解构主义景观设计思潮
70年代以来景观设
加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
解构主义建筑及其思想来源1
1982 年法国文化部向全球设计师征集设计方案, 希望建立一个不同反响的21 世纪的城市公园, 并突破传统的庭院和公园的模式。在众多当代名家如黑川纪章、 迈耶、格罗夫、莫尔等都进行了方案投标的角逐中, 伯纳德.屈米带有结构主义 色彩的方案脱颖而出, 获得了巴黎“ 维莱特公园” 的设计( 见图1) 。该方案将 三个自立的、有序的系统, 即点、线和面系统相叠加。点系统由10 m见方的一些 方格组成, 线系统是一组古典式的轴线, 面系统是一组纯几何图形: 圆、方和三角 形。每个系统都是一个理想化的结构开始, 一个传统的、秩序的机械装置。但是, 当进行叠加时, 它们有时产生变形( 通过干扰) , 有时加强, 有时没有什么变化。 结果在系统之间就是一系列糊不清的交叉, 一种复杂事件的天地。强调多元化、 高度模糊化、凌乱化的方法达到建立新的可能性的目的, 但其结构复杂, 工程技 术方面难度很大。同时埃森曼与德里达一起被授予设计“ 维莱特公园”的部分 内容, 德里达认为该实验建筑是“在解构主义建筑这个名义下所做的是解构最直 接最强烈的肯定” , 并认为, 解构建筑“ 在建筑学意义上重建了建筑本身” , 继 而发表了《疯狂的观点— 当代建筑6》 , 其中阐述了建筑不是简单服务于外在目 的的观点。
3 解构主义建筑的发展
3. 1 解构主义建筑思潮来源 解构主义建筑思潮来源有二: 一是法国哲学家雅克.德里达( Jacques Derr ida)为代表的解构主义哲学, 德里达的理论在哲学之外尤其是建筑领域 里产生了广泛的影响, 他本人认为解构建筑是对解构最直接最强烈的肯定; 二是20世纪20年代俄国的先锋派构成主义。 3. 2 两项重要活动 解构主义建筑作为现代主义建筑的离经叛道者, 数十年来引人瞩目。它 的兴起与20 世纪80年代后期的两项活动有密切关系: 一是1988年6 月23 日至8 月30 日菲利浦. 约翰逊( Ph illip Johnson)和 马克.威格利(M a rkW ig ley) 在纽约现代艺术博物馆主持的“ 解构主义建筑” ( Deconstructive A rchitecture)七人作品展。7名建筑师是盖里、库哈斯、哈 迪德、里伯斯金、蓝天组、屈米和埃森曼。 二是1988年7月9 日, 伦敦泰特美术馆和学院团体联合举行了一天的名为 “建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会; 会后还策划了AD杂志1988年3 /4期合刊专号, 刊名为《建筑中的解构主义》。 在这两次活动的推动下, 解构主义建筑开始正式登上国际建筑舞台。
当代景观建筑设计思潮之解构主义
当代景观建筑设计思潮之解构主义【摘要】阐明了解构主义哲学的基本特征及其对景观的影响,以及其设计风格的形式语言及表现特征,在一定程度上丰富了景观设计手法和语汇,填补了建筑创作技法上的空白。
Illustrates the basic features of philosophy of deconstruction and its impact on the landscape and its design and performance characteristics in the form of language, to a certain extent, enriched the landscape design approach and vocabulary, writing skills to fill the empty space on the building.【关键词】解构主义,反美学,表现语言,形式特征Deconstruction Anti-aesthetics Expression languageFormal characteristics引言当代景观设计活动的发展与大体轮廓,常常体现为各种设计理念和设计流派的演化、更迭、交替与转换。
解构主义追求的是被传统所忽视或压抑的可能性,从而打破传统的一统天下的局势,求取新的发展。
因此他们突破了这种静态的秩序结构、消解了“正统”的和谐观、秩序观。
以一种看似“无序性”的组织形式出现。
因此,解构主义者们在动态的形式下重构了一种新的秩序性。
而其景观作品恰好是这种表现心理和内观心理在景观审美过程中通过心理的内化建构——双重建构而达到有机统一。
解构主义(也称后结构主义)作为一种设计思潮,是在反结构主义的基础之上产生的。
由于以往任何设计理论及建立的秩序都有某种脱离时代要求的局限性,不能满足发展变化的要求,因而解构主义对这些理论和秩序提出了质疑,冲破了封闭式理性教条的局限,引入了随机、偶然等被理性所排斥的因素,所以当中也自然包括了许多科学的因素。
解构主义与景观设计
1)对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态度 对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态度。解构哲 学和解构建筑企图突破一切传统的、固有的观念和理性的 思维模式，反对思想观念里的一切形而上学的东西，反对 权威和一切，先验的形式。在设计中排除理性思维主导模 式，设计思路从个人出发，强调个性，随机偶然因素。 “形式追随幻想”。
