(完整版)影视鉴赏课件：第四章声画语言的特点
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第四章声音与声画关系
自画内可见的发声体所提供的音乐 • 《英雄》
• 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两 部分。
• 影视歌曲：主题歌、插曲
• 影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落 过渡、人物情感表达需要时。
• 音乐具有的典型的地域特色。
• 音乐片、歌舞片
• 音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片 烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。
。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
三、声画对位关系
• 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又 相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
• 对白的功能： • 1、交待剧情。 • 《黑客帝国二》 • 《生死时速》
• 2、塑造人物形象，展现人物性格。 • 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 • 《亚瑟王》 • 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守
承诺
• 3、传达潜台词的丰富内涵。 • 《手机》
• 话剧和戏曲的道白 • “千斤白，四两唱” • 戏曲“唱、念、做、打” • 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并
• 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉 的对象。
• 旁白的功能： • 1、叙事功能——旁白最重要的作用。
张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式”
• 2、旁白对于时间和空间转换的作用。
• 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 • 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 • 《小城之春》
第四章 声音与声画关系
第一节 声音概述
一、声音的特性 • 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，
• 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两 部分。
• 影视歌曲：主题歌、插曲
• 影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落 过渡、人物情感表达需要时。
• 音乐具有的典型的地域特色。
• 音乐片、歌舞片
• 音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片 烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。
。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
三、声画对位关系
• 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又 相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
• 对白的功能： • 1、交待剧情。 • 《黑客帝国二》 • 《生死时速》
• 2、塑造人物形象，展现人物性格。 • 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 • 《亚瑟王》 • 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守
承诺
• 3、传达潜台词的丰富内涵。 • 《手机》
• 话剧和戏曲的道白 • “千斤白，四两唱” • 戏曲“唱、念、做、打” • 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并
• 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉 的对象。
• 旁白的功能： • 1、叙事功能——旁白最重要的作用。
张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式”
• 2、旁白对于时间和空间转换的作用。
• 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 • 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 • 《小城之春》
第四章 声音与声画关系
第一节 声音概述
一、声音的特性 • 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，
(完整版)影视鉴赏课件
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
《影视分析之声音》课件
：声音的 强弱、快慢、 长短等变化， 形成一定的规
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
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《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
