面的特性a)推镜头形成视觉前移的效果；i.大景别向小景别转换1.远景→全景→中景→近景→特写b)推镜头具有明确的主体目的；c)推镜头将被摄主体形象由小变大，周边环境由大变小。
i.主体：不清楚→清楚ii.物体面积：小→大iii.景别：大→小功能：突出主体人物，表现重点形象突出细节，突出重要的情节因素通过一个镜头就可以让观众了解空间整体与局部、客观环境与主体人物的关系在一个镜头中画面景别连续变化，有连续的前进式蒙太奇句子的作用推动速度的快慢，可以影响或调整画面的节奏，产生外在的情绪力量突出一个重要的戏剧元素，表现特定主题涵义可以加强或减弱运动主体的动感⏹推镜头的拍摄及应注意的问题◆推镜头应有明确的表现意义；◆推镜头的重点是落幅；♦起幅要稳，落幅要准♦如同京剧中的亮相，重点在于最后造型◆推镜头在推动过程中，主体应始终保持在画面的视觉中心；◆推镜头的运动速度要与画面内的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致；◆在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化；◆要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结 This manuscript was revised on November 28, 2020电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
·摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像实务知识点总结
电视摄像实务知识点总结一、摄像机的分类1. 根据传感器分为CCD和CMOS摄像机。
CCD摄像机具有高画质和色彩还原度好的特点，适合专业拍摄；CMOS摄像机价格相对便宜，适合广泛应用。
2. 根据功能分为普通摄像机和专业摄像机。
普通摄像机适合日常生活使用，专业摄像机则适合影视制作和广播电视等领域。
二、摄像机的基本参数1. 分辨率：指摄像机可以拍摄出的图像细节，分辨率越高，图像质量越好。
2. 拍摄画幅：包括全画幅、APS-C画幅、四三画幅等，不同画幅的摄像机适用于不同场景的拍摄。
3. 焦距：不同焦距的镜头适用于不同的拍摄对象和场景，包括广角镜头、中焦镜头和长焦镜头。
4. 光圈：光圈越大，进光量越多，适合拍摄暗场景；光圈越小，景深越深，适合拍摄有需求景深的场景。
三、摄像机的基本操作1. 对焦：通过调整镜头使得画面细节清晰，避免出现模糊或者虚焦的情况。
2. 曝光：调整快门速度和光圈大小，使得画面明暗合适，不出现过曝或者欠曝的情况。
3. 白平衡：校正摄像机对不同光源的色温适应能力，保证画面色彩真实。
4. 音频设置：调整麦克风增益和方向，确保录音清晰并减小外界噪音干扰。
四、摄像机的拍摄技巧1. 稳定拍摄：使用三脚架或者稳定器减小摄像机的晃动，保证画面稳定。
2. 合理构图：通过布局元素的位置和角度，制造出符合要求的画面效果。
3. 运动拍摄：通过平移、旋转和变焦等手法带给观众不同视觉效果和情感体验。
4. 色彩搭配：通过合理选择服装、背景和灯光，营造出符合情感要求的氛围。
五、摄像机的后期处理1. 剪辑：将拍摄到的素材进行剪辑，精选出符合要求的镜头。
2. 色彩校正：根据剧情和氛围设置画面色彩，提高画面品质。
3. 音频处理：对录音进行降噪、混响和音量调整，保证声音的清晰和协调。
4. 添加特效：通过合成、渲染和特效制作等手法增加画面的丰富度和观赏性。
六、电视摄像实务相关法律法规1. 《广播电视节目制作管理规定》：规范广播电视节目制作过程中的行为和规范。
电视摄像重点
摄像的基本要求：平：画面保持水平，不能倾斜。
稳：摄像机在运动中尽量不晃不抖。
准：画面构图，起幅和落幅要根据创作意图和表现内容的要求做到准确。
匀：摄像机运动速度要匀，不能忽快忽慢；运动方向的变化要平稳流畅不能太突然；掌握好运动的节奏以及与上下镜头的关系。
焦距与视角：焦距：焦距是指焦点到镜头中心的距离。
在同一距离上拍摄，焦距与成像面积成正比。
焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦距镜头小于的镜头叫广角镜头（标准镜头的焦距一般为25毫米），焦距可以发生变化的镜头叫变焦距镜头。
视场角：视场角是指摄像管有效成像面积（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角。
镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。
视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距制约。
焦距与视场角的关系：镜头焦距越长视场角越小，焦距越短视场角越大。
焦距与景深：景深概念是指：位于调焦物前后的能结成相对清晰影像的景物间的纵深范围。
离调焦物越远清晰度越差。
景深越大图像越清晰。
镜头的焦距与景深成反比焦距越短景深越大，焦距越长景深越小。
影响景深的其他两个因素：光距与物距。
（景深与光圈成反比，景深与物距成正比）相对口径与光圈系数：相对口径：指镜头开启的不同入射光孔直径（D）与焦距（f）的比值关系。
即：相对口径=D/f…光圈系数：光圈系数值越小，表示镜头口径的开启程度越大，透光能力越大。
为了镜头相对口径比值关系标示上的简洁，人们就用它的倒数表示，这就是光圈系数。
光圈与景深：在焦距固定时，光圈越小景深范围越大，光圈越大景深范围越小。
正面方向拍摄正面方向拍摄有利于表现被摄对象的正面特征；容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。
正面拍摄有利于变现被摄对象的横向线条，但如果主体在画框内占得面积过大，那么与画框的水平边框平行的横线条就容易封锁观众视线，无法向纵深方向透视，常会显得缺乏立体感和空间感。
正面拍摄德尔不足之处是物体透视感差，立体效果不甚明显，如果画面布局不合理，被摄对象就会显得无主次之分，呆板而无生气。
电视摄影摄像知识点总结
电视摄影摄像知识点总结电视摄影摄像是指利用摄影摄像设备拍摄、录制电视节目和广播节目的过程。
在电视行业中，摄影摄像是非常重要的环节，它直接影响着节目的质量和效果。
因此，摄影摄像工作者需要掌握一系列的专业知识和技能。
本文将从摄影摄像的基本概念、摄像机的使用、拍摄技巧和后期制作等方面进行总结和介绍。
一、摄影摄像的基本概念1. 摄影摄像的定义摄影摄像是利用摄影、摄像机等设备来捕捉、记录和传播视觉信息的过程。
它可以用于电视节目、广播节目、电影、纪录片等各种视听媒体中。
2. 摄影摄像的分类根据用途和目的，摄影摄像可以分为电视摄影、广播摄影、电影摄影、纪录片摄影等不同类型。
3. 摄影摄像的基本原理摄影摄像的基本原理是利用光学和电子器件捕捉影像、记录图像、传输信号和呈现画面。
摄像机通过镜头和感光元件捕捉光线，再通过信号处理、录制和传输，最终输出成电视画面或电影画面。
4. 摄影摄像的要素摄影摄像的要素包括摄影机、镜头、感光元件(传感器或底片)、采光系统、录制设备、信号处理器、传输设备和显示设备等。
5. 摄影摄像的原则在摄影摄像过程中，需要遵循一些基本原则，包括光影原理、构图原理、摄像运动原理、动态平衡原理、曝光原理、色彩原理等。
二、摄像机的使用1. 摄像机的结构摄像机通常包括镜头、感光元件、取景器、录制设备、信号处理器和控制面板等部分。
2. 摄像机的类型摄像机可以分为单反摄像机、摄像机和摄像手持机等不同类型，每种类型有不同的特点和用途。
3. 摄像机的参数摄像机的参数包括焦距、光圈、快门速度、ISO感光度、白平衡、对焦方式、曝光补偿等，这些参数决定了画面的成像效果。
4. 摄像机的操作摄像机的操作包括镜头的调焦、光圈的调节、快门的控制、曝光的调整、白平衡的设置、对焦的选取、取景器的使用等。
5. 摄像机的保养摄像机的保养包括定期清洁镜头和感光元件、检查和更换镜头、保护摄像机外壳、防止摄像机受潮和震动等。
三、拍摄技巧1. 光影的运用光影是摄影摄像中最基本的要素，摄影师需要根据不同的拍摄对象和情境运用不同的光影效果，包括逆光拍摄、补光拍摄、侧光拍摄、适时拍摄等。
电视摄像知识点总结
1、名词解释色彩：增益：在输入功率相等的条件下，实际天线与理想的辐射单元在空间同一点处所产生的信号的功率密度之比。
它定量地描述一个天线把输入功率集中辐射的程度。
增益显然与天线方向图有密切的关系，方向图主瓣越窄，副瓣越小，增益越高。
