色彩构成—第六讲(调性)-新
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不同纯度的调性表达
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四、 其他对比 1、面积与色彩对比 色彩对比中，面积的变化对对比的影响至关重要，一
个色彩是否能形成主色、主调，它在整个色彩区域与 其他色面积的比例可以起决定性的作用。当一种色彩 或这种色彩为主构成的色调在画面上占有最大面积时， 画面的色调就随之形成。反之，要改变一幅作品的色 调，基本手段就是改变色彩的占有面积。
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以亮调精为品课基件 调的招贴设计
亮色调设计作品
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以暗调为基调的油画作品 安格尔——摩依蒂赛尔夫人像
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暗色调书装设计作品
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强调黑白灰调性构成的招贴设计
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纯黑白色与纯色调组合
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三、纯调与浊调的调性表达 纯度是影响色彩感情效应的主要因素。
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纯调与浊调的调性表达
色彩构 成
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第六部分 以冷暖关系为主的色构知 识及其它色彩的对比关系
冷暖感觉并非为肌肤的温度感觉，而是如前所述，主要是人的 一种心理反应，它与人们的生活经验相联系，是联想的结果。
色彩的冷暖感主要由色相决定，红／橙／黄为暖色系；青绿／ 青/蓝为冷色系；绿／紫为中性色系，不同色相的冷暖以含有红 橙和青蓝比例而定。
康定斯基把颜色与几何形联系起来，是基于对线与面基本性格
如果介入了明度、纯度的变化，色彩的冷暖也会随之变化。
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色彩的冷暖对比影响远近空间距离关系。因此，运用冷色在心 理上具有后退收缩感、暖色具有前进扩张的视觉规律来加强画 面的深度是常用的艺术处理手法。
运用色彩的冷暖对比不仅可以增强远近距离感，而且可以加强 色彩的艺术感染力。色彩的明暗对比虽然能强化素描层次，但 是易于单调乏味，如果同时采用冷暖转换，冷暖调节画法，那 么色彩效果就会更显得生动活泼。
圆在所以形状中最为详和。使人感到轻快、流畅、漂浮并且没 有紧张感。兰色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流 畅、轻松漂浮的圆形相吻合。
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三原色的形状状共感觉一经确定，作为间色的橙、绿、紫的形状也就应 运而生：橙色为介于正方形与三角形间的梯形；绿色为圆与三角形之间 的球面三角形形，紫色为介于正方形形与原形间的那种椭圆形。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感。红色饱满、 浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实，红色具有扩 张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同 样具有扩张性。
正三角形在这三个形体中明显地消瘦、锐利、分量最轻、富有 刺激性。黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中黄色 最富有刺激性。
色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结 构比例的对比。色彩构图时有时感觉某色太跳，而另 一色则力量不够，难以在视觉上引起注意，这样除了 改变色相、纯度、明度外，对色彩所占据的面积上引
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歌德把一个色相环分成36等份，以面积的多寡表示色彩的力量 比，图中黄占3份，橙占4份，红占6份，绿占6份，蓝占8份，紫 占9份。从而得出：上述色彩的面积对应与明度比例成反比关系， 例如：黄色与紫色、红色与绿色的明度与面积关系。面积对比 在色彩构成设计活动中的影响力和制约力是非常大的，有时甚 至是决定性的。
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康定斯基把运动感与色彩联系起来，黄色象征离心、青色象征 向心、红色象征稳定。另外，康定斯基还把线与色彩相联系， 黑代表水平线、白代表垂直线，对角线为绿色、红色或灰色， 任意直线与黄色、蓝色相对应。角度与色彩的对应关系为：30 度对应黄色，60度对应橙色，90度对应红色，120度对应紫色， 150度对应蓝色，180度对应黑色。从对应的色彩看，这些角度 与伊顿的形色对应关系有相近的地方，如30度的黄色与三角形 相似，60度的橙色与梯形相似，90度的红色与正方形相近。
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建 筑 上 的 暖 调 应 用
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建筑上的冷调应用
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二、亮调与暗调
这类色调的应用，一是以无彩色系为主调色，二是有彩色与无 彩色的对比色调，三是有彩色系的色调。
明度可以组织成不同对比效果的色调，如亮调和暗调的配置， 以亮调为主，配以少量的暗色，可呈现明快、爽朗、对比鲜明 的色彩效果。
我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点：
（1）冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比。
（2）冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对 比。
（3）暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色 的对比为中等对比。
（4）暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中 性微冷色的对比为弱对比。
其次，在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化， 凡掺和白而提高明度者色性趋向冷，掺黑降低明度者色性趋暖。
色彩的冷暖性质不是绝对的，它往往与色性的倾向有关，同为 暖色系，偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖； 同为冷色系偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖，
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色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力，伊顿认为冷 暖可以用一些相对应的术语来表示：
冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、
潮湿。
暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、
干燥；
冷暧对比色在色相坏上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄 为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。
另外，距离与面积也有很多讲究，应该充分考虑进去。
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面积与色彩对比 精品课件
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2、形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉叫作共感觉或副 感觉。色彩的副感觉之一就是色彩的形状。伊顿认为红、黄、 蓝三原色恰好与正方形、正三角形、正圆形符合。
色相感强纯度高的色调介入少量的含灰色可形成鲜亮的、活泼 的效果，又不失稳重和安定。
纯色相与暗色调也形成一种厚重强烈、有力度、艳丽、华贵、 辉煌的色彩效果。
