电视画面构图
电视画面构图
第四节电视画面构图构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
一、电视画面构图的结构成分我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、背景、空白。
构图处理的如何，根本取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。
1、主体。
即电视画面中所要表现的主要对象，是画面中主题思想的重要体现者，是表达内容的中心、画面结构的中心。
主体具有极大地包容性，它可以是有一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；可能是人，也可以是物。
如，拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的中景画面，那么他就是画面的主体；倘若镜头表现的是主席台上众领导的大全景画面，那么众多领导人物就构成了画面的主体。
主体的表现方法：①直接表现法：即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置。
如，构图是将主体处理成中景、近景、特写，或是采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区。
在构图时，一定要把主体放置在兴趣线、兴趣点上或附近，只有这样才能突出主体，规范构图，使画面产生美感。
几种常用的构图方法：“井”字构图法（也叫九宫式构图法）、垂直三等分构图法、对角线构图法、汇聚点构图法。
②间接突出法：以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接映衬和强调主体。
如表现交警在繁闹的都市指挥交通的内容，就可处理成远景画面。
在比如，表现面朝黄土背朝天的老农民在辛勤劳作的场景，可以让老农在田垄的一头耕作劳动，而摄像师在田垄另一头将摄像机贴紧地面进行拍摄，画面中前景的沟垄向纵深方向延伸、汇聚，线条交汇处正是老农刨地的身影，仿佛预示出生存之路的艰难和辛苦。
在电视画面中一个镜头可以始终表现一个具体的主体，也可以运用一定的手法不断变换画面的主体。
也可以对同一主体先后使用直接、间接两种表现方法。
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
电视画面构图和拍摄运动画面应注意的几个问题
摇镜头
摇镜头是指摄像机在原地旋转拍摄对象 ，通常用于展示对象的形态、空间位置 和环境。
倾斜摇镜头是指摄像机在倾斜方向上旋 转拍摄对象，展示对象的斜面和周围环 境。
垂直摇镜头是指摄像机在垂直方向上旋 转拍摄对象，展示对象的正面和周围环 境。
摇镜头可以采取不同的方式，如水平摇 镜头、垂直摇镜头和倾斜摇镜头。
构图技巧
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前景和背景
利用前景和背景的配合，增强 画面的层次感和深度感。
线条和形状
利用线条和形状的组合，引导 观众的视线，突出主题和表现
形式。
明暗和色彩
利用明暗和色彩的变化，营造 出不同的氛围和情感，增强画
面的视觉冲击力。
焦点和虚实
通过焦点和虚实的调整，引导 观众的视线，突出主题和重点
前景与背景的协调。
拍摄角度
拍摄角度决定画面的视觉效果 ，不同的拍摄角度可以给观众 带来不同的感受。
色彩与光线
色彩搭配和光线运用对于电视 画面至关重要，可以营造出不 同的氛围和情感。
运动画面的处理
拍摄运动画面时，要掌握好运 动的速度、方向和范围，同时 注意画面的稳定性和流畅性。
探讨未来电视画面构图和拍摄运动画面的发展趋势
根据拍摄需要，选择合适的摄影设备，如摄像机 、三脚架、滑轨、稳定器等，确保拍摄顺利进行 。
人员分工
根据拍摄需要，合理分配人员及工作，如导演、 摄影师、灯光师、美术师等，确保拍摄高效有序 。
拍摄技巧
在拍摄过程中，运用合适的拍摄技巧，如推拉镜 头、摇镜头、跟镜头等，以获取最佳的画面效果 和叙事效果。
成片效果评估与调整
电视画面构图和拍 摄运动画面应注意 的几个问题
电视画面构图的基本元素及其作用
