摄影用光

犹如美术作品中的剪纸，如图 5 − 26 所示。
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5.4 影调与质感
• 5.4.2 影调的控制和处理
• 1. 根据创作意图处理和控制影调 • 在进行摄影摄像创作时，先要对被摄物体进行观察和思考，包括对画
面影调结构的构思， 以使拍摄的作品能够表现被摄物体的本质特点， 体现拍摄者的思想感情和创作意图。拍摄者 可以根据拍摄意图来控 制和改变影调。景物受光线照射之后，会形成不同的明暗影调，使被 摄物体表现出立体感。
作品的作用就如同文字对于文章的作用一样，它既是载体，又能表现 • 内容。 • 如图 5 − 1 所示，光线的昏暗表现了雨天的天气状况（照明），采用
逆光拍摄清楚地展现 出被拍摄对象的轮廓（造型作用），黑白的色 调表现出凄凉孤独的意境（表意作用）。
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5.1 光的作用
• 5.1.2 拍摄主体作用
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5.3 光的特性
• 5.3.4 光比
• 光比对于摄影最大的意义是画面的明暗反差。反差大则画面视觉张力 强；反差小则画面 柔和平缓。人们通常所说的硬调即高反差，软调 即低反差。
• 5.3.5 光型
• 光型指各种光线在拍摄时的作用。 • （1）主光：又称“塑形光”，指用来显示景物、表现质感、塑造形象
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5.4 影调与质感
• 2. 根据被摄景物的特征和环境特点处理影调 • 不同景物的表面特征各不相同，拍摄者对画面影调的处理应与被摄景
物的特征吻合。在 表现带有环境特点的景物时，如海滨、沙漠、冰 雪等，可以拍摄成高调影像画面；在拍摄风 光等层次丰富的景物时， 一般可拍摄成中间调影像画面。 • 3. 根据季节和气候条件处理影调 • 一年四季的变化给被摄景物的明暗对比和色彩都带来明显的影响，拍 摄者可以根据这些 变化，表现不同的影调结构。不同的天气，其影 调结构也不同。阴雨天、雾天是散射光照明， 画面的影纹层次丰富， 明暗反差小，常常形成软调效果；在晴天，被摄景物受光的一面亮度 很高，背光面则亮度很低，明暗反差大，可以拍摄硬调效果的影像画 面；逆光下可拍摄低调或剪影影像画面；在雪天或雾天可拍摄高调效 果的影像画面。
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5.2 光的种类
• 5.2.2 人工光
• 人工光能够使拍摄者利用现有设备结合画面效果任意调整摄影光线的 高度、强度、颜色、 方向、比例、数量等，为拍摄意图服务。人工 光源有瞬间光源和连续性光源两种。瞬间光源 指闪光灯，连续性光 源有聚光灯（图 5 − 10）、漫射灯、柔光灯、伞灯等。
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5.4 影调与质感
• 2. 在对比中运用影调 • 1）影调的等级对比 这是摄影摄像中常用的一种对比方法，即利用影
调的深浅对比，来突出或强调某一物或某个局部，如深色与浅色（或 黑与白）的对比、中色与浅色（或灰与白）的对比。前者显得 鲜明 强烈，后者显得昏沉柔和，如图 5 − 28 所示。 • 2）影调的面积对比 各种影调在景物上所占的面积，因照度不同而不 同。影调在画面中所占面积的变化，能使画面产生不同的效果。
• 光在很多情况下本身就是被拍物体，例如霓虹灯（图 5 − 2）、烟火、 月光、星光等。利 用极慢的快门速度达到充足的曝光时间，就会产 生神奇的画面感，从而完成艺术创作。
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5.2 光的种类
• 5.2.1 自然光
• 1. 直射光 • 一天之中，直射的太阳光因时刻不同其照明的强度和角度是不一样的。
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5.3 光的特性
• 5.3.1 光位
• 光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一对象 在不同的光位下会 产生不同的明暗造型效果。摄影中的光位归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光 7 种， 如图 5 − 12 所示。
• 1. 正面光 • 光线来自被摄体的正面，随角度高低分别称为平射光、顺光和高位顺
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图 5 − 1 温室的孤独
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图 5 − 2 霓虹灯
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图 5 − 3 光线角度（一）
