古埃及美术ppt
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外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
• 彩绘驼鸟纹陶罐
15
彩绘鱼形陶器
16
陶器 前王朝 不列颠
黑顶红色陶 都灵博物馆
彩绘酒瓶
24
古埃及彩陶女神
• 现今所见最早的作品是阿姆拉提时期
的彩陶塑女像。这是立像，28厘米高， 双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，
无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两
只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以 起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人
概况三
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2
二、埃及的宗教信仰
崇信多神教 埃及的多体系来自自然 崇拜、动物图等。
一、古代埃及的地理环境 二、古代埃及的宗教思想 三、埃及的分期 四、埃及的社会生活和成就 五、埃及的各类手工艺
四、埃及的各类工艺美术
陶工艺
埃及陶工艺产生于新石器时代
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
初王国时期
实用器迅猛发展
古王国时期和第一中间期 中王国和第二中间期 新王国期 后王国期
黑顶陶 一种薄胎细陶，在红色的陶器上部或顶部黑色釉泥
形成黑红两色对比强烈的装饰效果的陶器。
陶工艺一般平民用的最多的是陶器。雪花石和青銅器是高級品，只有達官貴人 才能享用。 古代的埃及人使用各種材質製造日常生活所需的器皿。一般平民用的最多的是 陶器。所謂的雪花石（註）和青銅器是高級品，只有達官貴人才能享用。埃及 人在新石器時代晚期就知道製造黃銅。青銅在第二王朝時從西亞傳入埃及，到 了中王國時期才普遍。 陶器和泥磚的材料來自尼羅河的泥土。尼羅河岸石灰岩中出產燧石和所謂雪 花石。他們也到鄰近的沙漠和西奈半島尋找花紋特殊的石材和孔雀石。孔雀石 是製造綠色眼影膏和黃銅的原料。 雪花石的紋路、光澤為貴族所愛用，是非常珍貴的材料。在古王國時期，只 有王室可以開採。展品中有一件石灰岩的瓶子，塗上雪花石的花紋，反應出當 時的消費者心理。 就像中國人用竹子和藤，埃及人則用棕櫚葉、蘆葦編製各種容器。由於當地氣 候乾燥，在此展出的籃子已經有三千四、五百年的歷史（相當商朝早期），仍 然保存完好。 壁畫和浮雕裡工人的造型並不真實。木匠、銅匠、金匠都穿著白衫、戴著假髮， 顯然是為了誇耀亡者的財富。古埃及工匠的工作環境其實非常惡劣，好幾個工 人擠在一間小房間。我們可以想像，在青銅作坊，幾個銅匠和熾熱的火爐、銅 汁擠在一間三坪大的空間。屋裡煙霧瀰漫，混著汗臭跟熱氣。就算工人真的穿 著白衫裙，坐在泥土地，在燒紅的炭火上，照顧坩鍋裡的銅汁，恐怕很難保持 衫裙的潔白。在『展品精賞』的『浮雕』－的部份可以很清楚的看到古埃及人 製作銅器的情景。 有些石片上面的素描顯示了少見的真實的工人寫照。骯髒的木匠滿面于思、亂 髮糾纏。石匠除了皮帶圍著臀部以外，赤身裸體。類似的情景在墓室壁畫上極 少出現。
人教版高中美术选修：美术鉴赏 第一课 大河之源——史前美术和古埃及美术 课件(13ppt)
卢浮宫藏法老雕像
壁画 ·猎禽图
想一想
问题一：
为什么金字塔是等腰三角形方立 锥体造型？
问题二：
为什么古埃及雕塑和壁画都要遵 从“正面律”？
埃及艺术的真谛
永生的艺术 艺术的永生
“啊，尼罗河，我赞美你， 你从大地涌流出来，养活 着埃及。一旦你的水流减 少，人们就停止了呼吸。” ——古埃及诗篇
死亡即新生
古埃及地域示意图
永恒的追求：墓葬艺术
金字塔 马斯塔巴 乔赛尔金字塔 美杜姆金字塔 折线金字塔 锥形金字塔
最大的金字塔：胡夫金字塔
问题一
为什么金字塔是等腰三角形方 立锥体造型？
永生的艺术
古埃及美术
古埃及美术
古埃及美术史： 约公元前3100年~公元前30年
历史阶段： 史前期（3100BC前，原始美术阶段） 早王朝时期（3100BC~2686BC） 古王国时期（2686BC~2181BC） 中王国时期（2181BC~1786BC） 后王国时期（1786BC~30BC）
古埃及：尼罗河的赠礼
埃及大金字塔
玛雅库库尔坎金字塔
永恒的定式：雕像和绘画艺术
狮身人面像
永恒的定式：雕像和绘画艺术
正面律
眼睛、肩膀正பைடு நூலகம்前方
双臂紧贴身体两侧
双脚微微分开，但无运动趋势
身体各部分比例固定
阿
布
辛
贝
勒
神
庙
拉荷特普王子及妻诺佛列特像
门考特法老及其妻像
绘画艺术
壁画 ·死者的审判
壁画创作：格层法
问题二
为什么古埃及雕塑和壁画都要 遵从“正面律”？
古代埃及工艺美术页PPT文档
四、信念 再生 永恒 不变 视死如归
第二节陶工艺
尼罗河流域的土质呈黑色，因而古埃及在历 史上有“黑土之国”之誉，这种黑土异常肥 沃，每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。另 一方面，埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶 器。
一、陶器发展分期及艺术特色：
1、王朝前的新石器文化时期： （1）黑胎粗陶 ：烧成技术不稳定，制品时常出现
变形现象，从造型上看，多模仿草篮和植物形态。 （2）薄胎细陶 ：其中尤以 “黑顶陶器”的制品最
具代表性。所谓黑顶陶器，就是在整个土红色的器 物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比 强烈的装饰效果的陶制品。 (3) 彩绘陶器：这时陶器的形式在很大程度上受西亚 风格的影响，纹样结构已形成一定的格式
Isis 伊西斯 （生育和繁殖女神）
Appearance: •Woman with headdress in the shape of a throne •A pair of cow horns with a sun disk
Isis was a protective goddess. She used powerful magic spells to help people in need. Isis was the wife of Osiris and the mother of Horus. Since each pharaoh was considered the 'living Horus', Isis was very important. Isis is often shown holding Horus on her lap. Isis is associated with thrones because her lap was the first 'throne' that Horus sat upon. This amulet is called the 'Isis knot' and is a symbol of protection. A temple was built to honour Isis at Philae. It is still standing today.