5）锯齿形线条。使人的视线忽高忽低地变化，产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
3、色彩。色彩包括色调的冷暖、色度的明暗、色彩的变化、对比、和谐、渐变等。
1）色调的冷暖。色彩左右着人的情绪，影响着人的情感，生活中人的情感都是与色彩联系在一起。不同的色彩具有不同的象征和含义，如红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。
2）能增强画面的透视感。大小、浓淡、远近各类不同的影调可以形成层次丰富的影调透视，物体之间的明暗差别能使物体在二维空间中呈现出多维的立体效果。
3）可以突出物体的质感。画面中的物体恰到好处的影调控制，能够更好地突出物体的表面结构感，给观众留下深刻的印象。
4）可以增强画面的气氛。浓淡影调的配置，使画面因黑白灰所占的面积大小能形成各种调子。除了正常的影调以外，还有高调和低调之分。高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容；低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁等情绪内容。
①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影，减少物体表面不必要的造型，还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化，易产生一种僵化呆板的印象。
②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感。
③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后，可造成剪影的效果，并使物体从背景中突出出来。
④底光：光线来自物体的下方，使被拍摄物有被扭曲变形感，常用来表达恐惧或狰狞的效果。
4）色彩与光的配合。在实际拍摄中，光的方向、明暗，对不同的被摄物体能表现出不同的色彩。在彩色构图中必须注意光的配合。
电视画面构图有哪些基本要求
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
电视摄像构图
静态构图的作用
可用于展示对象性质、形状、体积、 规模、空间位置； 有利于表现人和有生物的神志、情绪 和心态； 可通过画内景物关系的呈现表现出某 种象征作用； 可用于展示空间距离感，从距离的改 变体现情感关系的变化； 模仿人物的主观视线，体现静止的观 看方式。
动态构图的定义
是电视画面构图的主要形式，它是指电视 画面造型元素与结构连续或间断发生变化 的构图形式。三种情况下拍摄，均可得到 动态构图： A、 摄像机不动（不摇、不移、不推、不 拉）只是被摄对象在动； B、 摄像机动，被摄对象静止； C、 摄像机和被摄对象同时在动；
动态构图造型特点
①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对 象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。 ②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、 景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度 等等都在变化之中； ③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一 览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形 象靠视觉积累形成； ④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境 关系是可变的。 ⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。
联线在三位修女间形成的三角形，加强 了照片的整体感
构图的基本型式 六种常见构图
静态构图 单构图
封闭构图
动态构图 多构图
开放构图
静态构图定义