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《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
影视鉴赏影视声音的艺术表现
1.3.2 影视声音的艺术表现声音元素是影视语言的基本构成元素之一，强化了影视语言的艺术表现力和感染力。
它的出现，扩展了影视刻画时空的能力，改变了电影的存在形式，在电影光、平面、立体、时间四个维度之外，增加了第五维度。
声音改变了影视的美学原则，改变了早期电影的无声性、纯视觉性，推动影视艺术奔向声画结合、视听交融的新天地。
一、声音的类别与表现功能影视创作中的声音元素主要可以分为三类：人声、音乐和音响。
（一）人声人声，也称“人物语言”，是指人的发声器官声带所发出的一切声音。
影视艺术的表现对象一般以人为主，因此人声是声音中最活跃、信息量特别大的部分，也是一种重要的语言因素。
“语言是思想的直接现实”，人的语言声音是交流信息、表达思想和感情的基本方式。
人声和镜头的画面结合能起到叙述内容、刻画人物性格、扩大画面容量、展开故事情节的作用。
人声包括对白、旁白、独白。
对白是指画面中人物之间的对话，是两人或两人以上相互交流的话语。
好的影视对白具有动作性、个性化、口语化的特点，力求短、精、巧、美。
它与人物性格、人物形象的塑造密切相关，可以传递信息、表达思想、刻画性格、表现情感，还可以烘托环境、推进故事。
对白作为影视艺术听觉内容的一部分，扩展了以造型为主的艺术可能性。
对白的这种表意表情的功能是非常清晰的。
旁白代表作者或剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性语言，它由画面时空以外的人所发出。
旁白可用于介绍故事发生的时间、地点及背景、环境等，常用作故事的引子，也可用来介绍人物的姓名、职业、年龄及重要的前史，在剧情作大幅度时空跳跃时，旁白也可对省略的事件过程作简短说明，使情节过渡自然，当然，它也可用于议论点评、抒发感情。
在以画面为主的情况下，旁白应该做到源于画面，不重复画面；概括画面，不脱离画面。
独白是人物内心活动的语言阐述，发自于画面中某一个角色的内心，是角色思想活动的表现。
解说词也是一种旁白，多运用在非剧情片中，如纪录片、新闻片等，在教学媒体编辑中也经常用到解说词。
影视视听语言ppt
四、镜头的组接 1. 镜头组接（句子内）的原则：
A. 符合客观规律和逻辑关系； 视线，对话，事情发展的固有过程
B. 保持视觉效果的流畅 以动作、情绪或内容变化的交接点作为
剪辑点。
2. 注意事项： # 两极镜头不宜进行组接； # 同机位同景别镜头不宜组接； # 动接动，静接静； # 注意轴线原则。
3、镜头的比较长度 在剪接中，通过逐步加快剪接率，使镜头长 度有规律地一个比一个简短，从而加快节奏， 这种镜头的长度叫做比较长度。一般只限于景 别相近、内容分量相当、共同表现同一事件或 同一思想感情的一系列镜头。
（四）决定镜头长度的其他因素 1、亮度因素 2、动静因素 3、运动拍摄因素 4、声音因素
字，词（词组），单句，句群，段落，篇章 影视语言符号的形式：
镜头，镜头组，镜头段（段落），作品
三、语言的基本功能 叙述、议论、说明、抒情
四、影视语言的 早期发展（1900年 前后）
在电影诞生的初 期，对电影胶片的 组接只是个技术问 题。
卢米埃尔——人物和物体的调度。
梅里爱——特技摄影。
对于电影的叙述功能的探索：（1910-1930） • 电影的创作有了分工，编剧，导演。
《一个国家的诞生》《党同伐异》
前苏联导演蒙太奇理论的形成： 维尔托夫：电影的眼睛 库里肖夫：库里肖夫效应 普多夫金：表现蒙太奇探索 爱森斯坦：叙事蒙太奇理论
《战舰波将金号》
谢尔盖·爱森斯坦（苏） 1898～1948
普多夫金 1893----1953 《母亲》
第四章 常规蒙太奇剪辑（一） 关于剪辑的基本概念
二、镜头的类型 1． 固定镜头与运动镜头 运动：这里是指摄像机的物理运动和在组接镜 头的蒙太奇剪辑中的叙述运动。相对于固定镜头， 运动镜头有推、拉、摇、跟、移、升、降七种基 本类型。
视听语言第四章声音PPT课件
第二节 说 白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词 表现性的画外音——人物的旁白
第二节 说 白
➢作用
补充画面视觉信息
第二节 说 白
实例分析
➢ 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白 开场，这一段落中，人物旁白 表达的信息远远大于画面信息， 另一方面，这段旁白内容跨越 若干时空和多种人物关系，为 后面的叙事作了背景铺垫。
第四节 音响
➢ 类型
环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是 客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大 动作的作用。
“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重 要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声 轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论 画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实 感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减 慢了，结果常常像是看一系列照片。” —— 《电影元素》
直接和明确的交流方式。 ➢ 作用：
传达叙事信息 表达思想主题
第二节 说 白
2. 独白（内心独白） ➢ 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 ➢ 作用：