古埃及美术PPT课件
• 用整块花岗岩雕成，有的 高达50余米
• 法老的记功柱，表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里，后被一大的国际使团挽救 ，神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装，神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神（快乐女神）的 。
•
134 根柱子， 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺， 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米，134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小，也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像，其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型， 填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有 的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画 得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有 强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下， 入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个， 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼， 仅国王和牧师进入圣殿， 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
• 法老的记功柱，表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里，后被一大的国际使团挽救 ，神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装，神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神（快乐女神）的 。
•
134 根柱子， 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺， 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米，134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小，也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像，其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型， 填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有 的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画 得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有 强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下， 入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个， 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼， 仅国王和牧师进入圣殿， 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
58
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及， 沦为波斯的一个省。前332
年，马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及，从此埃及处于外
来民族的统治，艺术从此进入希 腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
（公元前304年—公元前30年） 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝（公元前2000年）时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画， 形象微微凸出 于壁面，外轮廓仍勾线填色， 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面，在 一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及， 沦为波斯的一个省。前332
年，马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及，从此埃及处于外
来民族的统治，艺术从此进入希 腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
（公元前304年—公元前30年） 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝（公元前2000年）时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画， 形象微微凸出 于壁面，外轮廓仍勾线填色， 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面，在 一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
西方美术史—古代埃及美术课件
壁画的构图和布局有固定的模式，如金字塔形、菱形等， 体现了古埃及人对秩序和对称的追求。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
9～12岁《古埃及壁画》—美术课件
NO.02
绘画步骤
观察古埃及壁画，画出古埃及的人物和故事情节，丰富画面故事
画出画面的细节和黑白灰关系
➢ He who falls today may rise tomorrow.