2、摄像机可分为广播级、专业级、家用级三类（按照性能和用途）3、电荷耦合器件CCD4、电视摄像宽容度通常为1：325、色光三原色红绿蓝6、电视画面的造型特点一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）7、电视画面的取材要求的第四点——注意同期声的采录8、景别：是指被摄主体和画面形象在电视荧屏框架结构中所呈现的大小和范围五种景别的具体区分9、客观性角度和主观性角度前者依照人的日常活动中的习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目中运用最频繁的10、论述题——摄像机的运动①、摄像机的运动使得画面景别连续不断的发生变化，保持画面表现时空的统一和同一。
②、摄像机的运动形成一种多景、多角度、多背景的连续动态画面③、摄像机的运动使得观众比较强烈的感受到摄像机的存在，间接地表现记者在新闻现场的活动④、通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续的不断的表现，不只是画面造型的需要，也是新闻报道上的需要。
11、画面构图的特点动态性、时限性、多视点、画幅的固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性12、名词解释光线——光线是电视画面构图的基础和灵魂。
色彩——影调——画面中影像所表现的明暗层次和明暗关系，它是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图、以及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段13、从画面明暗分布的倾向划分，有亮调暗调中间调14、构图形式：静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图15、固定画面概念摄像机在机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面16、运动摄像（论述）在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄17、名词解释视场角——是指摄像管有效成像平面的边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视摄像课程知识点总结
电视摄像课程知识点总结一、摄像机基础知识1. 摄像机的构成及工作原理摄像机由透镜、成像器、图像信号处理电路、录像设备等部分构成。
透镜是将摄取的光线聚焦到成像器上的部件，成像器是将光线转换为电信号的部件，图像信号处理电路是处理和增强电信号的部件，录像设备是将图像信号记录下来的部件。
2. 光圈、快门和增益的调节光圈大小决定着摄像机摄入的光线量，快门决定摄像机曝光时间的长短，增益用于增加图像信号的强度，使得图像更加明亮。
3. 白平衡和色彩校正摄像机需要进行白平衡的校正，以保证拍摄的图像色彩真实，清晰，色彩还原准确。
4. 对焦和焦距的控制对焦用于保证拍摄的图像清晰，焦距控制用于调节画面的大小和透视效果。
5. 摄像机的基本参数分辨率、帧率、码流等参数是摄像机的基本性能参数，直接影响着图像的清晰度和流畅度。
二、摄像构图与镜头运动1. 摄像构图的原则摄像构图需要根据画面的内容和要表达的意图进行合理的构图，包括对角度、远近、大小、形状、位置、色彩等进行合理的安排。
2. 镜头运动的基本技巧各种不同的镜头运动技巧如追焦、推拉、旋转、平移等，可以帮助摄像师更好地表达画面和情绪。
3. 平稳镜头运动摄像师需要掌握手持摄像机的平稳运动技巧，避免画面抖动和晃动。
三、摄影语言与视觉艺术1. 深度、透视和比例了解深度、透视和比例的概念及其在摄影中的运用，可以帮助摄像师构建更加立体和有层次感的画面。
2. 光影和色彩光影和色彩是摄影语言中非常重要的构成元素，摄像师需要掌握光影和色彩的表现方式，以创造更具有艺术感和表现力的画面。
3. 音乐、声音与图像音乐与声音在电视摄像中同样扮演着非常重要的角色，摄像师需要了解如何将音乐与声音与图像相结合，创造出更具有氛围感和戏剧性的作品。
四、电视摄像技术1. 单机拍摄与多机拍摄单机拍摄是指一个摄像师用一台摄像机进行拍摄，多机拍摄是指多个摄像师使用多台摄像机进行协同拍摄。
摄像师需要了解单机拍摄和多机拍摄的技巧与要求。
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电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
光源可以大致分为自然光源和人工光源两大类。
