中国古代诗歌发展脉络

一、先秦时期：1.《诗经》：中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。

《诗经》是我国的第一部诗歌总集。

它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品 305 篇，也被称为“诗三百”。

《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。

《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。

有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。

《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。

2.《楚辞》：在战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。

因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。

楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。

“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。

屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。

《离骚》是其代表作。

《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。

其作品还有《九歌》（九为虚数，共十一篇）《天问》《九章》（九为实指）等。

二、两汉时期：1.汉乐府诗歌：代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。

乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。

魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。

汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。

代表作《孔雀东南飞》。

《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。

它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。

《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。

2.文人五言诗：《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下的姓名。

《古诗十九首》作为一个整体收录在萧统编纂的《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。

标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。

三、魏晋南北朝时期：1.建安风骨：建安时代，“三曹”、“建安七子”并世而出，为中国诗歌打开了一个新的局面，并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范，建安风骨是一种悲凉慷慨、清新刚健的风格。

曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。

曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的变，为五言诗的发展开辟了道路。

以曹氏父子为中心，王粲、刘桢等“七子”竞逞才藻，各造新诗，都有鲜明的文学个性。

建安诗歌继承汉乐府诗歌，又变乐府叙事为五言抒情，打破四言格局，使五言诗发展成熟，由乐府民歌走向文人诗歌。

曹植是第一个大力写五言诗的诗人。

2.正始诗歌：正始时期司马氏专权，政治险恶，作家陷于极度苦闷之中。

阮籍的《咏怀》组诗，用比兴的手法，隐晦曲折地抒发感慨、批判现实，形成了与建安文学不同的风貌。

代表诗人是竹林七贤（嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶）。

阮籍和嵇康真正代表正始诗歌，他们的诗歌清俊遥深，反映了对黑暗现实的不满和忧思，推动了晋代五言诗的发展。

3.东晋诗歌：东晋建立猴一百年间，诗坛几乎被玄言诗占据着，“理过其辞，淡乎寡味”，毫无文学艺术可言。

东晋末期的陶渊明将诗歌古朴推向纯熟的境地，达到新的高度。

陶渊明成功地将自然提升为一中美的至境，把日常生活和诗歌相结合，表现日常生活中的哲理，开创了田园诗这种新的诗歌题材。

陶渊明（365-427年），又名潜，字元亮，自号五柳先生，谥号靖节先生，浔阳柴桑（江西九江）人，是东晋最杰出的诗人。

被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。

田园诗以农村风光、农村生活等田园生活为内容，并真切表达出躬耕的甘苦。

4，南北朝民歌：《采莲曲》、《木兰诗》四、唐诗：唐诗是我国古代诗歌的最高峰。

1.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

2.张若虚：初盛唐之交的一位诗人。

扬州人，做过兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融合称为吴中四士。

他的诗歌仅存两首，《代答闺梦还》和《春江花月夜》。

但仅《春江花月夜》就奠定了他在唐诗史上大家的地位。

3.盛唐诗歌：①李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。

李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。

杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《无家别》《垂老别》）。

白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。

他是新乐府运动的倡导者。

②唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。

山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。

代表作家有王（维）孟（浩然）。

边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。

诗风奔放昂扬。

代表作家高（适）岑（参）古诗从体裁上可分为古体诗和近体诗（一）、古体诗一般也称古风，是相对于近体诗而言的。

从字数看，基本上有一句四言、五言、七言、杂言四种，如“诗经”“楚辞”“汉魏南北朝乐府民歌”等等；作者往往在隋唐之前，题目中一般有“歌、行、引、吟、曲、辞、弄、乐府”等标志性字眼（尤其隋唐时期的古体诗）；每首诗的句数不限，可长可短，且不讲究押韵；如五言古诗有陶渊明《归园田居》，七言古诗有白居易《琵琶行》，杂言古诗有李白《梦游天姥吟留别》等。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉乐府→汉文人五言诗→魏晋南北朝民歌和文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