伦敦 曲水艺廊展蓬
拉· 维莱特公园介绍与分析
1)设计师伯纳德· 屈米
世界著名建筑评论家、设计师。他出生于瑞 士，毕业于苏黎世科技大学，具有法国、瑞 士以及美国国籍。在美法两国之间工作与居 住，拥有美国与法国建筑师的执照，长期担 任哥伦比亚大学建筑学院院长。他著名的设 计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、 德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚 学生活动中心等。
公园周围环境以及位置
拉· 维莱特公园介绍与分析
4)拉· 维莱特分析 拉· 维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动的初期。屈米也追 求一种与传统园林截然不同的效果， 以点、线、面三个分离的体系重 叠在整个园址上，构图十分严谨和紧凑。 公园被屈米用点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可 以单独成一系统。在线性体系之上重叠着“面”和“点”的体系。这 些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明确的节奏感和韵律感，这些 造型各异的红色“疯狂物”以10m 见方的空间体积为基础进行变异， 从而达到既变化又统一的效果。
洛杉矶 迪士尼演奏厅
景观设计中解构的方法
2)对中心论解构 景观设计师会在设计中安排一个中心，一个聚焦空间，解构主 义认为这种空间等级的划分是不合理的，它毫无理由地将空间 一锤定音而不顾及日后的可变因素，因此他们要打破这种固定 空间思维惯性，代之以更具有前瞻性和更富有弹性的空间组织 形式。
解析主义思潮
3、对确定性的解构，在景观设计中，空间是功能意义上具有交 换性和不确定性，我们不得不接受现代主义所认可的传统或教 条的因果关系。
4、对功能意义和价值的解构。只要建筑满足人们的习惯，建筑 就是好的，但是，一旦你对习惯提出质疑，你就会搅乱平衡， 你就会引起动乱。对景观功能意义和价值的解构也是需要思考 的一个方面。
扎哈· 哈迪德的设计理念
新的结构 现代主义俾益自新科技，不管是空闲还是其它价值，现代主义者都可对 任何资源做最有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对未来、对乌 托邦的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，导致造形的极度简化。 新视点 其实我们己进入一个新世界，只是我们并未看出这点，我们仍延用被 教导的旧视点。唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在， 如此我们才会得到真正的自由。 诠释现代 结合上述两者，将新的认知转化为现存造形的重组。这些新的形体成 为新现实的原型，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。藉由新 方式重现新事物，我们可建立新世界并居住其中，即使仅经由视觉。 扎哈即属上述的三种现代主义者，他并未发明新的构造或技术，却以 新的诠释方法创造了一个新世界。以拆解题材和物件的方式，找出现 代主义的根，塑造了全新的景观，任由观者遨游。
二
解构主义的形式特征
解构主义是解构主义哲学思想在景观艺术领域的实 践。解构主义景观设计的形式特征，可以概括为空 间设计的分解处理和重新构成。“分解处理”是指 “解构”风格的抽象造型元素，即点、线、面系统。 “重新构成”是指解构风格的造型创造规则，无论 是点、线、面系统的具体设计还是整合设计，通常 运用扭转、穿插、错位、叠合、破裂等构成方法进 行景观造型或者规划上的重组。由于景观的空间设 计主要集中在二维层面上进行表达，所以并没有强 调“体”的概念，但是“解构”风格景观在三维的 空间里面进行重塑富于变化的表面，从而强调不同 的“场所精神”。总之，“解构风格”的景观设计 崇尚空间的“多系统”“重发展”的游戏般运动变 化。
建筑史名词解释
1、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义思潮和倾向都持批判态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。
解构主义是从“结构主义”中演化出来的。
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
2、风格派产生于荷兰，是二十世纪初期在法国产生的立体派的分支和变种，认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图；热衷于几何形体、空间和色彩组成的构图效果。
又被称作“新造型主义派”或“要素主义派”。
3、表现主义（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
4、包豪斯的教学特点：（1）强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。
（2）将手工艺同机器生产结合起来。
（3）强调各门艺术之间的交流融合。
（4）培养学生既有动手能力又有理论素养。
（5）把学校教育同社会生产挂钩。