不同光源有不同的照明性质：自然光源强度大、使用经济，但受各种自然条件影响变化复杂；人工光源特别是不断发展完善的各种电光源，使用方便并可以根据创作需要和客观条件灵活的运用11. 色温标志白光色度的概念，即是色温。
色温原是物理学概念，是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。
它是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白光色度的一种方法。
色温用开尔文温标，以绝对零度（-273c）为基准，以k为符号，它与光源的实际工作温度是完全不同的概念。
12、顺光又叫正面光平光。
层次较平淡但能较好的表现景物固有的色彩，构成一种平调照明13、侧光层次感和立体感较强14、逆光使主体与背景分离从而显得突出轮廓形态鲜明但缺乏立体感和只敢表现15、顶光能取得较好的影调效果但是缺乏中间过渡层次，有时会使被摄画面变形16、脚光脚光的光影结构和顶光相反有反常的艺术效果，是丑化人物形象的另一手段。
还可以表现和渲染特定光源特征和环境特点。
17、硬光硬光是指在被摄体上产生清晰投影的光。
有高度方向性，形成界限分明的阴影，可以显示出被摄体表面轮廓和结构。
18、软光是散射在物体表面而不产生明显阴影的照明光线多做副光、底子光和修饰光使用19、辅助光又称副光，是不补充主光所未照到的背光面的光线。
用以减弱主光投射的生硬粗糙的阴影，减低受光面和阴影部分的反差，决定景物阴影部分的质感和层次的表现，帮助20、轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。
主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式有较强的装饰性和美化效果，但这种美化表现手法不宜滥用，特别是在纪实性影片和节目中更应慎用否则会给人虚假的感觉21、电视照明光线的作用A照明被摄体，满足摄像机技术要求B表现被摄体外部形态C突出画面主体D烘托环境气氛，突出环境特点E构成画面构图关系F创造画面连贯性G刻画人物形象22、自然光主要光源是太阳。
自然光随着季节、气候、地理条件和时间的变化而变化23、人工光的特点（1）人工光的优点不受地理位置、季节、气候等客观因素的影响，没有时空限制。
其次，人工光便于调整。
亮度可强可弱，色温可以进行调整和改变灯光照射范围和对象可以人为调整光位、方向、角度进行控制和改变制造丰富造型效果（2）人工光缺点装备复杂技术受限灯具及其附件比较复杂，必须与交、直流电线路连接携带不便。
光线强度、色温不够稳定。
空间照度分布不匀。
受灯管质量，灯管使用时数供电电压制约24、匹配的原则同一场景中若干镜头之间应该具备一致性的要求，我们称之为匹配的原则。
所谓匹配是对同一场景中一组连续镜头之间的一致性要求25、轴线规则当两人的位置确定下来之后，在两人之间可以划定一条无形的“关系线”。
这条关系先以他们相互的视线走向为基础的，我们称之为轴线。
为了满足有关位置匹配的要求，两人谈话镜头的拍摄机会只能安排在两人关系轴线的一侧，即180度范围之内，而不能越过关系先到另一侧去架设机位进行拍摄，否则违背180度轴线规则，我们称之为越轴或跳轴。
26、平行机位：和定位机位呈平行线排列。
双人画面分离为两个独立的单人镜头只有景别变化，由中、全景变为近景或特写。
2号和3号机位彼此是平行，之间构成组接的平行关系。
27、同轴镜头：如果两个镜头方向相同而距离不同，这两个镜头具有共同的视轴，通过光学地或实际的推进或拉开摄像机可获得一组同轴镜头，来等效于某个特定机位。
28、解决越轴的办法A. 当需要越轴拍摄时，应尽量用一个不间断的镜头移动越过轴线，引导观众去直接看到方向或位置的改变B有准备的拍摄些中性镜头备用。
中性镜头即无方向性镜头。
中性镜头插在越轴拍摄的两个镜头之间，可以缓冲屏幕假定位置放心的突然变换给观众视觉产生的不适，使其过渡到新的机位安排C拍摄一些景物空镜头，必要时插入越轴镜头之间来缓冲和过度D重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系29、双轴线问题在以人物为主（近景别）时，以关系轴线为准，在以运动（远景别）为主时，以方向轴线为准。
双轴线中存在一条主导轴线，决定拍摄机位安排。
30、主镜头A．主镜头又称马斯特镜头。
是指镜头在内容上处于镜头段落的核心地位，段落所要表现的时间、空间环境的整体含义是用主镜头表达的，也就是说仅仅通过主镜头就可以了解该段落或场景的主要内容。
