影视艺术与文学关系
影视摄影与制作中的文学与影视改编技巧研究
影视摄影与制作中的文学与影视改编技巧研究影视摄影与制作是以文字为基础，通过镜头语言和影像艺术表达方式来传达故事的艺术形式。
在影视创作的过程中，文学和影视改编技巧起着重要的作用。
本文将分析影视摄影与制作中文学与影视改编技巧的研究，以及它们在影视创作中的应用。
一、文学与影视的联系文学和影视都是表达故事情节与人物性格的艺术形式。
文学通过文字来描绘情感、刻画人物、构建故事结构，而影视则通过镜头、画面和音效来展示故事情节与人物形象。
虽然两者在表达形式上存在差异，但文学与影视却有着紧密的联系。
首先，文学作品常常成为影视改编的源头。
许多优秀的影视作品都是源于文学作品的改编，如《哈利·波特》系列、《了不起的盖茨比》等。
这些改编作品往往保留了原著中的核心情节和人物形象，通过影视的表达方式来呈现给观众，使得观众更好地理解和感受故事。
其次，文学与影视在表达手法上互相借鉴。
文学作品常常具有丰富的想象力和意象，而影视则可以通过画面和音效的特效手段来更好地展现这些意象。
另外，影视也可以通过镜头语言的运用，将文学作品中的抽象与感受性描写形象化，使观众更加身临其境地体验故事。
二、影视改编技巧的研究影视改编技巧是指将文学作品转化为影视作品的过程中所采用的技巧与方法。
研究影视改编技巧有助于更好地理解和传达原著中的精髓，创造出更具感染力的影视作品。
1. 合理调整剧情结构改编文学作品为影视作品时，常常需要对原著中的剧情结构进行合理的调整，以适应影视的表达方式。
一些长篇小说可能需要删减或压缩故事情节，而一些短篇小说则需要进行扩展和补充，从而形成更完整的影视故事结构。
2. 保留核心元素在改编过程中，需要保留原著中的核心情节和人物形象。
这些核心元素是观众熟悉和喜爱的，也是保证影视作品质量的重要因素。
同时，通过镜头语言的运用，可以更好地展现原著中的情感和意境，增强观众的共鸣力。
3. 加强视觉和音效表达影视作为一种视听媒介，强调画面和音效的表达。
试论影视艺术与影视文学之间的关系
试论影视艺术与影视文学之间的关系影视艺术与影视文学是两种不同媒介表现形式，两者之间既存在一定的联系，同时也具有很大的差别。
在讨论影视艺术的时候是脱离不了影视文学性的。
在讨论影视文学性的时候也脱离不了影视艺术。
要将影视艺术与影视文学充分的融合在一起才能更好的给予文学作品丰富的养分，提高影视作品的观众认同度。
文章将主要探讨影视艺术与影视文学之间的关系，通过两者关系的探讨，促进人们对影视艺术和影视文学的尊重。
标签：影视艺术;影视文学;关系一、影视艺术作品需要影视作品含有文学性影视艺术在当今的文化艺术中占据着十分重要的位置，对于我国文化文艺的发展具有重要的作用。
通过影视艺术作品可以充分的展现出人们的情感。
在多数人的日常生活中，都有过观看电影的经历，当我们观看一部制作精良的电影时体会到的是影视作品中的文化内涵性，当我们观看一部索然无味的电影时也恰恰体现了电影的艺术性淡薄。
因此，对于影视作品的评价的主要指标就是影视作品中所呈现出来的价值观和文学性、感染性等。
此外，在影视作品的创作初期，影视作品的主要来源就是影视艺术与影视文学，大部分的影视作品的来源都不是单一的来源于影视艺术和影视文学，而是来源于影视艺术和影视文学的充分融入。
换句话说：一部好的影视作品一定是充分的融合了影视艺术和影视文学。
鉴于此，影视艺术作品中需要影视作品富含文学性，只有富含文学性，才能赋予影视作品生命力，赋予影视作品灵魂，让影视作品可以随着时代的发展而迸发活力。
例如：在现代电影《红气球》中，就充分的依靠影视艺术塑造诗歌的优美旋律，散发出文学的魅力，引起了人们的情感共鸣，让人们在观看电影的过程中感受到了影视艺术作品中的文学性。
二、影视艺术与影视文学是相辅相成的关系在影视艺术中，每一个事物所有其存在的合理性。
也就是说，在影视艺术的发展中，存在即合理。
影视艺术中情感的直接性表达与情感的直接发展情况虽然会给观看者带来欢乐或者悲伤。
但是随着时间的流逝，人们会对影视艺术的情感表达变得更直接，那个时候影视艺术所传递出来的情感也会显得苍白无力。
(完整版)文学与影视的关系
文学与影视的关系影视是声画兼备、时空复合的综合艺术，文学是语言艺术，和影视艺术的区别是显而易见的。
但文学与影视也有着千丝万缕的联系，又是可以相相通的。
首先，文学用语言塑造艺术形象具有间接性，而影视由声音和画面构成的艺术形象有直观性。
文学语词形象要我们进行再创造，文学文本中并没有实际的声音和直观的画面，而是必须依靠读者的联想，将文字表达或描述的声音和画面在头脑再转化成艺术形象。
因而文学形象具有模糊性。
影视艺术通过把一个个镜头组合起来，把声音与画面呈现出来，给观众的视听感官，所以艺术形象具有强烈的直观性。
其次，文学是时间艺术为基础的艺术，而影视艺术是以空间综合艺术。
文学作为一种时间艺术，要靠我们在逐字逐行阅读过程中，才能逐步显现出文本全貌。
同时，文学的议论、说明、叙述、修辞等，都是艺术感觉和欣赏的对象。
影视作为时空艺术，必须将空间造型当作一个不断变化的过程来考虑，要把空间的造型和时间的流动有机地融合为一体，给观众呈现出时空复合的具体形象。
另外，影视艺术中编者的议论、叙述等，要通过旁白、独白等有限地使用。
文学与影视艺术尽管有很大差异，但同时也有密切联系并可相互相通。
首先，文学与影视得以相通的根源在于二者都属于艺术。
就文学对影视艺术的影响来看，电影的叙事和叙事技巧最早是从文学那里学来的，至于文学中的故事、情节、人物等因素，在影视艺术成熟之后仍被其广为借鉴。
在中外影视作品中，有将近半数是由文学作品（主要是小说）改编而成的，特别是那些伟大的文学巨著，多次被搬上银幕荧屏。
可见影视艺术与文学有着血脉相通的亲缘关系，对小说的借鉴使影视艺术创作者们获得了灵感。
文学与影视作为叙事艺术，都是在流动的时间中连续地描绘事物。
正如法国影评家玛格尼所说：“电影和小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同。
