19世纪中期文学概论(一)课稿

一生创作
斯丹达尔一生写了10余部小说，重 要小说是《红与黑》与《阿尔芒斯》， 另外他写了三部人物传记，四篇游记和 多篇论文。重要论文是《拉辛和莎士比 亚》（p248)和《论爱情》。
《红与黑》——1830年纪事
《红与黑》是斯丹达尔的 代表作，也被看作是法国乃 至欧洲现实主义的奠基作。 （p236)
现实主义画家库尔贝
库尔贝（1819—1877）法国著名的现实主义画家,
在画展 目录上发表宣言：“像我所见到的那样，如实地表现出我那 个时代的风俗、思想和它的面貌；一句话，创造活的艺术， 这就是我的目的。”
《奥尔南的葬礼》
库尔贝《筛麦妇女》
杜米埃《1834年4月15日特朗斯诺宁街的屠杀》
文学批评概念：现实主义
d.塑造典型环境中的典型性格； e.富于戏剧性。
《包法利夫人》（1857）——外省风俗
是福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资
产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受
教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说， 幻想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁给一
个平庸的市镇医生包法利。爱玛有了婚外情，
最后因欠债服砒霜自杀。
3、斯丹达尔
自称“米兰人”的作家
• 于连心理活动的来复线： 瞬间的自卑——自尊的反抗——胜利 的满足——瞬间的自卑……
《红与黑》艺术特色
a.传记小说
“在轶事中刻划个人，在传记中表现时代” （勃兰兑斯 《十九世纪文学主流·法国的浪 漫派》）。
英雄传记
勃兰兑斯谈道：“他们有着某种真正的、 虽被歪曲了的英雄主义，有着某种振奋情绪 的渴望的力量；而在经历考验的时刻，他们 却表现出比大多数人有更高贵的感情和更坚 强的心灵。”（《法国的浪漫派》）
4. 描写典型环境中的典型人物
托尔斯泰总是让作品中的人物根据自己的逻辑 在一定环境中行动。他说：“人物自己按照他们的 性格做着所要做的事情，也就是说由于人物的性格 及境遇而引导出来的结局是从其本身来的。”
5. 细节真实
他们通过细节描写，增强形象的具体性，再现社 会生活的真实面貌。 法国现代学者纳塔丽•萨罗特在《怀疑的时代》 中谈道：“在那全盛时代，小说人物真是享有一切荣 华富贵，得到各种各样的供奉和无微不至的关怀。他 什么都不缺少，从短裤上的银扣一直到鼻尖上的脉络 暴露的肉瘤。”（《西方文艺理论名著选》下）
斯丹达尔（1783－1842）法 国现实主义文学的奠基人，原 名亨利· 贝尔。 欧洲现实主义文学理论的先 驱者和奠基人。
墓志铭
斯丹达尔死后，遗体安葬在 蒙马特尔公墓。墓碑按照斯丹 达尔生前遗嘱，刻着意大利文： 亨利· 贝尔 米兰人 写作过 恋爱过 生活过
双重人格
一方面爱好自然而然和坦率无隐，另一方面又 深谋远虑，耍尽花招；既诚实又醉心于弄虚作假， 痛恨虚伪又缺乏坦率正直。 《红与黑》和《巴马修道院》被人称为“伪善 欺世手册”。（勃兰兑斯 《法国的浪漫派》）
6. 坚持人道主义
现实主义以人道主义作为揭发批判资本主义罪 恶的思想基础和进行文学创作的出发点。他们根据 人道主义观点，分析评判一切社会关系和阶级关系， 认为人性是普遍存在的，把人性中的善与恶作为评 论事物的标准，把人性的博爱作为人类的最高理想。
三、法国文学
法国现实主义文学的特点是，描写城市生活 现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族 的历史进程，描写资产者的发家史和城市平民 的个人奋斗史。揭示金钱的杠杆作用。 19世纪中期法国文学的主要作家有斯丹达尔、 巴尔扎克、梅里美、小仲马、福楼拜、波德莱 尔。
客观性是现实主义的一个基本特点。斯 丹达尔提出“文艺应像一面镜子”，福楼拜 主张“取消私人性格主义”，左拉认为文学 要具有“科学真理的精确性”。契诃夫说： “按生活的本来面目描写生活，它的任务是 无条件的、直率的真实”。
3．描写普通人生活
福楼拜针对浪漫主义的夸张，提出了“不 要妖怪，不要英雄”的口号。在俄国现实主义 作家中，写“小人物”是作为一个正式口号提 出来的。现实主义作家描写了这些普通人的个 人奋斗，个人反抗，命运的沉沦升迁。
法庭答辩
于连临死前的法庭答辩表现了他的英雄性格 的力量，他说：“先生们，我没有荣耀属于你们 那个阶级，你们可以看见我是一个乡下人，不过 对于自己处境的微贱，敢作反抗的举动罢 了。……我决不是被我的同阶级的人审判。我在 陪审官的席上，没有看见一个富有的农民，而只 是些令人气愤的资产阶级的人。”
英雄的双重人格
于连：平民反抗英雄