如果以纯黑白色与纯色调组合配置，可以衬托出纯色的鲜艳， 又不失明快且对比强烈的视觉效应。
亮调与暗调或灰调，均需在面积பைடு நூலகம்比上占绝对优势，形成视觉 上明显强烈的印象。
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不同纯度的调性表达
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四、 其他对比 1、面积与色彩对比 色彩对比中，面积的变化对对比的影响至关重要，一
个色彩是否能形成主色、主调，它在整个色彩区域与 其他色面积的比例可以起决定性的作用。当一种色彩 或这种色彩为主构成的色调在画面上占有最大面积时， 画面的色调就随之形成。反之，要改变一幅作品的色 调，基本手段就是改变色彩的占有面积。
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以亮调精为品课基件 调的招贴设计
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以暗调为基调的油画作品 安格尔——摩依蒂赛尔夫人像
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强调黑白灰调性构成的招贴设计
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三、纯调与浊调的调性表达 纯度是影响色彩感情效应的主要因素。
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第六部分 以冷暖关系为主的色构知 识及其它色彩的对比关系
冷暖感觉并非为肌肤的温度感觉，而是如前所述，主要是人的 一种心理反应，它与人们的生活经验相联系，是联想的结果。
色彩的冷暖感主要由色相决定，红／橙／黄为暖色系；青绿／ 青/蓝为冷色系；绿／紫为中性色系，不同色相的冷暖以含有红 橙和青蓝比例而定。
康定斯基把颜色与几何形联系起来，是基于对线与面基本性格
如果介入了明度、纯度的变化，色彩的冷暖也会随之变化。
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色彩的冷暖对比影响远近空间距离关系。因此，运用冷色在心 理上具有后退收缩感、暖色具有前进扩张的视觉规律来加强画 面的深度是常用的艺术处理手法。
运用色彩的冷暖对比不仅可以增强远近距离感，而且可以加强 色彩的艺术感染力。色彩的明暗对比虽然能强化素描层次，但 是易于单调乏味，如果同时采用冷暖转换，冷暖调节画法，那 么色彩效果就会更显得生动活泼。
圆在所以形状中最为详和。使人感到轻快、流畅、漂浮并且没 有紧张感。兰色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流 畅、轻松漂浮的圆形相吻合。
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三原色的形状状共感觉一经确定，作为间色的橙、绿、紫的形状也就应 运而生：橙色为介于正方形与三角形间的梯形；绿色为圆与三角形之间 的球面三角形形，紫色为介于正方形形与原形间的那种椭圆形。
正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感。红色饱满、 浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实，红色具有扩 张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同 样具有扩张性。
正三角形在这三个形体中明显地消瘦、锐利、分量最轻、富有 刺激性。黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中黄色 最富有刺激性。
色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结 构比例的对比。色彩构图时有时感觉某色太跳，而另 一色则力量不够，难以在视觉上引起注意，这样除了 改变色相、纯度、明度外，对色彩所占据的面积上引
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歌德把一个色相环分成36等份，以面积的多寡表示色彩的力量 比，图中黄占3份，橙占4份，红占6份，绿占6份，蓝占8份，紫 占9份。从而得出：上述色彩的面积对应与明度比例成反比关系， 例如：黄色与紫色、红色与绿色的明度与面积关系。面积对比 在色彩构成设计活动中的影响力和制约力是非常大的，有时甚 至是决定性的。
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康定斯基把运动感与色彩联系起来，黄色象征离心、青色象征 向心、红色象征稳定。另外，康定斯基还把线与色彩相联系， 黑代表水平线、白代表垂直线，对角线为绿色、红色或灰色， 任意直线与黄色、蓝色相对应。角度与色彩的对应关系为：30 度对应黄色，60度对应橙色，90度对应红色，120度对应紫色， 150度对应蓝色，180度对应黑色。从对应的色彩看，这些角度 与伊顿的形色对应关系有相近的地方，如30度的黄色与三角形 相似，60度的橙色与梯形相似，90度的红色与正方形相近。
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建 筑 上 的 暖 调 应 用
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建筑上的冷调应用
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二、亮调与暗调
这类色调的应用，一是以无彩色系为主调色，二是有彩色与无 彩色的对比色调，三是有彩色系的色调。
明度可以组织成不同对比效果的色调，如亮调和暗调的配置， 以亮调为主，配以少量的暗色，可呈现明快、爽朗、对比鲜明 的色彩效果。
我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点：
（1）冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比。
（2）冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对 比。
（3）暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色 的对比为中等对比。
（4）暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中 性微冷色的对比为弱对比。
其次，在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化， 凡掺和白而提高明度者色性趋向冷，掺黑降低明度者色性趋暖。
色彩的冷暖性质不是绝对的，它往往与色性的倾向有关，同为 暖色系，偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖； 同为冷色系偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖，
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色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力，伊顿认为冷 暖可以用一些相对应的术语来表示：
冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、
潮湿。
暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、
干燥；
冷暧对比色在色相坏上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄 为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。
另外，距离与面积也有很多讲究，应该充分考虑进去。
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面积与色彩对比 精品课件
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2、形状与色彩对比
在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉叫作共感觉或副 感觉。色彩的副感觉之一就是色彩的形状。伊顿认为红、黄、 蓝三原色恰好与正方形、正三角形、正圆形符合。
色相感强纯度高的色调介入少量的含灰色可形成鲜亮的、活泼 的效果，又不失稳重和安定。
纯色相与暗色调也形成一种厚重强烈、有力度、艳丽、华贵、 辉煌的色彩效果。
如果以纯黑白色与纯色调组合配置，可以衬托出纯色的鲜艳， 又不失明快且对比强烈的视觉效应。
亮调与暗调或灰调，均需在面积பைடு நூலகம்比上占绝对优势，形成视觉 上明显强烈的印象。