它的基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大抵是为了保持连续性才产生的。
” 小说是在一个个语词组合的场景的连续中叙述故事、塑造人物，影视是在一个个画面连接的场景中构成银幕形象，在时间的延续中叙事是它们的共同性。
论影视艺术与影视文学的关系
论影视艺术与影视文学的关系【摘要】影视艺术与影视文学密切相关，两者相互影响。
影视艺术表现手法与影视文学技巧相互补充，共同塑造出优秀的影视作品。
在影视作品中，视觉表现与文学表达相统一，展现出独特的艺术魅力。
通过影视作品，可以深入了解影视文学作品的内涵与情感。
影视艺术与影视文学相互促进，影视文学对影视艺术的启发与影响十分重要。
未来，影视艺术与影视文学的发展前景广阔，值得期待。
通过深入探讨影视艺术与影视文学的关系，能够更好地理解和欣赏影视作品的艺术价值，同时也能够推动两者在创作中的不断创新与发展。
【关键词】关键词：影视艺术，影视文学，关系密切，表现手法，技巧，视觉表现，文学表达，促进，启发，发展前景。
1. 引言1.1 影视艺术与影视文学的定义影视艺术是一种以影像和声音为载体，通过特定的表现手法和技巧来传达信息和情感的艺术形式。
它融合了视觉、听觉、语言等多种艺术元素，通过镜头、音乐、剪辑等手段来呈现故事情节和人物形象，引发观众的情感共鸣。
影视文学则是以文字为表现形式，通过叙事、描写、对话等文学手法来塑造故事世界和人物形象的文学作品。
影视文学通过文字表达，展现出丰富的想象力和思想内涵，引导读者对故事进行思考和感悟。
影视艺术与影视文学之间密切相连，两者相互借鉴、相互促进，共同构成了影视创作的重要组成部分。
通过影视作品，观众不仅可以感受到影视艺术带来的视听享受，还可以感受到影视文学带来的思想启发和情感共鸣。
影视艺术与影视文学的融合，不仅为影视作品增添了深度与内涵，也丰富了我们对世界和人性的理解。
1.2 研究意义影视艺术与影视文学是人类文化传播的重要载体，它们通过影像和文字来表达人类的情感、思想和价值观。
研究影视艺术与影视文学的关系具有重要的理论和实践意义。
研究影视艺术与影视文学的关系可以揭示两者之间的共性和差异，探讨它们在艺术表达上的相互关系和互动方式。
通过对比分析，可以深入了解影视作品和文学作品在表达方式、叙事结构、情节设计等方面的异同，从而揭示它们各自的特点和魅力。
影视文学期末总结
影视文学期末总结一、概述影视文学作为一门跨学科的研究领域，研究的是影视艺术的文化价值和审美特点，在当今社会发挥着重要的作用。
通过对影视作品进行文学分析，可以深入理解作品的内涵和创作意图，并为社会提供思想引导和文化反思。
本文将从文学角度对影视文学的研究方法和视角进行总结，并以实例分析的方式展开。
二、影视与文学的关系1. 影视与文学的本质区别。
影视与文学作为两种艺术形式，具有各自的表现方式和特点。
影视通过图像、音频和语言等多种形式来表达情节和人物形象，而文学主要依靠文字的力量来构建虚构世界和描绘内心世界。
2. 影视与文学的互补关系。
影视与文学是相互依存的关系，两者可以相辅相成、互相借鉴。
文学作品可以通过影视表达更直观的视觉效果，而影视作品也可以通过文学的深度和思想的发掘来增加内涵和思考的空间。
三、影视文学的研究方法1. 影视文学批评。
影视文学批评是对影视作品的文学艺术特点进行评价和分析的方法。
通过对影视作品的情节、人物塑造、意象和语言等方面的分析，来评价作品的审美价值和文化内涵。
2. 影视文学比较研究。
影视文学比较研究是通过对不同文学作品在影视表达上的差异进行比较，探讨作品的共性和个性，从而更好地理解作品在不同艺术形式中所表现出的艺术特点和文化内涵。
3. 影视文学叙事研究。
影视文学叙事研究是对影视作品的叙事结构进行分析和研究的方法。
通过对叙事方式、叙事角度以及叙事风格的分析，可以深入理解作品的内涵和创作手法。
四、视角和主题分析的实例1. 视角分析通过对不同视角的运用，影视作品可以呈现出不同的情节发展和内心世界的揭示。
例如，在《布达佩斯大饭店》这部影片中，导演通过镜头的运用，将故事视角设置为饭店服务员的视角，使得观众可以更好地了解服务员在大历史背景下的努力和追求。
2. 主题分析在影视文学中，主题是作品所要传达的核心思想和价值观。
例如，在《生活在别处》这部电影中，导演通过揭示人对生活的迷失和对爱的探寻，探讨了社会变革对人性的影响。
文学是影视创作的母体感谢文学
文学是影视创作的母体感谢文学（实用版）目录1.引言：文学与影视创作的关系2.文学对影视创作的启示和影响3.影视创作对文学的回馈与提升4.结论：感谢文学，致敬经典正文一、引言：文学与影视创作的关系文学与影视，作为两种不同的艺术形式，它们之间有着千丝万缕的联系。
文学作为影视创作的母体，为影视作品提供了丰富的素材、故事背景以及情感表达。
影视创作则在文学的基础上，通过影像化呈现，让观众能够更加直观地感受到作品的魅力。
二、文学对影视创作的启示和影响1.素材来源：许多影视作品的灵感都源自于文学作品。
例如，《红楼梦》为《黛玉传》提供了丰富的人物设定和情感纠葛；《哈利·波特》系列电影则源于 J.K.罗琳的奇幻小说。
2.故事构思：文学作品中成熟的故事结构和情节设置为影视创作提供了借鉴。
例如，《西游记》的“九九八十一难”为影视创作提供了一个扣人心弦的冒险框架。
3.情感传达：文学作品中丰富的情感表达为影视创作注入了灵魂。
如《罗密欧与朱丽叶》的爱情悲剧，让观众感受到了爱情的真挚与无奈。
三、影视创作对文学的回馈与提升1.影像化呈现：影视创作将文学作品中的人物、场景和情感生动地呈现在观众面前，让观众能够更加直观地感受到作品的魅力。
2.传播推广：影视作品的广泛传播，让更多的人了解和喜爱文学作品。
例如，电影《肖申克的救赎》让原著小说在全球范围内获得了更多的关注。
3.艺术碰撞：影视创作与文学作品的相互改编，激发了艺术家们的创作灵感，促进了两种艺术形式的发展。
四、结论：感谢文学，致敬经典总的来说，文学与影视创作之间的关系是相互促进、相互影响的。