是指画面造型元素及结构都没有明显变化 的构图形式。用固定摄像的方法（机位固 定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦 距固定）表现相对静止的对象和运动对象 暂处的静止状态。
背景：背景在实践中有时可能与后景混淆，但
是它们指的并非相同的概念。一般来讲，后景的 概念是相对前景而言的，二者分别在纵深方向上 处于主体的前后位置，它的主要作用，并不是表 现主体所处的环境和空间，而且这前后的位置关 系，还可以随着场面调度的要求而有所变化。而 背景是画面中距离最 远的一个层次的景物， 它与画面主要部分构 成了“图”和“底”的关 系。
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
电视节目画面构图
天空之境，乌 尤尼盐沼。天空倒 影在盐沼中，给人 广阔、静谧之感， 徒步者的出现，使 画面动静结合，更 具艺术感。
这张画面构图中， 被摄物体处于静止状态， 摄像机处于运动状态。 摄像机沿着铁轨方向高 速运动的同时拍摄到铁 轨和周围环境，看到这 幅图片，让人感觉到仿 佛置身于高速运动的列 车上。
动态构图经常用于运动 着的物体拍摄，通过观看这张 图片，我们更能深刻地体会到 张继科接球时的速度之快。
பைடு நூலகம்
木条的不规则摆放， 光线的发散性，利用近景 镜头，让人们的视线不自 觉地随着光线的路径，落 到地面上。
不完整构图画面结构 具有单一性，这张图片的 主体是这位美女，长长的 卷发遮住了她的半张脸， 垂头紧闭双眼，背景中有 一位若隐若现的美女。
THANKS
两个暗调的石壁，一 个暗调的水面，光线透过 石壁之间的缝隙映射到水 面上，表现出水面的平静， 整个环境十分静谧。
光是画面构图的先决 条件，这幅景象巧妙地运 用光线表现出了沙漠高低 起伏，回旋婉转的美，从 光线可以看出这是沙漠夕 阳西下的时候，增添了一 些静谧之感。
色彩是构图的重要 因素，从图片的色彩可以 看出这是秋天的景象，火 红的树叶，绿色的草地， 灰白的树干，勾勒出一个 五彩缤纷的秋天。
汇报人：陈燕 小组成员：李秀婷、林姿岑、罗磊、郑佳琦、贾凯超、张娜
在这幅湖边夕阳西 下的大远景构图中，大 雁作为画面的主体抓住 了人们的眼球，大雁是 画面中的点，与天空和 平静无漪的湖面相对应， 动静结合，展现了一幅 夕阳无限好的美景。
曲线在画面构图中 给人以抒情、优美、轻 快、流畅的感觉。这幅 图中似梯田状的油菜花 海，带给人的就是这样 的感觉，让人放松，驻 足欣赏。
从电视画面构图看电勰的技巧
黄向阳
的技巧
摘
要 ：电视摄像 不 同于一般 的工科课 程 ，它既是一 门技术课 ，又是 一 门艺术课 ，综合 了多门学科 的知识 ，是运 用 电
视摄像机拍摄 电视 画面的一门实践性很 强的学科 。电视拍摄 效果质量 的好坏 ，涉及 电视摄像的技术领域和艺术等相关领域 ， 以及后 期制作等等方 面。电视 片 由电视 画面组成 ，电视摄 像拍设的 电视 画面，其构 图的优 劣好坏直接关 系到最终 的呈现 效
人员拍 摄 电视 画面 所必 需 的环 节。好 分之 比，其 比值 的近似值 是 ０ ． ６ １ ８ 。按 摄像机机位 ，或者改变镜头光轴 ，或者
的 电视 画面构 图更 能够 吸引 观众 的 眼 此 比例 设计 的造 型 十分美 丽 ，因此被 变化镜头焦距所进行 的拍摄 ，通过这种 球 ，使 观众 锁定 收看 ，这便 是 电视 摄 称 为黄金 分 割。遵循 这 一规则 构 图 的 拍摄方式所拍 的画面 ，称为运动画面。
２ 画面构图是 电视摄像的基础和关键 可分为运动取景和空镜头 。为 了表现出 写景物 ，影片创作者还将抒 ｆ 青 手法与叙
画 面构 图 的基本 方法 有 黄金分 割 常采用远景 ，把摄像镜头扩大到最 大范 力 的重要手段 。 构 图、三分 法构 图等。 由于拍 摄需 要 围。近景主要重在刻 画细节 ，比如人物 ２ ． ３ 画面 构图 中合 理利用色 彩 、光线 的不 同 ，拍摄 者 应根 据实 际情 况选 择 的面部表 晴。特写是更深一层 的刻 画，
术效果 的电视 片。
１ 画 面构 图 的 含 义