5、“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。
寓意在两个方面：（1）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。
6、草原式住宅以美国西部地方建筑的自由布局为基础，从实际生活需要出发，在建筑的布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，并融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。
这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。
7、密斯风格：20世纪40年代末至60年代盛行于美国，以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征。
现代景观设计风格流派简介
后现代主义
• 艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对 精雅的艺术趣味。
• 主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失：艺术品不
仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张， 以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术 派”“大地艺术派”的出现。
• 后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀 疑，当代景观设计在新的文化背景下产生的丰富情感替 代了纯粹的功能性的审美需求。
在机场庭院中特意挖了池塘，设有保护带，目的是保护巴西地区一些渐趋消失的 特有植物群。受保护的有那些生长在岩石间的植物，如蓝紫色的花和能留住露水的多 毛叶的光荣花（Tibouchina granulosa ) ，还有叶小、花小而全身有刺的木棉属的吉 贝（Ceiba erianchos) ，以及肉质叶能贮水的克鲁希亚木等。在水池的砂地部分，则 生长着在里约热内卢海岸备受钢筋混凝土侵害而成为牺牲品的刺棕( Acrocomia
现代主义范围广泛，诸如极简主义、解构主义 等都是现代主义的分支。
现代主义
形成：二次大战前后，在现
代艺术和现代建筑理论和作 品的影响下，美国的现代主 义景观建筑在所谓的“哈佛 革命“之后逐渐形成。现代 主义对景观建筑学最积极的 贡献并不在于新材料的运用， 而是认为功能应当是设计的 起点这一理念，现代景观建 筑从而摆脱了某种美丽的图 案或风景画式的先验主义， 得以与场地和时代的现实状 况相适应，赋予了景观建筑 适用的理性和更大的创作自 由。
克里斯托的“山谷垂帘”
将重达3.6吨的橘黄色尼龙布，垂 挂在美国科罗拉多来福峡谷相距 1200英尺的两个斜坡之间。
克里斯托的“飞篱”
罗伯特·史密森的“螺旋山丘” 闪电的原野
罗伯特·史密森的“螺旋形的防波堤”
70年代以来的景观设计新思潮
70年代以来的景观设计新思潮●后现代主义与景观设计●背景●波普艺术出现并蔓延到设计领域●城市化问题严重，人们对现代文明失望，怀念传统文化●发展●文丘里●《建筑的复杂性与矛盾性》●富兰克林纪念馆●詹克斯●《后现代主义建筑语言》●查尔斯•摩尔●新奥尔良市意大利广场●巴黎雪铁龙公园●北部：白色园、2个大温室、7个小温室、运动园、6个系列花园●南部：黑色园、中心草坪、大水渠及其旁边的七个小建筑●特点：将传统园林中的要素用现代主义设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想●后现代主义特点：各种元素的搭配拼接，是现代主义的继续和超越，其设计是多元化的。
很难将一个作品完全看作是后现代主义的，往往是复杂因素的集合●解构主义与景观设计●提出●对古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，将一切既定规律加以颠倒，反对统一和谐、形式、功能、结构、经济彼此之间的联系，认为建筑设计不考虑周围环境，提倡裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接手法会产生不安全感●拉维莱特公园●设计理念●周边环境●设计内容●点线面的要素构成●特色●评价●解构主义评价●极简主义与景观设计●极简主义●概念●把艺术造型剥离到只剩最基本的元素而达到纯粹抽象●极简主义特征●高度抽象、非精神、非感情、客观化、工业材料、现代技术加工、形式简单明晰、简化颜色、直接与环境发生关系、非关联构图，只强调整体●对景观的影响●形式上追求简化●重复运用单纯几何形体要素单元，形成不断生长的活的结构●用不同材料质地和颜色划分空间，也使用非自然材料●彼得沃克●设计思想●受现代主义影响，早期作品两个倾向●建筑形式扩展●与周围环境融合●“序列”的手法：要素重复使用或间隔重复●代表作●泰纳喷泉●伯纳特公园●索拉那IBM研究中心园区●作品特征●评价●艺术的综合——玛莎•施瓦茨的景观设计●设计风格●受极简主义和大地艺术影响●反对都市中的风景式景观，认为人和自然密不可分●探索几何形式之间的关系，大量运用直线和网格等纯几何形体，有强烈秩序感，与极简主义有共性，容易融入城市大环境●临时性景观或临时性构建体现过程艺术和大地艺术的影响●受