我们应该感谢文学，为影视创作提供了源源不断的灵感。
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文学与影视
2015-6-2
• 语言文字的特性决定了文学形象只能出现在读者的想象之 中,因而它是朦胧的、模糊的,具有一种不确定性和不稳定
性。而影视形象没有符号作为中介,它直接诉诸观众的视觉,
具有物质的空间显现。因此,影视形象是直接的,文学形象 是间接的;影视形象是具体的,文学形象是抽象的;影视形象 是单一的,文学形象是多义的。影视的生命与文学基础、哲 学高度紧密联系,不可分离,离开了文学性的支撑,电影只会
2015-6-2
2015-6-2
• 文本给予读者的思考空间相较于影视会更大一些，由于文字的模糊性 和不确定性，读者可以从更多的角度去思考文本含义；同时，读者对 人物的形象的理解会更加的直接。
• 影视作品给予观众的会是更直观的视觉听觉等全方位的冲击，且影视 作品是编导编辑过的传播广泛的事物，在某种程度上，为了大众审美
艺术即美术时,所谓文学与艺术的关系实际上指的 是文学与美术即造型艺术的关系。 • 第四,当文学指的是艺术性文学而艺术指的是文学 以外其它艺术的总和时,二者的关系就是一种并列 而不是从属关系了。
2015-6-2
• 从今日艺术体系的完整性、系统性出发,从艺术学 与文学理论的学科建设和术语规范化的需要着眼, 必须明确地把文学与艺术的关系看作一种从属关 系而不是并列关系。也就是说：文学是一种特殊 的艺术。
会尽量将情节简单化，益于观众理解；而关于人物形象的刻画方面，
便更多的要依赖于演员的演技了，因此荧幕上呈现出来的人物，某种 程度上来说是演员们对剧本理解后，为观众展现出来的人物形象。
2015-6-2
•
文学作品改编成影视是运用电影、电视思维,遵循影视艺术的规律和特点,将他 种文艺形式的作品再创作为影视剧作的艺术形象。改编是影视创作的重要来 源,它实际上肩负着普及文学名著、扩大影视题材、开拓自身艺术表现领域的 使命。
文学是影视创作的母体感谢文学
文学是影视创作的母体感谢文学（实用版）目录1.引言：文学与影视创作的关系2.文学对影视创作的启示和影响3.影视创作对文学的借鉴和发扬4.结论：感谢文学，共同发展正文一、引言：文学与影视创作的关系文学和影视创作，作为两种不同的艺术形式，它们之间有着千丝万缕的联系。
从历史的发展来看，文学往往是影视创作的灵感来源，为影视作品提供了丰富的素材和深厚的内涵。
因此，我们说文学是影视创作的母体，影视创作在很大程度上受到了文学的启示和影响。
二、文学对影视创作的启示和影响1.题材和故事：许多影视作品都源于文学作品，如《红楼梦》、《西游记》等。
这些文学作品为影视创作提供了丰富的故事情节和深刻的人物塑造，使得影视作品在观众心中留下了深刻的印象。
2.主题和思想：文学作品中蕴含的深刻主题和思想，对影视创作产生了深远的影响。
影视作品通过对这些主题和思想的传承和发扬，使得观众在欣赏作品的同时，也能感受到作品传达的哲理和价值观。
3.文学手法：文学作品中运用的各种修辞手法、叙事技巧等，也为影视创作提供了借鉴。
如《辛德勒的名单》中通过黑白影像的表现手法，展现了战争的残酷和对人性的挑战。
三、影视创作对文学的借鉴和发扬1.表现形式：影视创作借鉴了文学的表现形式，如蒙太奇、意象等，使得影视作品在视觉和听觉上更具有表现力和冲击力。
2.文学改编：许多影视作品通过对文学作品的改编，使得文学作品的魅力得以再现。
如《哈姆雷特》、《安娜·卡列尼娜》等，都是通过对文学作品的改编，成功地将文学作品搬上银幕，让观众感受到作品的魅力。
3.主题和价值观：影视创作在传承文学作品的主题和价值观的同时，也对其进行了发扬。
如《肖申克的救赎》传达了希望和自由的主题，使得观众在欣赏作品的同时，也能感受到作品所传达的深刻内涵。
四、结论：感谢文学，共同发展总的来说，文学与影视创作之间的关系是相互影响、相互促进的。
文学为影视创作提供了丰富的素材和深刻的内涵，而影视创作则在传承和发扬文学作品的同时，也为文学作品赋予了新的生命力。
影视摄影与制作中的文学与艺术的关系
影视摄影与制作中的文学与艺术的关系影视摄影与制作既是一门技术，同时也承载了许多文学与艺术的元素。
影视创作是一种综合艺术，借助于文学描写和艺术表现形式，通过影像来传达故事情节、人物形象、情感表达等。
影视摄影与制作中的文学与艺术之间存在紧密的关系，二者相互交织，共同塑造了电影与电视剧的视觉魅力和艺术价值。
首先，文学对于影视摄影与制作起到了重要的基础作用。
一部优秀的电影或电视剧离不开一个好的剧本，而剧本则是文学艺术在影视创作中的重要表现形式。
剧本是影视创作的文学蓝本，通过文字描写来构建角色、情节和环境，为后期的摄影和制作提供了创作依据。
在剧本中，作者通过文字来渲染情感、描绘人物形象、塑造故事框架，这些都是影视制作当中不可或缺的因素。
正是由于文学的存在，才使得影视创作具有了内涵和深度。
其次，影视摄影与制作中的艺术手法能够通过图像语言来传递和表达文学作品中的情感和意义。
影视摄影是通过镜头语言来展现所拍摄的物体、场景和人物形象。
通过光影处理、摄影构图、色彩运用等手法，将文学作品中的情境、情感和人物形象转化为影像形式。
摄影师通过对画面的构图和光影的运用，使得观众能够感受到作品中的情感和意义。
举个例子，当我们看到一部悬疑电影中逐渐昏暗的灯光、阴影覆盖的角落时，就能够感受到紧张和恐怖的氛围，这种情感的传递正是通过影视摄影的艺术手法实现的。
同时，影视制作中的美术设计、服装造型、音乐配乐等也是艺术在影视创作中的重要表现形式。
艺术家的创意和审美在这些方面都得到了充分的发挥。
通过美术设计对场景的搭建、服装造型对人物形象的塑造、音乐配乐对情感的渲染等，艺术元素与文学元素相互融合，使得影视作品更加生动、感人和具有观赏性。
比如，一部历史剧通过布景、服装和配乐来再现古代的社会背景和人物形象，使观众置身于古代的环境中，感受到历史的厚重和文化的魅力。
综上所述，影视摄影与制作中的文学与艺术之间存在着紧密的关系。