引 目光 的坐标 往往 是黄 金分 割点上 的 头和综 合运动镜头等。空镜头 ，是指影 事物 ，而 不一 定会是 大 家潜 意识里 认 片 中作 自然景物或场面描写而不 出现人 为 的 中心点 ，所 以在 画面构 图的 时候 物 （ 主要 指与剧情有关 的人物 ） 的镜头 ， 减少 ，但 事情 也不 是绝 对 的 ，如果 两 青松、雄鹰 、鸳鸯等。其实空镜头并 不
三章 电视画面基础 → 电视画面构图
一、电视画面构图的含义画面构图是指有机的组织、选择和安排被摄对象及各种造型元素，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动，也称画面布局。
构图重要的原因是：1.拍摄的题材种类多，主题和风格不同，要求拍摄的电视画面不同。
2.构图应为主题内容服务，用光线、色彩、影调和线条等造型元素，呈现一定组合关系和视觉形象。
3.构图的任务是突出主体、处理好陪体和背景。
二、电视画面构图的特点电视画面构图与绘画构图、图片摄影构图又有不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：1.动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
2.时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
3.多视点性电视画面构图可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
4.画幅固定性与现场处理的一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
5.结构的整体性。
单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
三、电视画面构图的基本要求1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。
删繁就简，获取优美的画面构图。
2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。
3.立意明确：每一镜头所表达、传递的思想内容和艺术内涵应明确集中。
4.具有表现力和造型美感：画面空间配置、光线运用、角度选择具有表现力；影调、色彩、线形等造型元素应搭配合理、画面丰富多彩，优美生动。
5.运动构图时两种情况的处理：①图像中无人物时应作环境介绍、背景交代，应重视表现环境特色。
电视节目制作 第五讲 电视画面的拍摄角度
——电视画面的拍摄角度
电视画面的拍摄角度
• 拍摄角度—方向
•
方向是指摄像机选择被摄体的某
一个面作为构图的内容。
• 选择被摄体不同的面进行拍摄，就是 采用不同的拍摄方向。
• 不同的拍摄方向会产生不同的画 面效果。
• 正面方向 • 斜侧面方向 • 侧面方向 • 背面方向
正面方向 电视画面的拍摄角度
平拍 的造型特点：
①由于机位处于人眼高度，画面具有平视、 平稳效果，是一种纪实角度。 ②垂直形态的对象能得到正常再现，水平 线条则容易重叠。 ③透视关系正常不变形（用中焦镜头）
• 平摄，前后景物容易重叠而看不出前后 景及背景的景次关系，故不利于空间层 次、空间深度的表现。
• 平角度适合拍摄人物近景特写不变形。 如果追求构图平稳，不要大的透视关系 ，用平角度拍摄最为合适。
电视画面的构图形式
电视画面的构图形式可分为静态构图 和动态构图。
构图的形式法则包括： • 对称与均衡 • 集中与呼应 • 变化与多样统一 • 对比 • 节奏 • 黄金分割
对称与均衡
• 对称指的是沿画面中心轴两侧有等质 、等量的相同景物形态，两侧保持着绝 对均衡的关系，对称是一种自然现象， 在自然界里随处可见，是人们习惯的一 种自然形式。
达对象就在哪里拍。
• 客观角度是影视作品中最常用的角度。
主客观角度 在一个镜头里，角度的主客观性质
有时是可以改变的。
主客观角度
(4) 空镜头 空镜头就是见景不见人的镜头,
具体地说就是没有人物出现的景物 镜头，是导演阐述思想内容、叙述 故事情节、抒发情感意境、转换银 幕时空、调节节奏的重要手段。
• 抒发情感 • 叙述故事
• 俯拍
试析电视摄像画面构图的特点
图指 的是 用摄像机进行 生活素材 的拍摄 ，再添加 多种取景 方法，达到 画面会 使观 众产 生厌烦 心理 ，也 会破坏 艺术 的美 感 。