波普艺术的影响●日用品和普通材料代替传统材料，人们缺少对作品概念方面的关注●色彩绚丽，有通俗观赏性●后现代主义者●继承和批判现代主义，认可其社会观念：设计为所有阶层享用●用混凝土沥青塑料代替昂贵材料；●融入后现代主义思想，具有深层次的意义，又违背了极简主义非表现非参照，反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色●常用古典园林要素以现代手法加以抽象变形●代表作●亚特兰大的里约购物中心●迈阿密国际机场隔音墙●纽约亚克博•亚维茨广场●与沃克的作品比较●施瓦茨●倾向波普艺术，有各种艺术混合●多用普通材料，造价低●色彩丰富绚丽●植物是次要的●沃克●热衷极简主义●喜欢用昂贵精致材料，最求精美永恒和神秘●色彩简单柔和●植物是作品中的重要元素●沃克对其评价●挑战景观设计准则和定义，有自由非常规的特点●公共项目中由于限制多表现后现代主义和极简主义●临时性实验景观中作品更大胆，诙谐讽刺，有波普特点●每个作品有强烈视觉冲击●艺术与科学——哈格里夫斯的景观设计●设计风格影响因素●大地艺术影响，致力于探索介于生态和艺术之间的方法●经历龙卷风，改变对美的概念，表现自然界动态、变化、分解、侵蚀、无序的美●离开swa后自创事务所，打破现有结构，更开放更有生气，富有雕塑感●设计作品●加州圣•何塞市市中心广场公园●园路布置维多利亚风格灯柱木质座椅，隐喻城市历史●园路交叉形成的三角形广场是公共演出平台●西部沿一系列同心弧种植果树是对果园的回忆●评价：广场提供了穿行、休息、演出、聚会的场所，寓意着城市自然环境和文化历史●拜斯比公园（废弃地整治）●强烈的雕塑语言融合到敏感环境和社会历史中，创造富有隐喻和符号的公共空间，将后工业景观转变为优质景观●圣何塞市瓜达鲁普河公园●设计特点●1 大多是反应社会问题的公共项目，设计体现了他解决问题的能力：将环境与历史社会文化结合；将设计技巧与社交活动结合●2 大胆创新，功能内容丰富，对废弃地改造有经验●3 自然要素与人产生互动，称为环境剧场，与大地艺术相同用非自然形式表现人与自然相融●4 设计包含对历史和环境的隐喻，体现文脉延续，具有地域性和归属性●5 结合生态主义，但同时不应忽视人类生活和文化的需要，考虑文化延续和艺术形式●评价●作品将文化与自然，大地与人类联系在一起是一个动态开放的系统。
解构主义与现代园林
解构主义在园林设计中的应用表现 为对传统园林形式的解构和重新建 构追求创新和变革。
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解构主义强调对传统观念和结构的 批判和反思主张打破传统观念和结 构的束缚追求创新和变革。
解构主义在园林设计中的特点表现 为对传统园林形式的解构和重新建 构追求创新和变革。
解构主义的特点
解构主义在现代园林中的未来发展
解构主义设计理念的深入应用
解构主义在现代园林中的技术应用
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解构主义与现代园林的融合创新
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解构主义在现代园林中的可持续发 展
案例分析
著名解构主义建筑师及其作品介绍
弗兰克·盖里：西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 扎哈·哈迪德：德国维特拉消防站 彼得·艾森曼：美国迪士尼总部大楼 丹尼尔·里伯斯金：美国世贸中心重建项目
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解构主义元素：运用解构主义手法如扭曲、变形、解构等创造出独特的园 林景观
解构主义与现代园林的结合：将解构主义理念与现代园林设计相结合创造 出具有现代感和艺术感的园林景观
解构主义与现代园林的创新：运用解构主义手法创造出具有创新性和独特 性的园林景观如扭曲的雕塑、变形的植物等。
解构主义是一种建筑和设计理论强调对传统建筑和设计元素的解构和重构。 解构主义强调打破传统建筑和设计的规则和秩序追求自由和创新。 解构主义强调建筑和设计的功能性和实用性注重空间和结构的创新。 解构主义强调建筑和设计的个性化和独特性追求独特的视觉效果和体验。
解构主义在建筑领域的影响
解构主义在建筑设计中的应用打破了传统建筑的规则和秩序创造出新的建筑形式和空间体验。 解构主义在建筑设计中强调非线性、非对称、非理性的设计手法使得建筑更加具有个性和创意。 解构主义在建筑设计中注重材料的运用和结构的创新使得建筑更加具有现代感和科技感。 解构主义在建筑设计中强调人与环境的和谐共生使得建筑更加具有生态性和可持续性。
解构主义设计——拉维莱特公园(新)
• 建筑理论家屈米把德里达的解构主义理论引入建筑 理论，他认为应该把许多存在的现代和传统的价值 因素重新构建,利用更加宽容的、自由的、多元的 方式来建构新的建筑理论构架。
• 解构主义建筑理论奠基人——埃森曼，他和德里达 所研究的中心意义是如何通过建筑构件之间的关系， 通过符号来表达意义，
拉维莱特公园景观设计
概况——案例分析
设计理念
屈米的提案是一篇有关“解构主义”的建筑 学教育论文。设计由点、线、面三个基本元素组 成。他的作品更像来源于对后现代主义文学的解 析，而不像先前景观或建筑的惯用手法。 屈米认为城市公园不应该被看作是纯粹的乌 托邦世界的缩影，而是提供一个使人们远离现实 烦恼的场所，而且他的公园可以被视为城市中最 大的建筑物之一。