文学为影视创作提供了坚实的基础，剧本的文学创作是电影制作的灵魂；艺术则通过影像表现形式，将文学作品中的情感和意义转化为视觉语言。
影视艺术与文学的关系
忠于 斯 蒂芬金 的原 著 的 安迪 长得 又 瘦又 高
， ，
。
，
如 电影 中
造 型 等 因 素体 现 出来7 电影 的最 高 境 界 是 否 存 在
、
但 原著 中 安 迪 的身材 属 于 短 小精
。
对于 哲学
宗教 或者 文学 意义 上 的价值 体现
这 些 问题
。
悍 而 且 相貌英俊的那种
小
“
原 著 中说
灭 的态势
。
能否 正
确 的去理 解 文学 里 面 传 导 的 内
电 影 版 的 《 着 》 里 面 ／J 、 j L 子 的 死 法 就 和 文 学 作 活
，
中国 影视 艺 术 与 文学 到 底 应 该 呈 现 出哪 种 关 系 才
?
、
品 里 面 的完全 不
一
样
。
但 是 到底是被抽血 抽死 好 还 是
否 有人 曾经 想 过
当
一
切 艺术文学都 为娱 乐而 活 的时
-
个 问题
，
当人 们 习惯于直 接去 阅读
候
，
人 们 不 用 承 担 任 何 责 任 的 B J fr~
,
"
，
人 类文明就 会 有毁
屏 幕上 出现 的 东 西 时 内容 有 所 冷 落 涵?
，
是 否 对 文学 内涵 和 作 品 真 正 的
， ，
较为合理
被 围墙砸 死 好? 原 则 虽 然 没 有 改变 终 究是 死 了 商业 利益 关 系最 为
日
。
。
但是
，
作 为 艺 术 门类 中与科 技手 段
文学里 面 的死 法似乎 更 发人 深思 似乎就死 了有点残忍 了
浅谈影视艺术与文学的关系
浅谈影视艺术与文学的关系摘要：文学与影视是不同的艺术形式——如何转换，成为再创作者不得不面对的困难。
影视艺术与文学到底应该呈现出哪种关系才较为合理？我认为主要有以下几点：影视艺术必须含有文学性;影视艺术与文学是相辅相成的关系;影视艺术必须尊重文学;好的影视艺术可以给予文学丰富的养分;在观众的接受方式上的区别。
作为一门综合性的艺术电影从艺术手段，表现内容等多方面受到了文学的滋补，然而反过来想想，在许多高喊文学优越性声音的背后，电影是否也与无声无息之间补给了文学呢？文学只是影视艺术要吸收的一个方面，在影视艺术面前，还另有一片广阔而神秘的天地需要后人去不断挖掘。
关键词：影视艺术；文学；关系DISCUSSES THE FILM AND TELEVISION ART AND THE LITERATURE RELATIONS SHALLOWLYAbstract:How the literature and are the film and television the different artistic form - - transform, become the difficulty which the creator can not but face again. Which kind of relations film and television art and should the literature present to be only then more reasonable?I thought that mainly has the following several points:1, the film and television art and the literature are relational2 which, the film and television art complements one another must include literariness3, the film and television art to respect literature4, the good film and television art to be possible to give literature rich nutrient5, in the audience accepts in the way differenceto take a comprehensive art film from the art medium, the performance content and so on has received the literature nourishment variously, however in turn thinks, in many shout loudly the literature superior sound the behind, the movie has supplied whether also the literature with silent between? The literature is only an aspect which film and television art must absorb, in front of film and television art, but also and some piece broad and the mystical world needs the posterity to unearth unceasingly.Key words: Film and television art;Literature;Relates影视艺术在当今社会扮演着太重要的角色，它们直观和迅速地传达着咨询，情感，刺激。
时评 文学与影视的
时评文学与影视的文学和影视是两种不同的艺术形式，但它们之间存在着密切的联系和相互影响。
文学作为一种文字表达方式，通过语言的组织和叙述来展示故事和思想。
而影视则是一种通过图像、声音和动作来展现故事和情感的艺术形式。
两者在表达方式、受众群体和传播途径上存在差异，但在创作灵感、内容主题和艺术价值等方面却有着共通之处。
文学和影视在创作灵感上互相借鉴。