心理描写、情感抒发
第二节 说 白
实例分析
➢ 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的 独白则反映出人物的心理 伤痛，起着心理和情感描 写的作用。
第二节 说 白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
➢ 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时 还包含丰富的“副语言”。
第二节 说 白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节 说 白
二、说白的类型及其作用
影视艺术鉴赏课件 简
完
第二讲
影视艺术 的审美鉴赏
影视艺术 表现手段的鉴赏
影视文学表现手段之一： 蒙太奇
一、小桥流水人家——电影蒙太奇的审美意味 绝句（杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 赠汪论（李白） 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我请。1]
44声画蒙太奇声音影视文学表现手段之二影视文学表现手段之三色彩影视文学表现手段之四镜头影视文学审美特征和鉴赏方法第三讲影视文学的审美特征一视听性二动作性三跳跃性影视文学鉴赏方法以感受画面为起点领略它的造型美关注情节和矛盾冲突理清作品的主题线索从语言动作入手分析人物个性化的性格特征掌握影视文学作品的结构和节奏特点
4、内外景结合阶段 这样可以缩短电视剧的生产周期、减少摄制投 资，最大限度的提高电视剧的生产效率。
电视剧的分类
1、电视小品 喜剧小品 戏剧小品 2、电视单本剧 3、电视报道剧 真、快、新 4、电视连续剧 5、电视系列剧
八家电影公司
米高美 派拉蒙 华纳兄弟 20世纪福克斯 联美 雷电华 环球 哥伦比亚
二、从电影艺术的语言 的自觉的角度看电影的成长
（一） 卢米埃尔兄弟：“活动照相阶 段”。 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎 一个公园里放映了短片《火车到站》，他运 用了景深镜头表现火车从远到近，极具纵深 感，放映时吓得前排观众净空逃逸。《水浇 园丁》有了简单的故事情节，也有喜剧因素。 然而，此时的电影还称不上独立的艺术，只 能说是对生活的纯粹的纪实片段。卢米埃尔 兄弟只强调电影的照相功能，认为只能被动 的摄录生活，完全排斥电影的假定性和电影 艺术的创作。
（四）普多夫金与爱森斯坦：蒙太奇的理论化 普多夫金(1893-1953)与爱森斯坦(1898-1948)是前苏联 著名的导演和电影理论总结者。普多夫金认为电影艺术 的基础是蒙太奇，在银幕上对真实的事件用特定的方式 予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门 艺术。它是叙事的抒情蒙太奇的成功实践者。普多夫金 的代表作是《母亲》，如影片中当革命者巴维尔在狱中 想象它出狱的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞 切换到冰雪融化的山涧溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中 汩汩流出；再如影片结尾，游行的群众汇成浩浩荡荡的 人流，沿着一条大河前进，此时，镜头切换成大河夹着 浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡 。再如 《回民支队》中河北抗日英雄马本斋母亲之死。
视听语言之镜头语言ppt课件
精品
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②表现连续的事件发展过程。用一个镜头 对一个场景、一场戏进行连续的不间断的 拍摄，再现了时间发展的真实过程和真实 的现场气氛。
精品
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2.短镜头
短镜头是相对于长镜头而言，其长度并无 明确的、统一的规定，一般的镜头都称短 镜头。
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（三）主观镜头和客观镜头
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1.主观镜头
主观镜头代表影视作品中人物的眼睛，表 现人物的切身感受。因此主观镜头具有强 烈的主观性和鲜明的情感色彩，从而使观 众与人物合二为一，在思想感情上产生共 鸣。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄摄像通常是把摄像机放在移动车上拍摄摄像机向前推进时被摄物体的主要部分就在机向前推进时被摄物体的主要部分就在画面中逐渐变大次要部分在画面中逐渐画面中逐渐变大次要部分在画面中逐渐消失消失将观众的注意力引导到所要表现的将观众的注意力引导到所要表现的部位部位从整体到局部从面到点地呈现主从整体到局部从面到点地呈现主推镜头的作用推镜头的作用第一第一突出突出介绍重点介绍重点强化强化事物特征
精品
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（7）升降镜头
升降镜头的概念 升降镜头是指摄像机随升降机的上下运动
进行拍摄。
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升降镜头的作用
第一，可以把高、低处的环境或人物连续 不断的呈现出来，展示更多的空间层次。
第二，可以强化画面空间的视觉深度感、 高度感和气势感。因此，升降镜头常用来 展示事物或场景的规模、气势和氛围。比 如，大型运动会开幕式的集体舞表演时， 升降镜头从小景别升起后展现出大景别画 面中的群舞场面，给人一种此起彼伏、规 模浩大的现场感。