造型的理想化 。本文摄像 构图的特 点进行 了研 究， 目的是 为了增 强电
解 决这 一 问题 的最 好方 法就 是 采用 分镜 头方 式 ，或 用运 动摄 影方 式来 表现 丰 富的 内容 ， 即用不 同景 别 的画 面构 图— —全 景 、
大 众 文 艺
・ 影视传媒 ・
出典型环 境 （ 中 国古庙 、 临时战 场 诊所） ， 又突
出刻 划 了人物 性格 （ 鞠 躬尽 瘁 的 白求 恩） ， 同时
还 有许 多生动 、丰 富 的生 活细 节—— 马 驮手 术 台 、草鞋 、老 花镜 以及 后 景墙 壁上 的绘 画 …… 但 如像照 片构 图一 样去 摄像 、 长时 间的 拍一 个
构 图 是指 在 电视 拍 摄 中 把 被 摄对 象及 各 种 造 型 元 素 加 以有 电视 节 目的完 整 内容通 常 都是 由几 个乃 至几 十个 、上 百个 画 机地 组织 、选 择 和安 排 ， 以塑 造 视觉 形象 ，构 成 画面 样式 的一 种 面来 共 同完成 的 ，某 一 电视 画 面所 传达 的 内容往 往 从上 一个 画面 创 作 活动 。 电视 是 近 半 个世 纪 以来 迅 速 发 展起 来 的一 种 传 播 媒 延续 而来 ，或 向下 一个 画 面发 展下 去 ，因此 ，单个 电视 画面 的 构 体 ，有它 自身特 殊 的传播 方式 ，由此 ，也 决定 了电视 画面 构 图的 特 点 。笔 者在 本 文 中对 电视摄 像 画面 的构 图特 点进 行 了 比较详 细 图可 能并 不完 整 ，但在 一 系列 画面 组接 之后 会 形成 构 图结构 的整 体性和 传情 达意 的规律 性 。 的 阐述 ，希望 能 为广 大 电视摄 像 技术 工作 者提 供 一些 理论 上 的借 任 何 一 个 电视 节 目中 的 画 面都 不 是 单 独 存 在 的 ， 而 是 整个 鉴。 作 品结构 中 的一个 元 素 ，一部 电视 片 的整体 性体 现 在若 干镜 头 的 电视摄 像 画面构 图 的动态性
电视新闻画面构图分析
电视新闻画面构图分析任 伟（作者单位：湖北省襄阳市襄州区融媒体中心）摘 要：电视新闻画面构图就是拍摄记录的镜头画面的布局和结构，是对画面各种元素的安排和组合。
画面的构成要素主要是点、线、面。
在创作电视新闻时，画面构图既要遵循一定的规律，又要求电视新闻工作者具有一定的审美思想。
电视新闻构图有一定的构图原则，创作者必须遵循这些构图原则。
这些画面构图原则包括布局、线条、空白、对比、平衡。
电视新闻构图形式有静态构图、动态构图、开放式构图、封闭式构图等。
只有掌握好电视新闻构图的原则，合理安排构图要素，采用合适的构图形式，才能拍摄出好的电视新闻画面，从而达到电视新闻叙事目的。
关键词：电视新闻；画面构图；开放式构图；封闭式构图电视新闻画面构图就是拍摄记录的镜头画面的布局和结构，是对画面各种元素的安排。
画面的构成要素主要是点、线、面。
在线条里面，包括垂直线、水平线、曲线、斜线、放射线等；在面的构造中，主要包括不同的几何形状。
画面构图主要是指点、线、面在画面的安排与布局，呈现出画面元素的平衡、对比等。
电视新闻画面构图与绘画构图不同。
电视新闻画面构图是运动的，是不断处于变化的，而绘画构图则是静止的。
但二者也有关联。
电视新闻的运动构图是由众多静止的画面构图组成的，每一帧就是一幅静止的画面。
所以，在电视新闻画面构图中应该考虑到画面的构图，而且要考虑到连续的画面构图，讲究美学效果，讲究艺术效果，也要达到叙事目的。
这就是电视新闻画面构图的特点之一：运动性。
电视新闻画面构图的特点之二是具有时间性。
它和绘画不同，绘画是凝固在一个时间点，使用一个景别、一个视角来表现画面；而电视新闻画面构图是随着时间的流逝，不断更换拍摄景别和角度，多方位、多视角来进行画面构图。
电视新闻画面的时间性和运动性，其实就是电视新闻画面中运动主体在一定的时间和空间内运动，不断发生变化。
电视新闻画面构图的特点之三是具有整体性。
电视新闻画面构图具有整体性，因为一个镜头仅仅是交代部分内容，而且这个镜头画面是从上一个画面延续而来，且向下一个画面连续发展。
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