许多经典文学作品都被改编成了影视作品，如《红楼梦》、《西游记》等。
这些改编作品往往在保留原著精髓的基础上，通过影像、音乐和演技等元素的运用，更直观地展现了原著中的故事和人物形象。
同时，影视的成功也会激发文学创作的灵感，许多影视作品的故事情节、角色形象和台词都成为了文学作品的创作素材。
例如，《霸王别姬》的剧本被改编成了同名小说，展示了不同媒介之间的互动与交流。
文学和影视在内容主题上存在共同关注的问题。
无论是文学作品还是影视作品，都关注人类的生活与命运，揭示社会现象和人性弱点。
例如，近年来热播的电视剧《人民的名义》就以反腐败为主题，通过调查剧情和人物形象的塑造，深入探讨了腐败现象对社会和个人的影响。
而文学作品中也有很多关于社会问题和人性思考的作品，如鲁迅的《狂人日记》、余华的《活着》等。
这些作品通过不同的叙事手法和艺术形式，传递了人类对于生命和社会的思考。
文学和影视在艺术价值上也有共同的追求。
无论是文学还是影视，都是艺术的表达形式，都追求艺术的真实、美感和触动人心的力量。
文学作品通过文字的运用，营造了丰富的想象空间和情感共鸣，引导读者通过文字与故事产生共鸣。
而影视作品则通过图像、声音和演技的表现，提供了更直观、感性的艺术体验，使观众在视觉和听觉上得到满足。
无论是文学还是影视，都能够通过艺术的表达方式，触动人心、引发思考，传递作者的情感和思想。
文学和影视虽然是不同的艺术形式，但它们之间存在着紧密的联系和相互影响。
两者在创作灵感、内容主题和艺术价值等方面都有共通之处。
浅谈文学与影视的关系
影视文学与鉴赏论文题目浅谈文学与影视的关系学生***班级***学号***专业***系别***浅谈文学与影视的关系学生：***学号：***专业：***班级：***摘要：文学与影视是不同的艺术形式——如何转换，成为再创作者不得不面对的困难，影视艺术与文学到底应该呈现出哪种关系才较为合理？我认为主要有以下几点：文学是影视的基础，影视离不开文学；影视艺术必须尊重文学，好的影视艺术可以给予文学丰富的养分，两者相辅相成，不可分割。
关键词：影视艺术；文学；关系一、文学是影视的基础文学的繁荣,为影视业的发展提供了宝贵的资源。
文学作品与影视作品作为一种叙事艺术,具有共同的规律。
因此,影视业的发展离不开文学的支持。
近年来,影视发展的危机,从某种意义上说,就是脱离文学的滋养所致。
实践证明,优秀的文学作品,往往使影视取得加倍的成功。
无论是《乱世佳人》、《王子复仇记》、《廊桥遗梦》,或是《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》,还是《大红灯笼高高挂》、《红高粱》都是以优秀的文学作品为基础的。
这些作品从人物形象到审美意味,再到理性层面,都达到艺术所应有的审美标准,都反映了艺术的人文性、审美性特征。
因此,很容易得到观众的认可。
相反,现在很多影视作品,纯粹从迎合观众的需求出发,忽略文学性的重要意义。
结果使作品空洞乏味,格调低下,缺乏艺术底蕴,从而导致影视生产出现大规模的滑坡。
文学之所以对影视传播具有重要的作用,就在于文学作品的内涵和外延的丰富性。
从影视剧作的角度来看,文学作品为电影和电视提供了优秀的剧本。
由于文学与影视的情节建构技巧与叙事艺术规律有着异曲同工之妙。
因此,优秀的文学作品本身就具备影视艺术作品的基本要素,有些文学作品甚至等同于影视剧本。
另一方面,文学是以语言为载体的,具有深刻的思想性或抽象性。
这种思想性或抽象性为影视作品镜头语言的自由发挥提供了巨大的空间,并成为影视艺术丰厚的艺术底蕴的关键。
文学,作为人学,注重立足思想层面和美学层面对人的生存状态进行对照。
影视与文学的关系
影视与文学的关系影视是现代科学技术和现代生活方式发展到一定阶段的综合艺术、20世纪以来，影视从无声到有声，从黑白到彩色。
从平面到立体，从宽银幕到全息。
它成为了深刻地改变人类的生活方式和审美方式，当今世界影响最大，受众最多得一种综合门类。
随着媒介本身的发展，媒介的整合成为的一个大趋势，如果将影视和文学分别视作两种不同的媒介，从上个世纪开始两者之间发生的一些交融和整合，则可以看作是媒介整合的一例。
媒介的整合是伴随着社会的信息化和科技水平的发展，传统纸媒介继续发展和包括互联网在内的电子媒介迅速壮大的必然结果，而文学被整合进入其他媒介当中则是在多元多形态的媒介环境下，文学寻求生存而找到的出路所在。
而媒介本身的越来越丰富，使得媒介作为一种资源不再是遥不可及的，以前需要借助一定的体制来进行传播的文学产品在这时就必然的要发生变化。
加拿大传播学者麦克卢汉认为，任何媒介都是人的官能的延伸。
而影视作品作为一种声光媒介，我们可以认为它是延伸了人的视觉和听觉的媒介，一种媒介在延伸人的官能的同时又会削弱人本身的官能，需要人付出较低的参与度。
正是从这样的角度，我们可以说，影视作品因为是人的多种官能的延伸，因此要比文字需要更低的参与度，也就是需要受者自身更少的思考，按麦克卢汉的说法，影视相对于书籍是“热媒介”。
而文学作品接近影视媒介，从而使自身影视化，降低自己的参与门槛，获得更大的受众群体。
也就成了理所当然的事情了。
但是如果文学创作的速度没有变化，还停留在经典时代“披阅十载”的阶段，巨大的影视媒介资源就缺乏内容。
实际上，当代社会，教育的普及已经完全颠覆了经典文学时代，多元多形态的媒介诱惑下，众多人的受教育使得文学创作不再是以前被称作的作家的那个群体的专利，而几乎成为所有受教育都可能从事的一项活动。
而大量的作品的生产，包括通过日益发达的而且商业化的发表出版渠道进入文化市场的和在蓬勃发展的网络媒体上与读者见面的，以几乎海量涌现，为文学作品的极大富余创造了条件。
文学与影视的关系范例论文
文学与影视的关系范例论文文学与影视是两种不同的艺术形式，但二者在创作、展现和传播方面存在着密切的联系与互动。
本文将从背景、创作和观众三个方面探讨文学与影视的关系，并通过范例论证二者的互动性。
首先，文学与影视的背景决定了它们之间的密切关系。
文学作为一门古老的艺术形式，通过文字表达思想、情感和人类的智慧，具有悠久的历史和传统。