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（4）移动镜头
移动镜头的概念
移动镜头分为横移镜头和跟移镜头两种。 横移镜头是指向左或向右横向移动镜头， 跟移镜头是指向前或向后纵向移动镜头。 跟移镜头与推镜头、拉镜头不同，它不跟 随拍摄对象的运动而向前或向后移动，且 背景空间却不断发生变化，形成一种流动 感。横移镜头是把摄像机放在移动车上， 向轨道一侧拍摄。
声画语言的特点PPT课件
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声画语言的特点
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画面
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2、色彩
彩色电影的出现丰富了电影的表现能力，不 仅可利用事物的自然色彩塑造形象、进行表达和 言说，尤其是利用光线，控制对象的色彩变化， 使色彩成为某种表现手段。
声画语言的特点
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2、色彩
色彩的基本要素
色饱和度 色温 明度
声画语言的特点
3、光线
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画面
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影片中的光线不只是为了照明，且是画面表现的决定因素。
声画语言的特点
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画面
光的分类
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按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等
画面
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声画语言的特点
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画面
构图－环境
是指影视画面里主要对象 周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三 个部分。
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声画语言的特点
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构图－环境－前景
画面
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是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
声画语言的特点
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画面
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影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、 单纯、浓郁，又对比强烈。
声画语言的特点
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画面
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基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分 别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。
第四章,音乐、音响和声画
（二）音响音响是广播电视中除语言和音乐以外的声音。
更确切地说，音响是没有纳入语言逻辑表达序列和音乐逻辑表达序列的声音，它们也包括某些处于具体表达系统之外的语言（会场上的交头接耳）和音乐（市井声中夹杂的乐曲声）。
广播电视中音响的分类和作用1、实况音响定义：客观物质运动声波真实的再现，具有现实还原的特点。
包括自然音响、动物音响、机具音响、人声等。
又称为客观音响。
（1）自然音响语言：自然界中非人的行为动作而发出的声音，如山崩海啸、风雨雷电等；（2）动作音响语言：由人或动物的行为所产生的声音；如人的走路声、拨电话声、开门声，动物的奔跑声、吼叫声等；（3）机械音响语言：因机械设备运转所发出的声音，如汽车、轮船、飞机的行驶声；（4）背景音响语言：群众的杂沓音响，如集市的叫卖声，战场的冲杀声等声音的客观存在是其真实感的来源实况音响的作用①突破限制，扩充信息②渲染气氛，创造真实③连接画面，协调情感。
声音或声画叠加转换是广播电视节目常用的转场连接手段，（4）创造蒙太奇效果两个不同的时空单元并立或连接在一起，在相互映衬、补充、对照、冲突乃至否定中生成新的意义传达。
2、音响效果定义：为了表达的需要，信息传播者制造出来的或转借来的，用于配合其他符号使用的声音。
又称为主观音响，效果音响。
与实况音响的区别：实况音响有客观真实性，音响效果仅具有情感真实性，不具有客观真实性。
常在文艺节目＼娱乐节目＼广播剧＼电视剧中用来增强传播效果．音响效果的作用：（1）创造主观化音响（把本来听不到的声音放大，还可以加上混响、延时处理等）。
（2）创造现实当中不存在的音响形式，又称为特殊音响。
（3）营造和渲染气氛通过音响强弱、节奏等的变化，配合特定的情节与画面，往往可以创造出摄人心魄的氛围。
如心脏跳动表示紧张；钟表的滴答声表示时间的紧迫。
2、音响的采制⑴记录现实的声音。
⑵模拟现实的声音。
⑶特技制作的声音。