电视画面构图的基本原则
环境 介 绍 和 背景 交 待 时 ， 不论 是 起 幅 还是 落 幅 ， 应 都
找 出 能够 表 现环 境 特 色 的主 要 对象 作 为构 图的依 据 和 画面运 动 的依据 。 果有 人 物的 画面则 是 以人 物 为 如
画 面构 图和 画面 运动 的依 据 ； 摄像 机 的运 动或者 是 作 出复 杂 的场 面调度 等 等 ，都 应 根 据 内容或 环 境 的 特
至终要 注意运 动 方 向 、 动速 度 和运 动节 奏等 因素 的 运 起 伏变 化 。基 本 的一 点 是运 动 构图必 须有 其合 理 、 充 分 的运 动依据 ， 那种 仅仅 为 了炫 耀摄像 技 巧而 “ ” 硬 作 出的 运 动 构 图 ， 但 不 能 达 到刨 作 意 图 ， 而 只能 引 非 反
3减少延长放大器的级数多采用信号集中分配在工程设计中我们尽可能采用信号集中传送集中供电合理分配安装时必须考虑预留电缆损耗和电缆老化余量尽量不使用或少用串接分支器在电缆的使用当中必须注意一5电缆不得作过流使用4加强避雷措施整个网络中的贵重设备器材如野外光接收机干线放大器延长放大器供电器可寻址分配器等都采取多点接地即在这些设备的安装点的前后水泥杆乃至楼栋的每个分配器都良好地接地在整个网络里形成一个大的接地网点良好的接地可提高整个系统的抗干扰能力和避雷作用
美 的形 象 结构 和画 面造 型效 果 归根 结底 是 要依靠 一 系列 造 型手段 并 通 过 摄像 机 的取 景框 以构 成 画面 造
型上 的表现 形式 。无 论构 图形 式 怎样 变幻 多 姿 ， 一 有 些 基本 的构 图要求 和正 确 的造 型观 念 是我 们 必须 了
择， 以及 调 动影调 、 彩 、 色 线条 、 形状 等造 型元 素 ， 造 创 出丰 富多彩 、 优美 生动 的构 图形式 。
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电视节目编导与制作作业1、什么是电视画面构图？有何特点？电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。
特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。
以确保主体突出、布局合理。
（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。
（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。
（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。
（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。
对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。
电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。
2、电视画面构图的形式元素有哪些？电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
光线---构图中最重要的先决条件。
离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。
在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。
色彩---世界万物是彩色的，由于人的视觉对色彩有特殊的敏感性，所以在电视画面构图中，一方面要将被摄对象的真实色彩准确还原，另一方面还要创造出和谐均衡的色彩构图。
做到以上两点，客观上依靠性能良好的摄像设备和娴熟的拍摄技术，主观上要求对色彩的基本概念和作用有充分的认识。
一般来讲，色彩有三个基本特征：色相、明度、纯度。
影调---指画面影响所呈现的明暗层次。
构图中，还是画面构图、烘托气氛、传递情感的重要手段。
影调以亮度划分，可分为高调、低调、中间调。
线条---画面构图中最基本的，也是最活跃多变的要素。
