外国建筑史-ch12 第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮

“多簇式”标准单 元结构。 按照功能、采用同 一模数、可拆分组 合，空间灵活多变。 奠定了“结构主义” 哲学的设计观念和 方法。

8组儿童用房左 右各4组。 西边为大孩子用， 局部两层； 东边为小孩子用， 一层； 有各组小内院、 共用大内院； 各组都面向绿地。 场地组合自由、 灵活多变。


建筑外部空间变化：


楼的高低错落、面宽 尺度、体量变化、形 体变化 虚实对比：架空、天 桥、连廊、玻璃和石 材 院落空间组合：联系、 独立

西德国际住宅博览会

展览会中住宅形式多样，有高层、低层、 多层、板式、塔式、庭院式； 户形多样化 注重功能研究，造型突出变化。
皮博迪公寓（1963-1965）


四、典雅主义倾向
“典雅主义”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之 相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理” 的。 “粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”主要在美国。前 者的美学根源是战前“现代建筑”中对材料与结构的“真实” 表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
主要建筑和人物有：阿尔瓦•阿尔托 （强调有机形式，采用自 然材料）的芬兰珊纳特塞罗市政中心、卡雷住宅、奥尔夫斯 贝格文化中心。


芬兰珊纳特塞罗市政中心（1950-1955）



大楼的幕墙墙面直上 直下，整齐划一， 窗框用钢材制成，墙 面上还凸出一条工字 形断面的铜条，增加 墙面的凹凸感和垂直 向上的气势。 采用刚刚发明的染色 （琥珀色）隔热玻璃 作幕墙，使大厦显得 优雅华贵； 昂贵的建材，和密斯 精心的推敲及施工人 员的精确无误的建造 使大厦成了纽约最豪 华精美的大厦。被认 为是现代建筑的经典 作品之一。

亨斯特顿学校
史密森夫妇

采用钢结构， 暴露管线。
谢菲尔德大学设计方案
史密森夫妇

不关注建筑形体 的几何图wenku.baidu.com，以 基地地形和内部 交通的高低错落 为构图方式。

重点表现服务设 施：天桥、汽车
道、电梯
莱斯特大学工程馆
形式直率， 暴露功能、结构、 材料、设备交通等 系统
设计：斯特林、戈文

三、讲求技术精美的倾向

二、粗野主义倾向

粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时的建筑 设计倾向。 它的含义并不清楚，有时被理解成为一种艺术形式，有时被 理解成为一种有理论有方法的设计倾向。对它的代表人物和 典型作品也有不完全一致的看法。 粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极 其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概 括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。
二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建 筑界占有主导地位。 而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻 璃盒子作为这种倾向的代表。 讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，以密斯设计的西 格拉姆大厦为代表，正是这种倾向的典范之作。


纽约的西格拉姆大厦

总高达158米，建 筑物底部，除中央 的交通设备电梯用 地处，全部留作一 个开放的大空间， 这样就便于交通， 使它显得不同凡响；


这种风格的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是 “典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或 “新复古主义”。
“典雅主义”在某些方面很象讲求技术精美的倾向。后者是讲 求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢 筋混凝土梁柱在形式上的精美。 主要建筑和人物有： – 美国的约翰逊的谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心； – 斯东的新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆； – 雅马萨奇的麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆和 纽约世界贸易中心。
第十二章 第二次世界大战后的建筑活动 与建筑思潮
联合国总部大厦


与历史上建造的政府和议会性 建筑相比，联合国总部建筑群 十分特殊。其功能的复杂性和 造型构图的创新性是已往建筑 通过了以勒〃柯布西耶方案 都无法与之相比的。 为基础的最后方案，建筑方 案的落实由美国建筑师哈里 森负责。大厦于1952年落成。 联合国总部建筑的出现标志着 现代建筑风格在 20世纪中期得 联合国总部是由秘书处大厦、 到广泛的认同。 大会大厦、会议大厦、图书 馆四栋建筑组成。 秘书处大楼为板片式建筑， 地上39层，高165.8米。其 东西两面为蓝绿色玻璃幕墙， 两个端面为狭窄的实墙。
塞尔特