1.乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。

汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府（诗），如汉乐府民歌《孔雀东南飞》和北朝乐府民歌《木兰诗》并称为“乐府双璧”。

2.歌行体：是乐府诗的一种变体。

汉、魏以后（尤其唐代）的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行体”。

如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》和《兵车行》，高适的《燕歌行》等。

3.新乐府：初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到中唐白居易的“新乐府运动”确定了新乐府的名称——“新乐府运动”由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗作虽称为乐府，但不拘于声律，并以新题写时事，故称新乐府。

其形式采用乐府歌行体，多以五言、七言、杂言呈现，反映了很多现实问题，如白居易的《长恨歌》。

（二）、近体诗是指隋唐及其之后出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“今体诗”“格律诗”，主要分为绝句和律诗两种。

绝句和律诗又各有五言和七言之分，考试问到体裁，可具体回答为：五言（七言）绝句或五言（七言）律诗。

一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句；律诗的一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。

每联的上一句叫出句，下一句叫对句。

律诗的颔联、颈联必须对仗。

诗歌有严格的音韵格律要求，即绝句二四句押韵，律诗二四六八句押韵。

（三）、宋元明清时除了延续一部分前代的律诗和绝句外，更大量出现了词、曲及戏曲唱词，它们都属于近体格律诗。

①词：始于唐，定型于五代，盛于宋。

因句式长短不齐而叫做长短句、诗余；也因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、琴趣等。

每首词都有一个乐调名，叫做“词牌”（即词谱）；如《念奴娇·赤壁怀古》中的“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是根据内容所起的题目。

按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59～90字以内)和长调（91字以上)。

一首词，有的只有一段，称为单调，如通常的小令；有的分两段，称双调，前段称上阕或上片，后段称下阕或下片；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

②曲：又称为词余、乐府，代表是元杂剧和散曲合称的元曲。

散曲是诗歌样式，分为小令和套数。

小令的体制相当于宋词的小令，如马致远的《天净沙·秋思》。

套数由多支曲子组成，它不属高考考查内容，此不赘述。

中国古代诗歌发展脉络（简述）一、上古——口头歌谣二、先秦——诗歌发展的两大源头现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）三、汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》文人五言诗《古诗十九首》四、魏晋南北朝1、建安文学（文学的自觉时代）：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学：西晋左思东晋陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：鲍照、谢朓、庾信五、隋唐五代1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂2、盛唐诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗歌的两座高峰山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄3、中唐韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）4、晚唐小李杜：李商隐、杜牧温庭筠诗歌的风格特征：哀艳六、宋代1、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，2、苏轼（北宋时代最有成就的诗人）3、“诚斋体”：杨万里4、陆游（南宋诗坛当之无愧的盟主）宋诗特点（好议论、重理趣、以文为诗）七、元代——杨维桢（铁崖体）八、明代——高启、李梦阳与前七子、李攀龙与后七子九、清代1、江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳2、国朝六家：王士祯、朱彝尊、赵执信等3、诗界革命（黄遵宪、梁启超等）词的发展史（简述）1、晚唐：温庭筠、韦庄2、南唐五代：冯延巳、李璟、李煜3、宋词发展（以人物为线索）：晏殊、欧阳修——柳永（长调慢词）——苏轼（以诗为词）——辛弃疾（以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首）派别：婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等4、金元：元好问、萨都剌5、清：清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德）6、元曲（小令、套数）前期（质朴自然）—关汉卿、马致远、张养浩等后期（典雅工丽，远离现实）—张可久、乔吉、雎景臣等总结诗词发展规律一、发展规律：歌而诗，诗而词，词而曲。

二、诗歌形式发展：1、四言为主、二二节拍（《诗经》）2、五言为主、二三节拍（汉乐府，古诗十九首，建安时期是文人五言诗创作的繁盛时期，阮籍五言咏怀组诗）3、七言歌行（鲍照）近体诗（绝句，律诗，七言律诗在杜甫手中正式成立）4、词（小令中调长调，词有定调、调有定句、句有定字、字有定声）5、曲（小令、套数）。