B．主镜头往往是全景镜头，起定位镜头作用C．在电视新闻拍摄中，主镜头代表新闻事件的主要线索，是必须优先考虑拍摄的首要环节。
D．“挑、等、抢”三字方针挑选最佳对象，等待最佳拍摄时机，抢拍下新闻事件或场景的主镜头31远景表现悠远的景物，是一种宏观性的镜头，可以分为两种：一是景色远景以表现自然景观为主；二是场面场景以表现人群集合为主，有造势作用，从特征上说，远景和全景的区别：全景以环境为背景，完整表现人的行动。
远景是以表现环境和场景为主。
除了造势功能之外，还能通过表现自然来表达宁静、深沉等情绪。
32．全景全景镜头的特点：既有较完全的环境描写，又有较完整的人物行动描写。
特别适合用于环境来烘托、渲染和描绘人物和主题。
全景镜头是突出人物行动和环境因素的整理性镜头。
33．中景特点：以人物为主，兼顾环境。
A．中景镜头宜于揭示两人或一组人物之间的关系，是表现人物关系的景别。
B．用中景镜头交代环境，要比全景省时、省力、省钱是简洁交代环境的景别C．表现运动时减弱或淡化了环境背景，把运动推到了主要位置中景是强调运动的景别D．由于中景居间特点，以中景支撑全片结构可以形成渐进式编辑的平滑效果；中景是具有主要结构作用的景别。
E．在电视新闻中，中景往往是新闻采访段落的主要景别。
34、近景近景是强调人物的景别A．在电视片或新闻节目中，主要人物是以近景来亮相的。
是人物绘画和摄影长期以来形成的约定俗成的造型庄重典范适合人的阅读习惯。
因此近景是人物的肖像景别。
B．构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。
（内反拍和平行机位用近景）C．在以表现人物为主的场景或段落中近景镜头往往替代中景镜头担当结构支撑的作用。
近景因而有时是段落结构的“重音”景别D．在武打片一类的动作片中，有时用近景夸张动作的强度。
近景由于范围小，一般不适宜表现动作。
另一方面，放大了动作幅度，画框对运动的分割则产生对画外动作的联想。
近景可用来对动作进行分解组合处理。
35、特写和大特写特写镜头影视的面相学，大特写属于微相学范畴。
主要功能：特写和大特写主要功能在于它们深刻地揭示细节细貌，戏剧性的展示人物的心理情感，并能通过相似性或联想的作用达到镜头切换或转场的结构安排。
特写镜头实现了艺术的“强制性”，特写镜头对细节和局部的描绘能触发联想、想象和期待。
特写镜头具有时间的自由性和空间的独立性，可以任意随情的进行转场。
36、反拍镜头的角度转换反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一个镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行，也称反打。
反拍是电视摄像角度变换最常用的手法之一。
反拍使得电视摄像的角度安排既自由又规范，既灵活又多变，又有章法可循。
在后期编辑时运用动作编辑的一些技巧，选择恰当的反拍镜头的切入点和时值，可以使动作更精练简洁。
37、视点的转换客观镜头：代表中立性视点的镜头。
在电视叙事中起着主要作用，数量绝对的多数。
客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择镜头的普遍认可，角度的不断变化实际上也代表了多数人亲临现场旁观所可能采取的观点。
力求平静而无主观痕迹的表现防止怪诞的摄像角度。
主观镜头：代表特殊观点。
狭义：仅仅指的是剧中人的视点镜头。
广义：1.主观视点镜头是电影电视的第一人称，引导观众从剧中人的视点看世界。
2.主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受镜头，也可以是虚构的物件视点镜头。
常常要求对画面作夸张和变形的处理。
3.主观评论性镜头，是让摄像机后面的人主观介入的一种方法，往往让镜头直接与片中人物进行交流对话，出现现场参与的效果。
38、线条和形状线条和形状是构图的基本形式要素之一。
不同的被摄体具有不同的形状，从不同角度拍摄被摄体则可获得不同的形状。
画面中的线条有这样几类A．线状物体，如电线等远距离的铁轨等也以线条状存在B．物体额轮廓线条C．由画面得光影，色块等形成的边界线条，由光学镜头产生的透视线条D．多个物体排列所构成的关系线条39、影调光影所构成的物体形态的明暗程度，在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调，我们称之为画面的影调，是摄像构图的形式因素之一。