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图 5 − 4 光线角度（二）
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图 5 − 5 光线角度（三）
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图 5 − 6 守望
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图 5 − 7 薄云遮日
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5.2 光的种类
• 2. 散射光 • （1）薄云遮日：当太阳光被薄薄的云层遮挡时，便失去了直射光的
性质，但仍有一定的 方向性，如图 5 − 7 所示。 • （2）乌云密布：在乌云密布的雨天或阴天、雪天，太阳光被厚厚的
乌云遮挡，经大气层 反射形成阴沉的散射光，完全失去了方向性， 光线分布均匀，如图 5 − 8 所示。 • 3. 室内自然光 • 室内自然光的变化与室外自然光的变化有明显Байду номын сангаас区别，其变化情况主 要受以下几个方面 的影响： • （1）室外自然光的影响：室外自然光的亮度高，使室内光照明亮； 室外自然光的亮度低，使室内光线阴暗。
人们根据太阳光 和地面形成的夹角可将全天直射的太阳光的变化分 为 3 个照明阶段。 • （1）早晚太阳光：太阳光与地面的夹角为 0°～15°，景物留有长 长的投影，光线柔和， 如图 5 − 3 所示。 • （2）上、下午的太阳光：太阳光与地面的角度为 15°～60°，通常 能较好地表现地面景 物的轮廓与质感，如图 5 − 4 所示。 • （3）中午的太阳光：又称为顶光，从上到下垂直照射在地面景物上， 地面投影很少，如 图 5 − 5 所示。 • 在直射光条件下拍摄的照片如图 5 − 6 所示。
• （5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主 体或美化画面。
• （6）模拟光：又称“效果光”，是用来模拟某种现场光线效果而添加 的辅助光。
• 5.3.6 光色
• 光色即光的颜色。不管是自然光还是人工光，都含有红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫等各 种光色，如图 5 − 20 所示。
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光。正面光照射的 被摄体令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗 变化，利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。 在人像摄影中，正面 光常用作辅光，如图 5 − 13 所示。
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5.3 光的特性
• 2. 前侧光 • 前侧光指 45°方位的正面侧光。这是最常用的光位，前侧光照射的
景物富有生气和立体 感。在人像摄影中，前侧光常用作主光，通常 位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右侧光， 脸朝右用左侧光， 如图 5 − 14 所示。 • 3. 侧光 • 侧光又称 90°侧光。侧光下被摄体呈阴阳效果，这是一种人像摄影 中富于戏剧性效果的 主光位置，它能突出明、暗的强烈对比，如图 5 − 15 所示。 • 4. 后侧光 • 后侧光又称侧逆光，光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产 生轮廓线条，使主 体与背景分离，从而加强画面的立体感、空间感， 如图 5 − 16 所示。
5.3 光的特性
• 1. 色温 • 色温是衡量光源光色的尺度，是通过对比光源的色彩和理论的热黑体
辐射体来确定的。 • 2. 影响色温的因素 • 1）大自然天体运动规律的影响 • 2）天气变化的影响 • 3）电压变化的影响 • 4）加彩色纸的变化
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5.4 影调与质感
• 5.4.1 影调
• 1. 影调的种类 • 影调是指一张照片的明暗程度。照片明亮，浅色的部分多，就是高调；
• 5.2.3 混合光
• 混合光是指自然光和人工光同时存在时的光线。 • 进行混合光拍摄时要分清主次光源。不论拍摄现场同时存在几种光源，
在画面中只能将 一种光源作为主光，其他都是辅助光。如果让几种 光源平均分布在景物上，会导致画面色彩 紊乱，失去平衡。在混合 光条件下拍摄的照片如 图 5 − 11 所示。
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5.3 光的特性
