1图案基本知识PPT课件

按图案的素材分： 植物、动物、人物、风景、文字、几何
按构成形态分： 自然形态、抽象形态、偶发形态
复习：
图案的特征——： 造型程式化 色彩装饰化 构图理想化
图案的历史——
现代装饰图案设计大多数是从传统图案中发展而来的，但又不是传统
图案的简单翻版和重复。
(1)阶级社会因素
变化即多样性、差异性；统一即同一性，一致 性。图案的变化是追求各部分的区别和不同， 图案的统一是追求各部分的联系和一致。变化 是指图案不同的构成因素：大小、方圆、长短 ，粗细、冷暖、明暗、动静．疏密等；统一是 指这些因素之间的合理秩序和恰当关系。
变化与统一是相互矛盾、相互联系、相互依存 的．二者缺一不可。变化要在统一之中，多样 性要建立在整体之上。统一是变化的基础．变 化则相对于统一而存在。只有统一而无变化， 图案会显得单调、呆板、缺乏生气；变化过多 而无统一，图案易杂乱无章．缺少和谐美。
变பைடு நூலகம்与统一
自然界的物种 是丰富多彩、 千变万化的． 每个物种在各 式各样的形态 变化中均存在 着一种统一的 形式和内在的 联系。如叶子 的形状有成千 上万种．但它 们大多被统一 在一种扁平的 形态中，同一 种叶子在相同 的外形与颜色 中又有着细微 的个体差异与 变化
蝴蝶有变幻奇丽的色 彩和多样的形状，但 它们都拥有特征统一 的外形
处理手法是实现图案变化与统一的重要途径，图案可以通过统一的处 理手法，使多变的内容达到协调 。
图中的天鹅从形状、大小到方向、动势均不相同，通过运用相似的曲 线弧形将画面统一起来。
羊的造型 极为简括， 排列细密的 线条处理与 黑色的头脚 形成对比， 把羊的形象 表现得整体 而富于变化 。
史前岩画的 变化与统一
均齐与平衡
大自然中的众 多生物都有着 对称的结构． 如：花叶、动 物、人物等。
人类对对称 的形式有着 天然的亲近 感，并创造 了无数具有 对称形式的 物体，如： 建筑、器物 、家具，交
通工具等.
对称与均衡是图案最基本的两种组织、构成形式。对称体现了静感与稳定性， 具有端庄，安定的美；均衡则表现了动感和变化性，具有生动、活泼的美。
图案的对称是以假设的中心点为依据，向左右、上下两方或四周配 置同形、同色、同量的纹样，使图形产生整齐、庄重、平稳的效果 。
图案的均衡是以假想的重心为支点，在视觉上保持重心周围纹样 量的均等，由形的对称变为量的对称，变化中求稳定。均衡运用 纹样的虚实、疏密、动势和色彩进行对比照应处理，在组织上有 较大自由度，变化更为丰富。
1、造型程式化：
强调主观感受，依创意的特点采取必要的夸张 变形，以“艺术夸张”、“创造想象”的手法 表现自然。一般采用平面化的方式处理形象， 简化不必要的细节，使其典型化、程式化。
单纯和明确
丁韶光作品
2、色彩装饰化
突出色调，以增强装饰效果。注重色彩在设计 中的创意表达的意境和理想倾向。
青铜器上的盘龙纹
(2)经济因素
初唐时期的藻井图案，纹样清晰，剔透秀丽，色彩鲜而不艳，强调叠 晕渲染与线描融合，有工艺之美
井心多方形，以大莲花，大团花， 缠枝纹组合为图案主体
盛唐藻井
盛唐井心缩小，边饰层次增多，团花与缠枝花边盛行，卷草纹，几何纹， 联珠纹穿插有序，其图案构成明显趋向节律化，均齐平稳，花型丰满， 线条流畅。
图案的变化与统一主要体现在造型、色彩及处 理手法等方面。
变化与统一
彩陶纹样
自然界中动植物的变化与统一
造型的变化是指形态因素在大小、长短、粗细、曲直等方面 的区别与对比，统一则是将这些对比因素做秩序化的组台或 形式上的协调
色彩的变化主要 指颜色在色相、 明度、纯度及冷 暖上的区别；
色彩的统一则是 强调画面要有一 个总的色调，使 各种颜色有一个 和谐的搭配。
礼器是阶级社会中地位的一种象征，地位越高 对礼器的纹饰，做工要求越高。纹饰的最重要 目的似乎在于使一件礼器仪容变得醒目。其次， 纹饰可以细分器物的种类。它促使人们对器型 即礼器种类的注意，此外，在特定的器物类型 中，纹饰还表示等级，而在等级中，还表示器 物的所属关系。
四羊方尊上的图案
“饕餮(tāo tiè）纹”。
条理与反复
自然中的万物看似繁杂纷乱，实则井然有序，从植物的生长、构造( 如谷物的排列、花叶的轮生构造)到动物的皮毛斑纹(如斑马条纹、鸟 类羽毛、鱼鳞罗列)．以及田园的分布、山峰的脉络等，只要细细观 察，随处可发现它们极具规律性，秩序化和循环反复的美 。
图案
2010.9
第一章 图案基本知识
图案的起源及其历史演变 图案的特征与类别 形式美的基本法则
装饰图案是一种装饰性的艺术，是融装饰性与 实用性为一体的一种美术形式。
图案课作为连接绘画造型课与专业设计课的纽 带，是训练学生由写生形象向设计形象转换和 过渡的重要课程。
图案的特征——
造型程式化 色彩装饰化 构图理想化
和图案艺术。
汉代瓦当
秦代与汉代瓦当对比
东汉 四凤镜
故宫藏元青花缠枝牡丹纹罐
帝国风－元太祖成吉思汗 （圣武皇帝）孛儿只斤·铁 木真
元代青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶
体会元代与明代青花龙纹的 区别
明代团凤纹罐
凤纹
明清家具造型纹饰区别
形式美法则——
变化与统一 均齐与平衡 条理与反复 节奏与韵律 对比与调和
作为图案的龙和凤，在具有强大生命力的民间文化中，龙是寄寓吉祥、寄 托人民美好愿望与理想、祈祷丰收年的神灵。龙崇拜盛行于农业社会。龙 能行云施雨的观念却源于更遥远的年代。
( 3)佛教文化
佛教文化，本来是印度 文化的产物，传人中国 后需要在宗教环境和器 上塑造、镌刻或涂绘各 种信仰形象、图画和图 纹，并通过艺术加工， 使之与中国传统文化特 征相结合，以此打动、 激发人心。也因此使得 佛本生图充满了各地洞 窟的墙面，发展和丰富 了中国传统的壁画艺术
3、构图理想化
在构图时，对团的形象、色彩、组织结构等须 认真推敲，解决好整体与局部的关系。
图案的构图时和实用目的相联系的，具有一定 的理想化特征，有较强的节奏感和韵律感。
图案的分类——
按应用范围分： 教学性基础图案 专业性应用图案
按构成形式分： 独立式 连续式