电视画面中的线条是从真实的三维空间中抽象出现的,具有塑造空间感和立体感、表现节奏感的作用。
可分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图和曲线构图。
善于提炼、选择和运用不同物体的线条特征，是电视摄像构图的重要任务之一。
在有限的电视画框中恰当地安排线条走位置和长短，会给观众带来不同的视觉感受。
质感---指人们对物体材料和表面结构的视觉感受，使人们对于周围不同物体的某种直观的感觉。
大自然中万物有不同的之地，光滑的、粗糙的、闪光的、凹凸不平的等。
质感得以准确表现的关键是用光。
构图中，摄像人员要充分利用光线明暗变化来呈现物体的视觉质感，从而使质感表现的更加细腻。
立体感---人类在观察自然界中的物体时，能获得高度、宽度和深度的三维信息，而电视画面是二维的，只有高度和宽度，没有纵深，因此，在拍摄时，需要了解如何用二维的形式表现三维空间中的事物。
3、电视画面构图中如何突出主体？为突出主体，通常用直接表现法和间接表现法。
直接表现法：直接表现的主体在电视画面上占很大的面积且在最突出的位置、最佳的照明光线下，一目了然，鲜明突出。
拍摄时采用以下技巧：（1）主体在画面中以近景或特写的景别呈现，占据较大的画面面积。
（2）将亮的主体安排在暗的环境中，或将暗的主体安排在明亮的环境中。
（3）将主体安排在黄金分割点（0.618）的位置，或“井”字构图四个交叉点附近所示。
（4）将主体安排在“S”形构图中“S”形的某一点。
间接表现法：间接表现的主体在画面上占得面积不大，而环境在画面中占大部分面积，意在通过环境气氛来间接的反衬主体。
此外，在电视画面中，通过镜头焦点虚实的转换和镜头的推、拉、摇、移、跟等手法，可以不断的变换画面的主体形象，从而使内容情节与主体相一致。
4、说出不同拍摄方向的画面特点。
正面构图（正拍）—摄像机镜头在被摄主体的正前方所拍摄的画面。
正面构图有利于表现被摄主体的正面特征。
拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情，有利于人物与观众面对面交流，使人感到亲切、自然。
拍摄教师讲课、新闻主持人播讲大都采用正面构图。
当正面拍摄景物时，景物本身的横线条得以展示，给人宽广、平静、庄严的感觉。
正面拍摄的画面比较呆板，如果采用“挂角”处理，即在画面的一角或两角挂上松枝、柳叶等非对称的景物，或在前景处安排或静或动的人物，都可以活跃画面气氛。
正侧面构图（侧拍）—摄像机的镜头与被摄主体的正面成90°角时所拍摄的画面。
正侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓线条，尤其是人的脸部轮廓和身体姿态。
正侧拍摄还能很好地展现动体的姿态造型，表现动势，比如人跑步、马奔跑等。
此外，由于正侧面构图具有明显的方向性，当拍摄人与人之间的交流时，它能照顾到各个成员，不致顾此失彼，所以常用来拍摄交谈场面。
斜侧面构图（斜拍）—摄像机位于被摄主体正面与侧面之间、背面与正侧面之间所拍摄的画面。
在斜侧面拍摄时，可以看到被摄主体的两个面，画面可以同时表现主体两个面的特征，从而丰富了画面内容。
同时斜侧面拍摄的画面中，把现实中的横线条转化为斜线条，使物体产生明显的透视变化，有助于立体形态和空间深度的体现。
另外，斜侧面构图还能祈祷突出主体、分清主次的作用，比如在拍摄交谈的两个人时，采用斜侧面构图，可获得一前侧、一后侧的两个形象，观众自然会注意前侧角度上的主体。
斜侧面构图兼有正面和侧面构图的优点，且利于主体和陪体的安排、前景和背景的调度，因此，是运用最多的拍摄方向。
背面构图（背拍）—摄像机从被摄主体正后方进行拍摄的画面。
背面拍摄时，人们看不到主体的正面，只能看到他的背面及所处的背景，此时背景中的事物就是主体和人们所关注的对象，因而带给观众强烈的主观感受。
背面拍摄人物时，通过着力刻画背影的轮廓姿态来诱发观众的联想和思考，且有很强的传情写意的功能。
5、说出不同拍摄高度的画面特点。
当摄像机与被摄体在拍摄方向和拍摄距离不变的情况下，改变摄像机的水平高度，即获得不同的拍摄高度。
不同的拍摄高度可产生平视、俯视、仰视的构图变化，可使画面地平线位置的高度、前后景物的可见度和透视度都发生变化。