而影视作为一种新兴的艺术形式，则通过影像、音乐和表演来传递信息和情感。
在现代社会，随着科技的进步和观众需求的变化，影视媒体逐渐成为人们获取信息和娱乐的主要渠道。
在这个背景下，文学和影视相互关联，相互借鉴，为观众展现了丰富多样的艺术形式。
其次，文学与影视的创作过程展示了它们之间的互动性。
在创作过程中，文学作品往往是影视作品的重要创作源泉。
许多优秀的影视作品都是根据文学作品改编而来的，如《红楼梦》、《西游记》等。
影视作品通过引用文学经典，不仅对文学作品进行了再创作，同时也为经典文学注入了新的生命力。
反过来，影视作品的成功也会为文学作品带来更多关注，激发读者的兴趣，推动文学作品的传播和发展。
因此，文学和影视在创作过程中相互影响，相互促进。
最后，观众作为文学和影视的最终受众，对于二者的关系起着决定性的作用。
观众通过阅读文学作品和观看影视作品来获取信息和艺术享受。
观众对于文学和影视的喜好和需求也会互相影响。
一部畅销的文学作品往往会被改编成热门的影视剧，吸引更多观众的注意。
而一部成功的影视作品则会为原著文学带来更多的读者，推动文学作品的传播和影响力的扩大。
观众的需求和反馈会不断推动文学和影视的创作和发展，形成良性互动的关系。
通过一个范例来论证文学与影视的关系。
著名作家村上春树的小说《挪威的森林》被改编成了同名电影。
原著小说通过描写大学生渡边的迷茫和爱情故事，展现了对逝去的时光和人生意义的思考。
而电影版则通过影像、音乐和演员的表演展现了相同的故事和情感。
电影版的《挪威的森林》获得了广泛的赞誉和成功，影片中的音乐和表演也为原著小说带来了更多的读者。
影视改编与文学价值评析
影视改编与文学价值评析导语：影视改编是指将文学作品转化为电影或电视剧的过程，它既是文学与影视艺术的交融，也是文化传承与创新的一种形式。
本文将从不同角度探讨影视改编与文学价值评析的关系，分析其优势与不足，并探讨如何正确评价影视改编作品的文学价值。
一、文学与影视的互动关系1. 影视改编的意义影视改编将文学作品转化为影视作品，可以让更多的观众接触到优秀的文学作品，提高文学作品的传播力和影响力。
同时，影视改编也能够通过影像的表现形式，更好地展现文学作品的情节、人物和主题，增强观众的审美体验。
2. 影视改编的挑战影视改编需要在保持原著精神的基础上，进行创新和改编。
这对导演、编剧和演员都提出了较高的要求，需要他们在理解原著的基础上，通过影像语言和艺术手法，将文学作品转化为影视作品，保持其艺术性和观赏性。
3. 影视改编与文学的互动影视改编不仅是对文学作品的再现，也是对文学作品的解读和演绎。
通过影视的表现形式，可以更加直观地展现文学作品中的情感和意境，使观众更好地理解和感受作品的内涵。
同时，影视改编也可以激发观众对原著的兴趣，促进对文学作品的阅读和研究。
二、影视改编的优势与不足1. 优势：丰富的表现手法影视作为一种多媒体艺术形式，具有丰富的表现手法，可以通过画面、音乐、声音等多种元素来展现故事情节和人物形象。
这种多元化的表现手法能够更好地呈现文学作品中的细节和情感，增强观众的观赏体验。
2. 优势：强化观众的情感共鸣影视作品通过视觉、听觉等感官的刺激，能够更直接地触动观众的情感，使观众更容易与故事中的人物产生共鸣。
这种情感共鸣能够增强观众对作品的记忆和认同感，提高观众对文学作品的理解和接受度。
3. 不足：改编可能导致原著的失真由于影视改编需要在有限的时间和空间内呈现文学作品的内容，可能会对原著进行删减、修改或重新解读，从而导致原著的失真。
观众在看影视改编作品时，可能会对原著的内容产生误解，影响对原著的正确理解和评价。
试结合活着谈谈影视与文学的关系
试结合《活着》谈谈影视与文学的关系电影不等于文学，文学不同于电影与文学相比，电影是一门年轻的艺术，是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的另一种独立的艺术形式。
电影产生于技术，没有技术就没有电影，这决定了电影必定不同于其它传统的艺术形式。
电影可以利用文学，但是电影绝不等于文学。
电影有着与文学不同的特点和表现形式。
文学，作为十分古老的艺术形式，是以语言文字为媒介的，运用语言文字创作诗歌、戏剧、小说、散文等体裁的文学作品，来表现情感和再现生活。
文学不同于电影，电影是从具象到抽象的过程，文学则是从抽象到具象的过程，在此过程中，它们通过不同的媒介和手段表现自我。
像在《活着》中福贵发现伤兵全死了后喊来春生，这时用了一个全景加摇镜头，展现了战争带来的悲惨情状。
然后因为打炮他们回到了老全那里。
这时候老全与福贵他们对话时，都是用的中景，清晰地展现了他们惊恐与悲伤的感情。
而且这一段中在他们三个人对话的时候，多是用中景或近景，能够清晰地看到他们或悲伤或木然的表情，真切地让人体会到他们的情感。
最后福贵到家后连续用了几个特写：凤霞、家珍、福贵，这一段最后那个热水溢出暖壶、热气升腾的特写洋溢着全家团圆的美满、幸福、温暖。
电影与文学虽然不同，但二者渊源已久也是有原因的，即电影和文学都通过各自的媒介去表现生活，反映生活。
在电影与文学纠缠不清的关系中，我们首先要清醒地意识到，电影和文学是各自独立的两种艺术形式，即使有共同点，但也绝不等同。
电影不做文学的替身20世纪20年代，大量小说被改编成电影，搬上银幕，文学开始触“电”。
自20世纪20年代电影与文学结合，一直到80年代，电影像被嫁接到文学上，几乎只从文学这一个艺术门类汲取养分，很少关注其它艺术形式，电影似乎成了文学的主要表现形式。
电影青睐于文学是什么原因呢？首先，在中国，文学在艺术中的地位极高，似乎凌驾于其它各类艺术形式之上。
其次，从电影在中国的发展历程来看，电影对文学的依附也有其必然性。
影视艺术与文学关系
一、影视艺术与文学的相似性影视艺术与文学二者之间彼此渗透，有深刻的联系。
1.从表现对象上看，文学与影视都以人为表现对象，连缀或折射着广阔繁复的社会生活。
2.从美学形态上看，影视和文学同为时间艺术，两者都是在时间的流动延续和运动过程中来叙述故事、展开情节、表现人物的。