• 5. 逆光 • 逆光又称背光，光线来自被摄体的正后方，逆光能使被摄体产生生动
的轮廓线条，使主 体与背景分离，从而使画面产生立体感、空间感， 如图 5 − 17 所示。 • 6. 顶光 • 光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳光。顶光会使人物脸部产生 不讨巧的浓重阴影， 通常忌拍人像，如图 5 − 18 所示。 • 7. 脚光 • 光线来自被摄体的下方，常用于丑化人物，如图 5 − 19 所示。
第 5 章 摄影用光
• 5.1 光的作用 • 5.2 光的种类 • 5.3 光的特性 • 5.4 影调与质感
5.1 光的作用
• 5.1.1 光在摄影、摄像中的作用
• 光在摄影、摄像中的作用表现为三个方面： • （1）照明作用（使被拍物体清晰可见）； • （2）造型作用（表现被拍物体的质感及轮廓）； • （3）表意作用（通过被拍物体传递思想感情）。 光对于摄影、摄像
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5.3 光的特性
• 5.3.2 光强
• 光强是指光线的强弱。自然光是平行光，进入镜头的光线的强度取决 于光源的强度。人 工光是点光源，进入镜头的光线的强度取决于光 源的强度和景物与光源的距离。自然光随着 季节、时间、天气的变 化而产生明暗强弱的变化。
• 5.3.3 光质
• 光质指光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自一个明显的方 向，产生的阴影明 晰而浓重；散光的特点是来自若干方向，产生的 阴影柔和而不明晰。光的软硬程度取决于若干因素，光束狭窄的比光 束宽广的通常要硬些。
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5.4 影调与质感
• 5.4.4 画面质感的表现
• 摄影、摄像具有精密的描写能力，能够对被摄物体的细微部分作精细 的描写，通过影调 或色调把被摄物体的表面质地、细部纹理、光影 效果栩栩如生地表现出来。质感就是被摄物体在影像画面上再现的真 实感，如表面的结构、光滑度、粗糙度、坚硬度、松软度等。恰当 地用光是表现质感的关键，对不同结构的物体要用不同的光，如对透 明物体使用后侧光，逆 光结合正面光有利于表现其质感，如图 5 − 29 所示。
的主要照明光。 • （2）辅光：又称“补光”“副光”，用以提高由主光产生的阴影部亮度，
揭示阴影部细节， 减小影像反差。
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5.3 光的特性
• （3）修饰光：又称“装饰光”，指对被摄景物的局部添加的强化塑形 光线，如发光、眼神 光、工艺首饰的耀斑光等。
• （4）轮廓光：指勾划被摄体轮廓的光线，逆光、后侧光通常都用作 轮廓光。
照片整体呈深色， 暗的部分多，就是低调。不亮不暗的正常的照片 表现为中间调。 • 1）高调 白色与灰色（白、极浅灰、浅灰、中灰）占绝对优势的照片， 称为高调照片，如图 5 − 21所示。 • 2）中间调 • 中间调是由各种灰色阶调为主调构成的影调，如图 5 − 22 所示。 • 3）低调 • 黑色或黑灰色占绝对优势的照片，称为低调照片，如图 5 − 23 所示。
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5.4 影调与质感
• 2. 影调的反差 • 不同的光比可以造成不同的影调反差，按反差大小，可分为软调、硬
调、剪影等。 • 1）软调 软调的画面影调柔和，反差小，中间过渡层次多，具有柔和、
细腻、含蓄的视觉美感，如 图 5 − 24 所示。 • 2）硬调 • 硬调的反差强烈，具有简洁、洗练的视觉效果，如图 5 − 25 所示。 • 3）剪影 剪影是一种特殊的影调效果。其特点是完全没有影纹层次，
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5.2 光的种类
• （2）室外景物的影响：在室外如果有高大的建筑物或植物等遮挡了 门窗，射入室内的光 线就少，室内的光线暗，反之则亮。
• （3）进光门窗的影响：若进光门窗大、多，射入室内的自然光就多， 室内明亮，反之则 阴暗。
• （4）被摄主体与门窗距离的影响：被摄主体距门窗近，主体受光多， 主体明亮，明暗反差大，反之则明暗反差小。 在室内自然光条件下 拍摄的照片如图 5 − 9 所示。
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5.4 影调与质感
• 5.4.3 影调的运用
• 1. 影调的选择 • 在日常生活照中，各种物体都以一定的亮度和颜色出现在人们的眼前。
久而久之，人们 就养成了一定的视觉习惯。例如，煤是黑的，雪是 白的，当遇到与煤有关的事物时，人们的 心中就有黑的感觉，而不 可能有白的概念；同样，与雪有关的事物，使人们心中产生白的感 觉，而不会产生黑的联想。所以从某种意义上讲，拍摄时，选择什么 样的影调要根据作品的 内容来考虑，从被摄物的特征来选择画面的 基调，如图 5 − 27 所示。