天每 开个 放孩 ；子 有的 的花 孩期 子不 是一 菊样 花， ，有 选的 择孩 在子 秋是 天牡 开丹 放花 ；， 而选 有择 的在 孩春 子天 是开 梅放 花； ，有 选的 择孩 在子 冬是
古埃及壁画
NO.01
认识古埃及壁画
埃及的绘画有三种样式。有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人 物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似《死亡之书》（约
公元前1100年）绘画造型，实际上ห้องสมุดไป่ตู้界于雕刻和绘画之间的一种美 术样式
另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件 实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐 发展为会意，但始终保持着象形的符号，他们把人和鸟、狮子等动 物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕
因此他们的画不是精致、漂亮，而是完整、圆满。
因此，他们不是按照任何偶然表现出来的样子去描绘自然，而是根 据自己的记忆去描画，并且遵循着严密的法则，因为这种法则可以 保证所有必须入画的东西都被完全明、突出地显示出来。他们的这
种作画方法，类似于画地图标记。
古埃及象形文字
小朋友们仔细观察金字塔的形状和颜色，那如果是你穿越到了古埃及，你会怎样搭建金字塔呢？
的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装 饰作用。可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。古埃及
的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。
当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及 奇妙的、充满生气的生活情景。在我们初次见到这些壁画时，常常 会深感迷惑：他们既不像欧洲人那样根据物象去画，也不像我们中 国画家依照想象去画。原来他们是根据实际的目的和用途去创作，
古埃及工艺美术39页PPT
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
古埃及工艺美术
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
古埃及工艺美术
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
古埃及美术课件
《乐师与舞者》，埃及底比斯出土内塔孟墓室壁画。第十八王朝，约公 元前1400年～前1350年。残片高约63厘米。伦敦大英博物馆。
大金字塔，埃及吉萨。第四王朝。左起：门卡拉金字塔、哈 夫拉金字塔和胡夫金字塔。约公元前2601年～前2515年。
胡夫金字塔剖面图。图中：1. 原来表面铺装的石头； 2. 盗墓者挖开的地道； 3. 入口 4. 大走廊； 5. 国王墓室； 6. 所谓王后墓室； 7. 假墓室； 8. 减 压石； 9. 通风井。
。
《纳美尔石板》（左：背面；右：正面），埃及希拉孔波利斯出土。约公元前3150年～前 3125年。板岩，高约63.5cm,开罗博物馆
早期王朝的美术为古王国时期美术的全面发展奠定了基础。
二 古王国美术
古王国时期（Old Kingdom），埃及形成了以法老为中心的高度集中的 集权政治体制，国家稳定而强大。具有从法老到大臣、平民、奴隶这 样一个等级森严的金字塔形的社会结构。埃及艺术是为法老和少数贵 族服务的，它的作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级 制度。 这一时期的美术以金字塔和雕刻最为突出，壁画尚处在初级阶段。
雕刻
重点： 雕刻程式：1.姿势直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众 2.根据人物的尊卑决定比列的大小 3.人物着重刻画头部，其他部位非常简略 4.面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感 情表现很少 5.雕像着色，眼睛瞄黑，有的眼睛用水晶、石英等 材料镶嵌，已达到逼真的效果。
《哈夫拉》第四王朝，约公元 前2570年～前2544年。闪 长岩，高约168厘米。开罗 埃及博物馆。
多柱式厅，卡纳克阿蒙 －拉神庙。埃及第十九 王朝，约公元前1294 年～前1212年。
多柱式厅模型