设计手法——案例分析
设计手法
屈米通过一系列手法，把园内外的复杂环境 有机统一起来，并且满足了各种功能的需要。他 的设计非常严谨，方案由点、线、面三层基本要 素构成。他首先把基地按120X120米画了一个严谨 的方格网，在方格网内约40个交汇点上各设置了 一个个耀眼的红色建筑，屈米把他们称为“Folie” （点景物），它们构成园中的“点”的要素。
解构主义背景
19世纪末，尼采宣称 “上帝死了”，并要求 “重估一切价值”， 颠 覆传统的思潮，他的叛 逆思想从此对西方产生 了深远影响。 尼采哲学 成为解构主义的思想渊 源之一。另外两股启迪 和滋养了解构主义的重 要思想运动，分别是海 德格尔的现象学以及欧 洲左派批判理论。
尼采
解构主义背景
1968年，一场激进学生运动席卷整个欧美资 本主义世界。在法国，抗议运动被称作“五月风 暴”。这场轰轰烈烈的革命昙花一现，转眼即逝。 在随之而来的郁闷年代里，激进学者难以压抑的 革命激情被迫转向学术思想深层的拆解工作。他 们明知资本主义根深蒂固、难以摇撼，却偏要去 破坏瓦解它所依赖的强大发达的各种基础，从它 的语言、信仰、机构、制度，直到学术规范与权 力网络。
解构主义设计(Deconstruction)
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美国现代车义大师查尔斯·莫尔1994年完成的加利福利亚的帕萨迪纳“双树旅馆”大楼，是后现代主义在当代的杰出代表作
自从工业革命发生以后，现代主义设计正以多元化的面貌展现在世人面前，并且给工业革命以前的设计以毁灭性的打击。现代主义之后又发展出现了更多的设计风格，基本上都是对现代主义，国际主义设计的调整，补充，改良和批判，如后现代主义设计，其中一种最好的诠释后现代主义的方法就是解构主义(DeconStruction)。
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浅谈园林设计理念及其原则
浅谈 园林 设计 理 念 及 其原 则
王伟 （ 森列源园 辽阳 林绿化有限 公司）
摘要： 在一个多元文化 的国家 ， 在一个充满变数 的社会 ， 在一个追求个性 明— — “ 构 主 义 ” “ 结 ，解构 主 义 ” “ 简 主义 ”不 可否 认 其 形式 美 ， ，极 ， 也 的时代 ， 就整个行业而言 ， 任何单一化的、 片面强调 某一方面的设计理念或设 不能说其缺 乏文化内涵， 因为其本身就是一种文化 ， 并且是一种新的 计 方法 ， 最终都将遭到社会 的抛弃。但就个体而言， 面对激烈的竞争 ， 每一个 文化。但是 总是缺乏人性化 ， 其脱离了自然 ， 解决不了人 的精神需求 设计师又不得不追求个性化、 专门化的工作方式。本文简单论述 了园林设计
【】 ８ 陈晓 ， 戴淑虹 城市 园林 绿化存在 的问题与 生态绿化建 设的探讨【１ Ｊ＿
设计者的理念 ， 这就是园林建设们 的责任。另外 ， 也要把“ 和协” 的理 【】 ９夏凌云． 我国风景园林设计存在问题及原因分析【ｌ Ｊ 科技资讯 ，０ ９ （４． 】 ２０， ） １ 念 传 达 给大 众 ， 因为 很 多 时候 设计 者不 得 不 迎合 大 众 的 品位 。 【Ｏ何萃源 园林设计 之城市景观设计 的探讨【】 １】 Ｊ 科技资讯 ，０ ９， ６ ２０ （ ） Ｏ ｆ１戴竹 秀 浅谈风景 园林 设计 四太创新理 念分 析【】 １】 Ｊ 科技创 新导 报， ３ 园林设计中要体现对人的精神与信仰的一种引导 ０ 《４ ． 在 现 代 设计 领 域 ，现 代 设 计 家 们 也 显 得 那 样 的 无 助 ，他 们 发 ２０ ９。１ ）
理 念 以 及设 计 原 则 。 关键 词 ： 林 设计 园
景观
理念
种 引导 。
解构主义园林
缺陷性：极端的建筑化思路丢掉了园林崇
尚自然的本质属性;造价非常高；造型过于装 饰化，公园气氛更像是游乐场而不是自然公 园。
总结
园林文化包括自然的能力、形态、变化的机理以及存在的 必要性等等，具体阐释园林文化的设计过程就是要加深对
自然的认识，提炼自然要素并对自然语言进行重组。
西方主流园林师的作品反映出他们对自然的认知以及对自 然文化的把握，将自己对自然的认识融合到设计当中。
解构主义园林
“解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战， 也意味着对建筑旧俗习惯的否定。” ——伯纳德•屈米
班级：13建筑2班 学生：王佩 学号：232
LOGO
解构主义概述
解构主义是60年代后期起源于法国的一种哲学思 潮。它的形式实质是对结构主义的破坏和分解，是从 结构主义的批判中建立。结构主义强调结构具有相对 稳定性、有序性和确定性，而解构主义反对结构主义 的整体统一性、中心性和系统的封闭性、确定性、突 出差异性和不确定性。20世纪70年代以后解构主义哲 学渗透到建筑界，极大地影响了建筑思想活动的具体 内容，并逐渐演变成为一种新的建筑思潮。随后一批 解构主义名作相继问世。其中法国建筑师屈米设计的 巴黎拉维莱特主题
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拉维莱特公园
历史背景
区位分析
设计手法 评价
历史背景