这三种拍摄高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。
（1）平射构图（平拍）摄像机与被摄体在同一水平线时所拍摄的画面为平摄构图。
此时摄像机的高度余人的视平线高度相平，画面中景物的形象与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，画面真实感强，尤其是拍摄正面或斜侧面的人像时，使人感觉亲切、平易近人，是摄像者通常选用的高度。
在平摄构图中，地平线常处于画面中间，天地各半，除了在某些特殊情况下，如拍摄水中的倒影要强调上下对称外，一般要避免地平线平均分割画框的构图，否则会出现前后景物都压缩在地平线上、画面呆板单调的情况。
（2）仰摄构图（仰拍）摄像机低于被摄体的水平线向上进行拍摄的画面。
摄像机镜头处于在被摄体水平线以下，处于仰视被摄体的位置，地平线在画面中处于下部或从下部出画，近处景物高耸于地平线上，特别是高大垂直的物体十分突出，而远处景物则往往被全部或部分遮挡，祈祷净化背景的作用。
当拍摄人物时，常用来表现崇高、庄严、伟大的人物形象，如仰角度拍摄领袖人物、英雄人物，使画面带有赞颂、敬仰的感情色彩。
仰摄角度不适宜近距离拍摄，否则会产生人物变形和建筑物向后倾倒的现象。
运用仰角拍摄时应根据具体内容掌握好仰角度，以准确表现主体。
（3）俯摄构图（俯拍）摄像机高于被摄体的水平线向下进行拍摄的画面。
摄像机镜头高于被摄主体处于俯视的位置，地平线上升至画面上端或从下端出画。
当拍摄景物时，地面上由近至远的景物在画面中由下至上展现出来，有利于表现地面景物的位置、数量、层次以及盛大的场面，有很好的空间感。
当景物本身具有优美的曲线结构时，用俯拍能够加强画面的纵深感，如俯摄蜿蜒的河流、公路等。
当俯摄人物时，由于透视作用，人物会出现变形，改变正常的比例关系，使被摄人物显得萎缩、低矮，带有贬低、蔑视的意味。
所以，一般不用俯摄来表现人物。
（4）顶摄构图（顶拍）摄像机垂直向下拍摄所构成的画面。
顶拍可以拍摄到物体顶部的全部线条和轮廓，拍摄的景物、人物在画面中被充分展现，有利于强调它们之间的相互关系，形成的画面有特殊的布局和图案变化，并以大线条表达宏伟气魄为优势。
在体育比赛节目、医学手术操作、昆虫活动以及字幕、图表和动画的拍摄中，顶摄构图都是一种不可缺少的构图形式。
6、景别是如何划分的?不同景别画面有何特点？所谓景别，就是被摄主体在画面中呈现的范围。
一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
不同的景别表现着不同的空间范围、视觉韵律和节奏。
画面景别大小的决定因素有两个：一是摄像机与被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
由于影视艺术表现的主要对象是人，因此，景别划分一般是以成年人的全身为标准尺度，即使在没有人的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
各种景别的特点：（1）远景远景是表现广阔空间和开阔场面的画面。
远景画面视野深远，范围广阔，注重以量取胜，以势传情，主要用来表现地理环境、自然风貌和盛大的场面等。
远景中的人物退到了背景之中，景物是画面的主体，以景传情，调动观众联想。
远景画面的构图要从大处着手，利用自然界中的突出线条引导观众视线，创造空间深度，另外在远景拍摄中，尽量避免用顺光，而选择测光或测逆光以形成画面层次，创设深远的意境。
（2）全景全景是表现成年人全身或场景全貌的画面。
同远景画面相比，全景画面有比较明确的内容中心和结构主体，无论主体在画面上所占的面积多大，都应成为画面的视觉中心。
用全景画面展现物体的全貌，可以使观众对整体形象有一个完整的、不切割的认识，其效果比剪辑合成的画面更真实。
因此，在纪实性节目中，常用来介绍环境、展示场景。
一般说来，全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面中的光线、轴线、人物位置等的确定，因此，拍全景时，要注意主体富有特征的形态和轮廓线条，注意表现主体和环境的呼应关系，同时还要注意空间感的表达，如用前景加强空间纵深感。
另外还应该注意画面取舍要得当，尽量避免干扰因素入画。