《埃赫纳顿雕像》，卡尔纳克。第十八 王朝，约公元前1348年～前 1336/5年。 砂岩，高约396厘米。开罗埃及博物馆。
古埃及美术课件
沃湖水库。
中王国时期的美术
雕刻
门图霍特普墓室像
中王国时期的美术
壁画与浮雕
霍门赫特普二世墓《饲羚羊》母子牛图新王国、后王国时期的美术
建筑
哈特谢普苏特神庙 女王神庙依山而建，气势恢宏。 这座神庙的神秘感主要与哈特谢普苏 特这个人有关，她是古埃及唯一的女 法老，相当于我们唐朝的武则天。哈 特谢普苏特真正实行了法老的权利， 而不是垂帘听政之类的
斯芬克斯最初源于古埃及神话，被描述为长有翅膀的怪物，通常为雄性。当 神圣而严肃，姿态拘谨。他两眼直视前方， 时的传说中有三种斯芬克司 ——人面狮身的Androsphinx，羊头狮身的 颌下有象征权威的胡须，双臂紧贴身体， Criosphinx（阿曼的圣物），鹰头狮身的 Hieracosphinx。亚述人和波斯人 双手放置在并拢的膝上，右手握拳。神鹰 则把斯芬克斯描述为一只长有翅膀的公牛，长着人面、络腮胡子，戴有皇冠。 荷尔斯位于法老头颅的后面，双翼展开， 胡夫和他的妻子像 保护着法老；头巾包住了法老的前额，从 到了希腊神话里，斯芬克司却变成了一个雌性的邪恶之物，代表着神的惩罚。 耳旁下垂到胸部。雕像的宝座取整块石料 小国王雕像 卡塞克莫伊坐像 “Sphinx”源自希腊语“ Sphiggein”，意思是“拉紧”，因为希腊人把 刻成，侧面饰有浮雕，前端拐角处为雄狮 斯芬克司想像成一个会扼人致死的怪物。
阿蒙霍特普三世神庙
新王国、后王国时期的美术
阿蒙霍普特三世 阿蒙霍普特法老巨 石坐像庄严肃穆， 其双手垂放于膝盖 之上，令人心生肃 静。 整座雕像重达 250吨，高11.5米 (约38英尺)，其中底 座高1.5米、宽3.6米。 相关考古学家 表示这一雕像现已 拉美西斯神庙 遗失其双冠，若该 这座宫殿只有少部分还矗立在那里但整个建筑群毫无疑问 是这位法老所构想的最伟大建筑，它位于尼罗河左岸的底 巨石坐像保存完成 比斯拉美西斯宫 的话，其高度将达 地区。这是一座用于殡葬的神庙，但最终用途并不是安放 到13.5米，重约450 拉美西斯的遗体，而是为了在他去世之后便于人们举行供 奉他的仪式。 吨，十分壮观。
美术鉴赏--古埃及PPT课件
姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表 情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用、石英材料镶嵌，以 达到逼真的效果。
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34
在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
.
19
狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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28
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29
.
30
《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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31
《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
.
32
现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
.
33
雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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15
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16
金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
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34
在了解埃及人物艺术之前， 同学们能否根据上述的内容画 出埃及王子的样子呢？
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狮身人面像