拉·维莱特公园是法国总统密特朗为纪念 法国大革命200周年而主持在巴黎建设的工 程。公园在建造之初，它的目标就定为：一 个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有 深刻思想意义的公园。最终屈米的方案赢得 了这次竞赛。拉•维莱特公园诞生的时代， 正值法国园林复兴运动的初期。在这样的背 景下，不论是拉•维莱特公园的业主还是设 计师屈米，都意在创造一个与以往园林风格 大不相同的作品，一个21世纪公园的样板。
17 解构主义建筑
解构主义建筑√解构主义建筑：20世纪80年代末的一股新的建筑思潮，即解构主义。
其源于法国哲学家德里达的解构主义哲学。
解构主义建筑没有一个统一的概念，建筑师的设计思想、设计手法和作品特征也因人而异。
解构一词有消解、颠覆固有原则之后重新构筑之意，是对信息社会建筑的发展之路所做出的一种新的探索，其表现为：①消费者与生产者的转换。
解构主义建筑作品往往都有很深层的含义，需要观赏者在解读过程中积极思考，去补充建筑师没有完成的部分。
从而达到参与创作的目的，从作品的消费者转换为作品的生产者。
②无中心与多义性。
解构主义建筑大都表现得比较含混，没有一个明确的意义和中心。
强调不同读者的不同解读，为读者留下更多的想象空间，使作品形成多种含义。
③在场与不在场。
在解构主义建筑作品中，有些元素是明确的，有些元素又不是作品里出现的。
他们相互交织、相互印证。
在观赏这一类作品时，需要发现那些不在场的元素，并与在场的元素相比较，才能够理解作品的真实含义。
总的来说，解构主义建筑作品比较难理解。
这一派的建筑师们热衷于用消解、碎裂等手法来表现建筑上的“无”、“不在场”、“非功能”与“非建筑”等信息。
代表人物伯纳德·屈米解构主义的代表建筑师与理论家。
他认为建筑创作要观赏者参与补充，成为作品的生产者；提出要对传统创作观念进行拆解、解构；针对现代主义的“形式随从功能”提出了“形式随从虚构”的观念。
他的建筑作品体现出强烈的不系统性和不完整性，强调运用分裂、极限等新的构思手法来创造反映新时代的建筑，对新一代的建筑师产生了极大的影响。
代表作品：巴黎拉维莱特公园、新卫城博物馆拉维莱特公园：艺术特色：拉维莱特公园由伯纳德·屈米设计，是解构主义的代表作。
公园建造规模庞大，文化内涵丰富，设计理念新颖，设计手法看似杂乱却有章序，是解构主义建筑的重要作品。
公园由点、线、面三个不同层次的独立系统相互“叠印而成”，当三个系统被任意重叠时，会出现多种奇特而又意想不到的效果：①“点”是指，在120m×120m的区域内，均匀地划分出20m×20m的网格阵，在网格阵的交点上布置大量的红的建筑物，他们时而断裂、分离，时而残缺、突变，具有很强的构成主义风格。
浅谈解构主义
浅谈解构主义摘要：本文通过从解构主义产生的时代背景入手，从解构主义的理念出发，以解构主义在建筑和景观设计方向的代表作品为例，总结出解构主义对中国景观设计的影响，并对其发展趋势进行预测。
关键词：解构主义；韦克斯纳视觉艺术中心；拉·维莱特公园；发展趋势1 引言自从工业革命发生以后，现代主义设计以多元化的面貌展现在世人面前，并且给工业革命以前的设计以毁灭性的打击。
现代主义之后又发展出现了更多的设计风格，基本上都是对现代主义，国际主义设计的调整、补充、改良和批判，如后现代主义设计，其中一种最好的诠释后现代主义的方法就是解构主义(Decon Struction)。
现代主义设计是一场充满反叛、革命、民主和造反的运动，代表了工业革命对传统的、上等人的手工艺的宣战，它代表了新的时代精神，无论它的意识形态还是形式特征，都与传统形式格格不入，因而具有强烈的时代特征。
但是，自从现代主义进入美国，在战后成为独霸一方的设计风格后，它的排他性、风格上的单调性，逐渐取代了原来的民主特征，意识形态上走向了自己的反面。
从形式上看，现代主义长达四十年对设计风格的垄断，也没有发展的余地。
人们开始对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开始有人追求更加富于人情味的、装饰化的、多变的、个人的、传统的、折衷的形式，由此产生了设计意义上的后现代主义(Post--Modernism)。
后现代主义从20世纪七十年代开始，在狭义的利用历史装饰动机进行折衷主义的设计风格和广义的对于经典现代主义的各种批判活动的双重轨道上探索着其自身的发展，这种广义的批判活动并不是设计者对现代主义的全盘否定，而是企图通过其他方式来发展现代主义和国际主义，其中比较典型的代表就是解构主义。
2 解构主义产生的时代背景解构主义的出现与20世纪人类在哲学、科学和社会领域发生的深刻变动密不可分。
从哲学内部的发展看，从康德等人开始，就有从本体论转向的趋势。
哲学家们越来越对人类把握宇宙本体的能力感到怀疑。
解构主义
• 屈米先为基地建立一个120米 长的度单位的方格网，这方格 正是巴黎老城经典街坊的尺度。 在方格的节点上，他放置了一 个边长10米被称为“疯狂”的 红色立方体小品建筑，并称此 为一个“点”的系统。
先建立一些相对独立的、纯净几何体方 式的系统，再以随机的方式叠合，迫使 它们相互干扰，以形成某种“杂交”的 畸变。 • 围绕这些“疯狂”，屈米组织
解构主义
解构主义简述
• 解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑 思潮，它不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现 的那些历史主义或通俗主义的思潮和倾向都持批评态度， 并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考。