3、音响使用的基本要求⑴根据节目的性质而定⑵善于捕捉最具表现力的音响⑶适量（三）音乐音乐、音响和语言一起构成广播电视传播中声音元素的三要素；三要素各自不同形式的使用及三者的有机组合构成广播电视声音的综合应用。
编导影视艺术中的声音ppt课件
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影视中声音的分类：
人声
音乐
音响
造述交吸 主
出种谈声 要
真种声， 是
实人等以 指
环声等及 人
境的。群 物
中运如众 语
的用果场 言
气，编合 ，
氛自剧中 还
来然能的 有
会 有 助
够 考 虑
嘈 杂 人
喘 息 声
于到声、
创上、呼
方独屏式影包 式立造，视括 组性型因视器 成同设而觉乐 视时计影影和 听又之视像声 感具中音相乐 。有，乐联。
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电影《人约巴黎》
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2.音响：
1）什么是音响 影视中除人声和音乐之外的所有声音，以及以 背景音响或环境音响的形式出现的人声和音 乐。
2）音响的种类 自然音响（如水声、动物声音等） 动作音响（走路声、打斗声、开关门声） 背景音响（群总杂音） 机械音响（如汽车、火车声等）
§创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是 听觉节奏
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4）歌曲
歌曲是音乐与文学的结合体，是音乐艺术 中最富于表现力的一种形式。
举例：
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4.静默－声画的特殊组合
含义 “静默” 是指在有声影视作品中，所 有声音在画面上突然消失而产生的一 种艺术效果。
作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声” 的美学效果。
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3
声音的作用
l声音充满了无声的空间，带给观众更完 善的知觉感受。 l声音能有效地影响我们对影像的领悟和理 解。 l声音能相当明确地引导观众在影像中的 注意力。 l声音能引导观众形成期待。 l声音使静默无声产生一种新的感觉。 l声音可以象（画面的）剪辑一样具有丰富 的创造性。
声画语言特点三
画面中的人物默默思考时运用画外传来的人物自己的声音用语言的形式说出自己所想的使观众感知人物的思维和内在感情调动起观众的想象予以认同似乎是听到了人物心里的声音因而独白也叫心声它能使观众直接窥探到人物深藏在内心底的秘密
第二节 声画语言的特点
一、画面
1.画面的含义:是一个包含光线 色彩和活动影像可视的复合体, 是影视作品结构的最基本的组成 单元,也是影视造型语言的基本 视觉元素。 2.画面的构成
黑 客 帝 国
陪体
画面中陪衬 主体的景物 或人物。有 突出、说明 主体、均衡、 美化画面和 渲染气氛的 作用。处在 与主体相应 的次要位置, 既与主体相 呼应,又不能 喧宾夺主。
环境
影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
前景
在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
中间调的色彩介于冷暖之间。
色彩的表意功能
还原功能:还原客观世界的本来面貌
造型功能:
颜色自身的视觉效果引起不同的情绪感受。 如红色-热烈、绿色-生机、黄色-明快。 色彩之间的匹配和调和。如《黄土地》中 在大面积的黄色中点缀一小块红色以象征 顽强的生命意志。
色彩的组合和变化。如《我的父亲母亲》
术结构的连贯性和完整性的因素。
③音响
是指影视片段中除去人声和音 乐之外的各种声音,包括自然音响,
武器音响,环境音响等。
音响的艺术功能
还原和创造逼真的环境效果。
在声画同步下,音响能加强观众对画面的注 意力。
画外音响可以扩展空间,打破银幕空间限制。
如越剧故事片《红楼梦》中,画面上林黛玉 病卧床榻,生命垂危,画外却传来贾宝玉和薛宝钗 结婚时的喜庆欢乐之声,欢快的器乐鸣奏和庆贺 的喧闹人声暗示出另一个空间,以热闹反衬喜庆, 增强了画面的戏剧性。
第二节 声画语言的特点
一、画面
1.画面的含义:是一个包含光线 色彩和活动影像可视的复合体, 是影视作品结构的最基本的组成 单元,也是影视造型语言的基本 视觉元素。 2.画面的构成
黑 客 帝 国
陪体
画面中陪衬 主体的景物 或人物。有 突出、说明 主体、均衡、 美化画面和 渲染气氛的 作用。处在 与主体相应 的次要位置, 既与主体相 呼应,又不能 喧宾夺主。
环境
影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
前景
在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
中间调的色彩介于冷暖之间。
色彩的表意功能
还原功能:还原客观世界的本来面貌
造型功能:
颜色自身的视觉效果引起不同的情绪感受。 如红色-热烈、绿色-生机、黄色-明快。 色彩之间的匹配和调和。如《黄土地》中 在大面积的黄色中点缀一小块红色以象征 顽强的生命意志。
色彩的组合和变化。如《我的父亲母亲》
术结构的连贯性和完整性的因素。
③音响
是指影视片段中除去人声和音 乐之外的各种声音,包括自然音响,
武器音响,环境音响等。
音响的艺术功能
还原和创造逼真的环境效果。
在声画同步下,音响能加强观众对画面的注 意力。
画外音响可以扩展空间,打破银幕空间限制。
如越剧故事片《红楼梦》中,画面上林黛玉 病卧床榻,生命垂危,画外却传来贾宝玉和薛宝钗 结婚时的喜庆欢乐之声,欢快的器乐鸣奏和庆贺 的喧闹人声暗示出另一个空间,以热闹反衬喜庆, 增强了画面的戏剧性。
