明清陶瓷彩绘装饰特征简析

明清陶瓷彩绘装饰特征简析

永乐、宣德这两个时期的青花瓷，色彩浓厚艳丽，很好的传承了元青花的特征，是起到了对传统元代青花装饰特征的传承作用；其风格特征以装饰饱满、器型肥硕为主，但是其青花色泽不如元青花的浓翠，大多数偏淡灰色；图案装饰也以花卉纹为主，纹饰单一。

二、明朝成化时期

成化年间出现了新的成就，用红、绿、黄等色彩在青花瓷器上进行绘制，使釉下青花与釉上彩相结合，形成了色彩丰富的装饰效果，实际上可分为斗彩、填彩两种。斗彩在成化年间取得了相当高的成就，它是以青花作纹饰的轮廓线或作局部图案，再缀填以艳丽的色彩；而填彩的方法是先在胎上用青花料画出花纹的轮廓，然后在花纹轮廓内填以彩色釉料。即《南窑笔记》所说：用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，经低温二次烧成，，形成釉下青花与釉上彩的鲜明对比。因此，在成化斗彩的装饰中，青花是构成整个图案的决定性的主色。成化瓷器富于秀丽清雅的艺术特色，装饰性强，花纹多图案式，器型的内外夹彩，以及装饰从器里转到器外的过枝花，都是当时别具一格的装饰意匠。

三、明朝嘉靖、万历时期

嘉靖、万历年间的青花五彩瓷器风格独具特色，用色具有强烈的装饰性，颜色多用红、黄、绿、紫的饱和色，不用浅调的中间色，并以红浓绿艳取胜，用笔豪放不羁，线条挺健有力。造型繁多、画风拙朴，图案布局巧密、饱满，疏密变化有致。嘉靖时期装饰纹饰多用云藻纹和花捧字。由于这一时期的道教流行，所以也常用八仙、云鹤、璎珞纹和卍字纹等作装

饰。万历时期则大面积敷彩，莲瓣逐渐图案化，并常用婴戏作题材。其在

色彩的运用上相对前时期浓艳，对比强烈。

四、清代康熙、雍正、乾隆时期

康熙时期，景德镇御窑厂发明使用了釉上蓝和黑彩，因此在彩瓷创作

上改变了明代釉下青花和釉上彩相结合的装饰方式，形成了康熙釉上彩的

独特风格康熙古彩。康熙时期，在大明五彩的基础上，不断改进釉上彩料

的制作工艺，使五彩色料呈玻璃状，具有透明坚致，鲜艳明亮，能耐火，

不褪色，不剥落的理化性能。同时又能把五彩常用的红、黄、蓝、绿、紫

等基色调配出各种深、浅、浓、淡的多种色阶。其中金彩的运用突破了明

代嘉靖在矾红、霁蓝等地上描金的单一手法，而在五光十色的画面中，往

往起到增添富丽娇艳的效果。康熙古彩的绘画风格受当时文人画影响，构

图绘画性较强，讲究虚实均衡，按照画意主题需要，或者铺天盖地，密不

透风，或者空旷开朗，疏可跑马。康熙古彩用色，追求的是沉静素雅，在

边饰图案上，康熙古彩工整复杂而略显繁缛。

康雍乾珐琅彩瓷是清代彩瓷的另一创新。它创烧于康熙朝，杨啸谷

《古月轩瓷考》谈到珐琅彩的起源时说：洋瓷自明时已入流，康熙瓷胎画

珐琅即仿洋瓷，用洋彩法，始以彩料行之康窑彩款蕃莲、蕃菊及宝相花，

皆以西法仿珐琅彩绘成，故即命名曰瓷胎画珐琅。

康熙朝珐琅彩瓷器大多都用蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，用各色

珐琅料来描绘刻划各种花卉纹纹样，其色彩、绘画和款式都与当时的铜胎

画珐琅相同。所需要的白瓷胎是由景德镇御窑厂特制的，经解运至京之后，在清宫造办处进行彩绘和彩烧。所需用的图式由造办处如意馆拟稿，然后

交由皇帝审阅钦定，再由宫廷画家按照图示依样画到瓷器上。珐琅彩器内，均为平净的白釉，不施彩。

雍正时期，以粉彩最有成就，粉彩是釉上彩瓷器的一种，又称之为软彩。用玻璃白打底是粉彩的最大特点。用玻璃白打底，起到乳浊的作用，

同时又运用渲染的工艺技法，能够更好的表现出明暗浓淡之感。用粉彩在

洁白的瓷胎上进行创作描绘，能够更加凸显出清淡素雅的圣洁感。在粉彩

没有发明之前，我国彩瓷都是单线平涂，所作花卉缺乏立体感。自从发明

了玻璃白以后，使用玻璃白，并在其上面渲染各种颜色，使画面都有明暗

深浅和阴阳向背之分，从而使物象画面增加层次而显得更加柔和并富有真

实的立体感，由此形成了清代粉彩艺术瓷画那种寄深似于形似，所画人物、走兽、花鸟无不充满精细、淡雅、柔丽的画风。雍正时期的陶瓷逸丽清秀，富有装饰性。这一时期我国能自行制造珐琅彩料。这样一来，雍正珐琅彩

的色彩更为丰富，仅一种颜色都有七种之多的色阶。雍正珐琅彩以富丽繁

缛著称。其中有一类黑地的梅花小盘和胭脂紫地白梅花小碗，装饰风格颇

为特殊，色彩凝腻苍古，尤能显出珐琅料的立体感。

乾隆时期，珐琅彩瓷器就进入极盛期。器型的样式种类都十分丰富，

在装饰方面也追求华美艳丽，虽极精工之致，但过于圆熟，反不如雍正时

期的淡雅宜人。乾隆时期的纹饰题材多样化，在原有的图案、绘画题材上

增加了婴戏、西洋幼妇、十八罗汉、八宝等二十多种。表现方法也不拘一格，装饰形式繁复而富于变化。

总言之，明代的陶瓷彩瓷装饰具有端庄、敦厚的特点。充实而不浮艳

的特点；概括而不繁杂。装饰性强，使人感到美的样式化、程式化、图案化。而清代的陶瓷彩瓷艺术特点是繁缛、精巧，绘画式的装饰占主导地位。

参考文献：[1]程金城，《中国陶瓷美学》，2022年6月第1版，甘

肃人民美术出版社；[2]熊寥，《中国陶瓷美术史》，1993年8月第1版，

紫禁城出版社；[3]田自秉，《中国工艺美术史》，1985年1月第1版，东方出版社；