【克拉考尔在论及小说与电影的关系时说: “小说和电影中不同的时间处理，只是一种程度上的不同，而不是本质上的差异。
”文学是在一个词一个词或一个意象一个意象的延续中，最后在读者的艺术想象中形成完整的人物形象和故事情节，影视则是通过直接在银屏上呈现的影像而不断地形成完整的形象与故事情节。
二者在美学形态上的相似性主要有: 第一，影视和文学主要的叙事因素都包含着叙事主体、叙事客体和叙事手段三个关键元素；第二，影视和文学都是借助于叙事的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间。
而这个空间的存在是对于现实世界一种美学意义上的重现或者补偿；第三，影视与文学都是通过感性的人物、冲突的事件、生动迷人的故事围绕着一个预先为导演或者作家设定的主题开展想像的叙事，他们在接受层面上都大多设定了预期的读者或者观众期待视野。
】3.从表现手段上看，叙事与抒情是文学的两大手段，影视也借鉴了这两大手段，虽然在这两门艺术中的表现很不一样，但却具有一定的可比性。
【小说的叙事通过语言进行，影视的叙事则通过镜头和画面来进行。
影视的叙事与小说的叙事有一定的相似性。
影视与文学在叙事上具有相似性的根本原因在于两者都是时间性艺术，都具有在时间的延续中塑造形象的特点。
因此，正如埃·马格尼在他的著名论文《电影的美学和小说的美学比较》中指出的: “电影和小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同，它的基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大致是为了保持连续性才产生的。
”】【诗歌的意象组合与大幅度跳跃的方式与影视的蒙太奇方式具有相当的共同性或可比性。
文学与影视的艺术碰撞
第34卷第2期Vol.34N o.2开封教育学院学报Journal of Kaifeng Institute of Education2014年2月20日Feb.202014267doi:10.3969/j.issn.1008-9640.2014.02.123随着电影台词、剧情等因素的文学要求不断提高，影视界将文学作品的改编或者文学作家加入影视制作，作为持续提升影视艺术水平的重要方式。
那么，文学作品与影视艺术应当展现怎样的关系才最恰当呢？笔者主要从文学与影视艺术的发展出发，阐述了文学与影视艺术的关系。
一、文学与影视艺术呈现相得益彰的关系目前，影视艺术是将科学技术、艺术文化、经济利益相融合的新型艺术；然而，自从产生电影以来，就不断缠绕在众多艺术关系之间。
真正的电影是不是应当充分展现当代宗教文化、哲学理念，亦或者其他具有较深层次的文学意义呢？是不是应当利用高科技技术、演员夸张表演、突出的装扮来展现影视艺术、文学意义呢？众所周知，事物都会有其自身存在的价值；然而，在存在之际也会产生负面的影响。
影视艺术较为简单、直接的台词以及故事发展线路，给观众带来的感受或许只有短暂的欢笑、哀伤或者恐惧。
但经过长时间的观看，观众会逐渐感受到这样的影视文化无法真正让人有所感悟、有所体会，只会让人变得懒散、庸俗。
文学并不像影视艺术那样简单直接，其抽象化的陈述令人沉思。
人们唯有从思想上做到深入地了解与探究，才能感受到文学家所展现的情感。
甚至有时，需要读者与文学家有相同的经历或者遭遇，才能更好地领略其中道理［1］。
面对集体式的观众群体，影视艺术难以将文学家独特的感受变为具体化，更难以将较多的有关生活冲突的文字一一呈现出来。
因此，影视艺术务必要在较短的时间里运用具体化的手法、各种镜头将人真实的情感发展、内心挣扎、生活感悟较好地向观众展现。
二、影视作品创造务必尊重文学目前，许多影视作品会根据文学原著的故事发展线路，对文学作品进行改编［2］。
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一、影视艺术与文学的相似性
影视艺术与文学二者之间彼此渗透，有深刻的联系。
1.从表现对象上看，文学与影视都以人为表现对象，连缀或折射着广阔繁
复的社会生活。
2.从美学形态上看，影视和文学同为时间艺术，两者都是在时间的流动延
续和运动过程中来叙述故事、展开情节、表现人物的。
【克拉考尔在论及小说与电影的关系时说: “小说和电影中不同的时间处理，只是一种程度上的不同，而不是本质上的差异。
”文学是在一个词一个词或一
个意象一个意象的延续中，最后在读者的艺术想象中形成完整的人物形象和故事情
节，影视则是通过直接在银屏上呈现的影像而不断地形成完整的形象与故事情节。
二者在美学形态上的相似性主要有: 第一，影视和文学主要的叙事因素都包含着叙
事主体、叙事客体和叙事手段三个关键元素；第二，影视和文学都是借助于叙事
的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间。
而这个空间的
存在是对于现实世界一种美学意义上的重现或者补偿；第三，影视与文学都是通
过感性的人物、冲突的事件、生动迷人的故事围绕着一个预先为导演或者作家设定
的主题开展想像的叙事，他们在接受层面上都大多设定了预期的读者或者观众期
待视野。
】
3.从表现手段上看，叙事与抒情是文学的两大手段，影视也借鉴了这两大
手段，虽然在这两门艺术中的表现很不一样，但却具有一定的可比性。
【小说的叙事通过语言进行，影视的叙事则通过镜头和画面来进行。
影视的叙事与小说的叙事有一定的相似性。
影视与文学在叙事上具有相似性的根本原因
在于两者都是时间性艺术，都具有在时间的延续中塑造形象的特点。
因此，正如
埃·马格尼在他的著名论文《电影的美学和小说的美学比较》中指出的: “电影和
小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同，它的
基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大致是为了保持连
续性才产生的。
”】