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（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
由于摄像机与被摄主体距离远近 而形成的视野大小不同的区别
远景
大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
Back
全景
确是 的指
全
表表 现现
景
中人
心的
，全
一身
般或
(4)移镜头
指摄像机不固定，边移动边 拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一 种多景别、多构图的造型效果。
(5)跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体 态以及与周围环境的关系。
通过推、拉、摇、移、跟， 编导可以自由地引导观众的目 光，并对自己的意图进行灵活 有效的表达。
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、 博爱的主题。
• 通过运动不停地改变画面结构、情节重点 以及画面的透视关系，使画面生动又富于 艺术性。
• 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
器物——道具
• 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的 内心活动和情感状态。
• 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 • 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 • 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的
反复出现。 • 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
二、景别与镜头
• 通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
2.景物
• 画面中的景物是指自然、社会环境中具体
物质状态，主要包括景色与器物 • 景物——烘托主题、渲染感情
有一
两个
个场
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
近景
近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面;
是一种近距离观察人物与物体的景别。
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
本章主要内容：
• 第一节 画面 • 第二节 声音 • 第三节 蒙太奇 • 第四节 长镜头
第一节 画面
• 影上看：景别、 运动镜头、空间造型
一、人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
• 定焦镜头与变焦镜头 • 快镜头与慢镜头 • 视角镜头 • 视点镜头（空镜头）
空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
三、造型元素
构图 色彩 光线 运动
• 静态构图与静态构图 • 规则构图与不规则构图 • 完整构图与不完整构图
（二）色彩
色彩的基本要素：
色饱和度 色调 明度
• 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等 途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特 定的色彩艺术效果。
1.色彩的配置
• 是指影视作品画面中不同比例、位置和面 积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如 明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等 的视觉效果，从而起到造型作用。
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
2.构图结构的整体性
• 画面是指摄像机从开机到关机不间断地记 录下来的一个片段——也即镜头。
• 任何一部影视作品都是有许多个镜头按照
一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑 视觉艺术形象的基本单元。
• 画面强调的是多画面结构的整体性——和 摄影不同
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
• 前景 • 后景 • 背景
也可以分为：
前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间 断地拍摄下来的一个叙事段落， 在特定的场合下又称为“画 面”。
2、镜头的运动方式
（1）推镜头
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对 象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜 头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
• 2.色彩的变化 • 3.色彩的基调
色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单 纯、浓郁，又对比强烈。
（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
• 画面建构 • 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 • （1）摄像机固定，被摄对象运动 • （2）被摄对象固定，摄像机运动 • （3）摄像机和被摄对象均运动