中国设计史

中国设计史复习资料

1.马家窑文化的舞蹈纹彩陶盆：彩陶又叫陶瓷绘画，它是“国粹”-陶瓷艺术

中的艺术，早在距今6000年左右的半坡文化时期，彩陶上便出现了最早的彩绘。马家窑文化中的青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》又呈现出一幅图形优美的装饰画，陶盆内壁上有三组相同的无人集体舞蹈图像。人物的下方是横线的水波纹样，造型简洁，手法高妙，气氛热烈，是彩陶时期原始先民的生活娱乐的生动写照，也为现在舞蹈音乐武术杂技等艺术提供了源头。=

2.四羊方尊的时间、用途、造型特点：商朝晚期偏早期青铜器。属于礼器，

祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，瓷器造型简洁，优美雄奇，寓动与静，被称为“臻于极致的青铜典范”要熟记图片啊

3.《考工记》春秋战国时期我国最重要的艺术设计典籍，是中国第一部手工业

专著，不仅记述了长期以来手工业生产所积累的丰富经验，而且加以科学的总结。《考工记》是春秋末年齐国手工业技术的官书，反映了春秋以及以前许多艺术设计中的重要成果，也是先秦文明的灿烂篇章。专门讲述百工的职务工作，这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。意义：《考工记》中的手工业生产管理制度对后世有很大影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。而《考工记》对设计职业的要求，可见。先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。

4.长信宫灯：河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件鎏金的长信宫灯，造

型是宫女跽坐手持灯具，左手托盘底，右臂的衣袖与灯体连体，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的延期，排放到身体中贮存的水中，使烟气得以净化。在灯具部分，利用灯罩旋钮开合，调节光度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了超高的设计水平，整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的史书设计作品，其设计思想超越了时空，是难得的超凡的佳作。

5.四大石窟艺术特色：莫高窟,此窟始凿于公元四世纪，今存洞窟492个，壁

画45000平方公尺，彩塑雕像2415尊，是中国现存石窟艺术宝库中规模最大、内容最丰富的一座，龙门石窟中的宾阳三洞是开凿时间最长的，整个龙门石窟构图精美，雕刻细致，艺术价值很高，是一幅反映当时帝王生活的图画。云岗石窟建于公元453年的北魏时期，云冈石窟是一座中国石窟艺术宝库，它的艺术主体是东方体系的中华文化，但其身上也同时附着当时世界上最引人注目的以希腊文化为代表的西方体系和以印度为代表的次大陆体系，是举世公认的历史文化瑰宝和人类古代文明的结晶。麦积山石窟因该山状如堆积的麦垛而得名。石窟始建于一千五百多年前，麦积山石窟以泥塑为其特色，塑像的大小于真人相若，被誉为“东方塑像馆”。

6.四大石窟的设计布局：敦煌莫高窟北朝洞窟的结构是中心塔柱式，窟壁均

为绘画，以描绘千佛为主，故有千佛洞之称。这种中心柱窟的形制与印度支提窟有渊源关系、北朝莫高窟汇集了中原木构建的特点、方塔形的意味、利用石质的

特点，丰富了中国佛教的洞窟形式。云冈石窟：山西大同西北的武州山，因其山岗连绵如云而称云冈。早期是穹隆式大洞结构以大佛为主。龙门石窟：就建在龙门山壁上，龙门石窟呈现窑洞形式并结合木结构建筑，因龙门山山体较硬，龙门佛像的雕刻技术能够表现出非常细腻的水平，成为北魏中原佛教文化的象征。麦积山石窟：麦积山山势巍峨，因形如民间的麦垛而闻名，早期属方洞平顶保留西域的特色，晚期是覆斗型石窟，体现了中原木结构的建筑形式。

7.唐长安城：长安城的布局经隋唐宇文恺、阎立德的精心设计规划，将宫城置

于都城北端，以承天门、朱雀门延伸的中轴线大街，将都城分为南北11条大街，东西14条大街，共110坊设12座城门。初唐在大兴城的基础上修建了外锅城，将大兴城改名长安城，大兴宫改名太极宫。太极宫在长安城中轴线承天门大街的北端，是初唐李渊、李世民朝政的地方。大明宫在唐高宗时加以扩建，是后来唐朝历代帝王的理想住处。

8.唐三彩：制作：唐三彩是一种特殊的多色釉陶器，在盛唐时期便达到了繁华的

高峰。唐三彩的釉质为硅酸铝，再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色彩配置。三彩是泛指，可以多彩。唐三彩是一种明器，往往反映墓主人的豪华生活。特点：低温烧制;颜色以“三彩”名之并非三种颜色，三位虚词，表示颜色多。用途三彩主要制作各类人物、动物、俑以及形形色色的器皿。

