元明清文学

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元明清文学选讲引言——元明清文学的基本特征1、通俗文学成为文学创作的主潮

元明清时代是中国古代文学发生大变化、大转折的时代。中国古代文学从传统的以“贵族”、“精英”为主的文学转变为以“通俗”、“庶民”为主的文学，从“纯文言”

的文学转变为“文”、“白”并重，甚至“白话文学”大行其道的文学。白话通俗文学逐步成为文学创作的主潮。文学创作与消费的主体既包括少数“贵族”、“精英”阶层，也包括广大庶民百姓。文学已成为一种全民的事业。2、丰富多彩的各民族文学

现行的多种中国文学史，只讲汉民族作家及其作品，好像中国一部五千多年的文学史只是汉民族的文学史，这是不全面的。中国古代诸多少数民族为中国古代文学的发展作出过杰出贡献。元明清时代蒙古族的《蒙古秘史》、藏民族的《格萨尔王传》、《颇罗鼐传》、满族传说《尼山萨满传》以及苗族、白族、土家族等古典诗歌均为中国古代文学的瑰宝，均是中国古代文学的光辉篇章。它们是元、明、清文学的重要组成部分，它们应该被人们永远铭记。

3、流派众多，百家争鸣

“流派”是元明清文学、尤其是明、清文学的一个关

键词。明、清诗词流派之多可谓超轶前朝，为中古代文学之“极盛”。明代诗歌有“明初五派”、“三杨台阁诗派”、“茶陵诗派”、“前、后七子诗派”、“唐宋诗派”、“公安诗派”、“竟陵诗派”等重要流派，清代诗歌则有“神韵”、“格调”、“肌理”、“性灵”、“娄东”、“虞山”、“秀水”、“湖湘”、“同光”等重要门派。清词则有“云间”、“柳洲”、“浙西”、“阳羡”、“常州”、“临桂”等重要派别。

4、文学创作的多向多维

其一，文学体式的多样态。

中国古代各种文学样式，如小说、戏曲、诗歌、散文、词、赋、散曲等在元明清时代得到全方位的发展。在此时代，“新文学”小说、戏曲后来居上，且逐渐成为文学创作的主潮，但传统文学，如诗歌、散文、词、赋，并不象一些文学史著作所宣称的那样退出了历史舞台，或者被边缘化，而是依然保持着旺盛的生命力，依然是明清文学不可或缺的重要组成部分。就体式而言，明清文学再也不是“有残缺的文学”。

其二，有自已独特的风格。

与唐宋时代中国古代文学比照，元、明、清文学有着自已的独立风神，尤其是元明清诗、词有着自已的独特魅力。如果说唐诗以风华取胜，宋诗以理趣独擅，那么明清诗词则以风骨的“冷峻”打动人心。如果说，唐诗以青春的活力而光彩照人，宋代诗、词以中年的理性而独辟蹊径，那么，明

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清诗词则以老年的饱经风霜与充满智慧而别有天地。

其三，女子作家成为文学创作的生力军。

胡文楷《历代妇女著考》，4000多位女作家及作品，其中明代260多位，清代3000多位及作品。明清女子文学家不仅数量多，而且创作质量高，产生了一些优秀的女作家。我们应当要“重写文学史”，要让被遮蔽的中国古代女子文学“浮出历史地表”。中国古代文学尤其是明、清文学不能让女子文学缺席。

其四，文学批评的兴盛。

中国古代的文学批评有两个高潮期，一是魏晋南北朝时代。产生两部不朽的文学批评著作，刘勰《文心雕龙》，钟嵘《诗品》。二是清代。清代词话、诗话著作大量涌现。唐圭璋《词话丛编》收86种词话，清代词话有70多种。著名的有陈廷焯《白雨斋词话》、谢章铤《赌棋山庄词话》、况周颐《蕙风词话》等。郭绍虞编《清诗话》、《清诗话续编》，收清代诗话50多种。其中著名的有王士祯《师友诗传录》、《渔洋诗话》、贺裳《载酒园诗话》、刘熙载《诗概》等。

题菊

不共春光斗百芳，

自甘篱落傲风霜。

园林一片萧疏景，

几朵依稀散晚香。

明.周赛贞《士斋集》

咏菊

满纸自怜题素怨，

片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，

千古高风说到今。

清《红楼梦》林黛玉

警女

侯门女子纵奢华，不及村中农妇家。晨起采桑经绿野，夜半供蚕月西斜。

（明.桑贞白）

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春宵

一钩新月射房栊，拂拂清风入幕中。啼鸟数声醒枕梦，杜鹃花发半窗红。

（明.桑贞白.《香奁诗草》）

春日山中

避俗寻幽处，度闲课小诗。

城中消息断，林下起居迟。

家事邻翁话，机心野鹤知。

峰头云忽变，薄暮雨来时。

（明.顾璘《顾华玉集》）

第一讲关于元杂剧附散曲

一、中国古典戏曲的主要质素

1、高度的综合性：文学、美术、音乐、表演等综合体，如昆剧、京剧等。

2、浓厚的抒情性：演员表达主要通过诗歌的演唱。以唱为主，以说为辅。中国古代戏曲多为诗剧。

3、表演方法上的程式性与虚拟性。

所谓程式性：是指生活动作的规范化，即将原初生活形态根据形式美的要求提炼为一套固定的、细密的、精美的形式规范或动作符号。

所谓虚拟性：主要体现在对舞台空间处理的灵活性与写意原则与假定原则，中国古典戏曲对空间的处理不可能象摄影与电影一样原生态地反映空间景物与时空移动。

二、元杂剧的体制

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①首先为“一本四折”一楔子。

“一本”是指一场戏，体现在文学创作上就是一个剧本。

“一折”就是一场戏的一个段落，或者说一个相对独立的情节。

“一本四折”是说，元杂剧一场戏的剧情大多由四个相对独立的段落或者说情节构成的。

“楔子“，也就是“引子”，元杂剧常常在正剧开演前安排一小段表演以介绍剧情，被称为“楔子”。

元杂剧也有打破“一本四折”创作体式而采用多本多折剧本的，如《西厢记》就为五本二十一折。

②元杂剧的角色安排：主要分为四大行——旦、未、净、杂。

旦：剧中女性。主角为正旦。此外还有副旦、老旦、

小旦、花旦、色旦等。

未：剧中男性。主角为正未。此处还有副未、大未、

二未、小未等。

净：剧中扮演刚强、狞恶的人物，多为男性，也偶尔

有女性。此外还有副净、二净等名目。

杂：跑龙套的人物。在剧中出场不多，对剧情没有什