将复杂的空间和内容 布臵得十分妥帖。 将东西向的城市道路 下沉至地下，通过天 桥联系南北方向交通， 保证穿行的学生的安 全。 采用叠落式平台，一 方面提供师生课间休 息场所，一方面作为 从南至北的视觉过渡。 南入口三层，尺度显 得很亲切。
何塞〃昆西社区学校（1977 ）
TAC

是一个通过认真调查 研究、深入分析、协 同设计解决场地、建 筑功能、交通等问题 的建筑实例。 原校场地狭小、缺乏 活动场地、下有地铁 穿过、要退后高层间 距等问题。

巴西议会大厦

巴西议会大厦
一、“理性主义”充实与提高
“理性主义”充实与提高是战后现代建筑中最普遍、 最多数的一种。 较好的解决功能、经济等问题，造型设计不再是千篇 一律的方盒子，而是日益多样化。 战后，“理性主义”充实与提高倾向在美国最早得到 发展。



哈佛大学研 究生中心
宿舍楼和公共用房按照功能分区， 结合地形布局多个院落； 建筑空间前后高低、虚实对比， 空间丰富、多变。 建筑造型简洁、优雅。
建筑的外表都是裸 露的混凝土，上面 保留着浇捣时模板 的印痕。 柱墩及遮阳板的尺 寸特别大，使人感 到十分粗犷，像是 一座经过千百年风 雨侵蚀的老建筑。 有一些奇怪的孔洞 的凹龛；有的还涂 上红、黄、蓝、白 等特别刺眼的色彩。
耶鲁大学艺术与建筑系馆
外观强调竖向 划分的混凝土 质感。 形态粗壮


主要解决问题方法： –对外开放的游泳池、运动 场设臵在西南角，避开地 铁， –地面层作为车库、讲堂、 饭厅等，屋顶作为游戏平 台 –教学楼设在东北角，保持 与北面高层建筑的间距。 –居民穿越校园的捷径保留 –学生活动从2层开始，与 居民活动互不干扰。
屋顶活动平台
地铁
阿姆斯特丹儿童之家
凡〃艾克
塞尔特设计
由低层、多层、高层公寓 所组成的半开敞院落式建 筑群。 建筑设计结合功能需要， 群体布局结合视线观察的 角度，将低层部分展示于 沿街，尺度亲切。 塞尔特说：“建筑主要是 为居住和使用它的人创造 各种供他们使用，并使他 们赏心悦目的空间。

高层公寓基本单元
哈佛大学本科生科学中心
梯塔和主要管线，以及结构 部分均暴露在建筑 外。

这一具有创新精神的做法曾 令众多的建筑师感到惊讶。 它体现了高度发达的工业化 水平所赋予建筑的新形象， 并使建筑物具有持续 “生长” 的可能。
劳埃德大厦外部的消防梯。
蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）
建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺

总面积约10万平方米， 地上六层，地下四层。

马德里国际机场 R.罗杰斯
。
于2005年建成的马德里国际机场因为采光好而大量节省了电能
波尔多法院
R.罗杰斯
波尔多法院的每个法庭就像一个个放在支架上的酒瓶。 透明的玻璃通道将七个法庭连接在一起，象征建立公正、公开的法 律审判秩序.
威尔士国会大厦 R.罗杰斯
威尔士国会大厦线条流动的屋顶和大面积的玻璃墙象征着法 律公开的理念。


谢尔顿艺术纪念馆
约翰逊

独特的券廊造型、设计施工精确，外 观典雅，有古典韵味。

谢尔顿艺术馆
雅马萨奇：典雅主义风格，常使用尖券
纽约世贸中心（1973）



110层，高411米。每边宽 63.5米， 外墙外包铝板，细长的玻璃窗 镶嵌在密集的金属柱中，远看 有无数细线向上延伸，显得十 分精致典雅。 雅马萨奇在他的设计生涯中， 逐渐发展了一种典雅、修长的 白色柱结构。它具有高度装饰 化的特点，并十分具有历史韵 味，会让人想到哥特式拱券。
山梨文化会馆
丹下健三（新陈代谢派：强调事物省长、变化与衰亡， 主张用最新技术解决问题。）