于连是个头脑敏锐，意志坚强，高傲自尊的青年。 他出身平民，崇拜拿破仑。因为在拿破仑的时代，坚 强的个性可以不凭门第和财产而发挥自己的才能。他 满怀英雄气概，充满英雄幻想，却生不逢时，生活在 王政复辟时期。尽管他用尽种种手段想打入上流社会， 然而都失败了。当他发现他的种种追求都毫无意义时， 他放弃了卑鄙的手段，不愿向现实社会妥协。他不顾 别人的解救，毅然选择了死。
内心独白
第45章的整个描写，都是于连的内心独白， 他一晚上都在考虑要不要去和玛特尔约会，内心十 分矛盾。 他想：“不赴约便是怯懦”，继而想，“如果 这是个迷人骗局……”，接着又责备自己不该怀疑， “我破坏女人的名誉！啊！万万不可以的。”最后， 作者用一句简单的话结束了这一章：“这真是一个 恐怖的夜晚。”
c.政治倾向
他在《红与黑》里写道：“若是你的人物不谈 政治，那就已经不是1830年的法国人了，你的书也 就不再是一面镜子，像你所要求的了。” 爱伦堡：“斯丹达尔描写爱情、野心和犯罪 的时候，从来不曾忘掉过政治。”（爱伦堡 《斯 丹达尔的教训》，引自《阿尔芒斯》译者序，花城 出版社，1984）
《红与黑》书名 瑞那先生家 贝尚松神学院：彼拉神父 巴黎保皇党的重要人物大贵族德· 那· 木尔侯爵家
小说里这样描述于连：
“他的两腮红红的，两目低垂着。他 是一个18岁到19岁间的少年，表面 开来，文弱、清秀，面貌不同寻常。 它的鼻子好像鹰嘴，两眼又大又黑。 在宁静的时候，眼中射出火一般的 光辉，又好像熟思和探寻的样子， 但是在一转瞬间，他的眼睛又流露 出可怕的仇恨的表情。”
斯丹达尔的英雄人物都具有双重人格，他们 追求真理，却又为反动势力效劳；他们正直善良， 却又以虚伪的面目出入贵族社会。 例如，于连参加保皇党的秘密会议，为保皇 党送信。
b.心理描写
斯丹达尔擅长心理描写，这是他塑造人物的一 大特点，也是他的人物成功的一大因素。
自卑与自尊的矛盾
他忽然间，高声大叫，热情在于连的心里控制 不住，沸腾起来了。“我呀，一个贫穷的乡下人， 我居然得到一个贵妇人的爱情的告白。”他一面竭 力抑制他的快乐，一面说道：“至于我呢，我没有 向她说过我爱她。”
《红与黑》的书名充满政治象征。关于 “红”与“黑”的含义，有多种解释。
①“红”象征革命，“黑”象征教会。 ② “红”代表资产阶级革命时期，“黑”代表 复辟时期。 ③“红”象征法国的红军装，“黑”象征教 士的黑袍。
④“红”象征热情，“黑”象征阴谋。
⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪， 血染教堂，“黑”象征玛特尔身着黑色丧服， 吻于连被砍掉的头。
1、福楼拜
福楼拜（Flaubert, 1821 －1880）是19世纪中叶继巴 尔扎克之后最重要的现实主 义作家。他继承了19世纪前 期现实主义的传统，又为19 世纪后期的自然主义作家所 师承，成为承上启下的大作 家，起着重要的桥梁作用。
“客观而无动于衷”
福楼拜重视观察、分析，脚踏实地地收集一切 同他写作有关的资料，认为作家应超脱于伦理观念 外，不应该在小说中作判断、解说或教诲，而应该 理解，作完整的记录。 他的理论和小说都具有现代小说的特点，他的 代表作《包法利夫人》被认为是“现代小说的始 祖”。
1856年，批评家杜朗蒂（1833—1880）创办 了名为《现实主义》的杂志，发表了库尔贝的文艺 宣言，主张作家要“研究现实”，如实描写普通人 的日常生活，“不美化现实”。
1857年，小说家尚弗勒里出版了以《现实主义》 为名的论文集。
古希腊“模仿说”
亚理士多德在《诗学》中指出存在三种不同的摹 仿现实的方式：“像画家和其他形象创造者一样，诗 人既然是一种摹仿者，他就必然在三种方式中选择一 种去摹仿事物，照事物的本来的样子去摹仿，照事物 为人们所说所想的样子去摹仿，或是照事物应当有的 样子去摹仿。”
风俗史
左拉在1868年制定了《卢贡-马卡尔家族史》的 计划，写出了第二帝国（1851——1870）时代“一 个家族的自然史和社会史”。 福楼拜的作品则写出了十九世纪中期法国外省 生活的风俗史，《包法利夫人》的小标题就是“外 省风俗”。 斯丹达尔《红与黑》的副题“1830年纪事”。
2. 强调客观性和真实性
第七章 19世纪中期文学
概述（一）
主要内容
一、 十九世纪中期文化 二、 现实主义文学特点 三、 法国文学
一、 十九世纪中期文化
工业化、科学技术、社会哲学思 潮、写实主义绘画都对现实主义产生 了很大影响。
现实主义源流
a.“现实主义”（realism)是从中世纪经院 哲学借来的批评术语“实在论”，又译“唯 实论”； b.美术概念 19世纪50年代，法国画家库尔贝； c.文学批评概念 d.理论溯源：古希腊“模仿说”
二
现实主义文学特点
从19世纪30年代到19世纪末，整个欧美文 学的主流是现实主义文学。 现实主义文学，以法英俄美四国成就最高。
前半叶（以1871年巴黎公社革命为界）以
法国文 学成就最大； 后半叶以俄国文学成就最突出。
1．叙写人情风俗史
• 法国的巴尔扎克在《人间喜剧》序言中就表 示要写一部“许多历史家们所遗忘了的历史， 即人情风俗的历史”。“法国社会将会是一 个历史家，我只是做它的秘书。”