解构主义来源
• 1.法国哲学家J.德里达为 代表的解构主义哲学
2.20世纪20年代俄国的 先锋派构成主义
创作思想来源
• 1.先锋派艺术，至上主义，构成主义 • 2.库哈斯---关注城市 • 3.电脑
设计风格
• • • • • 哈迪德的设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。 这一光环主要源于她独特的创作方式。 她的作品看似平凡，却大胆运用空间和 几何结构，反映出都市建筑繁复的特质。
设计风格和思想
• 他的建筑理论与实 践概括起来说就是： 解构传统技术，把被 拆散的建筑几何条块 重新加以有层次的组 合与堆积；他强调自然光与艺术光的调和，但避免太 阳光的照射，最终目的是让人感觉舒适；他追求建 筑的艺术个性和审美价值，并主张尽量缩小建筑与 艺术之间的鸿沟。在许多实例中，盖里将形式脱离 于功能，所建立的不是一种整体的建筑结构，而是 一种成功的想法和抽象的城市机构。
解构主义特点
• 解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承， 运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的 关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、 功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎， 叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 • 无绝对权威，是个人的、非中心的恒变的、没有预定的设 计，主张多元，主张模糊，这是解构主义的精神实质。
论述“解构主义”
论述“解构主义”在城市规划中的应用12级城规赵虹博摘要：解构主义从二十世纪八十年代以来，一直以一种先锋流派在工艺、建筑、设计等领域得到广泛的应用。
并取得了一些的成效。
以其独特的视觉冲击力在当代注重品牌及影响力的信息社会中有着重要的影响力。
而在城市的角度中，很少有人对其进行深入的剖析。
本文在介绍解构主义的特点及其成就的同时，也从城市的角度出发，结合当今中国社会经济发展状况，分析解构主义在城市规划及设计甚至城市管理中的可借鉴之处。
关键字：解构主义建筑景观元素城市规划道路用地人*解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年。
当时一位哲学家德里达[1]（Jacque Derrida,1930——2004）基于对语言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。
他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
在海德格尔看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史，它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将此称作“在场的形而上学”。
“在场的形而上学”意味着在万物背后都有一个根本原则，一个中心语词，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos），所有的人和物都拜倒在逻各斯门下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯则是永恒不变，它近似于“神的法律”，背离逻各斯就意味着走向谬误。
（注;星号内容引用自百度百科）解构主义是设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。
其理论以德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。
解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意;他们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。
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解构主义景观的设计思想与方法 解构主义景观的哲学基础
解构主义景观的设计思想
解构主义景观的设计手法
解构主义景观的设计手法：
1）对完整、和谐的形式系统的解构 2）将中心理论解构 3）对功能意义及价值的结构 4) 对确定性的结构
解构主义景观主要设计作品 拉·维莱特公园
柏林犹太人博物馆
拉·维莱特公园
拉维莱特公园无疑是一个法国式的作品，综合反 映了法国的社会状况、科技文化、哲学思潮以及公 园的周围环境。 在欧洲，关心人和体贴人本身就是一种动人的景 观现象。欧洲人进公园就是纯粹地走进自然，享受 自然中的风、光、空气与阳光，他们舒适地晒太阳 、散步，而不象国内的人们进公园里是匆匆地照相 ，我们对人性化的理解还只停留在饱暖的层次，只 停留在先建成拥有了再说的层次，而对让游客如何 融于自然、享受美好的空间与景观考虑得太少，我 们往往追求外形华丽的风格，但那些是没法进入享 受，没法互动参与的景观。