体现新型的工业技 术革命特征； “可变结构”建筑 设计


六、讲求人情化与地方性倾向
设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。 “多元论”按挪威建筑师与历史学家舒尔茨的解释是“以技 术为基础的形式主义”，“其对形式的基本目的是要使房屋 与场地获得独特的个性”。
中央贝赫保险公司总部大楼
赫茨贝格
表现结构主义哲学最成 功的实例。 由多个3-5层标准化尺度 的正方形组合而成。 各单元支点在各边的中 心，单元转角建筑处理 自由、开敞。 各边均留有出入口、绿 化、广场、停车等便利 设施。 表现了战后理性主义更 加注重建筑使用者的物 质与精神需求的统一。

是既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾 向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主 义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷 同反抗。

建筑上吸收本地的民族的民俗的风格，使现代建筑中体现出 地方的 特定的风格。 地方主义不 等于地方传统的仿古，复旧，它依然是现代建筑 的组成部分。在 功能上，构造上都遵循现代的 标准和需求， 仅仅在形式上部分吸收传统的动机而已。
中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代 科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派 的最典型的代表作。 这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。

香港汇丰银行大厦，（1985年）
建筑师：N.福斯特

大楼外形上显著暴露出钢 柱和钢桁架，成为立面的 主角。

这座大楼处处显示现代技 术的成就，属于“高技派” 建筑风格，这种建筑虽然 不另加装饰，但实际造价 相当昂贵。
伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）
建筑师：R.罗杰斯事务所
大厦包括一个 12层、能同时 擅长以外露结构而表明其

容纳 10000人工作的 保险业 “高技派”（ High－ Tech） 务大厅 以及侧翼呈阶梯状布 风格的理查德〃罗杰斯是当 局的 写字楼。 今世界最著名的建筑师之一。 考虑到公司的持续扩展和建 筑的分期扩建的可能，在设 计中有意将用钢板包裹的楼

整个建筑物共耗资10亿美 元，堪称世界最昂贵的大 楼之一;采用铜量达3万吨， 亦属全球罕见。
建筑采用钢柱结构悬挂体系，而楼层则从桁架上开始悬挂，交 错的楼层高度使室内空间具有多种宽度及高度、花园式平台及 生动活泼的东西立面。 在街道层面上，建筑底层为12米高的步行大厅，完全为公共空 间，由此一对自动扶梯可直达主要营业大厅（半公共）及10层 高的中庭。


五、注重高度工业技术倾向
主张用最新的材料（如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制 品），来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆 卸与改建的结构与房屋。 在设计上它们强调系统设计和参数设计。

所标榜的是“机器美”，但是它的“机器美”还是尽量想迎 合人们的悦目要求的。

主要建筑和人物有：
–德国埃尔曼的布鲁塞尔世博会德国馆； –SOM的兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学 院教堂； –小沙里宁的英国伦敦美国大使馆； –日本丹下健三的山梨文化馆； –英国的理查得•罗杰斯和意大利的伦佐•皮亚诺合作的法 国蓬皮杜文化中心。

该建筑内设有工业设 计中心、现代艺术博 物馆、公共情报知识 图书馆以及相应的服 务设施。
文化中心的外部钢 架林立、管道纵横， 并且根据不同功能 分别漆上红、黄、 蓝、绿、白等颜色。 因这座现代化的建 筑外观极像一座工 厂，故又有“炼油 厂”和“文化工厂” 之称。


大厦的楼板可上 下移动，楼梯及 所有设备完全暴 露。



主要建筑和人物有：
–柯布西耶设计的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、 –英国的斯特林和戈文设计的伦敦南岸艺术中心、 –美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、 –日本的丹下健三的仓敷市厅舍。 等
马赛公寓 主体是现浇钢筋混凝土结构。 由于现浇混凝土模板拆除后， 表面不加任何处理，让粗糙 地表现人工操作痕迹的混凝 土暴露在外，表现出了一种 粗犷、原始、朴实和敦厚的 艺术效果，后来它被带上了 “粗野主义”始祖的“桂 冠”。