摄影基础-景深控制 PPT课件
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二、 焦距 景别 景深PPT课件
4
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
31
（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
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（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
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用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
摄影协会教程——曝光三要素与景深_ppt课件
完整的光圈值系列如下：
F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6， F8.0，F11，F16，F22，F32，F45，F64
前一级光圈开口比后一级光圈正好大一倍。 所以，后一级光圈进光量，其实系比前一级要少一半。
正确使用光圈
景深与光圈级数的大小 成正比。若是镜头的焦距和 物体的被拍摄距离距都维持 不便，光圈越大，则景深越 短，就是说光圈由 f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4 ……时，则景深越来越短， 景深外的景物其也更加模糊 不清，而正确对焦到的主体， 生动而清晰，而吸引人们的 注意
第二节 景深
从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对 焦于被摄体的某一点上，只有这一点的物 体才能在感光胶片上结成清晰的影像。
它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象， 还是拍出清晰的背景。
一、景深的含义
然而在实际生活中，我们会发现在对焦点 的前后一定范围内的被摄体，也能在照片 上结成较为清晰的影像，这种在对焦点前 后景物较为清晰的范围，即为景深。
景深
2.运用景深的三条要点
（1） 除了光圈、摄距、焦距影响景深大小 外，对底片上摸糊圈大小的要求，对景深 大小也密切相关。
ห้องสมุดไป่ตู้
综述
拍摄时想要的效果决定着暴光量和相关的光圈、快门及 ISO参数； 另外，在拍摄中可根据实际情况进行暴光补偿，如解决” 黑不黑，白不白“的问题； 数码相机的暴光要和彩色反转片一样，宁欠勿过，稍欠 一些可能通过后期数码暗房技术进行调整。
对于主体处在暗处，且光比大，可以用闪光灯补偿暴光。
浅景深效果
感光度
iso感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值 ，通常以iso数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常 用的表示方法有iso 100、400、1000等，一般而言，感 光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差 数码相机的ISO是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实 际上，数码相机的ISO是通过调整感光器件的灵敏度或者 合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光 线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升ISO的目 的。
F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6， F8.0，F11，F16，F22，F32，F45，F64
前一级光圈开口比后一级光圈正好大一倍。 所以，后一级光圈进光量，其实系比前一级要少一半。
正确使用光圈
景深与光圈级数的大小 成正比。若是镜头的焦距和 物体的被拍摄距离距都维持 不便，光圈越大，则景深越 短，就是说光圈由 f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4 ……时，则景深越来越短， 景深外的景物其也更加模糊 不清，而正确对焦到的主体， 生动而清晰，而吸引人们的 注意
第二节 景深
从摄影光学的理论上来说，当摄影镜头对 焦于被摄体的某一点上，只有这一点的物 体才能在感光胶片上结成清晰的影像。
它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象， 还是拍出清晰的背景。
一、景深的含义
然而在实际生活中，我们会发现在对焦点 的前后一定范围内的被摄体，也能在照片 上结成较为清晰的影像，这种在对焦点前 后景物较为清晰的范围，即为景深。
景深
2.运用景深的三条要点
（1） 除了光圈、摄距、焦距影响景深大小 外，对底片上摸糊圈大小的要求，对景深 大小也密切相关。
ห้องสมุดไป่ตู้
综述
拍摄时想要的效果决定着暴光量和相关的光圈、快门及 ISO参数； 另外，在拍摄中可根据实际情况进行暴光补偿，如解决” 黑不黑，白不白“的问题； 数码相机的暴光要和彩色反转片一样，宁欠勿过，稍欠 一些可能通过后期数码暗房技术进行调整。
对于主体处在暗处，且光比大，可以用闪光灯补偿暴光。
浅景深效果
感光度
iso感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值 ，通常以iso数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常 用的表示方法有iso 100、400、1000等，一般而言，感 光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差 数码相机的ISO是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实 际上，数码相机的ISO是通过调整感光器件的灵敏度或者 合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光 线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升ISO的目 的。
《摄影作品欣赏与拍摄技巧》第5讲：景深与摄影构图(一)PPT课件
• 计算:改变不同的光圈与快门,但曝光量仍相
同.(1) f8,1/125; (2) f5.6,1/125.
• (1)等同于f11,1/60; f5.6,1/250;
f4,1/500等,
• (2)等同于f4,1/250; f8,1/60; f11,1/30
第三章简介
• 摄影是一门视觉艺术，它需要通过人
出来的照片却总是令人失望，显得很平淡。想强
调的东西并不醒目，无关的东西却挤进了画面， 总之，照片没有吸引力，即“眼高手低”.他失 败的主要原因就是不善于取景，即构图。
• 事实上，在观察事物的方法方面，照相机与
人的眼睛完全不同。人眼的视野很宽，能同时看
到许多事物，但是人眼对视野内的事物并不是平
均使用视力的。
的照片中，将背景拍得很模糊（称之为小景深）。
• 在拍摄纪念照或集体照，风景等的照片一般
会把背景拍摄得和拍摄对象一样清晰（称之为大
景深 ）。
（小景深） 《探春》 朱峰摄
（大景深） 《雨后桐乡城》 徐建荣摄
（大景深） 《千年胡杨》 吴炳泉摄
2.曝光中光圈与快门的组合
•
曝光需在光圈与快门组合起来控制.因为光
第五讲
第3章 摄影拍摄技巧
景深与摄影构图(一)
上讲内容回顾
• 1. 摄影原理; • 2. 镜头的特性； • 3. 快门;
1 景深
• 当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰
时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线 的同一平面的点都可以在胶片或者接收器 上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头 轴线的前面和后面一定范围的点也可以结 成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个 平面的前面和后面的所有景物的距离叫做 相机的景深 。
摄影技术_景深控制技术
第三章
摄影技术
三、色彩控制技术
2 白平衡
利用K值白平衡还原画面的色彩 K值白平衡是许多高中档的单反数码相机所具有的功 能，我们可以根据光源的色温特征手动输入相对应的 色温值已达到正确还原画面色彩的目的如图11就是使 用K值白平衡拍摄的图片。也可以利用这个功能来相 对应的增减白平衡，使画面出现我们想要求的色彩效 果，方便快捷。
常见光源色温表
日出时的直射阳光
日出1小时的直射阳光
约1900K
约3500K
中午直射阳光
傍晚时直射阳光
约5500K
2000K~3000K
阴天中午散射光
蓝色天空
约6800K
12000K~27000K
白炽灯
电子闪光灯
2600K~3000K
5300K~6000K
第三章
摄影技术
三、色彩控制技术
1 色温
第三章
第三章
1
摄影技术
二、景深控制技术
景深的概念
景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰 图像的物体距离范围。
第三章
1
摄影技术
二、景深控制技术
景深的概念
小景深：照片的 纵向清晰范围小
大景深：照片的 纵向清晰范围大
第三章
1
摄影技术
二、景深控制技术
景深的概念
景深实际示意图
第三章
2
摄影技术
二、景深控制技术
第三章
3
摄影技术
二、景深控制技术
影响景深的因素及其影响规律
A.镜头焦距对景深的影响
镜头焦距越短，拍摄景深越大；焦距越长，景深越小。 B.光圈对景深的影响 拍摄用光圈越大，即光圈系数越小，所得影像景深越小；光圈越小，景深越大。 C.聚焦距离对景深的影响 相机离被摄体越远，景深就越大；反之，景深就越小 D.影像放大率对景深的影响
摄影基本技法-构图-用光-景深43页PPT
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
摄影基本技法-构图-用光-景 深
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
拉
60、生活