【诗歌的意象组合与大幅度跳跃的方式与影视的蒙太奇方式具有相当的共同性或可比性。
比如马致远的元曲小令《天净沙·秋思》:枯藤、老树、昏鸦，
小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小诗历来
被当作诗歌意象大跨度跳跃的典范。
从影视语言的角度看，小令中的一个词差不
多相当于一个镜头或画面，其组接则无疑具有一种影视蒙太奇的效果。
“枯藤、
老树、昏鸦”是中近景，“小桥、流水、人家”是中远景和镜头内部的摇镜头
蒙太奇，而从“古道”、“西风”到“瘦马”，从西下的“夕阳”到“断肠人”
则仿佛是摄影机从远景慢慢地推到近景，最后则是“断肠人”的特写或大特写，
可谓镜语流畅，镜头推拉摇移自如。
《秋思》简直活像一个导演工作剧本。
诗歌
经常用含蓄的、以少胜多、以有限表达无限的方法，营造余音袅袅、意蕴无穷的
意境，与影视通过暂时游离于电影叙事，用空镜头方式进行视觉抒情的方式很相
似。
如: 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
———白居易《琵琶行》曲
终人不见，江上数峰青。
———钱起《省试湘灵鼓瑟》孤帆远影碧空尽，唯
见长江天际流。
———李白《送孟浩然之广陵》，再如，李白的“朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”( 《早发白帝城》) 则
很像影视的“镜头内部的蒙太奇”。
】
二、影视艺术与文学的差异性
1.从语言的表述形态和表述方式上来看，影视艺术与文学有着本质的差别。
【首先，影视语汇基本上是由自然物象直接构成的( 人工物象通常只占一小部分) ，是有声有色的实体，是具有直观表现性的“直接意指记号”；而文学语汇却完全是由印刷符号( 文字) 改成的，是抽象的代码，是不具有直观表现性的“间接意指记号”。
其次，影视语言中喻体与被喻体是合而为一的———银屏上的狮子既是狮子本身( 喻体) ，同时又可以是勇猛 ( 被喻体) 的象征；而文学中的语言喻体与被喻体却是分离的———文学作品中“狮子”这个词首先是一个想象中的狮子的形象，继而成为勇猛( 被喻体) 的象征。
再者，电影语言所直接表现的只能是具体的、特定的、个别的客体( 人或物) ，只能直接表现“这一个”客体，而无法直接表现“这一群”或“这一类”客体；文学语言既可以直接表现具体的、特定的、个别的客体，也可以直接表现抽象的、泛指的客体。
电影语言在很大程度上是一种世界性的语言，它可以超越地域和民族的界限；而文学语言却是一种典型的民族性的语言，难以超越地域和民族的界限。
】
2.从艺术形象上看，文学与影视艺术的不同，从根本上说是源于两者在传
达媒介上的不同
【文学的传达媒介是文字和语言，它们与艺术形象的关系是间接的，甚至如马赛尔·马尔丹所指出的: “文字与它所表明的事物之间有一种深刻的差异。
”[ 4] 80文学以语言文字为手段塑造形象，语言文字的特性决定了文学形象只能出现在读者的想象之中，因而它是朦胧的、模糊的，具有一种不确定性和不稳定性。
影视的传达媒介是直观的运动着的影像，以空间画面为手段塑造形象，而影视形象没有符号作为中介，它直接诉诸观众的视觉，具有物质的空间显现，与它所表明的事物之间具有直接的同一性。
因此影视形象是直接的，文学形象是间接的；影视形象是具体的，文学形象是抽象的；影视形象是单一的，文学形象是多义的。
正是这个原因，在改编文学作品过程中常常发生这种情况，原著里很丰厚的形象直接搬上银屏后肤浅了，文学形象所具有的象征意义和风格情调一上镜头则荡然无存了。
有时也存在相反情况，文学作品里看来很淡漠的东西一上银屏就变得强烈了，文学作品里看来很单调的东西一上银屏就丰厚了。
这些现象之所以产生，就在于直接形象和间接形象的差异性。
既然影视艺术是直接诉诸于视觉的空间艺术，那么它就必然像绘画那样具有空间艺术的审美意义: 以撼人心魄的空间表现力给观众以巨大的心理冲击，使他们心底荡起波澜；画面以独特的构图魅力和夺目的色彩运用吸引观众的审美注意，使他们产生情感的律动；摄影形象以别具一格的布光和视角使观众迷醉其中，流连忘返，为银屏的画面美深深陶醉，怡情忘怀。
因此影视艺术所独具的画面美感是文学所不能取代的。
】
3.从表现对象上看，由于空间的特性，影视艺术与文学的表现对象还存在
差异
【表现在影视所拍摄的必须是可见的物质现实，即使是人物内在的心理活动，也必须用可见的空间画面和人物的外部造型动作表现出来。
可是并非所有的心理活动、内在感受都具有外部的空间造型和表现形态，有些情绪、思想和精神是无形的、抽象的，无法诉诸视听的，因此，文学才是描绘内心世界的最好媒介。
】
4.从受众形象生成的特点上看，传达媒介的性质的不同也决定了影视艺术
与文学在受众那里的形象生成的特点的不同
【在文学作品的阅读中，需要读者强大的想像力的发挥，语言符号刺激着读者的大脑，读者则迅速地把语言词汇化为一个个心理表象，并进行积极的分解和重组，从而形成新的表象，在脑海中形成一种形象感。
影视银幕中的影像，直接诉之于观众的视觉，因而具有形象的直接性，也就是说一定要视觉化。
】
5.从两者的传播方式上看，加拿大著名传播学家麦克卢汉曾作过一个非常
有名的关于“冷媒介”和“热媒介”的区分
【文学属于“冷媒介”，低清晰度，提供的信息量有限，需要观众的参与和投入。
影视属于热媒介，要求参与的程度低。
文学是一种话语文化，它以抽象的语言文字为核心；影视艺术主要是视觉文化，它以直观的视觉形象为核心。
话语文化是审美主体与客体之间的一种观照和欣赏，即美学上所谓“静观”。
阅读是这种“静观”的最典型的方式，它允许阅读者反复地吟咏和解读文学作品，不断地体验作品的深刻涵义。
且在阅读过程中，读者与文学世界之间保持着一定的心理距离。
视觉文化则不同，审美主体与客体之间的距离消失了，主体直接进入客体，也就是欲望进入客体，理想主义的原则就此失效。
“电影就是要将观众直接卷入一个身临其境的超现实的幻觉之中”。
事实上，与有些人主张戏剧与电影离婚相，强调文学与影视艺术的不同发现两者中相似性更重要。
】。