里柏斯金为出生于波兰的犹太裔建筑师，从6 岁起学弹钢琴，后来移居以色列，成为精通钢 琴的音乐名人。曾经赢得美国——以色列文化基 金会举办的著名的音乐竞赛，后来其音乐天才 移向了建筑设计。耗时七年完工的柏林犹太博 物馆，公认是他生涯的转折点和代表作品，其 他作品还有丹麦犹太博物馆、洛杉矶当代犹太 博物馆、加拿大皇家安大略湖博物馆、曼彻斯 特帝国战争博物馆等。
伯纳德·屈米
1944年出生于瑞士洛桑。 建立层次模糊， 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 不明确的空间 l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教， 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所， 1980－1983年在Cooper union任教。 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保 护研究院的院长职务。
建筑平面呈曲折蜿蜒状，走势则极具爆炸性， 墙体倾斜，就像是把“六角星”立体化后又破 开的样子，将犹太人在柏林所受的痛苦、曲折， 表现于以六角的大卫之星切割后、解构后再重 组的结果，展现在建筑上，使建筑形体呈现极 度乖张、扭曲而卷伏的线条。
1)对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态 度，，给景观设计师提供了一种新的思维方式和设 计方法，并在此基础上产生新的 审美形式和法则； 2)对建筑功能空间确定性的解构和对空间中事件及 行为诱发和组织的强调；
解构主义景观的启示
小结
解构主义景观概述
解构主义
解构主义景观的概念
解构主义景观的特征
解构主义景观产生的社会文化背景
解构主义 （deconstruction）这个字眼是从“结
构主义”(constructionism)中演化出来的。因此，
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。 是一种个人的，学究味的尝试，一种小范围的实验， 具有很大的随意性、个人性、表现性等特点。
“镜园”是在欧洲赤松和枫树中竖立着20块整体石碑，一
侧贴有镜面，镜子内外景色相映或趣，使人难辨真假；
“风园” 中造型水 的物理特征，水的雾 化景观与电脑控制的 水帘、跌水或滴水景 观经过精心安排，同 样富有观赏性，夏季 又是儿童们喜爱的小 游水池;
“解构主义不是一个学派，也不是一个符号，它不 过是一个激进的方面，目的是发现，和对于我们自 身的发现。”-----乔治 ﹒格鲁斯博格
解构主义三大特点：
1.拒绝综合，改向分解
2.从使用与形式的对立，转向两者的交叉与迭合 3.强调碎裂或叠合、组合，使分解的力量能冲开 建筑系的界限，产生新的含义。
解构主义景观的形式特征：
解构主义景观设计思潮
制作者:
王军、 赵伟妮
写在前面的话
解构主义是设计的极有力的表现手法，
它并不是设计上的无政府主义方式，或随心
所欲的设计方法，而是具有重视内在结构因 素和总体性考虑的特点。它打破了正统的现 代主义设计原则和方式，以新的面貌占据了 未来的设计空间。
课件脉络
解构主义景观概述 解构主义景观的设计思想与方法 解构主义景观主要设计作品
“竹园”为的是形成良好的小气候，由30多种竹子 构成的竹林景观是巴黎市民难得一见的“异国情 调”；
“音响圆厅”与意大利 庄园中的水剧场有异曲 同工之妙；
“龙园”中是以一条巨龙为造型的滑梯，吸引着儿童 及成年人跃跃欲试。
“恐怖童话园”是以音乐来唤起人们从童话中获 得的人生第一次“恐怖”经历；
“少年园”以一系列非常雕塑化和形象化的游戏
3)对空间结构体系和形式系统的解构，并在此基础
上建立新的设计美学系统
设施来吸引少年们，架设在运河上的“独木桥” 让少年们体会走钢丝的感觉；
“葡萄园”以台地、跌水、水渠、金属架、葡 萄苗等为素材，艺术地再现了法国南部波尔多 地区的葡萄园景观；
柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物 馆，其目的是要记录与展示犹太人在德国前后共约 两千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的 历史，而后者是展览中非常重要的组成部分，例如 包括对于大屠杀（Holocaust）的追念，其展品以 历史文物与生活记录为主，多达3900件，其中1600 多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建 筑形式的匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示 了德国犹太人两千年的生活历程，他们对德国艺术、 政治、科学和商业作出的卓越贡献，及在20世纪经 历的那段悲惨历史。
城市公园出现于19世纪中叶。为了改善城市 居民的生活环境，减少城市污染，人们提出了将
自然引入城市、以园林弥补城市之不足的观点。
拉维莱特公园便是在这样一个背景之下诞生的作 品。
位于巴黎东北角，是远离城市中心区的边缘地
带，人口稠密而且大多是来自世界各地的移民。
明确指出：要将拉维莱特公园建成具有深刻 思想内涵的、广泛及多元文化牲的新型城市公园：它 将是一件在艺术表现形式上“无法归类”的并由杰出 的设计师们共同完成的作品。