9.宋代五大名窑：官窑：是官方开办的供奉皇室生活的需要的窑厂。利用垄断

优势，质量水平高而数量有限，使后人有一定的神秘感。主要以青瓷为主，其釉面有冰裂纹，成为天然的装饰效果。内有玛瑙末为又。汝窑：在河南宝丰，汝窑为青瓷体系，代表宋代制窑的最高水平，官窑产地之一。汝瓷的胎质呈灰色，釉色较厚，素面无过多的装饰，釉面有冰裂纹。钧窑：在河南禹县，青瓷体系，以胎质厚重，色彩斑斓的特点闻名，制瓷技术是多次上釉，或者涂彩，在高温中使彩料和色釉相融，产生了钧瓷的奇异效果。利用还原铜的原理。烧制初艳丽的红色，艳若晚霞。其樽、炉、钵、洗等产品，典雅富贵，饱满沉着。哥窑：浙江龙泉，青瓷中的龙泉窑系。以其胎质暗黑，釉面裂纹交错著名。利用胎质和釉料的温度收缩差异，使釉面出现了“开片”又称“百圾碎”在宋朝常常有官窑的产品，为“紫口铁足”的样式，即器皿的足部和口沿露出褐色的胎质。定窑：河北曲阳，受晚唐邢窑的影响，定窑是白瓷系统。有着胎质白腻，釉色略黄，呈现了象牙质的某些特点。第二个特点是有刻、划、印的花纹第三，定瓷有芒，芒是指因用复烧方法，而出现碗盘口沿无釉的缺点，也形成了自己的特色。

10.梅瓶：小口，短颈，圆肩，长身，尤以小口窈窕，瓶有秀丽妩媚之韵，梅骨

清像之姿。又因深腹稳重。容量颇大。多为盛酒器。梅瓶还有另一变化的瓶形，小口，圆肩，鼓腹，腹部呈圆弧形，优美饱满，典雅端庄。

11.釉里红：釉里红是在釉下会有花卉、鱼类等图案，表现出釉下的红色效果。

是以红铜釉料在素胎上绘制纹饰，在涂上透明釉色，利用高温还原烧焰制而成的瓷器，要求窑内还原焰气氛非常严格。

12.粉彩：粉彩是清代康熙年间发展的瓷器新品种。粉彩是在烧好的瓷器上进行

绘画，然后放置入窑烘烤，红烧后瓷器上颜色犹如富丽柔和的水彩画。粉彩表现的题材广泛，具有极大的观赏价值。

13.明清家具的设计风格的异同：相同点：设计和使用基本是以功能为主，装

饰手法也多是对材质的利用。于是硬木的紫檀、黄花梨等家具在朴素无华的表面中，蕴藏着家具的名贵。家居风格釉雕琢的装饰现象，增加家具的华贵贵重。不同点：明式家具在尺度、比例、均衡、对比、节奏、韵律等方面的风格特征，始终有着简洁明快流畅自如的特点。清代家具较之明式家具更加繁琐，富丽华贵。

14.明代家具设计中椅子的设计样式和特点：太师椅：为圈型椅，也称罗

圈椅。椅背和扶手连接一体，背板向后而坐面较大，有环抱坐拥之势，为官宦显赫之人的坐具。官帽椅：是一种扶手椅，有四出官帽椅和南官帽椅的样式。官帽椅的重心较低，而背椅较高，椅腿有横档的脚踏。而椅背通过背板处理，成为一种曲线的形式，使人的背部有着合理舒适的依靠。高靠背椅，无扶手，一种是搭脑靠背的直角部分略微呈圆润的弧形，而背板略曲而挺直，犹如碑石，此也称“一统碑”式椅。另一种是搭脑的两端伸出，呈或直或曲的式样，有“灯挂椅”的称呼。但是无扶手椅的略曲背板可与人吻合，而搭脑上可以铺盖织物的椅披，形成柔软舒适的靠背样式。

15.明式家具使用工艺美术的设计原理：注重结构美，不用钉、胶、在不

同的部位应用不同形式的榫卯，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。注意材质美，充分利用木材本色和纹理而不加掩饰、色泽深沉雅致、木纹自然优美，质感坚质细腻。注意造型美，造型浑厚洗练、稳重大方。比例适度，线条流利。注重装饰美，装饰简洁不事繁琐雕琢，装饰线角，简练细致，朴实无华。

16.《园冶》的作者是明代的计成。它是中国古代留存下来的唯一一部园林著

作，共全书三卷，分为兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石和借景等十二个篇章。园治包括各类插图235副，是明代造园技术的经验总结。对于理解明清时期造园技术有指导作用。又名《夺天工》

17.黄道婆：黄道婆返回乡里，总结了江南原来的纺织技术，并融入海南岛黎

族的经验，着手改进扎花车、塌车、织机等耐心的对松江妇女进行织造、纺棉等技术指导，并在折枝、团风等织布技术方面有所发展，改变了松江地区的落后面貌。松江成为江南棉花纺织生产的中心，推动了中华民族纺织业的进步，棉花纺织业的广泛应用逐渐的改变了人们服饰形态，提高了社会生活水平，使后来服饰文化有了新的发展契机。

18南北青瓷区别：三国两晋南北朝时期瓷器，出现了南北青瓷分流。青瓷的

生产主要以浙江越要的青瓷成就体现了最高水平。早期青瓷的造型中常见的有双系壶、双耳罐等，短颈、鼓肩、矮身、纹饰简单，古朴大方。后期出现碗、碟、盘、盆，以及香炉、灯具等，证明青瓷制品的发达及人们生活的精致。青瓷常以