在历史上，它曾被黄沙掩埋至颈部，甚至到头部，直到 西元前1400年左右，十二王朝的杜德摩西四世(Thutmose IV)才帮它清出。当杜德摩西四世还是王子时，有一天他在 沙漠上狩猎得累了，便在被黄沙掩埋的狮身人面像头上睡觉 ，在睡梦中他梦见狮身人面像向他承诺道，说他若能将它由 黄沙中拯救出来，它就让他成为法老王。他醒来后立刻着手 ，当然，后来他即成为法老王，这件事被记载在狮身人面像
同时对画面也起着装饰作用。可见古埃及人也是把书法作
为一种艺术来看待的。古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，
这是古埃及最主要的绘画形式。
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30
《三个女乐师》 壁画，底比斯，纳 赫特墓
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《捕禽图》
壁画，取自于底比斯尼巴姆王
的陵寝，
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现藏英国伦敦大英博物馆
第四 ：
雕塑 术
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33
雕塑艺术
金字塔，它是用一块块大石块叠砌而成，底座为正方形，四面呈三 角形，底宽顶尖，形状像汉字中的“金”字，因而被中国人称为“金字 塔”。在古代埃及金字塔中，最负盛名的就是胡夫金字塔和哈夫拉金字 塔。举世闻名的狮身人面像就矗立在哈夫拉金字塔的旁边。
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金字塔
-----是法老的坟墓，王权的纪念碑，是古埃及人为保存发老的木乃伊 而修造的。古埃及人认为，生死没有绝对的界限，在现世必须为后世的生 活做准备。不但要保存尸体，还要保证灵魂造另一个世界中的享受。
辉煌的古埃及美术课件
05
古埃及美术的现代影响
对后世的启示与影响
古埃及美术以其独特的风格和表现形 式，对后世艺术产生了深远的影响。 它所强调的对称、平衡和几何构图， 成为现代艺术设计中常见的元素。
古埃及美术在绘画、雕塑和建筑方面 的成就，为后来的艺术家提供了灵感 和参考，推动了艺术的发展和创新。
在现代艺术中的运用与创新
新王国时期
约公元前1570年-约公元前 1090年，古埃及艺术达到巅峰 ，绘画、雕塑和建筑艺术取得 了巨大成就。
后埃及时期
约公元前30年-约公元395年， 古埃及艺术逐渐衰落，但仍有
部分杰出的艺术品问世。
古埃及美术的特点与风格
追求永恒
古埃及艺术注重表现永恒不变的主题 ，如死亡、来世和统治者的永恒。
统治者权威的象征
古埃及美术成为统治者权 威的象征，法老的雕像和 陵墓等都体现了这一点。
对后世的影响
古埃及美术对后世的艺术 发展产生了深远的影响， 成为艺术史上的重要一章 。
02
古埃及壁画艺术
壁画艺术的起源与演变
起源
古埃及壁画艺术起源于公元前3000多 年前的王朝时期，是古埃及文化的重 要组成部分。
形式简洁
古埃及艺术家追求形式简洁，强调概 括性和几何化，以突出主题和形式美 感。
色彩鲜明
古埃及艺术使用色彩鲜明、对比强烈 的颜色，以突出主题和营造神秘感。
宗教象征
古埃及艺术富含宗教象征意义，如法 老的雕像、神庙和象形文字等都与宗 教信仰密切相关。
古埃及美术在文化中的地位
01
02
03
宗教信仰的体现
古埃及美术是宗教信仰的 重要体现，是古埃及人与 神灵交流的重要媒介。
王权与政治
艺术与美学
古埃及课件
大河之源
——
史前美术和古埃及美术
古埃及美术典型的类型：
1.壁画： 1.壁画： 2.木乃伊 2.木乃伊 3.金字塔： 3.金字塔： 4.黄金人形棺 4.黄金人形棺 5.雕像 5.雕像 6.建筑 6.建筑
古埃及美术的特点： 古埃及美术的特点：
建筑体量巨大、宏伟庄严，具有永恒 建筑体量巨大、宏伟庄严， 的纪念性；雕刻写实生动， 的纪念性；雕刻写实生动，表现手法 长期遵守正面律，具有程式化的倾向； 长期遵守正面律，具有程式化的倾向； 绘画线条流畅优美、色彩丰富， 绘画线条流畅优美、色彩丰富，描绘 人物运用正侧面混合法， 人物运用正侧面混合法，具有浓厚的 装饰风格，工艺美术用材考究、 装饰风格，工艺美术用材考究、
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史前美术和古埃及美术
古埃及美术典型的类型：
1.壁画： 1.壁画： 2.木乃伊 2.木乃伊 3.金字塔： 3.金字塔： 4.黄金人形棺 4.黄金人形棺 5.雕像 5.雕像 6.建筑 6.建筑
古埃及美术的特点： 古埃及美术的特点：
建筑体量巨大、宏伟庄严，具有永恒 建筑体量巨大、宏伟庄严， 的纪念性；雕刻写实生动， 的纪念性；雕刻写实生动，表现手法 长期遵守正面律，具有程式化的倾向； 长期遵守正面律，具有程式化的倾向； 绘画线条流畅优美、色彩丰富， 绘画线条流畅优美、色彩丰富，描绘 人物运用正侧面混合法， 人物运用正侧面混合法，具有浓厚的 装饰风格，工艺美术用材考究、 装饰风格，工艺美术用材考究、
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• （一）埃及古文明史：早王国时期、古王国时期、中王国 时期、新王国时期、后王国时期 • （二）建筑： • （1）古埃及建筑代表：庞大的陵墓和神殿、 • （2筑：基泽金字塔（古）、神殿（新）、卡尔纳克神庙 （新）、方尖碑（中）、 • （4）埃及最早的陵墓建筑——金字塔：代表性，基泽金 字塔。 • （5）金字塔）总体特征：严整、庞大和庄重，体现出一 种纪念碑意义的永恒感。 • （3）代表性建艺术特征： • ①外部造型：庄重而稳定 • ②整体结构：庞大而和谐 • ③以其雄壮、庞大的气派而震撼人心 • ④单纯和简洁
纳美尔岩板
三 个 女 乐 师
群雁图
• （五）金制制品
• （六）古埃及美术的特征：
•
• • •
1）程序化规范严格。 2）概念写实性 3）强调功利性，王权神授，灵魂永生
（思考，古埃及神话与美术的特征）
《书记像凯伊坐像》
• • • • • • • • • • • • • • • • • 第五王朝最 生动的作品 ， 雕像的姿式 动作和表情 更加接近生 活的真实。 雕像刻画出 这个书记在 聚精会神地 听主人讲话， 准备记录的 动作神情。 雕像造型写 实，对人物 结构的处理 丝丝入扣而 不琐碎 。
（四）、浮雕 壁画
卡纳克神庙
（三）、雕塑
• （1）主要作品：卡培尔王子像（古）、门考拉夫妇像 （古）、狮身人面像（古） • （2）古王国时期法老极其夫妇基本样式和程序化特征： • （3）王权观念与程序化特征： • A、精神上表现出极强的王权观念和宗教意识。 • B、风格上具有严格的程序化要求，保持雕像的绝对正面 形象和稳定静止的对称造型。 • （正面律：雕像保持着肃穆庄重和冫禀然的神态，具有不 可侵犯的威严。
• 1）代表作品： • 浮雕：纳美尔岩板（早） • 壁画：三个女乐师（新） 群燕图（古） • 2）样式与特征： • ①画面以水平线横列情节，以不同的层次来结构主题内 容。 • ②人物按身份尊卑来决定大小比例及构图主次。 • ③人物形象造型的严格规范。 • ④用填充法，追求平面感与装饰性。 • ⑤画面文字与图像穿插，具有叙事和记录作用。
《 狮 身 人 面 像 》
拉霍太普夫妇像
为了追求相 貌的逼真， 用铜做眼睑， 石英做角膜， 透明水晶做 虹彩，镶嵌 磨光黑檀木 做瞳孔，让 人感到目光 炯炯有神。
《卡培尔王子像》
木雕 古王国时期最早的 木雕代表作
《尼菲尔提蒂王后像 》
• 世界雕塑 史上有两位 最美的女子 雕像。一是 法国卢佛宫 的《米洛岛 的维纳斯》， 一是柏林国 家博物馆里 的《涅菲尔 蒂》，她比 米洛维纳斯 要早1500年 左右。雕像 的写实技巧 极高可达乱 真之境。
门考拉夫妇像
• 人像雕刻
• 古埃及的人像雕刻 是奉献给死者灵魂 的。 • 制作有严格的程式
规范，被称为“正
面律”。并按人物 地位尊卑来决定比 例大小。 • 追求造型的整体匀 整、合理平衡，手 法写实而刚劲、简 练。
狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，根据法老哈夫拉命名， 长57米，高20米面部高5米。
基泽金字塔
拉美西斯二世建造的阿布辛贝神庙
• • • • • • • • • • • • • • • • •
门楼和柱厅为 主 最大的一座由 十九王朝拉美 西斯一世、谢 提一世和拉美 西斯二世三代 法老鼎力修造， 面积达103米 ×51.8米，共 有134根圆形 巨柱，中央12 根最大，高23 米，直径5米， 柱顶呈莲花状， 是古代建筑中 最高大的石柱。
古埃及美术产生的根本条件
• 政治 :专制强权,君王被敬若神明 • 宗教:支配精神生活,相信灵魂永生 表达形式:木乃伊,陵墓(雕刻,壁画,随葬品)
第二章
一、古埃及美术
一、时代背景
上古美术
古埃及 两河流域 古希腊 古罗马 古美洲 古非洲 古印度美 术
• 古埃及地处非洲东北部的尼罗河两岸，是古代文明的发祥地之一。 • 大约距今6000年前，古埃及率先走出原始时代，建立起人类历史上最早 的奴隶制国家。 • 它的文化对欧洲文化的形成和非洲文化的发展产生过重要影响。 • 它实行专制的奴隶制，把君王奉为神明，那时的政权具有浓厚的宗教色 彩。宗教信仰对古埃及人的精神生活起着支配的作用。 • 美术成就体现在与宗教有关的人像雕刻、墓室壁画、金字塔与神庙建筑。